读书报告

----从《老人与海》中看海明威的生态观念

一、书名 《老人与海》海明威著

二、作者简介

欧内斯特·米勒尔·海明威是美国小说家。海明威1899年出生于美国伊利诺伊州芝加哥市郊区的奥克帕克，晚年19xx年在爱达荷州凯彻姆的家中自杀身亡。海明威代表作有《老人与海》、《太阳照样升起》、《永别了，武器》、《丧钟为谁而鸣》等，凭借《老人与海》获得19xx年普利策奖及19xx年诺贝尔文学奖。海明威被誉为美利坚民族的精神丰碑，并且是“新闻体”小说的创始人，他的笔锋一向以”文坛硬汉“著称。海明威的在《星报》工作的经历使他的写作风格以简洁著称，对美国文学及20世纪文学的发展有极深远的影响。海明威一生中的感情错综复杂，先后结过四次婚，是美国“迷失的一代”（Lost Generation）作家中的代表人物，作品中对人生、世界、社会都表现出了迷茫和彷徨。

三、内容概要

《老人与海》是美国作家海明威晚年的一部杰作,海明威自称这是他一辈子所能写的最好的一部作品。,此书曾获19xx年美国普利策奖,并获19xx年诺贝尔文学奖。这部被世人公认为描写海洋和渔夫最深刻的文学作品是一部寓意十分深刻的著作。主人公桑提亚哥在故事的开头就处于不利地位。一连出海84天都一无所获,但他认为/痛苦对一个汉子来说算不上什么。在第85天,他又明知其难为却英勇地驶向更远的地方，终于捕到一条力量比他大得多的大马林鱼。颇有心计的马林鱼用沉稳剥夺他的睡眠、用苦刑折磨他的身体，但不肯认输的老人决心跟它奉陪到死。大马林鱼是鱼中豪杰,它机灵、沉着，搏斗起来一点也不惊慌，老人被它拖了两天两夜，还不断被它掀起的大浪摔倒在船上,被它牵着走的绳索勒得背脊生痛,两手血肉模糊。当时老人只要割断绳索就可以摆脱困境,但他没有这样做,而是靠喝冷水、吃生鱼片加大体力,最终制服了大鱼,猎获了他梦寐以求的目标,但在归途中,又被成群的鲨鱼轮番侵食,桑提亚哥拼出全力搏斗,最终还是输给了鲨鱼,大马林鱼被鲨鱼吃得只剩下一副骨脊。当他回港上岸时,老人带回的只是一艘空船和自己疲惫不堪的身躯，然而,老人丝毫没有后悔，而是始终认为自己已经成功了。小说以现实主义的手法写出了人与自然的对立和拼搏，歌颂了人在神秘莫测的大自然面前不屈不挠的大无畏气概。在文章的最后，这样写到“他坚持着一条生命法则：一个人并不是生来就给打败的，你尽可以消灭他,可就是打不败他”。

四、读后感

弗兰兹·卡夫卡在《变形记》中向人们呈现了人与社会、人与人、人与自身的关系，海明威在《老人与海》这部作品中也讲述了三种关系即人与社会、人与自然以及人与人的复杂关系，并显示出其强烈的生态意识。读完这部作品，我有两个感受，一是小说中生态意识和桑提亚哥之间的矛盾冲突正是我们现在人类文明正在经历的；其次便是人与自然动物和谐统一的生态观。

1、小说中生态意识和桑提亚哥之间的矛盾冲突

近几十年来,随着环境的恶化和生态危机的日益加剧，现代工业文明对自然造成的危害和严重污染，不受生态伦理控制的科学技术和工业生产给人类带来的巨大灾难，我们需要一些观念让人们去思考：人类与自然环境要相互融合

《老人与海》正是这样一部值得反复阅读、耐人寻味、引人深思的小说。他反映了自然的主体与自然之间的命运关系,体现了海明威的生态批判意识"细读这篇作品,不难看出桑提亚哥出海捕鱼揭示了人类与大自然之间的命运关系，桑提亚哥的经历正是人类命运的缩影。

如果桑提亚哥的经历预示着人的命运的话,那海明威等于是在作品中发出了人类即将面临一场灭顶之灾的警言。海明威对待自然的态度是复杂的。一方面,他热情歌颂桑提亚哥老人不屈不挠地与代表自然力量的大鱼和鲨鱼搏斗的精神;另一方面,他描绘浩瀚的大海五彩缤纷,静谧迷人,在这里,无数的生命,包括人类,都与海洋同生共存,融为一体。主人公桑提亚哥热爱这片海洋,他总是把海洋看作女性,认为海洋赋予了人们莫大的恩惠,即使有时海洋发怒了,发生了不利于人类的残忍的事情,也是因为她迫不得已,老人能理解原谅她。当他清晨踏上远航的行程时,大海生机勃勃,他听到了飞鱼离开水面的声音,他喜欢它们,因为它们是他海上的主要的朋友；老人还怜惜海鸟们,他喜爱生活在深水域的大马林鱼,在这里,海洋、人类、鱼类、鸟类、植物,,形成了一个共同的生存圈,构成一个整体。老人桑提亚哥视海里的生物为自己的兄弟和朋友,他认为自己有着和海龟相似的心脏、脚和手,夜里他能根据海豚的不同声音辨别出雌雄,他说/它们一起嬉戏玩耍,互相关爱。它们像飞鱼一样,是我们的弟兄。最后鲨鱼吞食大鱼时,老人似乎体会着大鱼同样的痛苦,/大鱼被吞噬好似他自己也被吞噬。当大鱼被鲨鱼毁掉时,老人悲伤到了极点,不仅仅是因为对经济收入的绝望,还有他对大鱼自然中的兄弟的深爱。在这里,人不再是独立于自然之外的生物,自然里的其它生物也不再是与人类相对立的客体,天人融为一体,共存共荣。长久以来,二元对立观已经成为人们的思维定势,人们习惯性地将除自己之外的其它动植物看作是自身的对立面,企图把自然界的其它生物为自己所用,这种观念逐渐演化成了人类中心主义的错误认识。生态文学批评认为我们应将整个生物圈看作一个整体,各物种相互依存,缺一不可,人类不再是自然界的主导力量,长期占据在人们头脑中的盲目的人类中心主义受到强烈的质疑和挞伐。

2、人与自然动物和谐统一的生态观。

小说中描述了老人捕获马林鱼的过程，当看到鱼线绷紧的一刹那，他赶紧放下船桨，将鱼线紧紧拉住，当马林鱼挣得越紧时，桑提亚哥便越用力拽，一直看到这条大马林鱼露出水面，显现蓝色的脊背。这段文字描述的是老人捕捞马林鱼的过程，他用了整整三天的时间终于将其杀死。小说虽然并没有描述老人的内心世界，但“友好”一词充分反映了老人与马林鱼的关系，并将作者的内心世界表露得淋漓尽致。通过简单的言语及动作，海明威便描写了桑提亚哥在《老人与海》中的形象，向读者描绘了当时世界的孤独感。

小说描绘了在人与自然的搏斗中，面对大海的无情及巨大破坏力，人是多么渺小，即使拼尽了全力也只能以失败告终。老人与大海是构成小说的两个重要因素，也是主题得以展开的关键。海洋是老人桑提亚哥生存的来源，他在海上捕鱼，并与大自然进行着最直接的交流，海洋的一切状况都影响着捕鱼的效果。海明威对海洋进行了细致的描绘，“茫茫大海对老人来说是一种挑战，并不是其谋生的场所，而是代表海明威理想中的人类。”老人对海有着清醒的认识，他懂得“老井”的威力，在他眼中海洋不是敌人，而是朋友，她有着善良的心灵，给人类以巨大的恩惠，虽然有时候会发点小脾气，其也不过是无奈的选择。大海赋予了老人一种祥和的生活环境，同时也是一种平静生活的回归。这部作品中存在女性缺失的现象，而海明威将大海比作女性，这便构筑了一种和谐与完整的生态整体。

在《老人与海》中，主人公桑提亚哥对海上的飞鸟、鱼等有着无限的怜爱之情，因为它们是弱者，只能在广阔的大海中艰难捕食。老人喜好海龟，因为它是一种勇敢又坚强的动

物。同时，老人痛恨水母，认为它是通过欺骗来捕食。人与动物生活在同一个星球上，他们各自有各自的生存原则，是一个生物圈，缺少哪一种生活都会造成生态失衡。老人与大马

林鱼的交锋是《老人与海》小说的高潮部分，当老人发现一条大马林鱼并下定决心征服她。桑提亚哥驾驶自己的小船开始了一场智力与耐力的竞赛，并不断向深海进发。他明白自己的危险处境，他没有很好的捕鱼工具，没有帮手，经验虽然丰富，但年龄过大，在与马林鱼进行搏斗中很难完全占有上风。“我不知道它有多大的力气，如果飞逃的话能干出什么来。”这句中就包含老人对大鱼的同情，又不得不征服它的矛盾心理。桑提亚哥想：“如果我是它，一定要使出浑身的力气，一直将绳线崩断为止。”可是，老人明白它们没有杀它们的人类聪明。马林鱼激起了老人的勇气，“要把它宰了，不管它有多么神气与了不起。”其实，老人依然矛盾，“然而这是不公平的，不过，我要它知道人类是有多少能耐及忍受多少磨难。”桑提亚哥与大马林鱼是一对矛盾体，为了生存，他不得不去做一些自己不情愿的事情，其与大马林鱼的较量就构成了生于死的关系，这也是其活着的重要支撑。老人在捕获大马林鱼的时候还与天空中的飞鸟进行了对话，“你多大了，这是第一次出门么？”他说话的时候，鸟儿望着他。通过桑提亚哥与鸟儿的对话可以发现其对自我的一种超越，他对自然有着无比的热爱之情。“这是我生来应该做的行当。”老人在遇到鲨鱼群后，便与马林鱼站在了一条战线

上，成为了鲨鱼群的冲突对立方，这都体现了人与动物的对立与统一的生态意识。

五、从《老人与海》中所获得启示

《老人与海》中除了他所体现的生态观念之外，我认为还有许多值得学习的哲学意蕴。海明威的《老人与海》所描写的格桑提亚与大海斗争的似普通而平凡的故事背后实际上隐藏巨大的艺术张力，蕴藏着深刻而浓郁的哲学意蕴。老人不管是在逆境还是顺境中都保持着豁达乐观的姿态，他用行动的哲学来显示自己的勇敢、冷静、果断、顽强和不畏任何强大力量的主体意识。从众所遵循的真理是，命运总是与人作对,人不管如何努力拼搏,终不免失败。尽管如此,人还是要苦苦奋斗,并尽量保持自己的尊严,他在肉体上可以被打垮,但在精神上永

远是个强者。

这种行动哲学在西方文学史上有着悠久的历史传统。从古希腊神话阿波罗的神殿上写着“认识你自己”到西方现代派文学中的“我是谁？我从哪里来？我将走向何方？”等主题都自始至终贯穿着一种人类生命的自我求证意识和人类积极行动和追求的意识。人类只有在不断行动和追求中才能显示人类的价值和意义,才能显示人类的高贵和尊严。

由此我们在桑提亚哥身上看到了诗人的尊严和巨大的精神力量,而且给读者带来强烈的审美效应:使我们深刻地认识到人的生命的有限和人的追求的无限之间的矛盾。在人生的道路上,谁不经受一些挫折和失败？此时是缴械投降呢、还是顽强拼搏呢？桑提亚哥给我们的启示是：积极的进取和行动,是必然失败面前的不屈不挠的行动,人生的价值和意义就在于行动本身。

第二篇：从《老人与海》看海明威作品的写作风格

[摘 要]本文从文学文体学的角度对《老人与海》独特的文体特色进行较为系统的分析, 运用统计法和描写法揭示其风格要素即小说的语言材料、表达方式和叙事方式的具体特征, 进而指出《老人与海》是海明威客观、简洁、朴实的美学思想的完美体现。

[关键词]海明威 语言特色 现代叙事手法 老人与海

简介

美国着名小说家海明威是一位不平凡的语言大师, 他以“精通现代叙事艺术”和“在当代风格所发挥的影响”而荣获1954 年诺贝尔文学奖。文学语言可分为两种: 一种是叙事语言, 另一种是人物话语。海明威正是通过这种创新的语言艺术, 创造出一种独特的文学散文风格。本文从《老人与海》入手, 对其语言特色和叙事手法简单的分析。粗略的探析了其独特写作风格及形成原因和影响。

一、语言特色——电报风格

以《老人与海》为例, 从中可以看出海明威对词汇、句式、语气、对话模式和语法等运用了他个人的偏好, 显示了他的电报风格语言特色。海明威倾向用英语中最核心、最普通的词汇。 从《老人与海》的用词和句子结构不难看出, 文章的用词很简单, 很少用表示抽象意义的大词。如: Aware that he will need to keep his strength, the old man makes himself eat the tuna he caught the day before,which he had expected to use as bait. While he cuts and eats the fish with a claw under the strain of taking all the fish‘s resistance. Stantiago is angered and frustrated by the weakness of his own body, but the tuna, he hopes,will reinvigo2rate the hand. As he eats, he feels abrotherly desire to feed the

marlin too. (老人清楚, 他必须得保持体力, 所以就强迫自己吃前一天捕获到的、原打算做诱饵用的金枪鱼。在右手切鱼、吃鱼的时候, 他那只被勒伤的左手开始抽筋, 而且, 由于那条大马林鱼在抵抗, 他必须拼尽全力拉住鱼线, 所以那只手搐得像一只爪子。桑提亚哥对自己的身体状况既感到气馁, 又忿恨不已, 他希望金枪鱼能使他的伤手恢复劲力。他吃鱼的时候, 产生一种强烈的愿望, 想喂一喂那条马林鱼, 像对兄弟那样。)

这段描写的是老人在与鱼僵持的几个简单的动作。就其用词而言, 喜欢用动词和名词写作, 少用形容词以增强动感。而且几乎所有的动词和名词都是简明、易懂。动词如: need, make, cut, eat, use, take 。将形容词变成动词和名词的形式, 如: an2gered, weakness 。从句子结构频繁使用He does something. 简单的句式。主语是he, 谓语以使役动词为主。由于使役动词的基本意义是指一个动作发生并完成, 因此这类句型就成了动作的执

行者做一件事, 并使其行为产生预期的结果。在《老人与海》中, 这类句型和描写具体行为的短小动词占据主导地位, 所以从整体上传达出一个基本意义: 老人是个行动者, 他的行动都达到了预期目的。这完全符合海明威塑造“硬汉”形象的一贯追求。

在《老人与海》中, 作者充分使用贯穿小说的人物桑提亚哥和他忠实的助手兼朋友小诺曼林之间的对话或对话加上非常简练的描写与叙述来推动故事的发展。其中他们谈论最多的是棒球赛的最新战况, 探讨老人的偶像—狄马吉奥在球场的表现。

如:“Tell me about the baseball, ”the boy asked h im.

“In the Am erican League it is the Yankees as I said, ”the old man said happily.

“T hey lot today, ”the boy told him.

“T hat means nothing. T he great D im aggio is him self again. ”

“T hey have o ther m en on the team. ”

“Naturally. But he makes the difference. In the other league, between Brook lyn and Philadelphia I must take Brooklyn. But then I thnk of Dick Sisler and those great drives in the old park. ”

省去不写, 这只会增强你的冰山重要的是那没有显露出来的部分。”这是海明威在《老人与

海》出版后回答《巴黎评论》记者采访时的谈话。我们来看另一段摘自《老人与海》的片段: Just then

“Therewasnothingeverlike them. Hehitsthe longestball I have ever seen. ”

从表面来看, 只是老人的兴趣爱好, 实则表现桑提亚哥老人坚信伴随84 天一无所获的背运马上就会结束, 由此而引出故事的开端, 老人去更远的水域捕鱼。《老人与海》通过使用第三人称, 不流露个人感情, 超然叙述事情发生的经过。作者通过老人内心的意识来反映事件, 进而流露出作者本人的价值观和世界观。

二、现代叙事手法—冰山理论

想知道的话, 我一直用冰山理论指导我的写作。冰山有八分之七在水下, 只有八分之一是显露出来的。任何你知道的, 你都可以电报风格主要是用于说明他谴词造句的简洁、朴实, 但这并不代表海明威小说的语言艺术, 因为海明威小说在简单的表层之下蕴藏着许多内涵。借用他自己的观点叫“冰山理论”:“如果

the stern line came taut under his foot,where he had kept the loopof the line,andhedroppedhisoarsandfelt the weight of the sm all tuna’sshiveringpullasheheldthelinefirm andcom 2menced to haul it in. The shivering increased as he pulled in and he could see the blue back of the fish in thewater and the gold of his sides before he swung him over the side and into the boat. He lay in the stern in the sun, compact and bullet shaped, his big, unintelligent eyes staring as he thumped his life out a2gainsttheplankingoftheboatwith thequick shiveringstrokes ofhisneat,fast-movingtail,Theoldmanhithimonthehead for kindness and kicked him , his body still shuddering, under the shade of the stern.

(就在这个时候, 船尾的鱼线在他脚下突然绷紧, 因为他在那打了一个环。于是他放下船桨, 抓牢鱼线, 开始往回拉, 他感觉到金枪鱼把鱼线拉得沉甸甸地抖动。他越往回拉, 鱼线抖动得就越厉害, 接着他看见了水中浮动的蓝色鱼脊和金灿灿的两侧, 之后他把鱼从船帮处拉了上来, 扔到船里。鱼躺在船尾, 阳光照射着, 它身体密实, 形如子弹, 它把身体一次次重重地摔到船板上, 匀称、动作迅速的鱼尾快速颤抖着, 反复扫动着, 两只大而无神的眼睛一直瞪着, 最后一点力气也没有了。老人友好地打它的头, 又踢它, 鱼的身体在船尾的背阴处仍在抖动着。)

这段描写桑提亚哥在第二天捕获金枪鱼经过, 这段文字是海明威简洁煽情的典范, 传神且优美。作者也正是通过使用最简单、最普遍的字眼来表达具体但又有诗歌意象的内容。上面场景的描写, 即使是对那些根本没有捕鱼经验的人, 也会让他们有身临其境之感。除此之外, 作者在此段最后用“for kindness”,“友好”两个字, 以及在上一段文字的最后作者用“brotherly”,“兄弟般的”字眼来传达作者与金枪鱼的关系, 看似自相矛盾, 实则将作者的心境体现得淋漓尽致。这几个字虽少, 却能使读者全面地了解到老人的个性。海明威在表现桑提亚哥与他所处的那个世界的关系, 他对世界的尊重时, 并未提及老人内心最深处到底想些什么, 而是刻意选择了这两个字, 从感情深处刻画出桑提亚哥是一个什么样的人。海明威把这种通过简单语言表达深刻意义的“冰山原则”运用得巧妙, 正如冰山顶端能够揭示出隐藏于水下的巨大冰块的品质一样, 潜移默化地揭示出人类最伟大的真理。

三、象征主义

象征主义是海明威小说语言艺术的又一大特色。甚至有人称海明威是象征主义作家。他善于依据作品内容运用象征手法来展现主体。在《老人与海》中, 基督教象征主义手法, 特别是基督受难的形象在这一着作中, 自始自终得到充分的体现。老人在和马林鱼搏斗的过程中, 手掌被鱼线勒割得血肉模糊, 虽然这说明了桑提亚哥的艰辛, 说明了他甘愿献身的精神, 但伤口却寓指基督身上的圣伤痕, 海明威一心要把桑提亚哥塑造成一个像基督一样的殉难者。

鲨鱼袭来时, 老人立即发出一声“像是一个人的手被钉子钉穿在木板上时”所发出的惨叫。再有, 老人肩上扛着船桅, 艰难地攀爬小山, 向村里走去的情形会使人联想到基督朝着卡尔加里艰难行进的场面。甚至桑提亚哥精疲力竭地扑倒在床上的动作, 他脸朝下、双臂直伸、手心朝下的姿势, 都会让人联想到基督在十字架上的惨景。此外, 在故事悲剧性的结尾时, 最后的画面寓意极其深刻: 他拖着沉重的步子走进小屋睡下了, 梦中他见了非洲的雄狮—勇敢无畏的象征。

四、海明威独特写作风格的形成原因及影响

海明威的简洁、朴素的散文文体风格, 其所以形成是有其原因的。首先, 继承。海明威十分推崇的前辈作家是美国现实主义作家马克·吐温, 他认为,“一切现代文学来自马克·吐温的一本书《哈克贝利》, 这是我们最好的一本书”。舍伍德·安德森采用了一种随随便便、信手拈来的风格。这些都对海明威的创作产生了十分重要的影响。第二, 生活经历。一个作家的文体风格往往是作家本人, 即“文如其人”。而这个“人”不是孤立存在的, 而是其文化背景、社会环境和生活经历等因素的综合体。他从小受父亲影响, 喜欢打斗、第一次世界大战爆发时踊跃报名参加, 大大地丰富了他的阅历。贯穿一生的记者身份和崇尚毅力的硬汉性格, 使他的作品中的“电报风格”语言特色尤为明显。第三, 独创精神。为了适应快节奏的社会生活, 也为塑造行动型的人物性格, 开创了他“冰山理论”指导的叙事风格。

结语

海明威的作品以其独特的文体风格而着称。他的小说言近而指远, 平白而蕴籍。他善于用白描的手法写景, 他的叙事艺术则以藏而不露的感情变化支撑人物的行动, 他的对话简洁, 素有“电报风格”之称, 叙事则充分体现其“冰山理论”。他的写作开创了一代文风, 其影响将是永恒的。

参考文献

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