《琅琊榜》之赏析研究

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我们组选择《琅琊榜》——一部典型又广受热议的电视剧作为这次展示的题材。作为电视剧，它汇聚丰富的拍摄手法、背景音乐以及服装道具等等。除此之外，这部良心之作还具备极其有吸引力的情节和表达方式，让我们在研究过程中快乐与学习兼得。此次我们的小组主题展示分别从构图、拍摄手法、后期剪辑处理以及音乐等多方面进行研究分析。我负责的主要部分就是拍摄手法以及后期剪辑的分析和这几个部分的汇总以及上台展示。

他的拍摄手法是这部电视剧如此成功的决定性要素之一。我这次就重点谈论一下他的拍摄手法。

首先是镜头特点。我们仔细观看便可以得知，摄像熟练地运用了各种镜头拍摄手法：

1移：镜头由抓着林殊的林燮的胳膊从上而下随着林燮的声音到林殊的脸部，这是移。移可以说是不论电视剧、电影还是纪录片、现场直播，都是非常基本而且重要的手法。在长镜头里，它的用法尤其重要。

2跟：霓凰郡主在与萧景睿打斗的过程，镜头一直跟着他们，十分流畅，体现了郡主武艺的高超。跟的主要效果，我觉得是主观镜头的体现，让观众身临其境。你的视觉跟着人的身影而去，看着更能入神。

3推：这个镜头由远推向人物，人物的面部表情愈渐清晰，能抓住观众的注意力。推得手法，毋庸置疑，突出了重点，让细节更加得意凸显。同时，也能营造出观众走上前去一探究竟的感觉，很活跃、富有互动的感觉。

这些运动镜头的巧妙结合不仅给画面增添了动感，而且使电视剧作品有别于很多其他艺术的造型特征，脱离了戏剧的美学特点，再展现了人的眼睛在观看中的运动状态。在影视理论中我们常常把摄影机比作“一只悬浮在空中的眼睛”，它可以从任何位置、任何角度注视着这些动作，可以在三维空间里随意移动。它能够调节和建立视觉节奏感，很多运动镜头就是为此而存在的。它极大地拓展了叙事能力，同时也有直观视点的暗示，非常富有快感。

其次我想说的是后期剪辑中镜头切换中手法的灵活运用：

1叠化：举个剧中最后一集的例子，靖王为林殊的军队题目《长林军》时，镜头在字与大臣们之间来回的叠化切换，第一集赤焰军与皇上的军队交战时也是运用叠化的手法，这充分的反映了当时战争的惨烈。叠化的手法多数用在并联镜头里，有种过度的作用。

2：淡入淡出：这种切换手法可以给观众视觉上的缓冲机会，不会觉得疲劳。叠化和淡入淡出常常被融在一起运用，电影里出现的次数甚多。然而淡入淡出单独出现的频率远远胜过叠化手法。淡入淡出同样有过度的作用，使观众易于接受，也可以作为一种时空的分割线。

3：闪现：剧中当静妃得知长苏患上绝症，而又要瞒着靖王的场景中，一直使用闪现的镜头切换方式，三个人面部特写的紧凑的切换，体现当时情节的急促还有每个人焦急的心理。这些特效的优势在影片中都有所凸显。

这些特效让长时间观看电视的观众不会感到累，让固定镜头也变得有趣。时间和空间的转换发生了，而叙事仍然很清晰明了。诸多蒙太奇的运用都能反应出

一个导演的风格，我觉得这样能不断地推进影视的进步，也持续地影响着一代又一代的广电工作者和爱好者。

再次，我还要特别提出琅琊榜的景别丰富，近景，中景，远景，全景还有特写，十分齐全灵活。在拍摄一段非常经典的近景画面时，梅长苏的位置较远，但对焦是在他脸上的。这样的黄金螺旋构图手法极大地凸显了梅长此时此刻的神态很平静，可谓气定神闲。这种构图手法是我本人非常喜爱的，我觉得它足够突出重点和亮点。

切换也是十分流畅。这也得益于后期的剪辑工作。特别是剧中远景的部分，加上之前说的构图手法，整个画面给人震撼的美感。

然后，作为一部大作，一定是由多个机位的。多种角度都具备，俯拍、仰拍以及前后各方面的拍摄，切换自如。想要展现恢弘气势的就俯拍，想要表现对英雄伟人的尊敬的就仰拍。想要刻画一个人的形象的，就前后左右全方位拍摄。让作品的立体性突出，也不失亲近感。

这部剧的构图也是一大亮点，运用了大量的对称式构图，黄金分割法以及黄金螺旋构图。我最喜爱的是斐波那契螺旋线，也称“黄金螺旋”，在剧中也有大量的运用，以斐波那契数为边的正方形拼成的长方形，然后在正方形里面画一个90度的扇形，连起来的弧线就是斐波那契螺旋线。简单来说，这种螺旋以一种黄金比例能让画面变得更美。这些构图手法使琅琊榜这部剧的每一帧画面都精美细致。构图就是指如何把人、景、物安排在画面当中以获得最佳布局的方法，是把形象结合起来的方法，是揭示形象的全部手段的总和。这个术语中包含着一个基本而概括的意义，那就是把构成整体的那些部分统一起来，在有限的空间或平面上对作者所表现的形象进行组织，形成画面的特定结构，借以实现摄影者的表现意图。更不用说各种精心创作的抒情背景音乐的吸引力了。

大家的分工明确，最后的也充分交流了各自的研究成果，结合下来真是受益匪浅。这大大激起了我们在影视作品分析的兴趣。我发现其实拍摄一部完整的影视作品还是非常考验技术的。这次我们组的展示主要提取这部剧最突出的特点，我想要是中国的每一部电视剧都能像琅琊榜的制作学习，那么中国的电视剧质量将会有更大的飞跃。

第二篇：琅琊

琅琊是个什么东东

电视正热播一部电视剧《琅琊榜》，琅琊这个词听来就挺高雅且神秘，朋友们一定会心下有了疑问：琅琊，是个什么东东呢？

琅琊台

古傲狂生

简单而言，琅琊就是个地名，古代写作琅邪，亦作琅玡，主要指今山东东南沿海地区。不过，这个地名很不简单，怎么个不简单呢？

第一个不简单，琅琊这个地名十分古老。最先的琅琊指琅琊山，据说是周代初期，姜太公封齐时作八神，其中四时主祠就立在琅琊山上。西周建立于公元前1046年，距今已经三千多年了。

第二个不简单，琅琊地名非常多，不单有琅琊山，还有琅琊台、琅琊邑、琅琊县、琅琊郡、琅琊国、琅琊道等。琅琊台在《史记》中称观台，明显就是对天文台的别称。其起源跟那位卧薪尝胆的越王勾践有关，史载勾践为了争霸，迁都到琅琊，“立观台以望东海”。后来秦始皇在琅琊山上筑琅琊台，据说先后有秦皇汉武等九位帝王驾临此台。琅琊邑乃春秋时齐国所置，秦朝又设了琅琊县，同时为琅琊郡的治所。琅琊县、琅琊郡直到唐代才消失。东晋时还出现过侨置南琅琊郡，所谓侨置是古代在战争状态下，政府对沦陷地区迁出的移民进行异地安置，为其重建州郡县，仍用其旧名的行政管理制度。琅琊国出现在西汉初年，是汉朝的同姓诸侯国。两汉、两晋都有琅琊国，晋朝的琅琊国尤其著名，不单出了八王之乱里的赵王司马伦(始封琅琊王)，还出了包括东晋建立者晋元帝司马睿在内的五位皇帝。

第三个不简单，琅琊是许多名门望族的郡望。“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”刘禹锡诗里提到的王家就是琅琊王氏，这个家族几乎主导了东晋到南朝的历史，名人有王祥、王戎、王导、王敦、王羲之、王献之等，无怪乎当时有民谚讲“王与马(司马)共天下”。此外，琅琊颜氏是孔子弟子颜回后人，琅琊诸葛氏则出现了诸葛亮、诸葛瑾、诸葛诞、诸葛恪这些名震三国的牛人。

回到《琅琊榜》，这个榜又是什么东东呢？据同名网络小说解释，南朝梁时，琅琊阁位于琅琊山顶，是天下最神秘的地方，备受江湖景仰。为了回馈江湖儿女，琅琊阁每年都会发行各大排名榜单，是为“琅琊榜”。按说，小说是架空历史，但多少还是有些历史影子。这个琅琊阁不可能指琅琊台，南朝只有刘宋短暂拥有过山东，琅琊山和琅琊台不可能归属梁朝。不过，梁朝版图内确也有另一座琅琊山，在安徽滁州。传说，西晋伐吴，琅邪王司马伷曾率兵驻此，这才有了第二座琅琊山。欧阳修写《醉翁亭记》，描写的就是这座琅琊山。想来，这琅琊阁大概跟醉翁亭相邻，呵呵。