于是，我安静地坐在她的旁边，两个人一起看那神迹似的晴空，平常是一个聒噪的小女孩，那天竟也像被震慑住了似的，流露出虔诚的沉默。透过惊讶和几乎不能置信的喜悦，她遇见了天空。她的眸光自小窗口出发，响亮的天蓝从那一端出发，在那个美丽的五月清晨，它们彼此相遇了。那一刻真是神圣，我握着她的小手，感觉到她不再只是从笔划结构上认识“天”，她正在惊讶赞叹中体认了那份宽阔、那份坦荡、那份深邃——她面对面地遇见了蓝天，她长大了。

——张晓风《遇见》

我喜欢在春风中踏过窄窄的山径，草莓像精致的红灯笼，一路殷勤的张结着。我喜欢抬头看树梢尖尖的小芽儿，极嫩的黄绿色中透着一派天真的粉红——它好像准备着要奉献什么，要展示什么。那柔弱而又生意盎然的风度，常在无言中教导我一些最美丽的真理。

我喜欢看一块平平整整、油油亮亮的秧田。那细小的禾苗密密地排在一起，好像一张多绒的毯子，是集许多翠禽的羽毛织成的，它总是激发我想在上面躺一躺的欲望。 ——张晓风《我喜欢》

第二篇：张晓风散文《 一个女人的爱情观 》美学感悟

张晓风散文《 一个女人的爱情观 》美学感悟

天崖白鹿

一、诗意之美与语言之美

1、画面美（用形象表情达意）

大凡写爱情观的文章，总离不开“呵护”、“ 体贴”、“ 体谅”、“ 宽容”、“扶持”、“相濡以沫”等说教性的字眼，可你找遍全文，几乎没有。她的理念，全通过形象化的语言表达出来了。全文真可以说是无韵之“骚”。作者深谙一点，散文的美，必须借鉴诗歌的表现手法。作者仿佛变身为一个丹青妙手，她拿她充满感情的妙笔，为我们绘就了一组一组日常的，却又是美好的画面。

她不说爱一个无怨无悔，她说“爱一个人就是横下心来，把自己小小的赌本跟他合起来，向生命的大轮盘去下一番赌注。”

她不说爱就是愿意与他白首偕老，她说：“爱一个人总会不厌其烦地问些或回答些傻问题，例如：“如果我老了，你还爱我吗?”“爱。”“我的牙都掉光了呢?”“我吻你的牙床!” 她不说回忆中的爱情美好而思念让人伤怀，她说：“爱情对我的意义是终夜守在一盏灯旁，听轰声退潮再复涨潮，看淡紫的天光愈来愈明亮，凝视两人共同凝视过的长窗外的水波，在矛盾的凄凉和欢喜里，在知足感恩和渴切不足里细细体会一条河的韵律。”

散文里“一把青菜一条鱼”、“苹果”、“ 刚沸的热水”、“ 一双筷子”、“ 一杯茶”、“ 一瓶川贝批杷膏”、“ 残肴”、“电话”都被用来作为意象。作者还善于将这些画面动态化，并配上音响，她很率真地把自己对生活的体会，用动态的诗意的画面和细节表达出来。激起了读者强烈的共鸣。我们可以感受到作者诗一般的情怀和语言所带来的审美愉悦。

2、情感美（动人的、充满张力的情感）

我们来看这一段可能会被读者忽略的文字：

“客居岁月，暮色里归来，看见有人当街亲热，竟也视若无睹，但每看到一对人手牵手提着一把青菜一条鱼从菜场走出来，一颗心就忍不住恻恻地痛了起来，一蔬一饭里的天长地久原是如此味永难言啊!相拥的那一对也许今晚就分手，但一鼎一镬里却有其朝朝暮暮的恩情啊!”

作家客居在外对爱人的思念与感伤已然跃然纸上！那种平凡的相守，才是作家想要的爱情。

“你会依他如父，却又怜他如子；尊他如兄，又复宠他如弟；想师事他，跟他学，却又想教导他把他俘虏成自己的徒弟；亲他如友，又复气他如仇；希望成为他的女皇，他唯一的女主人，却又甘心做他的小丫鬟小女奴。”

如果你也有过刻骨铭心的爱情，你会产生强烈的共鸣；如果你没有得到真爱，你也会羡慕煞这种充满相互喜爱、疼爱、关爱一对！

什么是爱，“爱”就是依他、怜他、尊他、学他、亲他、宠他、气他、容他，想征服他，却反被征服！

如此种种复杂的情感，表达何其尽致！那种情感可以归结为中国女生的古典之美。 那颇有些绕口的句子，简洁而对仗，诗意浓郁，隽永含蓄而富有张力。读来不得不佩服作者驾驭汉语的能力。她这篇的散文，与她的其它散文一样，有情有景，像一幅甜美的画卷。

3、语言美（古典的语言，重章复沓的结构，恰切的比喻）

张晓风的散文之所以能保持长久的魅力，一个重要的原因是她兼备精深的古典文学造诣。她写山用“一册册”，写水用“一行行”。你看本文中的这些语言： “天地鸿蒙荒凉，我们不能妄想把自己扩充为六合八方的空间，只希望彼此的火烬把属于两人的一世时间填满。” “小儿吮乳的时候，你多么希望自己的生命就此为他竭泽啊!” “你会依他如父，却又怜他如子；尊他如兄，又复宠他如弟。” “爱情对我的意义是终夜守在一盏灯旁，听轰声退潮再复涨潮。”

或对仗或借用成语或化用古诗，不难看出张晓风深厚的古典文学的功底，尤其是古诗功底。

张晓风在散文中还借鉴古典诗歌的表现形式。

她的许多散文是用诗一样的结构组合而成的。《一个女人的爱情观》全文几乎都是由一种句式写成，反复吟诵爱一个人就是怎样怎样。这种跳动的节奏，一咏三叹的旋律，分明就是诗。

19xx年张晓风的作品被列入《台湾十大散文家选集》，编者管管称“她的作品是中国的，怀乡的，不忘情于古典而纵身现代的，她又是极人道的。”有评论家说： “她的文字里自然的飘摇着这个时代文字里几乎要绝迹的古典情怀,并且,她对中国古典艺术以及美学有相当的功底。”

读本文，也让我感受到浓浓有中国风，中国古典诗歌之美。文中作者将文言、现代人的口语和欧化语熔为一炉，精心铸造，巧妙地加以剪裁衔接，富有新意，增强了语言的表现力。

张晓风的散文，还有一个显著的特色，就是比喻精妙。她的比喻神奇而不着痕迹。这得益于作家丰富的想像力。

如：

”

“爱一个人便是小别时带走他的吻痕，如同一幅画，带着鉴赏者的朱印。” “爱一个人就是横下心来，把自己小小的赌本跟他合起来，向生命的大轮盘去下一番赌注。”

“爱一个人就是上一刻钟想把美丽的恋情像冬季的松鼠秘藏坚果一般，将之一一放在最隐秘最安妥的树洞里，下一刻钟却又想告诉全世界这骄傲自豪的消息。”

“在矛盾的凄凉和欢喜里，在知足感恩和渴切不足里细细体会一条河的韵律。”

这些神来之笔，虽反复把玩仍觉隽永。最让我心动的是这一句：

“爱一个人就是在拨通电话时忽然不知道要说什么，才知道原来只是想听听那熟悉的声音，原来真正想拨通的，只是心底的一根弦。”

这是多少有情人之间的真实并微妙的感受！而又有几个人能捕捉到的呢？特别是“一根弦”这个比喻，美极了，把那种说不清道不明的心思极为准确地描述出来了。化虚为实，弦，细细的，一如女诗人细细的心思，隐藏在心底，多么恰当，真的是妙手偶得！

二、古典的温婉之美与现代的知性之美

文章开头她说 自己的爱情观很土气 。是那种“一对人手牵手提着一把青菜一条鱼从菜场走出来”，是那种“一蔬一饭里的” 天长地久，是“一鼎一镬里却有其朝朝暮暮的” 恩情，是“在冰箱里为他留一只苹果，并且等他归来”， 是“在寒冷的夜里不断在他杯子里斟上刚沸的热水”。确实貌似有点土。

慢慢读下去，发现作者的爱情观，在行文中步步推进，步步升华。

全文作者都在用意象回答一个问题：爱情是什么？但并不是平行思维，并列结构。如果真这样，这篇文章并算出色了。

现在我们理一下作者的思路：在这个充满古典之美的女诗人眼里，爱情是在细节上关心对方——是幸福地共同完成家务——是享受对方的关爱——是对对方无时不在的思念——是对恋情的自豪的炫耀——是对对方的劣迹的宽容——是喜欢听他讲他的童年往事和人生经历——是依靠又是牵挂——是渐渐老去，却对幸福往事的追忆——是“同衾共枕，奔赴一个命运共寝一个墓穴” ——是生命最后呼唤的名字——是为他生育，并用生命爱他的孩子——即便不能生育，也爱他的事业和亲人——是共剪西窗烛的终生不渝的忠贞美好。

这还土吗？

写到后来，爱情早已跨越了茶米油盐，超脱了物质界限，进入到了一种空灵的天堂般美好、充满诗意的精神境界，并超越了浪漫进入到了一种伟大的壮美的可歌可泣的神圣境界。作者表面上写的是的小女人的细腻的爱情，其实写的是人类的爱情的讴歌，而爱情超越生死，又是对生命的壮丽的思考和颂扬。作者题为“一个女人的爱情观”，难道只写一个女人？读罢全文，我想所有读者都为怦然心动，都会掩卷深思，她借自己的一篇文章，表达自己的真挚爱情之外，也在为生活在这片土地上的我们的前人今人和来人诠释什么是爱情——正是这绵绵不绝的爱情之火，让我们的民族在这片土地上繁衍生长，生生不息，才会涌现那么多传颂千古的爱情佳话。

作者用一唱三叹的华彩乐章，为我们谱写了一曲人间平凡却无比动听的爱情之歌。 作者在文中自己也说：这就是“众生”，就是“自古以来匹夫匹妇”，就是这“微不足道的喜悦与悲辛”，超乎了雅俗之上。

有人评价说：“唐朝的诗歌、宋代的散文、元朝的戏曲。她的行文善用知性来提升感性，视野上亦将小我拓展至大我。她有一双透视平常的慧眼，将琐碎平凡的生活，品出美丽、典雅、温柔。”

口味全文，深有同感。文章取材朴素，诗意盎然的文字里，既洋溢着温婉的情感之美，也澎湃着无处不在的激情。她回味爱情，歌颂爱情，其中的自豪、幸福、感伤，无不氤氲着甜蜜的爱情之甜美，又体现了一个现代知识女性的知性之美——时间层迭逻辑层迭不露痕迹，思维缜密，思考理性，层层递进，匠心所在，令人拍案折服。

有人曾评论她：“笔如太阳之热，霜雪之贞。篇篇有寒梅之香，字字若璎珞敲冰”。一个散文作家不仅仅追求散文的情感美，更追求散文的艺术美，无怪她的作品令那么多人喜爱了。