《百合花》赏析

《百合花》的清淡、精致、美丽，在五六十年代的战争小说中是绝无仅有的， 它以战争为背景，描写了部队一个年轻的通讯员与一个才过门三天的农村新媳妇之间近于圣洁的感情交流。作家的创作目的 很明确也很坚定，那就是表现战争中令人难忘的、而且只有战争中才有的崇高纯洁的人际关系，与通过这种关系体现出来的人性美和人情美。因此，作品取材于战争生活而不写战争场面，涉及重大题材而不写重大事件。战争的枪林弹雨只是为了烘 托小通讯员与新媳妇之间诗意化的“没有爱情的爱情牧歌”。通过生活的侧面写生活中的普通人，写日常生活中的“家务事”“儿女情”，这是茹志鹃一生为数不多的短篇小说的一个重要特点。《百合花》是她早期作品，虽然写的是战争，却已经包含了刻画普通人的感情世界的美学追求。

《百合花》赏析

《百合花》是一部非战争化的战争小说，故事背景虽然发生在解放战争时期，但描写的却是在战争宏大背景下发生的一个小故事。

读这篇小说时，我脑海里不时浮现一些画面，“小通讯员在前面脚步匆忙的带着路，我在后面追赶”“他背的枪筒里不知在什么时枝野菊花，跟那些树枝一起，在他耳边抖抖地颤动着”“缀满百合花的枣红底子的新被子”。作者如画家一般将这一切鲜活的展现在我眼前，淡淡的，散发着清香，色彩柔和而不浓烈，调子优美而不高亢。

整个故事既没有曲折离奇的情节，也没有惊心动魄的冲突，用一缀满百合花的新被子连缀全文，用委婉细腻柔美的笔调去描写小通讯员与新媳妇之间那种纯洁美好又微妙含蓄的感情。

《百合花》写于十七年文学的时代，有着这个时代的烙印，但与这期间的其他文章相较，风格迥异。十七年文学是歌颂与回忆，百合花也不例外，但他又跳出了这一时期那一种英雄式的人物描写方式。每当读到新媳妇为死去的通讯员缝补破衣服，每当读到新媳妇在棺材里铺上她的嫁妆那一床缀满百合花的新被子时，一种感动深深萦绕在我心头，久久不散。

一篇佳作之所以流传于世，就在于它能激起人感情的激荡，能历久弥香，这便是《百合花》区别于这一时期其他小说的地方，这一时期的小说有着太多的激情与梦想，有着太多的斗争与革命，对人与人之间那种纯美的关系描写反而置之于后，那种用激情和口号写成的文字固然让人热血沸腾，但若再次欣赏就味同嚼蜡。

当文学遭遇政治，成为其附庸，文学的灵性就会被掩埋，只有抛开这些束缚，重归对人的关怀时，文学才能散发出他的光芒。

1

《百合花》赏析

《百合花》是茹志鹃的成名作。最初发表在《延河》19xx年第3期。同年，《人民文学》第6期转载。后收入《百合花》《茹志鹃小说选》等小说集中。作家写这篇小说时，正值反右斗争处于紧锣密鼓之际，她的亲人也未能幸免于此。面对冷酷的现实，她不由怀念起战时的生活和那时的同志关系。于是，这象征着纯洁与感情的“百合花”便在作家“匝匝忧虑”“不无悲凉的思念”之中灿然开放，给当时文坛带来一股沁人的清香。

《百合花》作为一篇在我国当代独具风格和特色的小说，其成功主要表现在作家在表现革命战争、军民关系这类庄严主题时，突破了当时流行的条条框框，显现出清新俊逸的风格，令人耳目一新。

首先，作者选择的人物都是普通平凡的战士和老百姓，她们有血有肉、个性鲜明，与通常那种“高大全”式的英雄形象显然不同。小说中的小通讯员年仅19岁，参军才一年。他涉世不深、天真质朴，不乏关心战友、体贴群众的爱心，又对生活充满情趣，枪筒里常用树枝和野花来点缀；他憨厚腼腆，与女同志一接触便浑身不自在，但在危急关头却能挺身而出舍己救人。另一个人物是俏俊的新媳妇，过门才三天，浑身上下洋溢着喜气。她尽咬着嘴唇笑，好像忍了一肚子笑料没笑完。这是一个极普通的农村妇女，她善良纯朴，对“同志弟”有着朴素天然的骨肉情深，一旦理解了战争的意义，理解了小通讯员生命的价值，她便毫不犹豫地将自己唯一的最心爱的嫁妆敬献出来。作者写出这样一个鲜亮的形象是想以“一个正处在爱情幸福之漩涡中的美神”来“反衬这个年轻、尚未涉足爱情的小战士”从而谱写出一曲“没有爱情的爱情牧歌”。

其次，小说的表现手法也有许多独到之处。（1）从选材上讲，作者将战火纷飞的战斗场面推为背景，将小通讯员壮烈牺牲情景通过民工的叙述从侧面表现出来，就连小通讯员第一次向新媳妇借被碰壁的冲突也是做暗场处理，不做正面描写。作品仅仅截取几个极为普通的生活横断面，从几件平凡的小事中深入开掘，展开对军民关系饶有诗意的描写。（2）在构思上善于以小见大。作品以新媳妇“那条枣红底上洒满百合花的假洋缎被面做为贯穿全文的线索，以纯洁的百合花象征人物的美好心灵，使小说中的人物联系起来，从而构成一个完整的艺术整体，从一个特定的角度揭示解放战争胜利的基础和力量源泉，以小见大，意味深长。”（3）作者还擅长通过细腻而有层次的心理活动来刻画人物。例如作品中的“我”在刚刚接触小通讯员时，因赶路不及而“生起气来”，然后又对他奇怪的保持距离的作法而“发生兴趣”，以后是对小同乡“越加亲热”，接下去是“从心底上爱上这位傻呼呼的小同乡”，最后，“我”怀着崇敬的心情，“看见那条枣红底色 2

上洒满白色百合花的被子”，“盖上了这位平常的、拖毛竹的青年人的脸”。就这样，小说通过“我”的一系列心理变化，由远而近、由表及里、由淡而浓地刻画和凸现了小通讯员动人的形象。（4）善于运用典型的细节描写也是这篇小说的特点。如小战士枪筒中插的树枝和野花，他衣肩上的破洞，给“我”开饭的两个馒头，以及那条百合花被等细节都在作品中重复出现，前呼后应，这些描写不仅渲染烘托出情境气氛，而且极生动地反映了人物的神态和心理，使作品极富感染力，具有浓郁的抒情性。

总之，这篇小说以朴素、自然、清新的笔调抒写和赞美了人与人之间的最美好最纯真的感情，创造出一种优美圣洁的意境，读后令人久久难忘。

纯洁而高尚的——读茹志鹃《百合花》

一个年仅十九岁的，刚参加革命工作一年的小战士，为了挽救同志们献出了自己年轻的生命；一个刚结婚三天的新媳妇，为了革命，为抢救伤员，献出了自己唯一的嫁妆——一床新被子。一个害羞腼腆得不敢对女同志看一眼的年轻小伙子，一个同样羞涩不好意思为男伤员拭洗身体的新媳妇，却演译了世上最纯洁最高尚的情感。百合花，多么美丽的花儿，百合花样的情感，多么纯洁的情感。感动的泪水盈满眼眶，一种诗意的升华，享受了一次崇高的精神上的洗礼，这一个早晨，因为《百合花》，我是幸运而幸福的。

我似乎也更能理解了，小说选刊六十周年金刊，文学向新中国60年致敬，为何首篇就选刊了《百合花》。花开60年，而《百合花》就是一朵永远的清纯之花，一朵感情之花，一朵高尚之花。万花丛中一枝独秀，她是一枝刚从山坡上采摘下来的带着晶莹露水的百合花。 让我再一次重温这些美丽的文字，再一次邂逅这些美丽的人：“他那张十分年轻稚气的脸，见我挨着他坐下，立即张皇起来。”“我朝他宽宽的肩望了一下，立即在我眼前出现了一片绿雾似的竹海，海中间，一条窄窄的石级山道，盘旋而上。一个肩膀宽宽的小伙，肩上垫了块老蓝布，扛了几枝青竹，竹梢长长在拖在他后面，刮打得石级哗哗作响??”“我看见了一张十分年轻稚气的圆脸，原来棕红的脸色，现已变得灰黄，他安祥地合着眼，军装的肩头上，露着那个大洞，一片布还挂在那里。”人物描写，虽然只有淡淡的几笔，可是却似一幅水墨画，由淡而浓，好比一个人迎面走来，愈近看得愈清晰，最后，我们不但看到了他的模样，我们还看到了他纯美的内心。

还有一个甚为感人的细节，“小战士肩上的步枪筒里，稀疏地插了几根树枝，这要说是伪装，倒不如算作点缀。”“我走过去拿起那两个干硬的馒头（小战士特意给我的午饭，这份对战友真挚的友情与关 3

爱，更加地显得他的品格珍贵，也就不难想像他会在战友危难之时舍身扑在快要爆炸的手榴弹上了），看见他背的枪筒里不知什么时候又多了一枝野菊花，跟那些树枝一起，在他耳边抖抖地颤动着。”这个小战士和山菊花，是多么经典的细节，战斗一打响，花朵不见了，小战士也不见了，战争与和平，美丽与凄婉，只轻轻地一笔，便如此动人心弦。

年轻的新媳妇同样如此，她是刚过门三天的新娘子，这条被子就是她唯一的嫁妆，但是，她献出来了，并且帮着卫生员给伤员包扎，或许她这一辈子还没有看过男人的身体，所以给伤员解开衣服她都害羞，说了半天，她才肯跟在后面打下手。可是，当她看到伤员是那个向她借被子的小战士时，她惊不住短促地“啊”了一声，听说他是为了救其他同志而自己扑向手榴弹时，她又短促地“啊”了一声，一声是极度地惊讶一声是极度地敬佩，新媳妇的感情自然而然地在流露。她“轻轻移过一盏油灯，解开他的衣服，刚才那种忸怩羞涩已经完全消失，只是庄重而虔诚地给他拭着身子，这位高大而年轻的小通讯员无声地躺在那里??”他是多么年轻，才十九岁，可是因为战争，他牺牲了自己。新媳妇庄重而虔诚的姿态反证了小战士的崇高。

卫生员让人抬了一口棺材来，动手揭掉他身上的被子，要把他放进棺材去。新媳妇这时脸色发白，劈手夺过被子，自己动手把半条被子平展地铺在棺材底，半条盖在他身上，卫生员为难地说，被子是，借老百姓的。“是我的，”她气汹汹地嚷了半句，就扭过脸去，月光下，她眼里晶莹发亮，那条百合花的被子，盖上了这位平常的，拖毛竹的青年人的脸。可以想像，新媳妇此刻的心情是极其悲痛的。你看那挂在衣服上的破布片，就是他很害羞地从新媳妇手里抱被子时，不小心被新媳妇家门上的钩子划破的，才多久的时间啊，可是他永远地躺着了。新媳妇心里的悲的感觉甚至还有崇敬的感觉无法言表，她只有很虔诚地为他缝衣服，当“我”（作者）实在看不下去了，说不要缝了，因为小战士的手已经冰凉了，可是新媳妇却对我异样地瞟了一眼，低下头，还是一针一针地缝，这异样的一瞟，让我（读者）的心为之一颤，这里面包含了太复杂的内容，辛酸，悲痛，爱怜??她的动作虽然简单，却深深地饱含着泪水，透着一份真诚的情感，透着一个中国农村妇女的质朴与善良，更有一颗对革命队伍的诚挚之心。

小说虽然描写的是战争年代的故事，却没有战争状态的恢弘残酷场面，只是在后方的小背景下，对人物之间的细腻的感情，人物所具有的珍贵品质的描述，百合花，她就是纯洁与美好，她就是小战士与新媳妇美好品格的化身，他们这些平凡的人身上所具有的纯朴善良高尚的感情，像百合花一样洁白无瑕，开在一代又一代的读着《百合花》长大的年青人心上。

4

第二篇：《百合花》赏析

平凡的英雄，纯真的爱

《百合花》赏析

有一部小说，使用限制性的第一人称视角，以一个非主人公的第三者角度，以女性的眼光，细致入微的刻画了战争大背景下，一个最普通小通讯员和一个初为人妻的新媳妇之间发生的最平凡的故事。《百合花》

素有“云裳仙子”之称的百合花，花色艳丽丰富；花形典雅大方，姿态娇艳；花朵皎洁无疵、晶莹雅致、清香宜人；在中国百合具有百年好合美好家庭、伟大的爱之含意，有深深祝福的意义。而《百合花》这篇小说中所描绘的情景却是在我们意料之外，倒也是情理之中的，恰到好处的诠释了百合花的皎洁无暇、大爱无言。

初读这部小说的时候是在人人网的日志分享中，那时并不知道这篇小说的作者是谁，起初看并不觉得有怎样的营养，也就当做是一般的网络小说过了，却越读到后面越觉得有些特别的味道。作品充满了浪漫主义气息和乐观的精神语言，文字清新朴素，心理刻画细腻，倒有几分孙犁作品的味道。又觉得奇怪，这样的水平若是孙犁所做，绝对能称得上是代表作品之一了，我却不曾听说，于是百度过后才知道茹志娟这个在当代文学课本里跟孙犁齐名的作家，并且凭借着她女性独有的细腻情感，在很多方面都超过了孙犁。

小说主要叙述了“我”和小通讯员以及新媳妇的情感关系。善于从

生活中发现人性的美，在日常生活中“我”的生气、兴趣、亲切等等，还有小通讯员的害羞、活泼之美。在人物描写中采用了侧面描写的方法，写普通战士平凡一生的一面，摆脱了英雄概念的束缚。“我”是限制性的第一人称视角和女性视角而不是全知全能的第三人称视角。同时也运用不同的场景切换使得小说的情节更加紧凑也更具有典型性。

第一个场景：小通讯员送我到前沿包扎所。小通讯员送我时,因为“我”是个女同志 ,就撒开大步,把“我”撂下几丈远；在我走不动的时候，很自动的站下来等；在路上休息时他背向着“我”得远远的，对“我”随便问及的一些家常话羞红了脸 ，甚至憋了一头大汗； 在第一个场景中里，从小通讯员护送我路上的动态以及与我对话的过程中，体现了小通讯员纯真、善良、憨厚、木讷的性格。

第二个场景：小通讯员和我分头去借被子，认识了新媳妇。小通讯员在新媳妇处碰了钉子，我怕他得罪了老百姓，叫他带我去看看时，他却执拗地低着头，像钉在地上似的，不肯挪步。我走近他，低声地把群众影响的话对他说了，他听了，就松松爽爽地带我走了。这个片段刻画了小通讯员耿直、有点小孩脾气却又开通的性格特征。而借到被子后，了解到这被子是新媳妇唯一的嫁妆时，他觉得不合适，心里很过意不去，皱着眉，默默看着被子，要把被子送回去则更表现出小通讯员为人着想，可爱，傻乎乎的性格。

第三个场景：小通讯员救人牺牲后，新媳妇仔细为他缝补衣服上的破洞，并将自己撒满“百合花”的被子盖在小通讯员身上。在战斗中，

当敌人投下手榴弹在人缝里冒着烟乱转时，小通讯员临危不惧 ,毫不犹豫地扑在手榴弹上，为保护群众献出了他宝贵而年轻的生命。体现了小通讯员高贵的自我牺牲精神。也从侧面表现出战争场面的惨烈。

虽说这部小说被划归在战争小说的类别，可小说从头至尾都没有正面表现战斗的宏伟场面，而用精细的笔墨集中描绘了三幅战区后方小人物的日常情景。作者选取了战争中的几个日常生活中的小片段来叙述故事和刻画人物，以小见大的描写了战争中战士的纯真，用以反衬出战争本身的残酷和可怕，而在叙述过程中又使故事充满生活的亲切感和真实感，所描写的人物鲜活并且历历在目。

作者从一个前所未有的高度和角度诠释了普通人感情世界的美学追求。那两个连名字也没有的小通讯员和农村新媳妇都是这样的最最下层的普通人。在当时那个提倡写“英雄人物”的战争文化大背景下，作者这样有意识地不把作品中的主要人物写成全知全能的“英雄”，或者说是不把他们当作是完美主义的“英雄人物”来书写，这是与她对“英雄”艺术形象的认识直接相关的。在作者的眼里，英雄应该与平常的人是一样的，在成为英雄之前他们必须有较为健全的人格，有缺点有七情六欲。战斗英雄只也有在战斗时才称得上是英雄这两个字，而在平常的生活中，他们依然是非常平凡的人，也会脸红，也会带有女孩儿的忸怩姿态，他们所谈的不会永远是说不尽的大道理，不会永远是毛主席语录马克思主义，更多的时候也只不过是些家常话，甚至也会使坏也会玩笑也会口无遮拦。若是按照这样一种理解，从这样的意

义上来说，小通讯员也可以说是一位大英雄。

作家刻意的避开了战斗场面，她不用去写他的英雄行为，而只是写他平常的一面，这样的选择在广大作家群体倾向于写英雄人物光辉伟大一面的背景下显得很特别很特殊，在一定程度上也更容易碰触读者心灵中最脆弱的部分，引起更强的共鸣。

作者还认为，小说中的人物形象必须是能够站立得起来的艺术形象，然后才谈得上是不是“英雄”. 如果把小通讯员当作“英雄”来写，那就得写他的英雄事迹，突出他在战场上勇猛的一面，小说叙事者只能与“英雄”的同行，不断发现他的优秀品质，也只能成为“唱颂歌、受教育”的机会，而且，按当时审美习惯，作家是不可以让新媳妇随便笑话“英雄”的，虽然“英雄”可能有暂时的失败，但受到嘲笑却会有损于“英雄”形象。所以，作家有意回避对英雄形象的正面塑造，只是为了坚持自己的美学风格而不受当时流行的创作思潮所左右，这正是该作品的可贵之处。

记得我看过一部电影，是讽刺媒体炒作和英雄崇拜的，名字叫做《小人物大英雄》，故事讲的是主人公和前妻离了婚，一天他去看他儿子的时候遇到了飞机失事，心地善良的他奋不顾身的去救人，却弄脏了新买的皮鞋。在被救的人中有一名刚刚获奖的女记者。为了营救一名儿童的父亲重新冲进有爆炸危险的飞机内不停寻找，此后后为了赴和他儿子的约会而悄然离去，只留下了一支弄脏了的皮鞋。没有人知道他是谁。结果可想而知，他迟到了，前妻非常生气，埋怨他总是

不能兑现诺言并且谎话连篇，虽然他对他前妻说了经过，但没人相信他。沮丧的他正巧搭了一名流浪汉的车，把另一只皮鞋给了流浪汉。而被救的女记者，捡到了遗落现场的皮鞋，并以皮鞋为线索，悬赏100万寻人。流浪汉为了钱冒名顶替，而此时，主人公因为使用在飞机上捡到的信用卡而被捕，在监狱的电视里看到这个情况气愤不平，于是想证明真相，他对警察和狱友说出真相，但是大家都嘲笑他，他想去当面指责流浪汉，但是都不凑巧没能成功。同时，流浪汉成为了美国英雄，各大媒体报道，并且要拍电视剧，此时女记者已经爱上了流浪汉，但是却在拍摄电视的时候发觉不对劲，流浪汉似乎并不记得当时的具体情况。同时得知她在飞机上丢失的信用卡被别人使用，顺藤摸瓜找到了主人公，坐到沙发上的时候又发现了她的奖杯。但此时她还没有想到是主人公救了他，还以为流浪汉顺手牵羊偷了信用卡给了主人公，而主人公则借机敲诈勒索流浪汉。此刻，流浪汉隐约在集会上听到了主人公叫他，他深怕事情败露，已经无法承受压力，准备跳楼。各新闻台都在直播这件事，主人公和女记者也看到了，主人公和女记者迅速赶到出事地点，主人公也爬上了楼，劝解流浪汉，最后双方达成协议，流浪汉继续当他的英雄，而主人公则为了他儿子今后上大学分得了部分奖金。事情圆满结束。此时的女记者通过电视看到了不小心弄脏了脸的主人公，似乎明白了什么。她走到休息室，想要证明一切，但主人公尊重约定守口如瓶，最后女记者对主人公说了一句“谢谢”。主人公在她出门时回了一句“不客气”，女记者则是会心一笑。

这样的一部电影也是在美国电影总是个人全能英雄主义的背景下产生的，人们厌倦了帅哥超人搭配热辣美女的完美形象，开始思考是不是在一个平凡的人落寞的时候也能成为英雄，这虽说比我们今天所写的作品更为激进和直接的挑战“完美英雄”的形象，但从另一个层面上也说明了，广大受众对于完美英雄的审美疲劳。

回到《百合花》，由于作家摆脱了“英雄”概念的束缚，小说里的主要人物身上的美好情感都得到了自由充分的表现。小说主要刻画的是小通讯员与新媳妇之间的圣洁感情，但两者之间穿针引线的是小说叙事人“我”. 这篇小说引人注目的叙事特色就是女性视角，即“我”是个有强烈性别意识的角色，一开始就写在战争爆发前，因为“我”是女性，才被团长安排到前沿包扎所，才引出了小通讯员的护送。小通讯员是个刚参军一年，只有十九岁的农村青年，质朴憨厚、不善言辞，特别怯于与异性的交往。为了突出他的后一特点，作者用较大篇幅描写了他与“我”和新媳妇两位女性的关系。在小通讯员送“我”去包扎所的路上，是初步展示小通讯员的性格的重要阶段。作者有意地把这段行军路程安排在白天而不是夜晚，安排在总攻之前而不是炮声呼啸的战斗之中，使得小通讯员不愿与女性接近的个性明显地暴露出来。在这个过程中，“我”微微有些女性特有的撒娇，如走不动路啦，主动与小通讯员认老乡啦，甚至带有挑衅性地问他娶媳妇没有等等，表现出一种战争年代思想感情开放的新女性特有的“泼辣”，以反衬小通讯员的外表腼腆淳朴和内心荡漾着对女性的喜悦。

以往战争题材小说往往穿着一个裁缝做的“铠甲”，生硬裹住脆弱。虽然鲁迅说过，无情未必真豪杰，但是在我国建国初期的文学作品中，谈论情感二字的确很奢侈。无法抒情，只好靠描写紧张的场面来烘托主题。而《百合花》一反“常态”，柔软细腻，剥开外衣，突出灵魂。要的是真性情。这样，读者的眼界一下子给擦新了、擦亮了。所以，当时的文学评论说：茹志娟是一个创新。她用一个女人特有的情感赋予战争文学新的定义。我把这称作是一个小女人在纷乱的炮火中寻找一朵盛开的百合花，女性视角下战争中体现出人类最真诚的爱与信赖。

她善于运用细节的描写来表现人物的精神面貌，是这篇小说常为人称道的艺术特色，但这篇小说在叙事上的特色却很少被注意到。从结构上说，两个主人公是被言说者，他们的心理世界是通过叙事者“我”的眼睛看出来或感受到的，所以“我”的作用是很重要的。小说前三分之一是写“我”眼睛里的小通讯员形象，中间三分之一还是写“我”眼中的通讯员和新媳妇，而他们俩唯一的一次单独接触则完全被虚写，读者并不知道新媳妇对通讯员的真实态度。直到小说的最后三分之一的篇幅里，小通讯员牺牲了，新媳妇的感情才汹涌澎湃地爆发。但读者读到这里并不会感到突兀，似乎只有这样表现才符合人物的性格逻辑。这种读者心理上的逻辑，却是由“我”来完成的。小说写了一个小通讯员衣服被挂破的细节，这个细节先是出现在“我”的眼睛里：“他已走远了，但还见他肩上撕挂下来的布片，在风里一飘一飘。我

真后悔没给他缝上再走。”而新媳妇对那个破口子有什么想法并没有正面表达。可是当通讯员的尸体出现时，新媳妇正是从那破口子上认出了他。这以后，“我”反而退到了很不重要的位置上，重彩放在描写新媳妇缝衣服上面。这似乎是一个暗示：“我”眼中看到通讯员肩上的破口子而引起的“后悔”，也就是新媳妇心里的“后悔”，表面上叙事人在写自己对小通讯员的感想，其实是暗示了新媳妇的内心世界。虽然小说没有正面写新媳妇对通讯员的心里感觉，但叙事人的心理活动却处处起到了借代的修辞作用。以此类推，小说前三分之一写"我"眼中的小通讯员，也不仅仅是一般的介绍人物，而是通过"我"对小通讯员的接触方式和感想，读者可以联想到小说虚写的那个新媳妇与小通讯员初次接触的场面以及新媳妇对他的感想，有了这种借代作用，才会有新媳妇一出场时"笑个不停"的暗示。通过这样的叙事方式来表达小通讯员与新媳妇之间的感情交流，显得含蓄优美，令人回味。

而作品的结局更是有一番味道，似乎出人意外，又好像在情理之中。战争中总有人牺牲，每一个离去的人都会有人为他伤心流泪。新媳妇与小战士虽有过别扭，但军民之间的情谊是不可磨灭的。她看到伤员是小战士时那两声短促的“啊”震颤人心。之后她庄严而虔诚地给小战士拭着身子，一针一针细细的为他将衣服补好，好像什么也没看到，什么也没听到。她一直都是安静的，唯一气势汹汹说的那一句“是我的．．．”也是在用自己的百合花被包住小战士的时候。她心痛，其实小战士也向她的弟弟一样，之前的别捏也只是玩笑。现在他死了，她

就用承载了生活希望的百合花被包裹着他。“这象征纯洁与感情的花，盖上了这位平常的、拖毛竹的青年人的脸。”

毫无疑问的，这是一部比张艺谋导演的《山楂树之恋》还要纯的作品，那样干干净净的情感似乎在这样一个浮躁的世界已经不再拥有，或许说《百合花》在现代的作用可能会远超过它曾创造的任何价值，一个在战争年代，一个在不和平的环境下，一个女人对于人与人之间最真诚真挚真切的情感的期待和赞叹都寄托在这这绣在棉被上的百合花之中。