不要辜负盖茨比 如果你还不认识盖茨比，那么且随我的拙笔认识起。

镜头一：

纽约市中心河畔，最繁华最昂贵的地段，有一座城堡，夜夜歌舞升平。名门政客、三教九流，上至国家议员、商界巨擘，下至影星歌妓、逃课中学生……所有自称认识盖茨比的人聚在这里，燃烧欲望，交换权益。这座城堡是盖茨比的，有人说他是战绩累累的军官，有人说他“杀过人”，有人说他是个有钱的糟老头，也有人说他是威廉二世继承人有王室血统…… 盖茨比是谁？他的真实身份是什么？没有人知道。

（题外话：电影进行到这里，我头晕目眩，无法理解作者砸了这么多金子打造如同老太太裹脚布一样的铺陈，是为了什么？这个盖茨比不会就是传说中最恶俗的家室很好的高富帅吧。。。）

镜头二：

盖茨比送了一张请柬给城堡隔壁的尼克。那个做证券多年，没有半点起色的没落贵族，穷鬼尼克。

据说，这是他第一次这么正式发邀请函，好像也是最后一次。

他开车带尼克兜风，介绍商界政界朋友给尼克，甚至用他最乐观迷人的微笑感染尼克。 盖茨比神秘的面纱慢慢掀开，他年轻、并且很帅、他的确有钱、真的参过军拿过勋章、而且是牛津大学毕业的……这些，他所谓的“朋友”可以作证。 他每天接无数个来自世界各地的电话，开车超速城管交警神马的都不敢开罚单，因为纽约的警察厅局长也要给他面子。 一个这么有钱有地位，什么都不缺的人，他接近穷鬼尼克的原因是什么？

（题外话：在我看来，有钱人无故接近穷鬼的原因只有2个，一个是他爱上了他，这是一

段赶时髦的基友情缘么？另一个，这背后一定有什么阴谋？）

镜头三：

原来盖茨比做的一切都是为了尼克的表妹黛西。当初因为盖茨比身无分文，而选择放弃爱情，嫁给门当户对的美国首富的黛西。

盖茨比买下了黛西家对面的城堡，每夜守候在码头边，看着河对岸的绿色灯塔，等待。 盖茨比接近尼克，为的是有更多机会打探黛西的消息，能和黛西见上一面，最好再相爱一次。不，他想要的更多。因为这一次他有了钱，有了地位，他要给黛西天长地久的幸福。 盖茨比的真正身份是美国北部穷人家的孩子，从小穷困贫贱，下层阶级的种子从出生就发芽。他16岁出走，抛弃父母，改名换姓，吃尽了苦头获得成就。他的人生成功了。却被爱情撂倒。

他把梦想揉进对黛西的爱，每走一步，都是为了给爱人更多幸福。

（题外话：看到这里，我已经被银幕上的这个男人迷住了，他所做的一切……他的梦想就是实现“她”的梦想，若爱人如此，你还想怎样？）

镜头四：

盖茨比焦急地等着黛西的电话。

这个电话很重要，超过了千万美元进账，超过了唯一朋友的关切，甚至生命。

他只要黛西承认他们之间的爱，勇敢地追求幸福。他不要偷偷摸摸做第三者，享受须臾的肉欲；他不要私奔，他要给爱人一份光明正大的爱情。他背负别人眼里的“贪心”，想要一份缺失了五年的爱情回到原点，保留最初的完整。

一颗子弹冲进了勇敢纯洁的心。终于，盖茨比带着幸福的期待死去。原因竟是为了黛西的车祸背黑锅，被枪杀。死的莫名其妙。

不过，他是幸福的，要知道最后的一通电话他没接到，他是带着希望死去。电话是好友尼克

打来的。

葬礼没有其他人来，只有尼克，从前璀璨的城堡黯然失色。

盖茨比的一生就在丑闻中盖棺定论。这一生，他做得最对的事大概只有交了尼克这个朋友吧。多么可悲！

（更多细节请观看原著《了不起的盖茨比》。）

我们身边一定有很多黛西，为了房子、物质、门当户对，放弃爱情的人，或者面对周遭的眼光所谓的声誉懦弱到底，不敢接受爱情的人。我想说，请看清你身边的盖茨比，他们兴许现在还是屌丝，但你给的力量会让他们成功脱变成为真正的王子，幸福正在来的路上。不要辜负他。

第二篇：《了不起的盖茨比》影评：看不到伤感和讽刺

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《了不起的盖茨比》影评：看不到伤感和讽刺

不知有多少人是因为村上春树才读菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》，我只是其中的一个。村上多次在他的作品里提到过菲茨杰拉德和《了不起的盖茨比》，如果没记错的话，第一次知道菲茨杰拉德是因为读《挪威的森林》，后来好奇，就看了一遍《了不起的盖茨比》，不求甚解。

菲茨杰拉德用了第一人称内聚焦的叙事方式，通过尼克的回忆来讲故事，他既是当局者，又是旁观者。作为当局者，他是盖茨比的邻居，是黛西的远房表哥，是汤姆的旧相识，他和乔丹交往，参加盖茨比的奢华派对，帮盖茨比搭起与黛西重聚的桥梁，他目睹汤姆与盖茨比之间的冲突，知道茉特尔出事的真相，他处理盖茨比的后事? ?作为旁观者，他从不识盖茨比到成为盖茨比的送殡人，这短短日子里的经历令他最终看透了他接触过的那些人，看清了他所生存的那个“黄金”年代的美国社会? ?

在今年的电影中，有一部电影一直是我期待的，就是《了不起的盖茨比》，在电影预告出来我一直期待的他的上映，好在近日电影终于是上映了，我也有幸第一时间观看了这部电影。

影片以尼克·卡罗维（托比·马奎尔）的角度，通过讲述他眼中的富翁邻居盖茨比（莱昂纳多·迪卡普里奥）向人们展示了二十世纪二十年代“美国梦”的绚烂和覆灭。穷小子尼克偶然的机会进入了上流富豪—他的邻居盖茨比的生活，后来才知道盖茨比对他的注意只不过是因为他的远房表妹戴茜（凯瑞·穆丽根）。尼克因此知道了他这位

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了不起的邻居因为战争离开心爱的人，却在回来时看到爱人嫁作人妇，因此誓要成为上流富豪、在昔日爱人家对岸建豪宅、豪宅里日日笙箫开Party只为引起爱人注意的一众往事。有着同情心，也对奢华生活有着想象和向往尼克越来越接近他们这些所谓上流人士，便也亲眼看到了这样浮华生活下的糜烂和空泛，直至盖茨比死亡。

通过影片我们能看到，原著小说中爱情的部分显然更能吸引巴兹·鲁曼这位擅长拍爱情片的导演。经过他和编剧的改编，盖茨比的爱情幻灭成为要表现的重点。虽然这是每一位改编作者的权利，但不可否认这样的设置大大削弱了悲剧力量，对戴茜模糊的性格设计和戴茜最后对盖茨比没有答案的答复，符合了导演对爱情和人性所抱有的希望，没有将“幻灭”进行到底，负面评论也多因此而生。

盖茨比是一个沉溺于自己想象中的人，对爱情执着到疯狂，极端的文艺范，他可以在吻她之前仰望天空，也可以站在甲板上许久地望着对面的绿灯，五年的精心筹划，都是为了等她来喝一杯茶。树下的他看上去寂寞又忧伤，可是在五年后第一次见到daisy，他却紧张无措的像个孩子。这样的人注定悲剧。他想象中的那个人并不是真的

daisy。在这个浮华的社会里，女人更加现实地屈服于物质。五年的时间足够可以改变人的心，她爱两个人，daisy说出的这句话是无情的也是真实的。作者毫不犹豫地通过daisy说出这个可怕的真实，和盖茨比五年的执着的爱形成鲜明对比。所以daisy并不会离开丈夫，也没有给盖茨比打电话，即使盖茨比被谋杀，她也没有任何表示。一个无情，一个偏执，这是这个物质时代的悲剧。

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也许是影片过于追求还原美国二十世纪20年代的时代背景，导演把通过镜头所造过于奢华和空洞，影片太多表现出了对物质过于追求，没无法刻画出小说中那种对时代的讽刺和伤感，以至于在影片最后盖茨比最后死亡的时候，我们只有唏嘘。

以下内容为繁体版不知有多少人是因為村上春樹才讀菲茨傑拉德的《瞭不起的蓋茨比》，我隻是其中的一個。村上多次在他的作品裡提到過菲茨傑拉德和《瞭不起的蓋茨比》，如果沒記錯的話，第一次知道菲茨傑拉德是因為讀《挪威的森林》，後來好奇，就看瞭一遍《瞭不起的蓋茨比》，不求甚解。

菲茨傑拉德用瞭第一人稱內聚焦的敘事方式，通過尼克的回憶來講故事，他既是當局者，又是旁觀者。作為當局者，他是蓋茨比的鄰居，是黛西的遠房表哥，是湯姆的舊相識，他和喬丹交往，參加蓋茨比的奢華派對，幫蓋茨比搭起與黛西重聚的橋梁，他目睹湯姆與蓋茨比之間的沖突，知道茉特爾出事的真相，他處理蓋茨比的後事? ?作為旁觀者，他從不識蓋茨比到成為蓋茨比的送殯人，這短短日子裡的經歷令他最終看透瞭他接觸過的那些人，看清瞭他所生存的那個“黃金”年代的美國社會? ?

在今年的電影中，有一部電影一直是我期待的，就是《瞭不起的蓋茨比》，在電影預告出來我一直期待的他的上映，好在近日電影終於是上映瞭，我也有幸第一時間觀看瞭這部電影。

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影片以尼克·卡羅維（托比·馬奎爾）的角度，通過講述他眼中的富翁鄰居蓋茨比（萊昂納多·迪卡普裡奧）向人們展示瞭二十世紀二十年代“美國夢”的絢爛和覆滅。窮小子尼克偶然的機會進入瞭上流富豪—他的鄰居蓋茨比的生活，後來才知道蓋茨比對他的註意隻不過是因為他的遠房表妹戴茜（凱瑞·穆麗根）。尼克因此知道瞭他這位瞭不起的鄰居因為戰爭離開心愛的人，卻在回來時看到愛人嫁作人婦，因此誓要成為上流富豪、在昔日愛人傢對岸建豪宅、豪宅裡日日笙簫開Party隻為引起愛人註意的一眾往事。有著同情心，也對奢華生活有著想象和向往尼克越來越接近他們這些所謂上流人士，便也親眼看到瞭這樣浮華生活下的糜爛和空泛，直至蓋茨比死亡。

通過影片我們能看到，原著小說中愛情的部分顯然更能吸引巴茲·魯曼這位擅長拍愛情片的導演。經過他和編劇的改編，蓋茨比的愛情幻滅成為要表現的重點。雖然這是每一位改編作者的權利，但不可否認這樣的設置大大削弱瞭悲劇力量，對戴茜模糊的性格設計和戴茜最後對蓋茨比沒有答案的答復，符合瞭導演對愛情和人性所抱有的希望，沒有將“幻滅”進行到底，負面評論也多因此而生。

蓋茨比是一個沉溺於自己想象中的人，對愛情執著到瘋狂，極端的文藝范，他可以在吻她之前仰望天空，也可以站在甲板上許久地望著對面的綠燈，五年的精心籌劃，都是為瞭等她來喝一杯茶。樹下的他看上去寂寞又憂傷，可是在五年後第一次見到daisy，他卻緊張無措的像個孩子。這樣的人註定悲劇。他想象中的那個人並不是真的

daisy。在這個浮華的社會裡，女人更加現實地屈服於物質。五年的時

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間足夠可以改變人的心，她愛兩個人，daisy說出的這句話是無情的也是真實的。作者毫不猶豫地通過daisy說出這個可怕的真實，和蓋茨比五年的執著的愛形成鮮明對比。所以daisy並不會離開丈夫，也沒有給蓋茨比打電話，即使蓋茨比被謀殺，她也沒有任何表示。一個無情，一個偏執，這是這個物質時代的悲劇。

也許是影片過於追求還原美國二十世紀20年代的時代背景，導演把通過鏡頭所造過於奢華和空洞，影片太多表現出瞭對物質過於追求，沒無法刻畫出小說中那種對時代的諷刺和傷感，以至於在影片最後蓋茨比最後死亡的時候，我們隻有唏噓。