心理引言：《爱丽丝梦游仙境》从原作中提炼出来的哲学问题是经典的存在之谜：我是谁？弗洛伊德揭示，在我们童年时期做出的选择，因为没有受到“超我“的约束，往往来自于单纯的自然欲望，这个时期代表了我们的自由。爱丽丝选择成为英雄，恰恰是内心自然的选择，是突破“超我“约束。 ——心灵咖啡网

导演: 蒂姆·波顿

编剧: Linda Woolverton / 刘易斯·卡罗尔

主演: 米娅·华希科沃斯卡 / 约翰尼·德普 / 海伦娜·邦汉·卡特 / 安妮·海瑟薇

类型: 家庭 / 奇幻 / 冒险

制片国家/地区: 美国

上映日期: 2010-03-05(美国)

剧情简介：爱丽斯（米娅·华希科沃斯卡 Mia Wasikowska 饰）始终被同一个梦魇所困扰，直到她20岁时参加的一场聚会。本认为是一场无聊至极的聚会而已，没想到却是精心策划的求婚仪式。面对养尊处优的公子哥哈米什突如其来的求婚，毫无准备的爱丽斯着实被吓了一跳。爱丽斯被一只身马甲的兔子所吸引，在追赶过程中爱丽斯掉入了一个深不见底的树洞里，来到了一个如同仙境般不可思议的“地下世界”。此时，生活在地下世界的善良人们似乎都在盼望着她的到来，可是她却认为这是一场梦，只想快点醒过来回到现实世界。然而，在认识疯疯癫癫的疯帽子（约翰尼·德普 Johnny Depp 饰）之后，爱丽斯才知道地下世界正处于“红桃皇后”（海伦娜·伯翰·卡特 Helena Bonham Carter 饰）的血腥统治之下，按照“皇历”的预言，只是她才能帮助“白色皇后”（安妮·海瑟薇 Anne Hathaway 饰）战胜“红桃皇后”，让地下世界重归和睦与安宁……

这部迪士尼的3D立体电影由曾带给人们无数惊喜的奇幻大师蒂姆·波顿（Tim Burton）执导，其灵感来自于英国著名童话大师刘易斯·卡洛尔（Lewis Carroll）的《爱丽斯漫游仙境》和《爱

丽丝镜中奇遇记》。

心理学看点：自我 认同

心灵咖啡推荐理由：1865年，《爱丽丝梦游仙境》出版，并且大获成功。不仅孩子们喜欢读，很多大人也将其奉为经典，其中包括著名作家奥斯卡·王尔德和当时在位的维多利亚女王。目前这本书已经被翻译成至少125种语言，在全世界风行不衰。

作品对后世文学、电影创作产生了极大的影响，尤其在19世纪，模仿之作层出不穷。有趣的是，就连沈从文笔下的《阿丽思中国游记》也是假托爱丽丝续集的名义以反映当时社会的黑暗。而在电影《骇客帝国》中，主角尼奥更是被告诫要“密切关注白兔洞”。

影评推荐：

你会忘了我的

这是一个童话故事，因为只有在童话故事中，你最爱的人才会悄悄对你说：“你会忘了我的。” 最特别的人都是疯子。你会对他说。

这世界平淡乏味，只有那个人能带给你特别。如果你认为这是一场梦，他会担忧地问你：“那我也不存在吗？我也只是你的想象吗？”

我情愿，你只是我的想象。

我记得童年的《爱丽丝》里面，是没有这样的爱情故事的，Tim Burton却把它演绎成了若有若无的爱情。

当Johnny Depp画着一脸油彩，望着Mia Wasikowska的时候，周围一切幻化为虚境，一缕馨香，穿梭其间。

是我们都忘了吧。或许那时的童话里，本就是有这样的爱情的。

又或者，那时候的童话故事，是悄悄隐去了那些爱情，是记录者故意的忘却，是大人们处心积虑的心机，还是我们懵懂迷惑的眼神，把那一切都隐去了。

我曾经以为王子会接走没有穿水晶鞋的我，后来才知道，王子接走的，不会是我。 我曾经以为王子会来吻醒沉睡的我，后来才知道，王子吻的，会是醒着的那个姑娘。

我曾经以为只要我牺牲了变成了泡沫，王子公主就可以幸福地生活在一起，后来才知道，王子公主从来都不会幸福。

没人会为了你的牺牲而幸福。

我看见泡沫慢慢上升，但是我不懂，为什么这一切和格林说的不一样，为什么安徒生要骗我们。

带着怀表的兔子，也最终没能将我带到仙境。我掉进树洞，只是摔伤了。

我想象了一个故事，这个故事想象了我。

爱丽丝的自我成长之旅

《爱丽丝梦游仙境》是一部别具分析心理学视角的电影，它讲述了一个青年女性曲折艰险而不乏惊喜的自我成长之旅，一个关于女人如何去寻找“我是谁”的故事。它如同一场宏大的舞台寓言，在其哥特式的华丽叙事背景与蒂姆伯顿特有的黑色幽默映衬之下，倾泻出层层叠叠的生动意味。

刚出场时的爱丽丝苍白而青涩，流露出所有时代少女初长成时的不安与惶惑，同时还带着点静悄悄的、偶露头角的叛逆。她的苦恼那么具有普遍意义：是否该做个安静而顺从的女子，由某人的女人顺利过渡成某人的妻子？在现实世界里，未来已被约定俗成，爱丽丝的挣扎与烦恼显得那么无足轻重。仙境则是个截然不同的世界：充斥着恍若梦境的美好与荒诞。 进入了仙境之后，无时无刻，爱丽丝不被人提醒着：你是被期待着的那个人。爱丽丝慢慢认识到，习惯于自己是重要的，她具有选择权。于是，她开始一场寻找失落的“特别”之旅。 由于社会文化的世代渲染，即便是在今时今日，女性在社会中的自我认同总是显得有点被动，性别角色的定位使得她们的独立和成长需要来自重要客体的认同和支持。疯帽子是在爱丽丝父亲逝去之后的继任者，他的保护和鼓励使得爱丽丝的“特别”被意识化。而疯帽子又不单纯是父亲，因为永远置身于父亲的保护伞之下，永远认同自己只是父亲的女儿，意味着固着于童年时代，成长只能停滞。

此时，疯帽子的癫狂与软弱显得尤为重要了。因其癫狂，他才能和爱丽丝产生共鸣：“天才都有点疯”，正是这种率性的执著劲儿，疯帽子深深打动了爱丽丝；而因其软弱，他受制于人近乎崩溃，爱丽丝失去了护荫和依赖，不得不从被保护的小女孩变为能保护人的女战士。与疯帽子的分离促成了爱丽丝从否认自己的“特别”向要证实自己的“特别”转变。对爱的意识总是和分离紧密联系。

从某种程度上来说，疯帽子是爱丽丝的阿尼姆斯，通俗一点说，是爱丽丝心中的那个男性自我，灵魂的伴侣，也是她最初的爱情投注对象。在对疯帽子的寻找和挽救中，爱丽丝的聪明、勇敢和坚定这些原本是传统的男性的特质被完全激发了出来；而在对疯帽子的宽慰和劝解中，爱丽丝身上那种温柔和悲悯的母性特征又得以发展。这个时候，爱丽丝的人格发展得到了某种平衡，或者说完成了某种整合。她能娴熟并恰当地运用自己的男性特质和女性特质，在当下的那个阶段，得心应手。

对于女性而言，成长是分阶段进行的。一旦在原初的阿尼姆斯身上找到了自己的映射并完成了这种整合，分离又成为一种必然。在完成了她的六个不可能之后，爱丽丝最大限度地成全了她的特别。而正因为这种特别，成长了的女性无法安于待在一个已经完成了的任务之中，必将开始下一轮的寻找。在解答了“我是谁”之后，生活并不会就此停止，成长也不会进入终结。

少女时代的灵魂伴侣也许并非相伴终生的对象，仙境中的王位也并不等同于真实而永恒的成就。爱丽丝完成了她的六个不可能，完成了女性自我和男性自我的合并，如同完成了一个19岁女性的成年礼。她干净利落地解决了当下面临的所有问题，开始另一场旅行。

正如毛毛虫最终化身的那只蓝色蝴蝶，从地底飞到海上，不管在地下世界里有着怎样难忘的体验和丰富的阅历，过去的终将被留下，新的开始，需要新的探索。

第二篇：爱丽丝梦游仙境的艺术性分析

爱丽丝梦游仙境的艺术性分析

程微微 080309143 对于任何文学作品来说, 艺术性, 是极端重要的。儿童文学尤其如此。儿童文学作品中如果缺乏完美和谐的艺术境界, 那就永远地失掉了吸引儿童、感染儿童的魅力, 儿童文学创作就失掉了全部的意义。即使是艺术性不高, 也会直接影响到儿童文学审美价值的实现。

奇丽而又奇妙的幻想, 是构成儿童文学艺术性的重要方面。《爱丽丝梦游仙境》它不单单是由现实, 而且还由爱丽丝的想象、幻想、构思活动的结果所形成的。爱丽丝，今年已19岁，她生活在一个华丽富庶的大庄园里，衣食无忧，在社会风气的带动下，渐渐的成长为家庭心目中所冀望的那种贵族女子，时光荏苒，在家族为他举办的19岁的生日宴会上，一位富豪的儿子向他求婚，对方是哈米什·爱斯科特，哈米什虽然家财万贯，性格却愚笨而木讷，跟爱丽丝根本不是一路人。爱丽丝发觉到自己并不想要这样的生活，渴望改变现状的她在小白兔的带领下，爱丽丝掉进了一个兔子洞里，就这样，她来到了一个奇妙的世界。

在这里，现实与幻想紧密结合，在这部电影里，电影的构思中融入了儿童青少年的意识、想象、幻想。在《爱丽丝梦游仙境》中，它借助爱丽丝的思维活动，体验和加工现实一一对现实的爱丽丝面对求婚这件事情的艺术描绘中充满了特殊的创造性成分、特殊的稚拙而又更为活泼的内在和外在的感受。爱丽丝在众人的期待中却跟着兔子跑走了，继而她掉进了兔子洞里，爱丽丝这个艺术形象不仅具有文学形象的真实性,这也充满着儿童的本真而又天真的审美想象力和幻想力。

《爱丽丝梦游仙境》适应儿童少年的心理特征, 而这必须通过自己的感受和感悟。 显然, 在《爱丽丝梦游仙境》中, 幻想手段的运用和发展, 幻想境界的构筑和展示, 都将使它的艺术性有更新的发展, 有更美的展示。在电影中, 美妙的幻想, 变幻的另一个世界，给儿童以全新的感受空间。在电影中, 一方面, 按照电影的意图选取最适应儿童审美心理的物象，如吞云吐雾的毛毛虫，最终在爱丽丝回到现实生活中时变成了美丽的蝴蝶。另一方面, 电影所选取的物象，也非常符合作家创作中意图 。也就是说, 电影中的动物形象以及场景都是符合小孩子的视角，只有儿童才具有这样的想象力去想穿着衣服的兔子。奇幻的场景以及爱丽丝美妙的幻想让电影中兔子，毛毛虫，红白皇后，疯帽子等等的形象更具体而显生动, 更飘逸而具神韵。情理的寄寓更自由, 情趣的表现更自如, 爱丽丝与他们的情意的开掘更自然。这样的形象, 为儿童所接受、所喜爱,就具有了艺术生命力, 获得高的或较高的艺术性。

如爱丽丝杀了断脖龙之后面对与疯帽子等人的情感和回到现实生活的机会，真切而又自然地

展现了他们之间的浓浓情谊和爱丽丝离开对他们的不舍以及爱丽丝可以离开时的高兴。

在《爱丽丝梦游仙境》中，对兔子等形象进行美妙的提炼、改造、虚构、变形, 直到最

佳地符合儿童的心理。显然, 美妙的幻想并不是什么玄虚的东西, 而是儿童文学作家在对现

实生活的经验、对儿童心理的体验、对时代精神的应验中所形成、所生发的。爱丽丝虽然一

直都害怕断脖龙，但最后她还是很勇敢的与断脖龙战斗；会变魔术的猫从刚开始的胆怯，害

怕红皇后到最后帮助疯帽子，解救了疯帽子等等脱俗的幻想使《爱丽丝梦游仙境》的审美的

构思超脱凡俗而新颖多变, 使其中的形象结构的方式更为多样, 以适应不同年龄阶段儿童

的审美需要。

《爱丽丝梦游仙境》这部电影刚开始看的时候，我觉得它不可思议,情节荒诞，但它并

不显得完全不合乎情理。它是纯真的，女孩爱丽丝在梦中的情境，让爱丽丝体验到了一个完

全不同的世界，这个世界是出奇的，是爱丽丝称之为仙境的一个与众不同的世界。《爱丽丝

梦游仙境》中出奇的幻想, 是儿童文学作家的艺术功底, 艺术功力的一种体现。因此, 它使

平常的意象构思变得新奇, 却又合乎事物发展的逻辑它使意象传达由平淡化为巧妙, 但运

用也极平静, 它巧妙而令儿童青少年感到真实、亲切。爱丽丝的幻想, 最恰切、最生动地体

现了儿童审美心理的本真，也很好的表现出《爱丽丝梦游仙境》的艺术性。