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美丽、冗长的单调时光

胡汉冲

《追忆似水年华》是一部单调的书，那逝去的时光是单调的时光。而我喜欢这样一本书，我还未看完。我喜欢普鲁斯特那把一根头发丝劈成四瓣的文风。但我不喜欢写读后感，不喜欢把自己似是而非的东西敲打出来。我不大会说话，不大会敲字。但今天也不得不练练字，先原谅自己有些手生。

回忆总是很好的，朝花夕拾，烈士暮年给人无限光辉，无限惋惜。而《追忆似水年华》的时光却是冷淡的、解脱的，诚恳而置己度外。普鲁斯特太了解自己，太知道自己的神经质，太敏感，太为自己痛苦，因而就太过天才。这是一个居住在坟墓里的人，为自己写下的史上最长的墓志铭。这是他自己人生大会的总结，冗长而似乎毫无意义。而毫无意义的东西却常常相反。我不可以去谈及普鲁斯特的声望，我谈不了所谓的艺术手法、形而上学，甚至理不清他的故事。我不能谈，我只是喜欢那静静的单调时光；不谙世事、忧伤而又幼稚的普鲁斯特；不厌其烦、自作自受的贵家公子。

普鲁斯特的时光充斥着刻意的碎片，像故意打碎的玻璃，像一面打碎的镜子。而他在每一个碎片中找寻着自己一部分自己，他的眼神，他的发髻。时光悠悠，他在碎片中安度余生。追忆那些凄凉的单调时光，那些总在哭鼻子的日子。遗忘在时光上游的女孩子们各自回家，剪断的河流连接起来，永无止境的单调下去。无数个河段形成了冗长的河流，让高山的冷水鱼对海洋绝望。普鲁斯特却沉浸于千篇一律的

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河岸，纠结于那每一处芦苇丛中的秘密。像达尔文进行环球航行，像一位生物学家，哪里都是新鲜的事物。生物是新奇的，生物学家却是单调的从事着发现新奇的世界的工作。

单调和冗长足以吓退无数的读者，而我也在勇气的边缘徘徊。读不下去，是因为我不是虔诚的读者。而面对这样一座神山，诸神的部落，记忆的神话，实在是不应该。而我的时光常常就在这不应该中更加单调的老去。最美丽的时光不是辉煌的，是普鲁斯特式的，是天才的。每每谈及天才都对自己万分绝望。普鲁斯特的单调给人苟且的力量，于世外偷生，不失为原始的美丽。普鲁斯特的冗长、漫无边际打开了尘封的地图，开拓了更广的疆土。他的智慧而忧伤的帝国横空出世，像白日西沉的悲壮史诗。

普鲁斯特是做作的，而他的矫揉造作造就了最自然的文风，最美丽的语言，最诚实的自己。他向自己敞开心扉，读着自己的故事。他了解一切关于自己的细节，比神更加洞察自己。他找到了埋藏自己地心的矿脉，铸就了自己无形的犁铧，开辟出别开生面的土地。人们都只是循着前人的矿脉开采，而普鲁斯特却自己寻找矿脉，将这伟大的财富给予自己，而更多的是坐吃山空的人们。

时间是一切的归宿，是一切开始，是开始与归宿之间。那些在空间里四处奔波的人们，迟早有一天会回到时间里来。但对于他们来说，时间早已模糊了，一如光滑的墙壁剥落了石灰。普鲁斯特的时间确是清晰的，那些最不起眼的角落都不曾蒙上灰尘。他的大脑储存着自己的时光胶片。无数的光影总是在漫漫长夜投射于渴求的心灵，给予温

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暖的安慰。让以后永无尽头的长夜可以摆脱孤寂，让无处漂泊的尘埃可以铸就丰碑。

当然，还有普鲁斯特的爱情。爱情我不会懂，普鲁斯特的爱情不懂。而他是否懂得他的爱情，他还没有告诉我，也不必告诉我。年轻的时候，都会遇见几个女孩，格外耀眼。随时光流转，故事渐渐晦暗，永远沉寂下去。但在记忆深处，爱情依旧保持着她的翩翩风度，依旧青春靓丽。普鲁斯特的爱情在于她不会老去，她随时准备在记忆中涅槃重生。愿人们记忆依旧清晰，愿爱情长青。

不光是普鲁斯特的时光，我的时光也悄然走向地平线的深处。而沿途的风景尽可以单调些，故事也可以冗长到绝望。我希望，做个时间旅行者，而不仅仅是一个空间的背包客。

第二篇：追忆似水年华读后感

追忆似水年华读后感

有这么一本书被康诺利评为“100年才出现一次的作品”，也是20世纪世界文学史上最伟大的小说之一，被誉为二十世纪最重要的文学作品之一的长篇巨著。这本书就是以出色的心灵追索描写、宏大

似水年华》。

说实话，我并没有完完全全的看完，看透过《追忆似水年华》这本书，因为如果你真想完完全全的吃透这本书的话，那么你就必须付出很多很多的心血在其中，而我却只是粗略的看过一遍，对其中的某些地方有着自己的看法和理解，而如果你想看看那些权威人士们对于《追忆似水年华》这宏篇巨著的话，那么我可要向你推荐英伦才子德波顿的《拥抱似水年华》这本书主要写的就是英伦才子德波顿对于普鲁斯特还有《追忆似水年华》的感性的认知和理解。

而我这位对于《追忆似水年华》只是粗略看看的人，也仅仅只能写出那么些略微的对于《追忆似水年华》这篇巨著的些许认识。

《追忆似水年华》全书一共有七大卷，主要是以叙述者“我”为主体，将我的所见所闻心理思考所触所感融为一体，这本书既是对于社会的、人情事态的描写，又是作者自我追求，自我认识的内心的描绘，其中更是包括了大量的议论和感想。整部小说并没有所谓的中心人物，更没有完整的故事，没有波澜起伏的故事，也没贯穿全文的线索。主要是以叙述者的生活为主，其中穿插着大量的人物事件，就像

是一颗大树上不断冒出的分叉，相互交错，整部小说都可以在一定程度上分出许多独立成篇的其他的小说，可以说是一部交织着好几个主题曲的巨大的交响乐。

《追忆似水年华》是一部将现实和回忆相联系在一起，是与传统小说不同的小说，这是《追忆似水年华》的创新之处。作者不断的在回忆和现在之间徘徊，通过这个方式不断的像我们传递着文章的内容：“我”是一个家教富有但体弱多病的青年，曾经尝试过文学的创作，但是没有成功。曾钟情于犹太富翁的女儿吉尔伯特，但不久便失恋了。后来又结识了少女阿尔伯蒂，却发现少女阿尔伯蒂竟然是个同性恋患者，为了纠正阿尔伯蒂的变态心理，“我”便决心娶她为妻。后来少女阿尔伯蒂逃跑后在一次骑马中摔死。这悲痛的力量之下“我”认识到自己的禀赋是写作，而“我”所经历的一切正是文学创作的材料，只有文学创造才能让“我”找回昔日失去的东西

作者通过故事套故事，故事与故事交叉重叠的方法描绘着一个个人物故事，展示了一幅19世纪末20世纪初的法国上流社会的生活图景。小说除了描绘各种上层公子，贵妇的生活外，还描写了作家，艺术家，而这些艺术家，作者们虽然生前落魄失意，但是他们的作品却永世长存，小说还有描写了下层劳动者的生活。《追忆似水年华》通过无数人物的活动，真实的描绘出了法国社会的习俗的人情事态，所以《追忆似水年华》又被西方的评论家与巴尔扎克的《人间喜剧》相提并论，称之为“风流喜剧”。

《追忆似水年华》共七部，其中包括《在斯万家那边》，《在少女

身旁》，《索多姆与戈摩尔》，《女囚》，《女逃亡者》，《重现的时光》在第二部的《在少女身旁》，获得古尔文学奖，从此名声大振。

《追忆似水年华》是一部与《人间喜剧》一样“规模宏大”的作品。作品通过“我”的回忆，表现出作者对于家庭，童年和初恋感情的怀念，对于庸俗事物的厌恶，主要反映了19世纪末20世纪初时，法国所谓“黄金时代”的法国巴黎上流社会的种种人情事态。

《追忆似水年华》可能不是我看的最久的一本书，但是它给我的震撼却是其他的小说无法给予的，它的那种穿越了现实和回忆的写法，总是能在特定的场合表现出特定的场景，给予人们特定的震撼，让人留下无尽的遐想。

《追忆似水年华》是20世纪最重要的文学作品之一，也是文学史上最为重要的文学作品之一，它能在不同的场景给予不同的人们那些不同的震撼。