电影《雏菊》（Daisy）观后感

雏菊的花语：藏在心底的爱。

如果不是阿姆斯特丹的秋天如此晴朗，雏菊不会开得这么灿烂夺目，也不可能吸引慧英满心欢喜地背着画具来到这里采风。慧英是由全智贤出演，导演刘伟强说：当他第一眼看到全智贤忧郁的眼神，就知道影片的女主角非她莫属。正如导演预料的那样，全智贤将慧英那种忧郁画家的气质表现的淋漓尽致。片中男主角之一的杀手，是个矛盾的角色，每当他的船屋门前收到黑色郁金香时，也便是他的任务开始。记得片中他的独白中有一句：如果在我第一次杀人之前遇到你（慧英）该多好。因为在慧英背着画具到阿姆斯特丹采风时，失去平衡掉进小溪，杀手就这样爱上这个有点小可爱的忧郁女子，这是他第一次杀人之后见到女主角。但是命运总是这般作弄人，一切不会如你所愿，这才是悲剧的开始。

如果他不是一个寂寞的杀手，就不用叫一声“Flowers”后就落荒而逃，然后躲在远处偷偷打量慧英欣喜而迷惘的神情。如果不是因为他的职业，他不会这样自卑，宁愿站在那个不起眼的角落守望着触手可得的幸福。如果不是他的悄然等待，异国的天空下将回荡着他们纯真欢乐的笑声。他甚至为了她反复看一个片段来学习唇语，不管这是对慧英失音之后的愧疚还是什么，但他那种不用言语的爱，是让我感动的。特别是电影的最后，慧英赶到广场，举着她送给他的画，告诉他，她终于知道，他就是她要等的人，他就是那个一直送她雏菊的人，他更是她深爱的人，她失声了，但她用尽全力呼喊，朴义不要再杀人了。他在顶楼，通过涉枪的瞄准镜，读懂了她的唇语。他爱她，他弃枪去见她，但慧英扑向他，不是因为喜悦，而是因为她也爱他，她为他挡住了那致命的一枪。电影接近尾声，也在杀手与老大对峙的枪声中结束，最后的最后是将雏菊拖向天空的手。一切也归于了静止。

电影所采用的手法也是我所看的电影总不常见的，但是很巧妙，让人有一种思考的过程，更让人有一种恍然大悟的感觉，这就是这部电影所呈现给我们的，有种出乎意料的美，电影由三个主人公的独白构成，首先是女主人公慧英的独白，然后是在相同地点，相同时间的警察的独白，最后是杀手的独白，所谓的独白也就是从电影中不同的人的各自的角度来阐述的故事。感觉有点像郭敬明的《梦里花落知多少》，也是以这种形式的方式来写的，如果你看一部别的方式所表达的，你可能还特别憎恨某个人或是特别喜欢某个人，这便会对其中的一个人的理解有所偏差，但是看完小四的那本书，你会发现每个人都有每个人的悲哀，这是你所料不到的，这样的思考的你也会成熟许多，不会因为某些事而过多的大喜大悲，只是淡然的看这个世界，人生也往往要换个角度来看，这样你也不会被太多的问题而困扰。

“对不起，我没能认出你来。”这是全智贤的最后一句话，也是最感动我的。 人生也许就是个悲剧，只是要你来怎样演绎。

第二篇：雏菊 赏析 观后感

《雏菊》影评

雏菊，一种并不昂贵却有着最美丽的瞬间的花，一种不能发

育的爱。 ——题记 选修课上南新老师给我们放了雏菊,其实之前我已经看过一遍

了。但是不知怎么的这次和以前的感觉一点儿都不一样，因为这次真

的用心走进了故事中每个形象的感情世界。爱情是雏菊，静静的绽放，

然后在最美丽的时候凋零。我们总是相信爱情的美好，也许它也只是

我们认为中的美好。因为它总是在我们希望得到更多时候开始枯萎。

雏菊，纤细得随时可能折断的一种花，脆弱的雏菊不是玫瑰，无

法承载奢侈的爱情。雏菊这个名字引出的故事，还没看就让你陷入了

这个哀伤的调子。

沉浸于故事的发展，爱上了他们三个人。 先是她,干干净净清清

爽爽的女孩子,抱着花笔穿行在雏菊的花丛中描绘着自己的春天。掉

下圆木桥，拼命去抓自己的画板。 先是他，为了任务利用了她，几

个星期以来坐在她的画摊前让她画一张张自己的素描眼睛却看着她

身后的世界。 先是他，为了她掉下圆木而奔跑，而造了一座稳固的

木桥。

这部爱情片最美的是画面，虽然大部分色调阴郁，但色彩搭配的

视觉效果恰到好处。阿姆斯特丹郊外的那片花海，古老的广场，落雨

的屋檐，杀手那精心设计的纯白的家，惠英的每一次出场的装扮，看

似不经意的简单朴素，其实那些浅灰深紫的上衣，淡绿粉紫的围巾，

件件都美不胜收，让人叫绝。女主人公很漂亮，正如爷爷所说她的美

丽像一个古董。两个男人的形象看起来颇为相似，朴毅的俊秀和郑宇的英挺都是粗线条的，一反韩国男人目前日趋精致阴柔的潮流。

黑色郁金香，美丽但悲哀的爱情，想要接近却害怕接近，想要去爱却只能看着自己爱的人爱上了别人。

黄色玫瑰，他不知道它的花语就是完结的爱情以及友谊。所以，他注定只能成为她生命中一段短暂的相逢。

片中的几种花各自有各自的象征,当它们第一次出现的时候好像已经注定了以后要发生的事情。4点15分，她相信她的爱情会在这一刻出现，所以当他在这一刻出现在她面前的时候，她固执的认为这个男人就是她在等待的那个人。爱上一个人，就必须承受他生命的碎片。爱与不爱，周旋缠身。也许三个人的命运在一开始就注定会如此，如果杀手是出现在4点15分的那个人，如果警察的手上不是正好捧着一盆雏菊，是否一切故事都会就此终结。什么才是完美的爱情。爱一个人，不是得放弃什么，但又要学会承受，包括死亡。只是一切似乎都来的太过短暂，短暂到故事还没有开始就已经结束。

影片《雏菊》当中的一句普通言情---给你送花来了,言情言得那么的平和家常而且叫人信服。实在的言情不花花梢梢，觉着可靠。一句话里八个谎言不是《雏菊》。因为真诚，所以“给你送花儿来了”人家女主人公心里也愿意承受。给你送花儿来了。影片《雏菊》当中一句犹如美丽寓言那样的童话境界。电影拉开序幕不久女主人公惠英正在阿姆斯特丹爷爷的古董商店里面营生时刻，一声爽朗有型的男高音由外送进：给你送花儿来了。电影里面所有的人生与情事全都环绕

着这一句温馨情话“给你送花儿来了”铺排展开。《雏菊》的一个精

致之镜在于她的用情细节微妙，同时人物形象神秘多情恰到好处。

三个主角全片中有同时对手戏的场景只有两场，除了在开头和

结尾呼应的避雨镜头，就是在全家中三个人相遇的尴尬场景。杀手敲

门时镜头停留在他欣喜的表情上，而警察敲门时镜头则久久停留在女

孩呆住的脸庞。她心的归属一目了然，也让看者又着急又遗憾，等到

结尾三人还是陌路时短暂交叉点的镜头回放，那种激动与感怀是波涛

汹涌的。东方人的爱情美在含蓄，总是在要失去的时候才轰然爆发。

什么样的爱可以让一个女人为所爱的人挡枪眼，大概也只有这种只绽

放于最美的瞬间就立即凋零的爱情绝唱。雏菊——不能发育的发育的

爱的经典诠释。

对于此片导演刘伟强最初的认识是在《无间道》。对比两片相差

如此悬殊，因此他也说了希望能用这部浪漫忧伤的爱情动作片《雏菊》

洗掉《无间道》的底，让观众重新认识多元的刘伟强。

雏菊这部片如果是一个人，那它是个有点郁郁寡欢的人，他流着

韩国的血，却模仿欧洲的性格。他也不算是个自信的人，他选择把太

多的内心所想的东西用语言来表达出来，他担心自己太简单会让人觉

得索然无味，他需要阿姆斯特丹美丽优雅的风景，和对莫奈以及印象

主义的喋喋不休来装点自己，努力讨人喜爱，加深印象。“人生若只

如初见”

“既荒唐又哀伤”。

“不是每朵雏菊都是能给人看见的”。 开始的时候，喜欢这部

电影，因为唯美的画面，因为杀手容貌神情像极了我们当年的秀秀，因为全智贤的举手投足，因为雏菊、绘画的浪漫意象……

转念又一想，不禁醉心。

有一种爱，漫漫长长，纠缠着热烈的向往和阵阵的自卑。也许我们也有过这样的感情，看着一个人的举手投足，想象自己变成他带来的暖意，最大的愿望就是能更多地看到他的生活……每一次目光的追寻，每一次的见面，每一天起起伏伏的小激动；一旦收集到他的点点滴滴，便如获至宝，成为生活中的高潮；一旦能有只言片语、或擦身而过瞬间的交集，多少次张望和慌张带着自卑的鲁莽都是值得的；看着自己慢慢有了他的某种特点，是最大的幸福。这样的感情，淡淡洇开，成为生命中很深很深的痕迹，如影随形，灿烂的孤单。

每个人的心中都孕育着一颗爱情的种子,爱情是美好的,我们每个人终将收藏起心中的珍品，温暖着现实，无论今天如何，都揣着根植心底的唯美追求，好好活下去。希望我们每个人都能拥有属于自己的幸福!

专业、班级：国专090 姓名：董佳奇 学号：9322090127 《雏菊》影评