错误（郑愁予）
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来
三月的柳絮不飞
你地心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响
三月的春帏不揭
你地心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人
是个过客
《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵。从结构上看，隐含着纵横两条线索。明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明。开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。这种写法与柳宗元《江雪》中从\'千山鸟飞绝\'的大景，最后落墨在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层推向高潮。从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为\'我\'从江南走至女子的处所也不进去，女子期盼的\'容颜如莲花开落\'，等待的炽情变成了心灰意冷。最后两句本应该是\'我不是归人，是个过客\'，所以\'我达达的马蹄是美丽的错误\'，在这里诗人用了一个小倒装句。这样的安排，造成了结构上的参差错落，因而更显得诗意盎然，在不协调中闪发出光彩。这首诗另一动人之处是其语言之美，特别是\'美丽的错误\'数?字。这句话原本就是矛盾的，\'达达的马蹄\'敲响了女子希望重逢的心灵深处，因而美丽。不过，这马蹄声仅仅从前面路过，并不为她的企盼而停驻，因而是个错误。这一起一伏，前后情景的逆转，产生了高度的戏剧性，更形成了清劲跌宕之势。若与此诗的中国性联想，又似王翰的\'葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催\'所表现的意境。?同时，郑愁予在诗中还运用了中国传统古典诗歌的意象，如\'莲花\'、\'柳絮\'、\'马蹄\'、\'春帏\'，特别是\'东风\'这一意象取李商隐《无题》中\'相见时难别亦难。东风无力百花残\'之意，再再表现了郑愁予中国性的最根本的所在。杨牧在《郑愁予传奇》的长篇文章说：\'郑愁予是中国的中国诗人，用良好的中国文字写作，形象准确，声籁华美，而且绝对地现代的\'，强调了郑愁予诗歌语言的中国化，从而体现了中国的思想与情感。文字纯净是这首诗的另一个优点。郑愁予在谈论写诗技巧时，说：\'写诗要忠诚，对自己诚，而不是唬唬人的，如果写的东西连自己都不确定，那就是不忠实。\'因而郑愁予的《错误》强调纯净利落，清新轻灵，不在文字上玩弄游戏，或堆砌词藻，竭力以最忠实的文字展示诗人最忠实的感情。这是一首真实、真情的诗。《错误》至今仍能打动无数读者的心弦，我想最重要的因素不在于以词藻取胜，而是以它内在的情感感动人。这种情感不伪装、不雕饰，在诗中使情景和谐一致，产生了意味不尽的艺术感染力。?
赏 析
一、了解作者的写作背景：
弄清该篇文章作者的写作背景，对于文章的赏析与了解是必须而且是极为重要。抗战时，
作者的父亲到前线，他独自和母亲住。因战地不停的转移，他从小就懂得流亡，从江南到江北，又从江北到江南，每天与一位不停盼望丈夫归来的妈妈相依为命。二十岁左右写了一首脍炙人口的诗－－＜美丽的错误＞。 由此可知这首诗，是作者捕捉妈妈期盼父亲归来的心情，转化而来的一则真情浓意的佳构。所以诗人认为这首诗的成功并不在构思、音韵或警句，而是表达了中国传统闺怨诗的人道精神。
这种闺怨诗是过去许多主要诗人创作的题材，而且常是他们的代表作，如李商隐的「无题诗」，这种知性创作往往和诗人的生活际遇、时代环境有很大的关联。??
文学的鉴赏活动是透过读者的想象和体验，做「再创造」的过程，进而了解作品中的弦外知音、韵外之致。但也因个人的阅历及体验不同，角度的切入有异，有时会引出比作者的原意更丰富的意境，但有时也会曲解背离作者的原意。像这首诗，有人就认为是代表一种政治现象，并曲解为一种过客思想，是对台湾没有感情的象征。
作者认为：这种「部落意识」不是为了诗的真正内涵，而是为政治现象服务的观点，这种观点假借新的概念价值，会将人类许多精美的文化「异化」，对人类造成相当大的危害。
因此，我们在鉴赏一篇文学作品，若能先了解作者的写作背景，自能免于走偏或误解而成「不美丽」的错误。
二、体会作品的主题思想－－思想理路：
（一）传统闺怨诗都由正面描写，诗的视角为守空闺的少妇或女子，而＜错误＞一诗的视角则移为过客身上，视角的转换，为全诗别出心裁的地方。
（二）＜误错＞这首诗，开始的两行比其它行低二格，这二行是此诗的小序，用来说明写作的旨意，有「自序」意味。「我打江南走过」－－暗示我是「过客」不是「归人」，同时这句短句也暗示「走过的匆匆」；「那等在季节里的容颜如莲花的开落」－－写思妇的春意满怀，结果过尽千帆皆不是的肠断，如莲花几度绽开、凋零，几度灿美、消损与和莲花般对爱情的坚贞自守。同时这句长句，以音响的延伸暗示意义：季节漫长，等候亦似漫长。
（三）第一段「东风不来，三月的柳絮不飞」一方面交代事件发生时间背景，一方面则以外在的景物暗喻内在的心境。情人是「东风」，思妇是「柳絮」，情人「不来」，所以思妇的心「不飞」。情人的「跫音不响」所以 思妇的「春帷不揭」，显示女子对情爱的坚定与执着。接着 「你底心如小小的寂寞的城」、「恰若青石的街道向晚」、「你底心是小小的窗扉紧掩」，来形容女子坚贞自守的心。这三句譬喻句，从「城」而「街」而「窗」，由大而小，有层递中的递减效果。??????????????
（四）由于「你底心就好像东风不来柳絮不飞」，「你的心就好像跫音不响春帷不揭」，因此，「我达达的马蹄」才有可能造成「美丽的错误」。第二段的首句呼应了「跫音不响，春帷不揭」，马蹄既来，春帷揭开，这是喜悦，这是美丽，然而这也是个错误。因为「我不是归人，是个过客」，思妇难掩失望之情，期盼多时却仍然落空,跫音久不来，来的却是过客的达达马蹄声。且一再重复这个「美丽的错误」让「容颜如莲花的开落」怎不令其肠断。（句末的删节号可做如此联想）
（五）「错误形成」的几种看法：
1、只因思妇的心扉有所属，他也另有所盼，误过客跫音为「归人」。
2、「我」极可能是女子日日夜夜盼望的「归人」，然而「我」只是过客「打从江南走过」并不停留，她误会自然又失望又伤心，「美丽的错误」是「我」一手造成。
3、错误不是「我」也不是「女子」，而是两人在时空交错中，没有「交集」，错失良机。一方面她「心扉紧掩」造成「归人」变成「过客」；一方面「我」看到「春帷不揭」，以为她另有所盼，不敢作「归人」，只好又当「过客」。???????
前序? 我打从江南走过?????等在季节的容颜如莲花开落????????? 时间 －－三月?????????? 地点 －－江南－－城－－街道－－窗? ????错因 －－春风不来? －－ 寂寞
的城??? 果?－－柳絮不飞? －－青石的街道向晚?? 误因 －－跫音不响? －－???????? 果 －－春帷不揭? －－ 窗扉紧掩?? 因－－不是归人是过客的马蹄声
三、探究作品艺术之美
（一）空间的处理：? 本诗的布局在于运用时空变化、时间由长变短；空间由大景到小景，由远景到近景的焦点层递，与唐柳宗元的五言绝句＜江雪＞有异曲同工之妙。第一层是广大的江南背景，江南令人兴起丰富的联想，尤其采莲歌的联想。第二层空间压缩到小城，也是女主角等在季节里的所在地。第三层镜头移转到街头，青石的街道。第四层是帷幕与窗户，这令人联想起＜古诗十九首＞的「盈盈楼上女，皎皎当窗牖」有限空间的无限哀愁。最后焦点投注于马蹄，而且由前面的视觉印象陡变为听觉印象。结果是一个不会驻足的过客－－镜头又渐拉远，窗扉、春帷、街道、小城……。最后回到江南广袤的空间，而与首行「我打江南走过」呼应。
（二）意象的经营：??? 吴战垒在＜＜中国诗学＞＞中给「意象」的定义是：? 「意象」就是寄意于象，把情感化为可以感知的形象符号，为情感找到一个客观对应物，使情成体，便于观照玩味。从语义的角度说，意象是诗歌抒写情志最基本的意义单位，是诗歌语法中的「词」?? 诗歌是诗人内在意识对于客观世界的投射，意象是诗人透过语言对客观世界的诠释，是诗人的形象思维。是诗的主体，是诗歌艺术最重要的组成部分，是诗的生命的活细胞，没有意象也就没有诗。简单的说，意象是诗中有意味的具体形象，或者说是显现在句象的意味，是「意」与「象」的融合。郑愁予善于转化传统诗词的意象，撷取其中最为引人的词汇，加以活用。此诗中「江南」、「莲花」、「柳絮」、「青石」、「向晚」、「跫音」、「春帷」，都是古诗旧词习见的意象，将其转而铺排出古典婉约之美。? 这部分是情意教学极为重要的地方，讲授时，当与修辞技巧结合，藉由意象的安排，做诗中语感的联想，指导学生经由触发进而体悟物外之趣与情意的学习
（一）??? 莲花：象征思妇貌美、圣洁、坚贞，郑愁予用莲花的绽放和凋落，来比喻思妇容貌的明亮和黯淡。「开放」比喻在期待中的喜悦，「凋落」则是等待落空时的灰心失意
（二）?? ?江南：令人兴起丰富热闹的联想，杏花春雨的江南，群莺乱飞的江南，摇橹声中的江南，采莲歌声的江南，用来对比映衬思妇失望的寂寞孤冷。
（三）? ??东风、跫音：象征美丽希望的来源－－归人。
（四）?? ?向晚、春帷：象征思妇心境。
（五）?? ?柳絮：象征女子芳心。比喻思妇的等待如同柳絮守候东风般，想做一季的飞扬。「东风」「柳絮」之意象虽陈腐，但藉由「不飞」「不来」，使最传统的意象拨见为最现代的敏感，而在诗意背后，隐见一段动人「本事」。
（六）??? 青石：象征女子坚贞，在色彩心理学上，「青色」属冷色系，给人清冷、凄凉的感觉，配合黄昏时空荡荡的石板路，其清冷、凄凉愈加强烈，为全诗伏下情感的基调。
（三）修辞的营造：??
1、譬喻：（1） 那等在季节里的容颜如莲花的开落－－「莲花」喻其贞定，「开落」依季节的反复及心中希望的升起、幻灭。（2） 你底心如小小的寂寞的城－－「小小寂寞的城」喻女子在寂寞的守候中「以礼自防」，进入一个自我封闭的世界。（3） （你底心）恰若青石的街道向晚－－喻寂寞、落寞及青春不再、无人造访。（4） 你底心是小小的窗扉紧掩－－喻自我世界的极度封闭（比小小的寂寞的城更进一层）。
2、象征 ：（1） 东风不来，三月的柳絮不飞－－象征等待中的女子永只钟情于某人，只有某人的出现才使他心绪飞扬，整个人活起来。（2） 春帷不揭－－象征女子之坚贞。（3） 窗扉紧掩－－象征女子之坚贞。（4） 寂寞的城－－象征女子之空寂。（5） 青石的街道－－象征女子之坚贞。?
3、映衬：（1）我不是归人，是个过客－－是与不是，过客与归人形成对比。 ??
（2）美丽的错误－－思妇满怀欢欣，以为最「美丽」的「跫音」，没想到当雀跃迎上时，却是晴天霹雳的「错误」过客。
?
4、排比：东风不来，三月的柳絮不飞
你底心如小小的寂寞的城
跫音不响，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩
?
（四）句法的表现
1、倒装句：
（1）恰若青石的街道向晚－－正常语序为「恰若向晚的青石街道」。
（2）你底心是小小的窗扉紧掩－－正常语序为「你底心是紧掩的小小窗扉」。
将词组从原来的位置移到另一个位置的「移位变形」笔法，是现代诗中经常使用的方法。如「稳稳抓住一个世界的下墬」，「下墬」经过移位变形后，我们立刻可以感受「下墬」的力量。凡是移动句首或句尾词组的变形，都可能引起主题或焦点的改变。[7]「恰若青石的街道向晚」是时间副词移置句尾，还原为「恰若向晚（的）青石的街道」，如此只是平淡的摹状街景，失去时间的渐进性。移位后暗示「思妇」心境随着青石街道渐渐向晚，暮色渐渐四合而寂寞起来。
而在现代诗里，倒装句的功能除了可以加强节奏感外，也有加强「陌生化」（反熟悉化）的功能。
恰若青石的街道向晚－－恰若向晚（的）青石的街道
未倒装前，节奏流畅，但纯粹是散文式的语言；倒装后，不但节奏跌宕，语言也因「陌生化」（反熟悉化）技巧的作用而摆脱了散文的平铺直叙，充满张力。「陌生化」（反熟悉化）是使现代诗避免散文化并增强诗语言张力的一个重要技巧，它指的是在创作中选用新鲜的、不落俗套的、甚至是不合规范的语言来取代陈腔滥调，破除形式上和语言结构上的惯性化，使语言变得陌生，或将词类作不寻常的用法，或使不相干的事物产生新的关系，使习以为常的反应萌发新意，制造距离感、新奇感与惊喜感，表现新鲜的独特性与新的美感，以建立我们对这个世界的全新感受。[8]
??? 所以这两句倒装（一）强调的重点不同：前者强调「向晚」，暗示等待者日复一日地走向苍老、走入无边的寂寞；后者强调「紧掩」，暗示思妇此心的贞定及自我世界的封闭。一再的强调，目的是为了制造氛围，烘托主题。
（二）音乐性、节奏感的增强：「晚」与「掩」协韵；「道」与「扉」不协。
2、因果句
（1）东风不来，三月的柳絮不飞。
（2）跫音不响，三月的春帷不揭。
?
浅说《错误》的几种解读方式
1、政治层面：
从政治层面，可以把《错误》当作一首政治诗来解读。
做为父亲是国民党将领的郑愁予，小时候便随父亲奔走于各战区，在战火中送走了自己的童年。16岁的郑愁予，又来到了远离故土家园的台港。可以想像，在那个年代，在
那个年龄，年少的郑愁予是不可能有太多的自由去选择自己的将来，自己的去向，一切都必须服从父亲的安排。成人之后，诗人怀着满腔的热情回到故国，却发现“东风不来，三月的柳絮不飞”，却发现“你的心是小小的窗扉紧掩”，或许是那个时代阶级意识的对立，或许是自己变得已无法接受那时的中国，或许是其它的原因，自己和故国之间发生了“美丽的错误”，故国和故国的人民对诗人紧锁心扉，不愿意接纳这个海外归来的游子。诗的最后，诗人不无感伤的自我解嘲，“我达达的马蹄声是美丽的错误/我不是归人，是个过客……”虽然这个“错误”在诗人眼中是“美丽的”，但毕竟是伤感的，诗人或许是在感叹自己出身的错误，或许是悲叹这个大时代造成的错误，或许是嗟叹自己选择回乡的时间错误……
2、景色层面：
从景色层面，可以把《错误》当作一首借景抒怀诗来解读。
江南美景令人向往，自古就有“上有天堂，下有苏杭”的说法。文人墨客也都不遗余力的吟颂着他们眼中的江南美景。白居易就曾在《忆江南》中深情的吟唱道：“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？”祖籍河北（一说河南）的郑愁予，自小便对江南美景有一种深深的向往之情。当诗人怀着寻梦的心情，“我打江南走过”时，江南的美景却冷艳的排拒了自己，“那等在季节里的容颜如莲花的开落”，“跫音不响，三月的春帷不揭/你的心是小小的窗扉紧掩”。至此，诗人才明白了，江南的美虽是独一无二的，但自己是个外乡人，“山川信美，非吾乡”。诗人才发现“我达达的马蹄是美丽的错误”，江南的美只可远观而不可亵玩，走近了，虽有几分亲切，但又是格外的陌生，无耐之下，诗人只得选择离开，离开这一曾经令自己魂牵梦绕的地方。“我不是归人，是个过客……”诗人最后吟唱出来的诗句流露出了一种如释重负般的洒脱。
3、爱情层面：
从爱情层面，可以把《错误》当作一首爱情诗来解读。
A、爱上你是我的错——《廊桥遗梦》式的爱恋
一个已婚女子苦苦的等待外出的丈夫归来，“那等在季节里的容颜如莲花的开落”。这时，“我”骑马打江南走过，在这个孤寂的少妇心中激起了层层涟漪。虽然“你的心如小小的寂寞的城”，但城门已在不易察觉之中，悄无声息地微微地打开；虽然“跫音不响，三月的春帷不揭/你的心是小小的窗扉紧掩”，但窗扉已在无意识中，被女主人默默地揭开了一角。“你”和“我”一见钟情，深深地坠入了爱河，并沉溺于甜蜜的二人世界中。但甜蜜是暂时的，甜蜜过后，现实又恶兽般的扑了上来，家庭、责任、丈夫，道德、良心、舆论等等，欲摆脱而无力。诸多复杂的感受涌上心头。“我”知道不能长相厮守，不得不也只能选择离开，至此，“我”有了一层淡淡的悔意，“我达达的马蹄是美丽的错误”，只因为对“你”来说“我不是归人，是个过客……”
B、爱上我是你的错——“恨不相逢未嫁时”
“我打江南走过”，遇到了寂寞的“你”，“你的心如小小的寂寞的城”，引起了我心头的一阵悸动。也许是迷恋于“你”的美色，也许是倾心于“你”的才华，也许只是心痛于“你”的寂寞，“我”停下了继续前行的马蹄，不可救药的爱上了“你”。但此时的“你”已是有夫之妇，萦绕心头的有孩子、还有丈夫，有社会舆论、还有道德评判的层层束缚。“你的心是小小的窗扉紧掩”，不可能也不会像未婚女子一样跟“我”私奔。虽“感君缠绵意”，但心扉紧掩却是“你”最好的选择。“你”能做的也仅是悲伤地对“我”吟唱“爱上我是你的错”，对“我”吟颂“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时”。“你”的态度是如此的绝决，“我”也只能打马继续前行。这一切注定了“我”只能是过客，本来就不应该奢望发生什么，“我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人，是个过客……”
C、爱的飘零与悲伤——“人面不知何处去”
“你”和“我”本是青梅竹马的玩伴。随着年龄渐长，虽然“我”是如此的不情愿，但还是义无反顾地离开了家乡，离开了“你”，为的是成就自己的事业，给你带来更多的幸福，承担一份男子汉应该承担的责任。离开时，我们二人约定互不相忘，等“我”回来后，相守到永远。若干年后，“我”怀着事业有成的喜悦，回来准备和“你”相守到永远时，却发现“你”已嫁于他人。“你”向“我”哭诉“那等在季节里的容颜如莲花的开落”“你的心如小小的寂寞的城”；“你”向“我”哭诉父兄的逼迫，她人的朝朝暮暮。“我”无言以对。“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”“我达达的马蹄是美丽的错误”，是的，“我”错了，“我”本不应该离开家乡，离开“你”；是的，“我”错了，“我”不应该走的那么长，那么久；是的，“我”错了，“我”不应该相信那些虚无飘渺相守到永远的诺言；是的，“我”错了，“我”不应该走了之后再回来……只因为对你来说“我不是归人，是个过客……”
D、都是马蹄惹的祸——“误几回天际识归人”
丈夫出门，一走之后就了无消息。“你”“那等在季节里的容颜如莲花的开落”。江南的三月本是草长莺飞的季节，一切都是如此的生机盎然。但在你眼中却是“东风不来，三月的柳絮不飞”，因为“你的心如小小的寂寞的城/恰若青石的街道向晚/跫音不响，三月的春帷不揭”，更甚者“你的心是小小的窗扉紧掩”。正当“你”苦苦的期盼丈夫的归来时，“我打江南走过”，“我”达达的马蹄将“你”引到了门外，“你”大失所望，因为“我不是归人，是个过客……”。对“我”来说“我达达的马蹄是美丽的错误”，马蹄声带给“你”的是无限的期盼，无限的欢喜，和无限的欢喜之后无尽的失望，无尽的相思。而“你”也只能在失望、相思之中继续苦苦等待归人，吟颂温庭筠的《望江南》：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白频洲。”聊以自慰。
E、落花有意流水无情——“多情却被无情恼”
三月，一个春光乍现的季节，一个春草滋长的季节；三月，一个多梦多情的季节，一个易感伤易失落的季节。在这样一个令人捉摸不定的季节，“我打江南走过”遇到了“那等
在季节里的容颜如莲花的开落”的“你”。“你”的眼中没有明媚的春光，没有艳丽的色彩，有的只是黯淡的灰色，有的只是“东风不来，三月的柳絮不飞”。“你”的心是如此的寂寞，寂寞的如此深沉，“你的心如小小寂寞的城/恰若青石的街道向晚/跫音不响，三月的春帷不揭”，“你”将自己的心扉紧掩，“你的心是小小的窗扉紧掩”。“你”在苦苦的等待，等待心中的“他”早一刻来到。“我”的痴迷，“你”本知道，但“你”还是回绝了“我”的痴情，“我”的渴求。“你”的心头是一阵胜似一阵的恼怒，恼怒“我”大胆的，恼怒“我”的鲁莽，恼怒“我”的过分直接。“我”也知道“我达达的马蹄声”本就“是美丽的错误”，因为“我不是归人，是个过客……”
4、理想层面：
从理想层面，可以把《错误》当作一首哲理诗来解读。
“我”很早就对“江南”（自己理想职业的象征）情有独衷。为了“你”，“我”“独上高楼望尽天涯路”；为了“你”，“我”“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。“我”苦苦的求索，充实自己，想拼命的接近“你”，讨好“你”。“那等在季节里的容颜如莲花的开落”之后，“我”真正被“你”接受了，获得了“你”的芳心。原本以为掉到了蜜罐中的“我”却失落的发现：其实“你”和“我”并不合适，“你”“我”的结合是个美丽的错误。时间越长，“我”的这种感觉就越强烈。而“你”也不再是当初的“你”，“你的心如小小的寂寞的城”“你的心是小小的窗扉紧掩”。痛定思痛之后，“我”毅然选择了离开，这是“我”唯一的也是最好的结局。走出“围城”之后，“我”才深深的懂得，当初“我达达的马蹄是美丽的错误”；“我”才深深懂得，合适的才是最美丽的，否则，不论当初如何，那终究会成为“美丽的错误”。
5、青春层面：
从青春层面，可以把《错误》当作一首哲理诗来解读。
成年后的“我”十分怀念过去的童真岁月，渴望有一天能梦回童年。终于有一天“我打江南走过”，想强行寻找回那颗失落的童心。却悲哀的发现“我”已沾染了太多的世俗，童心已永远的向“我”关上了门。“跫音不响，三月的春帷不揭/你的心是小小的窗扉紧掩”。“我”艰难的明白有些东西失去了就永远失去了，企图寻找回失落的东西，本身就是一种不切合实际的妄想。“我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人，是个过客……”
一首好诗，往往能激起读者探究的阅读兴趣，带给读者丰富的阅读享受，留下广阔的想像空间。意境的凄美，诗意的朦胧，主题的多义，这就是《错误》带给我们无穷无尽的阅读享受。