《我是路人甲》观后感

《我是路人甲》是尔冬升执导，由一群在横店“漂”的群众演员主演的电影。该片讲述的是一群在横店当群众演员的人身上发生的故事。他们多数不是科班毕业，只是怀揣着对影视表演的爱好，而一头撞进横店的年轻人。

演员介绍

万国鹏 | 万国鹏

东北小伙离开家到横店寻梦，遇到了同病相怜的女“横漂”王婷，迫于生活的两人便成为男女朋友。

王婷 | 王婷

万国鹏在横店打拼，与万国鹏是一对男女朋友，想离开“横漂梦”，因此要与杨光分手，跟老家来的富二代结婚，最终，万国鹏的穷追不舍让王婷决定和他继续漂在横店。

饭店老板 | 沈凯

在横店经营着一家饭店，妻子陪他一起做群众演员，让他没有后顾之忧。但是他为了一个好不容易得到的角色，却要求怀孕的妻子把孩子打掉，妻子悲愤地离他而去。

【篇一】

人这一生，匆匆来，而又匆匆去。生命只有短短的几十年，好如桌上一杯冲满着酸甜苦辣的饮品，当慢慢地、细细地品尝过后，一切都将回到原点，我们就是世界上的一个过客一样，来世走一遭，我们带走的又是什么呢?

人生如戏，戏如人生。尔冬升导演执导的电影《我是路人甲》恰恰用一帮充满着理想的特约演员、群众演员来描绘了人生。电影中的男主角懵懵懂懂来到了被誉为东方好莱坞的横店影视城，并且抱着一定会在这里大有作为的想法，开始了一段没有迷茫的道路。这不恰恰就是反映了我们小时候曾经抱有对未来生活的向往吗?最后在电影里我们看到的是，即便很努力拍戏的男主角最后还是没有得到想象中的结果，反而差点因为这些丢掉了自己的爱情。我们生活不也是这样吗?当我们抱有希望抱有想法向前走的时候，我们发现一切并不是想象中的那样好，甚至会产生厌恶感。没错，这就是我们要面对的，这就是我们要经历的，命运并不是自己能掌握的，或许我们努力过就好。

话分两头说说《我是路人甲》这部电影，这部电影主要讲述了一帮怀揣着梦想的年轻人在横店影视城的追梦经历。作为同样做过群众演员和特约演员三年的我在看这部戏的时候很感动，像是以前自己的一个回顾。回想当初和他们一样，都有对影视剧拍摄的热爱，也幻想着能在这个行业拍出点名头，也曾想每次拍都能在镜头前露上一脸儿，给自己多加一些戏份。时间久了，就会懂得想在这一行想干出点名堂是何等的难了。电影中那位只拍大角色不拍小角色的人物正好影射了现在一些在表演学院毕业学生的心里，动不动就看不上一些个小角色。拍戏这个行业想成功虽说有靠某一个方面名气的、有靠关系的、有靠运气的、有靠炒作的，但大部分不都是从群演做起，从某某无闻的人肉背景做起的吗，如果连这些最不起眼的角色都不懂，站在摄像机很远的地方都紧张，何谈去演有镜头有台词的角色呢?好多人都认为影视剧中的群众演员是个人就能拍。这句话没有错，确实是谁都可以去。但是很少人能够坚持下来，很少人能吃的了拍摄的苦，很少人能耐得住现场的寂寞。群演每天的早出晚归，每天的盒饭生活，每天要默默的扮各种角色，像横店那些抗战剧，每个兵的脸上都是脏兮兮的，还要被“杀死”，还要被“活埋”，每天扛着枪一场戏来来回回拍好几条，最后收工只能赚得几十块钱的薪酬，请问坐在电影院和电视机前的人有多少能够体会到这种的艰辛。《我是路人甲》这部电影最后我觉得导演给了一个开放式的结局，并没有交代男主角最后有没有离开横店还是继续往着这条道路发展，只是最后和自己喜欢的人一起开心的奔跑在拍摄现场。在我看来，尔冬升导演想表达的意义是人可以有理想，可以去尝试，但是要脚踏实地，如果看不到成功就尝试更适合自己，更现实的一份事情作。然而更重要的是无论走在哪一条道路上，开心和快乐永远是最重要的。

在这部电影中，男主角来到横店拍戏各种奇葩事情让我们欢笑，抛妻的那位大臣最后精神失常让我们感到惋惜，电影中潜规则的情节让我们感到忿恨，男女主角最后复合让我们感到感动，一部电影借着横漂的故事基本总结了人生是怎么样的。感谢尔冬升导演不惜花费、不惜票房拍摄了这么一部有意义的电影。这部电影不只是给从事过影视拍摄的人看的，同时也是给所有人看的。现在国产电影只是注重赚钱，注重怎么样更能吸引年轻人来看，结果拍了很多劣质的影片。而像《我是路人甲》这部电影虽然赢不了票房，但是赢了口碑，赢了价值，能让看过的人引发对自己的反思，中国需要这样的电影。难怪梁朝伟、林青霞等明星看完后纷纷写出了自己的影评和感想，一部很让人感动的电影。

电影名为《我是路人甲》，然而不只是影视拍摄中有路人甲，其实我们都是这个世界中的路人甲、路人乙、路人丙。你是一个每天忧愁的路人甲呢?还是一个每天喜乐的路人甲呢?或者是每天喜乐忧愁各半的路人甲呢?路是自己走的，愿所有人都能做一个令导演上帝满意的路人甲。

【篇二】

从电影学角度上来我想评价它为一个前段难堪，中部渐入佳境，结尾融于主旋律的片子。在电影开头，万国鹏横店之前的戏，整一个给我的感觉就是虚假。“不真实，不接地气，话语尴尬，演员演技生硬。”是我边观看时边写在手机的感受。当然交流过程中尔导有坦诚过关于前半部分节奏把握的问题，但我并不觉得节奏与戏感有冲突性。当然，如果尔导是特意要表现演员的生硬来衬后期故事的话，那我没话说。另外此段戏剧

中地点为东北，剧中人物为村里普通家庭，话语全无东北味让人看着实在膈应的慌，相信适宜口音的东北味绝对不至于到如此“难堪”之境。哦，个人认为对小人物接地气的塑造上，尔导着实应该再看看贾樟柯导演的作品。

中部的话片子是在观众记住每一个演员之后开始渐入佳境的。横店是一个大舞台，多少人在舞台上来来，他们来了带着趋同的目标，他们走了，或许带着成功，但更多的是带着失望。这片中，不同的人都做了不同的选择，但让我印象最深刻的是疯了的凯哥和他圣母般的妻子。凯哥带着梦想来到横店，他十七岁就跟他在一起的妻子带着爱情跟他来到横店，可以说妻子的梦想就是凯哥。她以一种近乎于“宠”的状态一直支撑着凯哥的梦想，直到有一天，她怀孕了，她想要生孩子，而凯哥却对她说出不能毁了他的梦想，他的人生般残忍的话语，她的梦想碎了。她说“当我听到一句话时，我就知道这样的生活要结束了。”这样的话对我而言几乎是冲击性的，很多时候你就是知道，当你到达某个状态的时候，一切就该结束了。

尔导花了很大的篇幅来描写凯哥的失败，这让我觉得放大化了一个人生的失败，让我觉得近乎残忍。你费尽多年得到一个可能一辈子只有一切的机会，但你却以一种超失常的状态眼看着自己一点一点把它流失，你的确是会精神崩溃的。我也有过如此般的经历，懊悔却又无力。仔细想想，发现也许这也是告诉你一切该结束了的那个点。凯哥疯了之后在马路上一遍又一遍的念之前什么都说不出来的台词之时，完全戳中了我的泪点，当时脑子中只剩下了北岛的一首诗：“杯子碰在一起，都是梦碎的声音。”对了，王婷和万国鹏天台分手戏过于用力，近乎话剧方式，反而不显真实。

啊，结尾真美好，啊，结尾真积极向上。一个不折不扣的主旋律。万国鹏追车戏，追上了是电影是童话，追不上了是生活。生活告诉你，大部分姑娘会当老板娘。对我而言，其实比较期望看到一个惨烈的结局，原因很多，有尔导说的怕电影上映后引发一群青年人横店追梦，这个梦我相信大部分人会是当头一棒;也有现实性，剧本连贯性问题;当然还有个人口味问题。尔导在做电影交流时，也说过喜欢主旋律的电影，美式好莱坞的主旋律就是不会允许古惑仔的出现，传达美传达爱。但我仍觉得，太过于主旋律就成了虚无主义，和现实对比太惨烈。

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第二篇：《我是路人甲》：对小角色的人文关怀

《我是路人甲》：对小角色的人文关怀

20xx年07月07日10:31 娱乐专栏 作者：黄啸的橙子林

梁朝伟出手写影评，设问，他的好友小宝，这个一出道就当男主角，才貌双全又很任性的大个子，他从来都没做过路人甲，他要怎么去拍出路人甲的人生？我倒觉得对一个导演来说，这不是一个问题，那些热衷于拍后宫三千的，谁也没当过皇上和娘娘是吧。梦工厂嘛，可以梦到上天，可以入地。小宝那样的有家传的男主角出生的导演，“我有一个梦想”就是拍拍路人甲，对他来说也是一种戏剧追求。

尔冬升起意是想拍打个《外工妹》那种，总之就是整个打工题材，来广东体验了下生活，发现打工仔的生活，枯燥辛苦有余，情节可挖掘性差，打工仔的生活，梦想这个东西需要典型偏意外的案例支撑，否则简直就是妄想。于是收队转战横店拍横漂儿，到底靠近演艺圈，光怪陆离辐射一下，至少比三班倒有戏剧冲突。

为什么不拍北漂儿呢，因为北漂儿离梦想还是近一点，北京到底是娱乐权力中心，虽然机会碾过，过江之鲫死伤无数，总有龙门在那儿，指不定哪天蒙着就跃过去了。周迅、陈坤、黄晓明、谢娜、郭德纲都北漂儿过，他们的故事足以励滔天之志。而横店，电影里都说了，选角工作大部分在北京完成了，剩下的漏在横店补上。所以横漂儿更接近影视打工仔，外貌和专业都谈不上，估计像主角万国鹏那个大智若愚伶俐水准的都不多。尔冬升想拍的就是这么一种人生，无论主观还是客观，其实离梦想十万八千里。横漂儿在小饭馆里的呐喊“你见过谁最终混出来了？”这真是一个好问题，至少现在还没听说哪个知名艺人纯横店出身，横漂儿能演个大臣，已经是范进中举的事了。电影中凯哥就是演好容易捞着个台香港导演有拍小人物的传统，故事虽然发生在内地，电影中人物如果讲白话，志励起来就更贴近“试过才知道”“打好这份工”的香港文化，包括袁咏仪给两个“路人甲”讲女人经，感情不要求回报，真的坚持不下去了的时候，你自己就知道了，都很港人智慧。

《我是路人甲》除了大喊鲁迅、苏格拉底名言那段有点奇怪之外，总的来说，还能接受吧。我觉得尔冬升还是相当克制，低档次的潜规则，黑社会啦，没往黑暗了拍。不过，想都能想得到，没专业颜值普通、普通话不太普通，偏偏“我有一个梦想”的年轻人，在这么浮华势利的圈子里混炮灰得有多惨烈。横店对谁来说是成功呢，就是电影中那个长得丑的小个子，以前下矿挖煤。问他辛不辛苦，他说不辛苦，是命苦。能过上现在这样的生活，现在能活在太阳下，就已经成功了。其他那些心比天高的做不切实际明星梦的小文艺青年，等待他们的只有幻灭。

尔冬升说，内地阶级观念非常重。我在大陆当导演是个神，我在香港不是一个神。我不习惯的就是晚上我上厕所，手电筒、伞啊这种。我说你们不要跟着我，我说我要自己去，我喜欢淋雨。那个小孩到最后跟制片说，“为什么导演那么讨厌我？”我还去安慰他，我说我不是讨厌你，你不要跟着我。给领导打伞着火孩子们得让领导先走的文化里，路人甲怎么可能有做人的尊严。

《我是路人甲》的制作方式决定，有一点点纪实的气质，算对人生小角色的人文关怀，没少下手鸡精，不然太难自圆其说了。尔冬升说路人甲里的演员都没演技，他让一个孩子演一个迷茫的状态，他当时的表现让人非常惊讶，那种状态是很多专业演员演不出来的，正在

感叹的时候，他突然说了一句话：“导演，可以开始了吗？”原来他一直在想迷茫该怎么演。即便那个跳舞的姑娘，导演最大的慈悲就是给她在戏里跳了一段街头独舞的戏，跳完灯光暗下来，一个人躺在地上，并没让她成为《舞出我人生》中的成功舞者，那样对人生的干涉就太假了，中国多少专业舞蹈学校的孩子还在伴舞呢，太难轮到街头街舞者旭日东升了。现实就是这样，你可以有梦想可以不弃自恃，可能永远没机会，还要阳光地活着，至少不要像“大明星”饭馆的老板凯哥那样疯了。

这个世界，没有多少耐心给可能有潜质的人。尔冬升真是算正能量了，这个题材要让欧洲独立电影拍，兔死狗烹，看不到希望就是看不到希望。