三、西方文学
（一）《荷马史诗》
古希腊流传至今的有两部史诗《伊利亚特》和《奥德赛》，相传是盲诗人所作，都与特洛亚战争有关。
希腊英雄阿喀琉斯和特洛伊英雄赫克托尔是史诗《伊利亚特》中突出的人物形象。
《奥德赛》叙述特洛亚战争结束后，希腊联军的主将之一，木马计的设计者奥德赛坎坷回国的奇特经历。
荷马史诗是欧洲文学的源头，被称为“希腊人由野蛮时代进入文明时代的主要遗产”。
（二）古希腊戏剧
1、古希腊悲剧
古希腊悲剧起源于祭祀酒神狄奥尼索斯的庆典活动。公园前5世纪是古希腊悲剧的繁荣时期，有埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯三大悲剧家。
埃斯库罗斯被誉为“古希腊悲剧之父”。代表作：《被缚的普罗米修斯》
索福克勒斯被誉为“戏剧艺术的荷马”。他的代表作《俄狄浦斯王》标志着希腊悲剧艺术结构的完美。亚里士多德认为《俄狄浦斯王》是希腊悲剧的典范。
欧里庇得斯的悲剧题材取自于日常生活。代表作：《美狄亚》。他
的剧作标志着“英雄悲剧”的终结。
2、古希腊喜剧
希腊喜剧起源于祭祀酒神的狂欢歌舞和民间滑稽戏。阿里斯托芬是古希腊“喜剧之父”。他的著名作品是《阿卡奈人》，主题是反对内战，主平。《鸟》是唯一流传至今以神话幻想为题材的喜剧作品。
（三）文艺复兴时期文学
1、文艺复兴
文艺复兴是14~16世纪反映西欧各国正在形成中的资产阶级反对封建主义的一次广泛的思想文化运动，在欧洲文学史上形成新的高峰，最初在意大利兴起。人文主义是这一时期的思想武器。
2、《神曲》
但丁，意大利诗人。《神曲》是他的长诗，是欧洲文学史上一部划时代的巨著。全诗分三个部分《地狱》、《炼狱》、《天堂》。在语言上，《神曲》用意大利语写成，打破正统的拉丁文写作习惯，具有意大利民族的特征。
3、《堂吉诃德》
塞外提斯，西班牙作家，欧洲近现代现实主义先驱，被称为“现代小说之父”。他的代表作《堂吉诃德》标志着欧洲长篇小说发展新阶段。小说原名《奇情异想的绅士堂吉诃德·台·拉·曼却》。
4、莎士比亚
莎士比亚，英国文艺复兴时期剧作家、诗人，欧洲文艺复兴时期
人文主义文学的集大成者，代表作有四大悲剧《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》；四大喜剧《第十二夜》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《无事生非》；历史剧《亨利四世》、《亨利六世》、《查理二世》。他是“英国戏剧之父”，有“人类文学奥林匹斯山上的宙斯”之称。
5、文艺复兴时期主要代表还有：
乔瓦尼·薄伽丘，代表作《十日谈》；
达·芬奇，意大利，“文艺复兴时期最完美的代表人物”； 拉斐尔·桑西，意大利，他的圣母画像体现人文主义思想；
大卫·米开朗琪罗·博纳罗蒂，意大利，创作了著名雕像“大卫”； 拉伯雷，法国，代表作《巨人传》。
（四）17世纪文学
17世纪文学包括古典主义文学、巴洛克文学和反映清教徒思想的英国资产阶级革命文学。
莫里哀，法国人，古典主义喜剧的创建者。代表作《伪君子》、《吝啬鬼》。
（五）18世纪文学
18世纪西方文学的主要成就是启蒙文学，它主要包括法国启蒙运动文学、英国现实主义小说和德国民族文学。
狄德罗，法国人。他组织并主编的法国《百科全书》，是法国启
蒙思想的主要成果。他的小说作品主要是三部哲理小说《修女》、《拉摩的侄儿》和《宿命论者雅克》。
卢梭，法国人。《新爱洛伊丝》是他的一部书信体哲理小说。 笛福，英国现实小说的奠基者。代表作《鲁滨逊漂流记》。 斯威夫特，爱尔兰作家，代表作《格列佛游记》。
席勒，德国人，代表作《阴谋与爱情》。
歌德，德国人。25岁发表书信体小说《少年维特之烦恼》轰动全国。《浮士德》是其代表作。
（六）19世纪浪漫主义文学
1、湖畔派诗人是英国文学中最早出现的浪漫主义作家，分别是华兹华斯、柯勒律治和搔塞。华兹华斯和柯勒律治合著的《抒情歌谣集》是英国浪漫主义文学的奠基体。
2、拜伦，英国人，代表作《唐璜》、《恰尔德·哈罗德游记》。 雨果，法国人，代表作《巴黎圣母院》、《悲惨世界》。
普希金，俄国人，被誉为“俄国文学之父”、“俄国诗歌的太阳”。代表作诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》、短篇小说《驿站长》、诗歌《假如生活欺骗了你》。
（七）19世纪现实主义文学
福楼拜，法国作家，代表作《包法利夫人》。
勃朗特三姐妹，爱尔兰作家。夏绿蒂·勃朗特的代表作是《简·爱》。
爱米莉·勃朗特的代表作是《呼啸山庄》。安妮·勃朗特的代表作是《艾格尼斯·格雷》和《怀尔德菲尔府的房客》。
斯丹达尔，法国作家，其代表作《红与黑》是19世纪欧洲批判现实主义的奠基作品。
巴尔扎克，法国作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表，代表作《人间喜剧》、《高老头》、《欧也妮·葛朗台》。
狄更斯，英国作家，代表作《老古玩店》、《匹克威克先生外传》、《双城记》、《艰难时世》和《远大前程》。
果戈理，俄国作家，其作品《钦差大臣》标志着俄国现实主义戏剧创作的成熟。其代表作还有《死魂灵》。
屠格涅夫，俄国诗人和剧作家，成名作《猎人笔记》，代表作《父与子》。
陀思妥耶夫斯基，俄国作家，“代表了俄国文学的深度”，代表作《白痴》、《卡拉马佐夫兄弟》和《罪与罚》。
车尔尼雪夫斯基，俄国杰出的思想家、革命家和文学批判家，他的长篇小说《怎么办》，是典型的“问题文学”。他是俄国文学中第一个革命民主主义者的形象。
(八)19世纪其他文学流派及作家
托尔斯泰，俄国批判现实主义文学的杰出作家，三大代表作《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》和《复活》。
易卜生，挪威文学和“社会问题剧”的创作者、欧洲现代戏剧的
创始人，有“现代戏剧之父”之称。主要作品有《社会支柱》、《人民公敌》、《玩偶之家》等。
马克·吐温，小说家、作家、著名演说家，19世纪后期美国现实主义文学的杰出代表。代表作《竞选州长》、《哈克·贝利费恩历险记》。
惠特曼，19世纪美国最杰出的浪漫主义诗人，他的诗作《草叶集》奠定了美国诗歌的基础。另有《啊，船长！我的船长！》《今天的军营静悄悄》等作品。
左拉，法国作家，自然主义文学流派的领袖。代表作《卢贡—马卡尔家族的命运》、《娜娜》和《巴斯卡医师》等。
哈代，19世纪后期英国杰出的现实主义小说家和诗人。代表作《德伯家的苔丝——一个纯洁的女人》。
莫泊桑，19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家。与契诃夫、欧·亨利并列为世界三大短篇小说巨匠。代表作《项链》、《我的叔叔于勒》、《羊脂球》。
契诃夫，俄国小说家、戏剧家，19世纪末期俄国批判现实主义作家、短篇小说艺术大师。代表作《小公务员之死》、《变色龙》、《万卡》。
（九）20世纪现实主义文学
高尔基，杰出的无产阶级作家，被列宁称为“无产阶级艺术最伟大的代表者”、苏联社会主义现实主义文学的奠基人。代表作：自传
三部曲《童年》、《在人间》、《我的大学》。著名诗篇《海燕》。他的长篇小说《母亲》被公认为世界文学史上崭新的、社会主义现实主义文学的奠基作品。
肖洛霍夫，20世纪苏联文学的杰出代表，代表作《静静的顿河》。 罗曼·罗兰，法国思想家，批判现实主义作家。他的长篇小说《约翰·克里斯多夫》被高尔基称为“长篇叙事诗”，是20世纪最伟大的小说之一。还写了传记《贝多芬传》、《米开朗琪罗传》、《托尔斯泰传》等。
海明威，美国小说家，“新闻体”小说的创始人。代表作《老人与海》、《力马扎罗的雪》、《太阳照常升起》等。
（十）20世纪现代主义文学
艾略特，英国现代派诗人和文艺评论家。代表作为长诗《荒原》。 卡夫卡，表现主义小说的代表作家，代表作《变形记》。他的《城堡》、《美国》和《诉讼》被称为“孤独三部曲”。
乔伊斯，爱尔兰作家，运用象征结构和“意识流”手法，创立了一种全新的小说文体。他的长篇小说《尤利西斯》与艾略特的《荒原》一起被认为是西方现代文学的经典作品。
萨特，法国当代著名哲学家、小说家。他的作品有存在主义小说《恶心》、短篇小说集《墙》、《自由之路》。“他人就是地狱”是萨特揭示社会中人与人之间关系的名言，也是表达存在主义的名言。
贝克特，爱尔兰人，以戏剧创作蜚声。他的《等待戈多》是荒诞
派戏剧的代表性作品。
海勒，美国黑色幽默派及荒诞派代表作家。他的小说《第二十二条军规》被看作是黑色幽默派的代表性作品，成为现代主义的经典之作。
马尔克斯，20世纪拉丁美洲魔幻现实主义文学的杰出代表。重要作品《百年孤独》。
四、东方文学
（一）印度文学
《摩诃婆罗多》与《罗摩衍那》是古印度两部著名史诗。前者的意思是“伟大的婆罗多族的故事”。后者的意思是罗摩传。
迦梨陀娑，古代印度最杰出的宫廷诗人和剧作家。代表作有长篇抒情诗《云使》和戏剧集《沙恭达罗》。前者是印度文学史上最早的抒情长诗。
泰戈尔，印度近代文学史上具有里程碑意义的作家。诗集有《吉檀迦利》、《新月集》、《园丁集》、《飞鸟集》；剧本主要有《摩克多塔拉》、《邮局》、《红夹竹桃》等。
普列姆昌德，代表作品有《热爱祖国》、《进军》、《圣湖》等。长篇小说《戈丹》是他最优秀的也是印度语最优秀的长篇小说，意思是“献牛”。
（二）日本文学
《源氏物语》是日本及世界文学史上最早的长篇写实小说。其作者紫式部是日本平安时代的女作家。
夏目漱石，日本近代文学的杰出代表，19xx年发表的第一步长篇小说《我是猫》是他的代表作，也是日本近代文学史上一部风格迥异的作品。
川端康成，日本新感觉派小说家，主要作品有《伊豆的舞女》、《雪国》、《千只鹤》、《古都》、》《水晶幻想》等。
（三）阿拉伯地区文学
《一千零一夜》是阿拉伯地区的民间故事集，《辛伯达航海旅行的故事》最有代表性。
《蔷薇园》是伊斯兰教劝谕性的故事诗集。作者是波斯著名诗人萨迪。
马哈福慈，当代埃及乃至整个阿拉伯世界最伟大的作家。《宫间街》、《思宫街》、《甘露街》三部曲是他的代表作，是埃及第一部广泛反映一个时代伟大风貌的现实主义作品。
语言文学
19xx年12月18日，联合国第28届全体会议一致通过，把汉语列为大会和安理会的工作语言之一（联合国现有五种法定的工作语言，除汉语外，还有英语、俄语、法语和西班牙语）。
现代汉语具有整体性，它由语音、词汇、语法三个要素组成。
一、 语言（汉语）的基本概念
1、 现代汉语指以北京语音为标准音、以北京语为基础方言、以
典范的现代白话文著作为语法规范的普通话。
2、 古代汉语有两个系统：一个指先秦时期逐渐形成后来又为历
代著名作家模仿、应用和发展、丰富起来的书面语，即通常所说的文言文；另一个是古代各个时期的白话文（书面记录下来的口语）。
3、 宋、元以后的汉语，有两种明显的趋势在北方话的基础上发
生：一种是书面语方面，表现为白话文学的产生、发展；一种是口语方面，表现为“官话”逐渐渗入各个方言区域。
4、 作为汉语地域的分支，主要有北方方言区、吴方言区、湘方
言区、赣方言区、客家方言区、闽北方言区、闽南方言区、粤方言区等。
5、 记录现代汉语语音系统的符号是“汉语拼音方案”。
6、 汉字是书写汉语的符号体系。
二、 现代汉语词汇和语法
1、 词是最小的能够独立运用的语言单位，是构成短语和句子的
备用单位。词汇是许多词的集合体。
2、 单音词：由一个音节构成的词。复音词：也是合成词，由两
个及以上音节构成的词。从词的内部结构分析，由一个语素单独构成的词叫单纯词，由几个语素组合而成的词叫合成词。
3、 合成词的构成方式主要有两种：复合式（把两个及以上词根
组合而成的方式）、附加式（用词根和词缀组合而成的构词方式。
4、 单义词与多义词。
5、 词的基本义指常用的、基本的。引申义则是由这个基本义转
化、衍生出来的。
6、 现代汉语语法的五级语言单位：语素（是最小的语音语义结
合体，是最小的语言单位）、词（是由语素构成的最小的造句单位）、短语（词组：由词构成的较大的造句单位）、句子（是由词或者短语构成的语言使用单位）、句群（是由前后衔接、表达中心语义的两个及以上句子组成的最大的语言使用单位）。
7、 现代汉语语法特点：语序相对固定；虚词比较灵活；五级语
言单位结构关系基本一致，对应性很强；短语的组合原则同句子的组合原则基本相同；变换灵活，着重语义。
8、 主谓句是由主谓短语构成的句子，非主谓句是由单个词或非
主谓短语构成的句子。
9、 单句按语气分陈述句、疑问句、祈使句、感叹句。
10、 汉语句法成分主要有主语、谓语、宾语、补语、定语、状语。
11、 汉语的特殊结构句式有“把字句”、“被字句”、“连动句”（连
谓句）、“兼语句”、“是字句”（判断句）、存现句六种。
12、 常见句法失误：搭配不当；残缺和多余；语序不当；句式杂
糅。
三、现代汉语修辞
1、修辞格是各种修辞方式的总称。
2、比喻，也叫譬喻，就是打比方。基本类型有明喻、暗喻、借喻三种。
3、比拟，即根据想象把物当做人来写或把人当作物来写，或者把甲物当作乙物来写。被比拟的事物叫“拟体”，用来比拟的事物叫“拟体”。比拟分为拟人、拟物两种。
4、借代，又叫换名，是用密切相关的名称代替人或事物的名称。
5、拈连，是利用上下文的联系，把用于甲事物的词语巧妙地用于乙事物。
5、夸张，是言过其实，对客观的人、事物作夸大或缩小的描述。
6、双关，利用语音或语义条件，有意使语句同时关顾表面和内里两种意思，言在此而意在彼。
7、仿词，是更换现成词语中的某个语素，临时仿造出新词语的一种格辞。一种是“音仿”，一种是“义仿”。
8、反语，故意使用与本来意思相反的词语或句子来表达本意。反语的基本类型为“以正当反”和“以反当正”两类。
9、婉曲，又叫“婉转”，是有意不直接说明某事物，而是借用一
些与某事物相应的同义语句婉转曲折地表达出来，分婉言和曲语两种。
10、对偶，结构相同或基本相同、字数相等、意义上密切相连的两个短语或句子，对称的排列。大致分正对、反对、串对三类。
11、排比，把结构相同或基本相同、语气一致、意思密切关联的句子成分排列起来，使内容和语势增强。
12、顶真，也叫联珠，用上一句结尾词语做下一句的起头，使前后句子头尾蝉联，上递下接。
13、对比，把两种不同事物或同一事物的两个方面放在一起相互比较。
14、反复，分为连续反复和间隔反复两种。
15、设问，无疑而问，自问自答，以引导读者注意和思考问题。
16、反问，也是无疑而问，明知故问，但只问不答，要表达的确定意思包含在问句里。
四、 古、今汉语的比较
a) 汉字形体演变过程中的甲骨文、金文、篆书、楷书，是具有代表性的文字。
b) 甲骨文是刻在龟甲兽骨上的文字，出土地是殷墟。
c) 金文，是铸造在青铜器上的文字，钟、鼎是青铜器的代表，故金文又叫钟鼎文。
d) 篆书，是大篆、小篆的合称。大篆又称“箍文”、“箍书”，是春秋到战国时通行的字体。小篆就是对大篆省略删改，笔画简
洁明了。
e) 隶书，相传是秦国狱吏程邈创造而得名。秦代隶书又叫“古隶”。汉字到隶书的演变，叫隶变。
f) 楷书，又叫“真书”、“正书”。它是从今隶演变而来，形成于汉末魏初。
g) 汉字字体，通行还有“真草隶篆”的说法。隶书是由古汉字演变为现代汉字的一种过渡字体。楷书由隶书演变而来。草书有章草、今草、狂草之分。行书是介于今草和楷书之间的一种字体。
h) 传统有“六书”说。“六书”是前人分析汉字形体结构归纳出来的六种条例。“六书”指象形、指事、会意、形声、转注、假借。前四种被称为“造字之法”，后两种只是“用字之法”。人们通常归为“四体二用”。
i) “象形”指描绘事物的形状，把事物的轮廓或特征描绘出来。“形声”指取表示事物意义的字作为意符，取表示事物声音的字作为声符。
j) “假借”的定义是“本无其字,依声托事”。
k) 现代汉语文字的结构系统包括笔画系统、偏旁系统、部件系统（指汉字部件的组合方式）三部分。点、横、竖、撇、捺、挑、钩、折，构成汉字的八大笔形。
l) 古汉语以单音词为主。
m) 合成复音词主要有附加式、联合式、偏正式、动补式、动宾式、
主谓式等。
n) 本义：指词的原始意义。引申义：指由本义派生出来的意义。假借义：指由文字假借而产生的意义，假借义与词的本义、引申义毫无关系。
o) 词类活用（实词活用）：指有些词（主要是实词）经常可以按照一定的表达习惯而灵活运用，在句子中临时改变它的词性和基本功能。
p) 在有些情况下，宾语不是动词支配的对象，动词和宾语的关系比较特殊，叫做特殊的动宾关系。
q) 使动用法：主语使宾语产生某种行为。就动词来分，有及物和不及物之分
r) 意动用法：主语主观上认为宾语所表示的人或事物怎么样，即主语认为宾语具有谓语所表示的内容。
s) 谓语前置，主要出现在疑问句、感叹句和祈使句中。
t) 宾语前置：指宾语提到动词谓语或介词前面的句式。定语后置：是指为了强调定语，把定语放到中心词后面。
u) 句子成分省略类型有承前省、蒙后省、泛指省、语意自明省等。
五、 古代诗词曲常识
1、 律诗又叫近体诗、格律诗。格律包括5个要素：句数、字数、
押韵、平仄、对仗。其中押韵、平仄是核心要素。
2、 律诗平仄的“对”、“黏”规则。两条原则：（1）本句平仄交
替，对句平仄对立。（2）黏对的规则。从平仄来说，就是平
黏平，仄黏仄，也就是平仄相对。
3、 律诗一般分五言、七言两种。五言律诗简称五律，七言律诗
简称七律。绝句是以四句为一首的诗体，有古绝、律绝之分，五言、七言之别。
4、 律诗押韵：押韵是诗在一部分句子的一定位置上必须用同一
韵的字。整首诗押韵的字称为韵脚。
5、 古人作诗是按“韵脚”押韵的。“韵书”按韵分类，叫“韵
部”。一首诗的韵脚字一般必须在同一“韵部”中选取。
6、 作诗押韵的依据是“韵书”，“韵书”由朝廷颁布。
7、 律诗一般用平声韵，不用仄声韵。
8、 “出韵”是格律诗的大忌。
9、 词是曲子词的简称。词调就是每一首词的歌谱。词调的名称
叫词牌。词谱是汇集词调的各种体式、分类编排、给填词者提供基本格式和范例的工具书。现存最早的词谱是明代张延的《诗余图谱》。
10、 词律特点：字数多少不一；平仄多样化；对仗比较灵活；用
韵无固定位置。
11、 广义之曲，泛指秦汉以来可以入乐的乐曲。
12、 曲式继词以后而兴起的配乐歌唱的诗体，分南曲和北曲两
种。文学史上的“元曲”指的是“北曲”。
13、 “曲”有“戏曲”、“散曲”两类。“戏曲”有“科”（动作）、
“白”（道白）、“唱”几部分。“散曲”包括“小令”、“套数”
两种形式。
14、 曲调是演奏“曲”的乐谱，每一曲调都属于一定的宫调。曲
调的名称叫“曲牌”。“曲”都是单调，“词”多是双调。
15、 “带过曲”是把宫调相同、音律能衔接的“小令”连结起来。
16、 “套数”又叫“套曲”、“大令”，它由同一宫调的若干首曲
牌连缀而成，各曲同押一个韵部，构成一个整体。
17、 散曲的三种固定形式：“小令”短小精悍，“套数”容量较大，
“带过曲”则是两者的折中。
18、 “曲谱”是汇集曲牌（曲谱都标示着规定的谱式：字数、句
式、平仄、韵律和所属宫调）、供人按谱填词的工具书。曲律是作曲的谱式规范。
六、 语文工具书简介
（1） 按意义分类编制的工具书
1、《尔雅》这是我国春秋战国时期关于名物释义的工具书。其主要成就在于：是我国最早的一部训诂专著，为训诂学奠定了良好的基础；保存了汉语语词的许多故训，是研究古代词汇词义发展的宝贵资料；首创我国词书的编纂体例。
2、《方言》是西汉杨雄著的我国第一部关于方言学方面的著作。主要成就是：是我国语言学史上第一部方言学研究著作；是重要的训诂专书。
3、《释名》，学术价值主要表现为；保留了古训主义；以声音探求语源、说明事物命名的方法，都是很有价值的；保存了大量
语音材料以及不少汉代方言材料。
4、《广雅》魏张揖著，性质、分类同于《尔雅》，也分《释诂》、《释言》等19篇，释义方法也是以一词释多词。
5、《经典释文》，唐陆德明编撰。是一部在汇集古书训诂材料方面有代表性的学术著作。
6、《一切经音义》由初唐僧人玄应编撰。
7、《诗词曲语辞汇释》，今人张相著。是一部汇集解释唐宋金元明各个历史时期的诗、词、曲中特殊词语的专书。
（2） 按形体分类编制的工具书
1、《说文解字》，东汉许慎著。是中国历史上第一次大规模的文字统一、规范成果。
2、《玉篇》，是我国现存的第一部专释楷字的字书。作者顾野王，南朝·陈·吴郡吴人。
3、《康熙字典》，清代张玉书、陈延敬等主持编写。最大特点：收字多；字义详尽；注音详尽。
4、《中华大字典》，徐元浩、欧阳溥存主编。是在《康熙字典》的基础上编纂的。
5、《辞源》，是我国现代第一部较大规模的语文词书。
6、《辞海》，有甲、乙、丙、丁四种版本。
7、《联绵字典》，是一部专门收集双音词的词典。
8、《汉语大词典》，是一部以解释汉字的形、音、义为主要任务的大型语文工具书。
（3） 按声韵分类的工具书
1、《广韵》，全名是《大宋重修广韵》。它是《切韵》系韵书的集大成之作。
2、《集韵》，是研究文字诂训和宋代语音的重要资料。
3、《中原音韵》，是曲韵韵书的创始之作。作者周德清。该书分两卷，前卷为“韵书”，后卷为“附论”。
4、《佩文韵府》，清·张玉书等编。是一部按韵编排的词语汇集，是专供作诗文时选择词藻、查明典故用的工具书。
5、《经籍纂诂》，清·阮元等编纂。是专门收集唐代及唐以前各种古书注解的词典。
6、《助字辨略》，清·刘淇著。是一部重要的研究汉语虚词的专著。
7、《经传释词》，是清代王引之著的一部解释古书虚词的训诂学专门著作。
8、《词诠》，今人杨树达著。是在吸收刘淇、王引之等人对虚词研究成果的基础上，运用现代语言学方法，来阐明古汉语虚词的用法。
9、《辞通》，朱起凤著。是一部专门收集双音词的词典，用音同通假、义同通用的原则处理同词异形现象。
10、《文言虚字》，是一本解释文言中虚字用法的普及读物，吕叔湘著。