卡拉维拉斯驰名的跳蛙 —马克吐温

我的一个朋友从东部写信给我，我按照他的嘱咐访问了性情温和、唠唠叨叨的老西 蒙·惠勒，去打听我那位朋友的朋友，利奥尼达斯·斯迈利的下落。我在此说说吧。我暗地里有点疑心这个利奥尼达斯·斯迈利是编出来的；也许我的朋友从来不认识这一个人，他不过揣摩着如果我向老惠勒去打听，那大概会使他回到他那个丢脸的吉姆·斯迈利，他会鼓劲儿唠叨着什么关于吉姆的该死的往事，又长又乏味，对我毫无用处，倒把我腻烦的要死。如果他安的这种心，那可真是成功了。

在古老的矿区安吉尔小镇上那家又旧又破的小客栈里，我发现西蒙·惠勒正在酒吧间火炉旁边舒舒服服打盹，我注意到他是一胖子，秃了顶，安详的面孔上带着引人欢喜的温和朴质的表情。他惊醒过来，向我问好。我告诉他我的一个朋友委托我打听一位童年挚友，名叫利奥尼达斯·斯迈利，也就是利奥尼达斯·斯迈利牧师，听说这位年轻的福音传道师一度师安吉尔镇上的居民，我又说，如果惠勒先生能够告诉我任何关于这位利奥尼达斯·斯迈利牧师的情况，我会十感激他的。

西蒙·惠勒让我退到一个角落里，用他的椅子把我封锁在那儿，这才让我坐下，滔滔不绝地絮叨着从下一段开始的单调的情节。他从来不笑，从来不皱眉，从来不改变声调，他的第一句话就用的是细水长流的腔调，他从来不露丝毫痕迹让人以为他热中此道；可是在没完没了的唠叨中却始终流露着一种诚挚感人的语气，直率地向我表明，他想也没想过他的故事有哪一点显得荒唐或离奇；在他看来，这个故事倒真是事关重大，其中的两位主角也都是在勾心斗角上出类拔萃的天才人物。对我来说，看到一个人安闲自得地信口编出这样古怪的奇谈，从不微笑，这种现象也是荒谬绝伦了。我先前说过，我要告诉我他所了解的利奥尼达斯·斯迈利牧师的情况，他回答如下。我随他按他的方式讲下去，一次也没有打断他的话。

“从前，这有一个人，名叫吉姆·斯迈利，那时候是19xx年冬天，也许是19xx年春天，我记不准了。不知怎么的，我怎么会想到冬又想到春呢,因为我记得他出来矿区的时候，大渠还没有完工，反正，不管怎么样吧，他是你从没见过的最古怪的人，总是找到一点什么事就来打赌，如果他能找到什么人跟他对赌的话；要是他办不到，他情愿换个个儿。只要对方称意，哪一头都合适，只要他赌上了一头，他就称心了。可是他很走运，出奇的走运，多少次总是他赢的。他总是准备好了，单等机会；随便提起哪个碴，他都没有不能打赌的，正像我刚才跟你说的，你可以随便挑哪一头。如果遇到赛马，赛完时你会发现他发了财，或者输得精光；遇到狗打架，他要打赌；遇到猫打架，他要打赌；遇到小鸡打架，他要打赌；哎，即使遇到两只小鸟停在篱笆上，他也要跟你赌哪一只先飞走；要是遇到野营布道会，那他是经常要到的，他也会在沃克尔牧师身上打赌，他认为沃克牧师是这一带最擅长劝善布道的，可也真是的，牧师真是善心的人。甚至如果他看见一个金龟子在走，也会跟你打赌要多久它才会走到他要到去的地方。如果你答应他了，他会跟着那个金龟子走到墨西哥，为过他不会去弄清楚它要到哪儿去或者在路上走多久。这儿的许多小伙子都见过这个斯迈利，都能跟你谈起他的事情。哎，他这个人什么都要赌，这个倒霉透了的家伙。有一回，沃克尔牧师的老婆得重病，躺了好久，仿佛他们都救不了她了；可是有一天早上，牧师来了，斯迈利问其她身体怎样，牧师说好多了，感谢上帝无限慈悲，她身体轻松多了，靠老天保佑，她还会好的。斯迈利想也没想先说，‘唔，我愿意赌上两块半，她不会好，怎么也不会好的。’

“这个斯迈利有一匹牝马，小伙子们管它叫十五分钟驽马，不过这是闹着玩的，你知道，当然总比这快点。尽管它走得这么慢，又总是得气喘喘啦，马腺疫啦，要不就是肺病啦，还有这个那个毛病的，斯迈利倒常在它身上赢钱。他们常常开头先让它两三百码，然后算它在比赛。可是到了比赛临了那一截，它总是会激动起来，不要命似的，欢腾着迈步过来啦。它会柔软灵活地撒开四蹄，一会儿腾空，一会儿跑到栅栏那边，踹起好多灰尘，而且要闹腾一大阵，又咳嗽，又打喷嚏，又擤鼻涕，可它总是正好先出一头颈到达看台，跟你计算下来的

差不离儿。

“他还有一只小不点儿的小叭狗，瞧那样子，你会认为一文不值，只好随它去摆出要打架的神气，冷不防偷点什么东西。可是只要在它身上压上赌注，它就是另外一种狗了。它的下巴伸出来，像轮船的前甲板似的，牙齿也龇出来，像火炉似的闪着凶光。别的狗也许要来对付它，吓唬它，咬他，让他摔两三跤，可是安德鲁·杰克逊，这是那条狗的名字，安德鲁·杰克逊从来不露声色，像是心安理得，也不指望有什么别的，另一方的赌注于是一个劲地加倍呀加倍，直到钱全拿出来了，这时候，猛然间，它会正好咬住另外那条狗的后腿弯，啃紧了不放，不止是咬上，你明白，而是咬紧了不放，知道他们认输，哪怕要等上一年。斯迈利拿这条狗打赌，最后总是赢家。直到有一回他套上了一条狗，这条狗压根没有后腿，因为都给圆锯锯掉了，等到事情闹得够瞧的了，钱都拿出来了，它要施展最得意的招数了，它这才一下子看出它怎么上了当。这条狗怎么，打个比方说，被诓进门了，于是露出诧异的样子，后来就有点像泄气了，它再也不想打赢了，终于给弄的凄惨地脱了一层皮。它朝斯迈克望了一眼，仿佛说它的心都碎了。这完全是斯迈克的错，不该弄出这么一条没后腿的狗来施展招数，它打架主要依靠这一招，于是它一瘸一拐了一会儿，躺下死了。它是条好狗，这个安德鲁·杰克逊，他要是活下去，它会给自己扬名的，因为他有本事，它有天才—我知道他有才，因为它从来没有得到过好机会，可是像它这样在那种条件下能用这种方法打架的狗，如果说它没有才气，那也说不过去。我一想到它最后的一仗，想到打成了那个样子，总是觉得难过。

“唔，这个斯迈利还养了些逮耗子的小猎狗，小公鸡，雄猫，还有形形色色的东西，闹得你不安，你无论拿出什么东西，他都会有跟你那个凑成一对的东西来跟你赌。有一天，他捉住了一只青蛙，把它带回家了，他说他打算教育它。于是一连三个月他什么事也不干，只管待在它的后院里，教那只青蛙学会蹦蹦跳跳。你可以拿得稳，他也真让它学会了。他只要在那只青蛙后面轻轻戳一下，接下去你就会看见它在半空里打转，像个油炸面饼圈，你会瞧见它翻一个斤斗，也许翻两个，如果它起跳得顺当的话，跳下来时四爪落地，稳稳当当，跟猫一样。他让它跳起来去捉苍蝇，并让它经常练习，所以，凡是它看得见的苍蝇，每一都能捉住。斯迈利说，青蛙所需要的全靠教育，它差不多什么都办得到，我倒也相信他。嗨，我瞧见过他把丹尼尔·韦伯斯特放在这块地板上，丹尼尔·韦伯斯特是这只青蛙的名字，他大喊一声，‘苍蝇，丹尼尔，苍蝇！’你连眨眼也来不及，它就一下子跳起来 ，捉住柜台那儿的一只苍蝇，又噗的一声重新落在地板上，扎扎实实，像一团泥巴。它落下来以后还用后腿搔脑袋旁边，旁无其事，仿佛它做的就是随便哪个青蛙，尽管它有那么高的天赋。等到要公公正正肩并肩比跳的时候，它能一蹦老远，让你见过的任何同类都比不上。肩并肩比跳是它的拿手好戏，你明白吧；遇到这种情形，斯迈利只要还有一分钱，也会在它身上押个赌注。斯迈利觉得他的青蛙神气得不得了，他也应当觉得自豪，那些走南闯北，哪儿都去过的人全说它压倒了他们所见过的任何青蛙。

“啊，斯迈利把这个畜生放在一个有洞的小方匣子里，有时还常把它带到镇子打个赌。有一天，有一个家伙，在矿区上人地生疏的一个家伙，偶然碰见斯迈利和他那只匣子，说：

“‘你的那个匣子装的什么东西？’

“于是斯迈利说，带着点漫不经心的语气，‘也许是只鹦鹉，也许是只金丝雀，也许吧，不过它都不是，他不过是一只青蛙。’

“那个家伙拿过匣子，仔细瞧了瞧，把它转过来转过去，然后说，‘唔，倒也是的。啊，它有什么用处？’

“‘啊，’斯迈利随口不当回事的说，‘它只有一个用处，我认为，在卡拉维拉斯县它能比随便哪只青蛙都跳得远。’

“那个家伙又拿起匣子，有仔仔细细瞧了很久，于是把它还给斯迈利，不慌不忙故意说，‘哦，我看不出这只青蛙有哪一点比别的青蛙好一点。’

“‘也许你看不出，’斯迈利说，‘也许你了解青蛙，也许你不了解青蛙，也许你有经验，

也许你不过是业余玩玩的，可以这么说吧。总之，我有我的看法，我愿意赌四十元，它能比卡拉维拉斯县随便哪只青蛙都跳得远。’

“那个家伙琢磨了一会，像有点为难似的，然后说，‘啊，我是个外乡人，我没有青蛙，

要是我有一只青蛙，我愿意跟你打赌。’

“于是斯迈利说，‘那没有关系，那没有关系，要是你愿意拿着我的匣子待一会儿，我

就去给你找一只青蛙来。’于是那个家伙拿起匣子，把他的四十元和斯迈利的放在一起，坐下等着。

“他坐在那儿等了好一阵，想了又想，于是把青蛙取出来，撬开它的嘴，用一只小茶匙

往它嘴里灌打鹌鹑的铁砂，喂得几乎满到了它的下巴颏，再把它放到地板上。斯迈利走到泥塘，在淤泥里溅来溅去好久，最后才捉到了一只青蛙，把它带回去交给了那个家伙 ，他说：

“‘现在，要是你准备好了，把它放在丹尼尔旁边，让它的前爪跟丹尼尔的并齐了，我

来发命令。’于是他说，‘一―二―三―跳！’他和那个家伙都从后面碰了青蛙一下。新捉来的青蛙跳出去了，可是丹尼尔吸了口气，竖起他的肩膀―这样―像个法国人，不过这也没有用―它挪不动，它像铁砧子一样牢牢地定在那儿，动也不能动，跟抛锚在那儿不差一点儿。斯迈利大吃一惊，他觉得可恶，可是他一点也不知道这是怎么回事，这当然啦。

“那个家伙拿起钱，转身就走，在他正要走出门口的时候，他用拇指在肩上猛然一甩―

像这样―朝着丹尼尔，还不慌不忙故意说，‘哦，我看不出这只青蛙有哪一点比别的青蛙好一点。’

“斯迈利站着搔他的脑袋，向下对丹尼尔瞧了很久，最后，他说，‘我真是很纳闷，究

竟为什么这只青蛙会出岔子―我倒想知道他是不是出了什么事；它好像鼓胀的很厉害，不知怎么的。’他抓住丹尼尔的颈背，一把把它拎起来，一边说，‘哎唷，我敢赌咒，它少不了有五磅重咧！’他把它倒翻了个儿，于是它喷出了两捧铁砂。这时候，他知道是怎么回事了，他气极了，把青蛙放下去立刻去追那个家伙，可是他没有捉住那个家伙。于是??”

（说到这里，西蒙·惠勒听见前院里有人叫他的名字，站起来去瞧要他干什么。）他在

走出去之前转过身对我说，“你就坐在那儿，外乡人，放心呆着吧―我去不了多一会儿。”

不过，请你原谅我看把这个有事业心的流浪汉·斯迈利的经历继续说下去未必能使我得

到许多有关利奥尼达斯·斯迈利的消息，我就起身走了。 我在门口遇到爱交际的惠勒刚刚回来，他硬要留着我长谈，并且向我介绍：

“哦，这个斯迈利还有一头独眼黄母牛，它没有尾巴，只不过留下那么一小截，像根香

蕉似的，还有??”

“哦，让斯迈利和他那倒霉的黄母牛见鬼去吧！”我和颜悦色地轻轻地说，跟这位老先

生告别之后我就走了。

雨宁译

第二篇：_加拉维拉县驰名的跳蛙_之幽默成因分析

借鉴与比较作家杂志WriterMagazine2010No.6

《加拉维拉县驰名的跳蛙》之幽默成因分析

冯正斌

摘要马克·吐温是美国著名的批判现实主义作家，他对美国文学尤其是幽默文学的贡献是举足轻重的。马

克·吐温的成名作《加拉维拉县驰名的跳蛙》充满了幽默的元素。本文作者从突转的反复运用、多层幽默的叠加、严肃主题与荒诞描写的结合等三个方面对该作品的幽默成因进行了分析。关键词：《加拉维拉县驰名的跳蛙》突转幽默讽刺中图分类号：I106.4文献标识码：A马克·吐温是美国著名的批判现实主义作家，他对美国文学的贡献是举足轻重的。在马克·吐温之前的美国名作家，如库柏、霍桑、麦尔维尔，由于受欧洲文学的影响，都用书面体写作。而马克·吐温的作品可以说是真正的美国小说。福克纳曾这样评论说：

“我认为马克·吐温是第一个名副其实的美国作家，我

。们都是他的传人”

马克·吐温继承了美国西部幽默小说传统，运用口语体和方言进行写作，开始了美国文学的一个新时代。他的作品充满了独具特色的方言和幽默，再现了美国边疆的独特风

即格，并在此基础上创造性地发挥并完善了这一艺术形式。

使是在其早期的喜剧逗乐性幽默作品《加拉维拉县驰名的跳蛙》中（下文简称《跳蛙》），作者也使得悲剧因素和喜剧成分相交加、政治讽刺和幽默相结合，使小说的幽默艺术新颖独到、堪称典范，具有不朽的魅力。《跳蛙》发表于1865年，是马克·吐温的第一个短篇小说，也是一部典型的美国西部幽默故事。当时美国的西部幽默故事中充斥着描写外行如何哄骗高手、弱者“欺骗”强者而得胜的故事。《跳蛙》的主要人物斯迈里是一个嗜赌如命的人，凡事都要与别人打赌，“随便提起哪个碴，他都没有不能打赌的”，小说叙述语调平淡，内容带有泥土气而又有些夸张，主要以幽默对象的滑稽可笑构成幽默源。从小说的表面来看，作者并没有企图告诉人们什么“真理”，只是把生活中有趣的人，有趣的事写下来，让人开心、逗人乐。但是，通过仔细研读，我们会发现作

“冰山之美”远胜于表面。本文旨在从三方面分品的幽默的

析解构马克·吐温著名短篇小说《跳蛙》幽默效果的主要成因：突转的反复运用、多层幽默的叠加、严肃主题与荒诞描写的结合。

一“突转”的反复运用“突转”是亚里士多德在《诗学》中总结出来的关于戏剧创作的一条重要的创作技法。“突转”就是指剧情在其发展

“情势向相反过程中出现的重大转折，即亚里士多德所说的

的方向转变”，包括“由顺境至逆境，或由逆境至顺境”（古渐，1999）。作为一种创作技法，“突转”不仅适用于戏剧创作，而且对小说创作也同样适用，尤其是在幽默小说中。在《跳蛙》中，作者对“突转”手法的熟练运用是作品成功的重要因素之一。

在《跳蛙》中，作者着重讲述了三则关于斯迈里的幽默故事：赌马，斗狗，跳蛙比赛。虽说这三则小故事自成一体，但作者都无一例外地安排了“突转”情节，造就了一个个始料不及的“不谐调”情景，从而激起读者一阵接一阵的会心

大笑。在赌马比赛中，斯迈里的那匹母马有“哮喘病、肺痨病

等”“跑起来四肢乱甩，还不停地打喷嚏”，，“人们都瞧不起它，在比赛中愿意让它个二三百码的赛程”。可是，就是在比赛中，情况却发生了“突转”，这匹母马每次都能以极其微弱的优势击败对手。“突转”的巧妙地运用营造出了一个充满幽默情趣的意境。在斗狗比赛中，斯迈里的那条叫安德·杰克逊的小公狗被作者浓墨渲染成根本不中用的小可鲁怜，在阅读文本后，读者自然认为让它斗架简直是“匪夷所思”，把钱押在它身上的人非傻即疯。然而，正是这条看上去弱不禁风的小狗，却每次都能让那些将大把钞票押在对方狗身上的人们输得精光，这一结果是作者设置的第一层“突转”。原来，小狗安德鲁·杰克逊取胜靠的是完全出人意料的绝招：被咬得不行的时候抓住机会“突然咬住对方的后腿关节，死死咬住不放，嚼都不嚼一下，不管要咬多久，哪怕是一年，直到对方认输为止”。之后，作者设置了第二层“突转”：依靠这一绝招，几乎逢赌必胜的小狗最终遇到了一个特殊的对手，“一只被圆盘锯锯掉后腿的狗”。当小狗安德鲁·杰克逊正准备发招时，突然发现自己的对手没有后腿，它愣住了，绝望了，不知所措，从而输掉了战斗，最终瘫成了一小

“跳蛙比赛”是小说的高潮部分，作者对这堆，气绝身亡了。

一部分的处理也最为精彩。首先他用夸张的文笔对斯迈里给跳蛙的“教育”和跳蛙的跳跃天赋进行了铺垫，着重突出斯迈里“教育”跳蛙的那股执着劲和跳蛙的超凡跳跃翻腾能力。可是，这只受过特殊教育的跳蛙竟败给了一只刚从田间

“陌生人”40美元。捉来的普通青蛙，让主人斯迈里输给了

最后，作者也适时地揭晓了谜底，原来“陌生人”在斯迈里离开的间隙将铅粉塞进了跳蛙的肚中，善赌的斯迈里居然被陌生人愚弄，等他缓过神来，“陌生人”早已逃之夭夭。这一次次奇妙的“突转”成就了作品这种滑天下之大稽的构思，最大限度地激发了人们的联想，引领着读者在情理和荒唐之间来回穿梭思考，越想情趣越浓、愈品愈觉幽默风趣。

二多层幽默叠加在《跳蛙》中，马克·吐温通过叙事视点的转换将原本简单的故事变得错综复杂，从而使得多层的幽默元素有了

他使用了与诸如《十日谈》、《坎特伯雷故和谐的扩展空间。

事集》等经典作品相同的多层次复合式叙事结构。根据小

“我”的层说的人物关系，将故事分成了三个层面：叙事者

面、故事人物维勒的层面、维勒所讲的故事人物斯迈里的

每一个故事层面都层面。这三个层面如楼梯般节节攀升，

有自己的幽默，它们既独立又互相联系，最终将幽默的气氛延伸至故事的高潮“跳蛙比赛”。这种多层的叙事手法使

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作家杂志WriterMagazine2010No.6借鉴与比较

得故事的幽默有了无限的衍生，读者在强烈的节奏感中、的深刻用意。最后，作者的深刻用意还可从其他的角度进行

例如，维勒一本正经地用细水长流的语调从头到尾地跌宕起伏的叙事中感受到是深远悠长的风趣韵味。在“我”解读，

的层面上，故事的幽默在于我被朋友愚弄。我受朋友之托拜访维勒，朋友明知维勒对一位姓斯迈里的赌徒“神经过敏”

，还故意让我拜访维勒并向其了解一位“虚拟的”斯迈里先生。我因此而落入“圈套”，无端地“遭遇”了第三层叙事中的幽默故事，“我”和斯迈里的交流以一种违背常理的逻辑得以持续。在故事人物维勒的层面上，幽默主要源于三种反差关系：其一，维勒的讲述态度与“我”的意图完全是牛头不对马嘴，“我”与维勒谈论的斯迈里绝非一人，也没有丝毫联系，然而故事的讲述却得以长时间的持续；其

二，讲述者的态度与内容形成了鲜明的反差，故事内容妙趣横生，而讲述者却一本正经，不苟言笑；其三，故事内容的谐趣天成与听者浑然不觉其幽默的对照。在故事人物斯迈里的层面上，诙谐高潮之韵在于“跳蛙比赛”，但是，作者又选择了斯迈里赌马、斗狗的两则经典趣闻作为推出高潮前的铺垫，三个故事貌似相互独立，实则环环相扣，它们共同揭示了赌徒的命运。故事在这三个层面上将幽默的元素进行了多维度的衍生和多层面的叠加，从而使得《跳蛙》的幽默更彰显魅力。我们可以说这种手法的成功运用是《跳

蛙》经百年而不衰的重要因素之一。三严肃主题与荒诞描写结合

唯物主义美学认为，一切喜剧性的源泉都是客观现实

生活的矛盾。鲁迅先生称幽默是一种“社会性的笑”，即“有情滑稽”，能使人在笑中同时引起联想和推断，领悟其中的含义（周杰，1997）。也就是说，幽默表达一定的思想情感，不同于一般的滑稽逗笑。马克·吐温对幽默有很深的见解，他曾在《自传》中这样描述自己的幽默：“幽默只是一种香味，一种装饰……我总是在布道，我并不是为幽默而写下布道的讲稿的，无论幽默有没有申请

要来，布道的讲稿我总是要写的。这里所说的“布道”便是对现实的讽刺和抨击。”

可见，马克·吐温不是为幽默而幽默，而是把幽默当作艺术手段来揭露、讽刺现实社会的黑暗以及资产阶级的种

种丑态。

他众多的短篇小说都体现了这一特色，这一点在他早期的喜剧逗乐性幽默作品《跳蛙》中也不例外。在《跳蛙》中，马克·吐温采用虚中写实的手法，用看似荒诞不经的故

事，写出了严肃的

“生活真实”。首先，作者通过幽默的故事氛围向读者揭示了那个时代人们总体的价值理念：热衷商业投机。斯迈里疯狂迷恋赌博其实就是当时美国社会的真实写照。马克·吐温使用大量令人捧腹的描写讽刺、抨击这种价值观的荒唐可笑，斯迈里的失败也预示着这种价值观最终将要幻灭的命运。除此之外，作者还极力向读者展现了东西部的文化冲突，在冲突的基础上讽刺了教育的无用性。来自西部的维勒代表着缺乏良好教育的体力劳动阶层，而叙事者“我”代表着东部的知识阶层。体力劳动者的话题和表达方式常使知识阶层感到不解和不屑一顾，但事实上，他们的故事表达着一些不言自

明的内涵。与许多作家一样，

马克·吐温在崇尚通过体力参与创造物质财富的同时，也鄙视讥讽不切实际的知识和理性。这一点在《哈克贝里·芬历险记》中也十分明显，哈克之所以保持着优良的品行和善良的人性与他成功逃离所谓的正统教育是密不可分的。在《跳蛙》中，维勒讲述那只“常胜”跳蛙时曾幽默地说，“它所需的就是教育，它几乎无所不能

……”，这种幽默的表述与最终比赛的结局形成了巨大的反

差：受过“教育”的跳蛙被一只来自田间的青蛙击败。作者给这只小东西赋予了人的特点，从中不难看出作者以物喻人074

讲他的故事，而“我”出于礼貌，无奈听下去，直到有机会离

开时，便找个借口离去。在资本主义社会，

这种社会现象司空见惯，但马克·吐温却把它勾勒成一幅幅荒诞滑稽的漫画，这些漫画揭示了美国资本主义社会人与人之间缺乏相

互沟通，人人以自我为中心的特点。

所以，通过细读文本，我们可以体会到小说故事幽默荒诞的外衣下隐藏着深刻而严

肃的主题，这也正是《跳蛙》幽默艺术魅力经久不衰的原因

之一。

四结语尽管《跳蛙》是马克·吐温早期的作品，但多数评论家都

认为它是美国文学中迄今为止最优秀的幽默作品，整个故事自里向外笑料不断，处处体现作家高超的幽默技巧。在作

品艺术魅力的吸引下，笔者尝试着从突转的反复运用、

多层幽默的叠加、严肃主题与荒诞描写的结合三个方面对此作品进行了幽默解构，文章分析的过程也是对故事幽默的理解从表面向深层迈进的过程，分析的同时也伴随着发自内心的会心的笑，而这种笑也从最初的捧腹大笑逐渐转变为深刻的反思的笑。笔者深知自己对作品幽默内涵的理解也许极为片面，但也这足以使作品“笑”果永驻。参考文献：[1]柏格森：《笑—论滑稽的意义》，中国戏剧出版社，19xx年版。[2]常耀信：《美国文学简史》（修订本），南开大学出版

社，

20xx年版。[3]董小燕：《马克·吐温的幽默讽刺艺术》，《科技信息》

学术研究），20xx年第30期。

[4]范川凤：《马克·吐温的幽默语言艺术》，《逻辑与语言学习》，19xx年第3期。

[5]古渐：《“发现”与“突转”》，《外国文学评论》，19xx年第3期。

[6]胡范铸：《幽默语言学》，上海社会科学院出版社，19xx年版。[7]康德：《判断力批判》（上卷），商务印书馆，19xx年

版。[8]李志斌：《马克·吐温小说幽默艺术的文化根源、理论基础与表现形式》，《湖北大学学报》，19xx年第5期。

[9]李之林、胡洪庆：《世界幽默艺术博览》，上海文化出版社，19xx年版。[10]申丹：《叙述学与小说问题学研究》，北京大学出版社，19xx年版。[11]陶洁：《美国文学选读》，高等教育出版社，20xx年版。[12]汪小英：《哈克贝里·芬与汤姆·索亚形象鉴赏》，安徽文学》，20xx年第7期。

[13]王静存：《马克·吐温小说的“美国式幽默”探析》，时代文学》，20xx年第4期。[14]吴富恒、王誉公：《美国作家论》，山东教育出版社，19xx年版。[15]周杰：《试论马克·吐温短篇小说的幽默特色》，《辽宁大学学报》，19xx年第4期。作者简介：冯正斌，男，1978—，陕西勉县人，硕士，讲师，研究方向：英美文学、

文艺理论，工作单位：西安科技大学外国语学院。（《《