《霸王别姬》观后感
这两天学了《京剧》这一课，京剧被介绍的淋漓尽致，作为课外补充，我决定看一场戏。
其实对我来说，戏曲并不怎么有魅力，在幼小孩童的感知里不过是又烦又噪，吚吚呀呀的难听死了。我烦那踱来踱去的步子，那断断续续若干分钟才能唱完的歌词，那浓装重抹的面饰——而今天，已经六年级的学生，深为过去的看法而感觉到羞愧。我要重新在这，认认真真的看一出戏。
《霸王别姬》是被认为是东方美代表的四大名旦之一梅兰芳作为主角演唱的。讲的是霸王的部队已军心涣散，四面楚歌，霸王欲带虞姬杀出重围，可虞姬怕连累霸王，挥剑自刎。看到这里，我竟然感动了??
是啊，他那??不，不如说“她”那嗓音十分好听，圆润优雅，听起来似乎辽远而逼近，又柔和而铿锵。“她”将这感人的画面演出的惟妙惟肖。或许这就是中国的艺术吧！是成为国粹的原因吧！是外国人都为之敬佩的原因吧！ 八年了，我从没有仔细的听过一场完整的戏曲。今天，我静静的倾听，认真的品味国剧的美。这是一门中国及至全世界都闻名的艺术精品，我们都应该为自己的国家有这样的国粹而感动骄傲。
石家庄市谈南路小学六年级:程子卓
第二篇：霸王别姬影评
婊子无情，戏子无义。
婊子合该在床上有情，戏子，只能在台上有义。
许是一切都太匆匆，台上，霸王还未来得及让虞姬逃走，虞姬就挥剑别了霸王。台下，蝶衣还未来得及守着小楼，小楼就寻到了菊仙。多么无奈的剧情，活脱脱一出折子戏，演了蝶衣这短暂又冗长的一生。三段悲欢交织的人生缩影了整个文化时代。
实际上把他们的命运拆开来看，并没有什么大是大非可以过分指摘。段小楼从小便遭遗弃，生活于他的恶意让他过早洞察世情，练就了无谓又畏惧的品性，实际上小楼也代表了芸芸众生，在生计里苦苦挣扎熬煎，底子扎实却少了几分如蝶衣的灵气。他自始至终明白，才子佳人不过是一时欺哄，生在凡人堆儿里唯有且歌且行。从入了科班到成了角儿，小楼都是且自开怀又战战兢兢，虽不能够自在，却也活的比旁人洒脱。儿时他是师兄，自然处处为胆怯的师弟撑腰，成名后他是霸王，更要互得虞姬周全。但他不过是个庸常之人，有着凡人的需求，台下寂寞不安的身躯必定要清酒与女人来填补。
而菊仙则是这样一个注定为他所累无怨无悔的女子。小楼爱护她，是她所表现出一个女人所需要的关怀使然。男人对于渴求自己保护的女人总是难以抵挡的，何况是这样一味其他男人求而不得的尤物。菊仙也是个聪明女子，她求什么，要什么？"我要的是你要我"。小楼去过几回，而有些人，是一遇上就知道往后的结局。但那是外边的世界，常人的福分。她一个婊子，浪荡子在身畔打转，随随便便地感动了，到头反倒来坑害了自己。婊子无情，只为自保。只是有时爱情徒有虚名，不是太我，便是太他，不是赔尽，便是全赢。菊仙就在台下，看着这个肯为她砸场子的段小楼，此刻正扮着力拔山兮气盖世的霸王，她顿时下了决心，这个男人她要定了。她的确赢了，当小楼一口唾沫吐在蝶衣脸上时，她就已经赢了，稍稍动了恻隐之心，手帕轻轻替他拭去抹不掉的耻辱，转身随了小楼而去，头也不回。她怎知日后的世态，怎知小楼的背叛，其实她迷恋的，或许也不过是台上那个待虞姬柔情似水的霸王。情只一字，何以百年？
是个异种，就连当个凡俗的福分也不能有。打小看着母亲离自己而去，留给自己唯一一件衣服还被说成窑子里的东西，小豆子还未成型的自尊却膨胀起来筑成高墙深锁。师兄给他的关怀让他在冰天雪地里察觉一丝暖意。当师兄为替他偷工减料被罚跪在雪地里，他透过昏暗的纱窗瞥见雪地里冻僵的他，他童稚的心温柔起来。造诣高的大多偏执，蝶衣拥有常人莫能企及的艺术境界，却同样执着于对小楼难言又难抑的情愫。其实他在一次次被伤害被"插足"之后也想过逃离，这情愫犹如他对鸦片的依赖，总是戒不掉。影片中他戒烟时一边嘶吼一边砸碎满墙的他与小楼的照片，便在象征着他想挣脱对小楼的爱于他的束缚。眼为情苗，心为欲种。他的一颦一笑，一举一动，却被另一个人看在眼里。台上，"她"在涮剑，人在剑花中，剑花在他眼底。
实际上要说起懂得蝶衣的，当只有袁四爷一人堪称他的知己。可蝶衣明明知道小楼的心不在这里，却撇不开这千丝万缕。看似畸形复杂的关系随着楼台易主，京戏的兴衰而渐渐颓败进而浮出水面。两人从小豆子与小石头，走到程蝶衣和段小楼，分分合合，反复，痴缠。蝶衣求而不得的绝望转化成放纵颓废。颓废源于享乐与放荡，成于对精致的过分追求，充满细微变化和研究探索，是现代社会的激情表白。而蝶衣的美丽与怨毒恰好让这种颓废变成一种沉潜销魂的美学，不得不提的是张国荣本人赋予蝶衣这一角色的颓废的灵魂。魏尔伦曾说，颓废这个词闪耀着姹紫澄金的微光，表达最高文明的种种精细思想，是高超的文学化，是可以感受深刻欢乐的灵魂，它摆脱了喷吐的烈焰和熠熠生辉的宝石，使人联想起妓女的胭脂红，想起马戏团的杂耍，想起气喘吁吁的古代斗士，想起野兽的窜跳，想起赛马会上人们消耗的热情，这种热情渴求自身的迸发，把热情消耗殆尽，正如入侵之敌吹响的号角。蝶衣的一生真真是人戏不分，讲求四个字，从一而终。而事实上两人迟迟垂暮又再度聚首，真正上演了姬别霸王之时，蝶衣才确是不疯魔不成活。亦如张国荣在后来的纵身一跃，他说，他比较喜
欢那样的收梢。
影片后半部分不可避免地转向政治，那是个骇人听闻的年代，经历过的人多半不愿回首。那又是个背叛的年代，一切深情都在牛鬼蛇神中分崩离析。结果可想而知，小楼背叛了蝶衣，背叛了菊仙，而这两个为他出生入死的爱他的人儿绝望无力地挣扎，蝶衣也不舍得负他。歇斯底里之下，他揭发姹紫嫣红，断壁颓垣。蝶衣尚能苟延残喘，他还心心念念着小楼，他还有他的贵妃醉酒，他的牡丹亭，这些从不曾离他而去。只是菊仙呢，她还剩什么？她曾经青春，妍丽，自主，风姿绰约地，自己赎了身，到头来自己了断。溺水的人，连仅有的一块木板也滑失了。一段情缘镜花水月，她只是个一生求安宁而不可得的女人。洗净了铅华，到头来，还是婊子。
陈凯歌的这部作品堪称经典，毋庸置疑，甚至称得上是他最好的作品，比起同样有情怀的电影《风月》，《霸王别姬》仿佛已经无人超越，更不用说后来颇受微词的《无极》。张国荣为角色注入的灵魂巧妙地缓解了陈凯歌拍摄《霸王别姬》时的恐同焦虑，将年代感与时代感结合。有人说这是一个政治强暴了文化的残忍故事，我更愿意将它定义为关于自我实现的凄美旧事。李碧华在原著中，将程蝶衣和段小楼写得更世故，更顺了世情，结尾两人在澡堂偶遇，已芳华暗换，两人相互瞥见对方的裸体，往事涌上心头，又各自别过，走出了澡堂。我并不喜欢这个结尾，太让人不甘，太伤痛。电影可能出于影视效果等因素改换了结局，真正应了题，从一而终，霸王别姬。
生命为愁苦所消耗，年月为叹息所旷废。我们对此无能为力，唯有记得老班主那个苍凉的手势，人啊，得自个儿成全自个儿。