第二章 《诗经》★

一、《诗经》是我国第一部诗歌总集，原名《诗》，或称“诗三百”，共计305篇。收集周初到春秋中叶的作品。分风、雅、颂三类。

二、《诗经》六义及其含义（P52、61）

1、风 风即音乐曲调，国风即各地区的乐调，《诗经》里有十五国风。

2、雅 雅即正，指朝廷正乐，西周王畿的乐调，分为大雅和小雅。

3、颂 颂是宗庙祭祀之乐，许多都是舞曲。

4、赋 赋即铺陈直叙，指诗人把思想感情及有关事物平铺直叙的表达出来。5、比 比就是比方，诗人有本事或情感，借一个事物来作比喻。

6、兴 兴是触物兴词，客观事物触发了诗人的情感，引起诗人歌唱，

所以大多在诗歌的发端。

三、《诗经》内容及其代表作

1、民族史诗 《生民》

2、农事诗 《七月》

3、燕飨诗 《鹿鸣》

4、怨刺诗 《正月》

5、战争诗 《采薇》

6、徭役诗 《君子于役》

7、婚恋诗 《关睢》《氓》

四、《诗经》的艺术特点

1、直抒胸臆的风格

2、赋、比、兴的运用

（赋体诗的定义：通篇都是用赋的手法写成的诗，代表作《七月》。）

3、和谐的语言艺术

4、重章叠句

5、修辞手法

6、句式变化

第三章 《左传》等先秦叙事散文★

一、我国散文的最早源头，可以追溯到甲骨卜辞。

二、《尚书》是我国最早的一部历史文献，原名《书》，是商周记言史料的汇编。

三、《春秋》是我国第一部编年体断代简史，孔子编订。按时间顺序编排历史事件，记事方式是“以事系日，以日系月，以月系时，以时系年。”

它是“礼义之大宗”，以一字寓褒贬。

四、1）《左传》以《春秋》的记事为

纲，有《春秋外传》之称。

2）《左传》是编年史，情节结构主要按时间顺序交代事件发生、发展和结果。

3）《左传》为先秦散文“叙事之最”，标志着我国叙事散文的成熟。

4）《左传》叙事最突出的成就在描写战争。

5）《左传》的艺术特点：

1、叙事简洁生动，工巧严谨。

2、写人形形色色，百态千姿。

3、记言典美博奥，委婉含蓄。

五、1）《国语》是一部国别体史书，其中最多的是晋语。

2）《国语》中主要反映了儒家崇礼重民等观念。

3）《国语》的文学价值：

1、长于记言，言中见人。

2、情节结构，有所创新。

3、语言畅达，风格不一。

六、1）《战国策》是西汉刘向汇编后，定名为《战国策》。

2）《战国策》的作者大多是战国后期纵横家，所以此书表现了纵横家思想， 反映了纵横家的人生观。

3）《战国策》写人的方式为以后“以人物为中心”的纪传体开创了先例。

4）《战国策》用了大量的寓言故事。（P85）

1、鹬蚌相争（渔翁得利） 2、画蛇添足 3、狐假虎威 4、南辕北辙

5）《战国策》铺张的辞风对“汉赋”的产生有影响。

第四章 《孟子》《庄子》等先秦说理散文★

一、先秦诸子百家争鸣的原因：

1、社会条件是士阶层的隆起； 2、学术条件是私门教学的兴盛。

二、先秦说理散文体制的逐步成熟（理解记忆）

第一、语录体

（一）语录体《论语》

《论语》记载了孔子及其弟子的言行，反映孔子的政治思想，学术思想和教育思想。《论语》是语录体散文的典范之作。其编辑成书在战国初年，它的文学色彩在于表现了孔子及其弟子的形象、性格以及深刻平实、含蓄隽永的语言。

（二）韵散结合体《老子》

《老子》一书主要是老子自撰，是一部以韵文为主、韵散结合的语录体著作。《老子》的文学性，主要源于哲学表述中反映的情感和具有诗意的语言。老子哲学的理论基础是“道”，书中表现出了作者强烈的自我意识和愤世嫉俗的情感。它和《论语》都以注重情感和形象性，奠定了先秦说理文的基本特征。

第二、对话体

（一）《孟子》也是语录体，但《孟子》中有一些章节就一个中心论点反复论述，形成了对话体的论辩文。

（二）《墨子》显示出由语录体向专论体过渡的迹象。《墨子》中的《兼爱》《非攻》等，都有一个标题概括文章的中心思想。说理文体制在《墨子》中已形成。

（三）《庄子》的许多篇章多以数则构思奇妙的寓言结构而成，为一个主题服务。就文体形式来说，别具一格，可算是抒情性说理文。

第三、

独立成篇的专题论文

战国末期，《荀子》《韩非子》中的专题论文，标志着说理散文体制的定型。尤其是荀子开创的驳论体，标志论辩文的成熟，在其弟子韩非子手中发展到了极致。从此专论体成为我国说理散文的主要形式。

三、孟子与《孟子》

1、《孟子》是对话体形式，是对《论语》语录体的仿效。

2、孟子的思想：

孟子是继孔子之后，最重要的儒学大师，继承了孔子的思想。大体可总结为三：

（1）提出了仁政思想，即保民重民和实行王道。

（2）提出了“义”，将“义”定义衡量人的行为的标准。

（3）提出了“性善论”，恻隐之心。

3、《孟子》的文学价值（要求适当解析）：

（1）神情毕现的孟子形象。

他藐视统治者，鄙视权势富贵，希望能够消除世乱，救民于水火之中，具有刚正不阿、大胆泼辣的个性特点。书中还记录了孟子和其他学派的代表人物的论辩。在这些论辩中，孟子攻乎异端，感情毕露，有明晰的说理、逐层的批驳，层层进逼，气势凌人，也有偏激的言词、幽默的讽刺，甚至破口大骂，同样反映了孟子激越的情感和刚直的个性。

（2）至精至密的论辩艺术。

《孟子》中的论辩文，巧妙灵活地运用了逻辑推理的方法。孟子得心应手 地运用类比推理，往往是欲擒故纵，反复诘难，迂回曲折地把对方引入自己预设的结论中。

（3）气盛辞壮的语言风格。

气势浩然是《孟子》散文的重要风格特征，而且他“长于譬喻”，在论辩中常用比喻，把抽象的道理用具体生动的形象表现出来。

（4）新颖独到的文论见解。

他提出了三个著名主张：“知人论世”“知言养气”和“以意逆志”。

四、 庄子与《庄子》

1、先秦说理文，最有文学价值的是《庄子》，有“散文翘楚”之称。

2、《庄子》三言（P96）

（1）寓言：寓言即虚拟的寄寓于他人他物的言语。

（2）重言：重言即借重长者、尊者、名人的言语。

（3）卮言：卮言即出于无心、自然流露之语言。

3、《庄子》的艺术成就：

（1）意出尘外的构思，寓言与神话的运用。

（2）恢恑谲怪的形象，想象大于概念。

（3）汪洋恣肆的文风，语言瑰丽，长于讽刺。

五、荀子与《荀子》

1、荀子是我国先秦时期集大成的思想家。

2、《荀子》里是自成体系的专题论文。其中，《赋篇》是纯粹的文学作品， 被称为“赋”的始祖之一。

（《战国策》铺张的辞风对“汉赋”的产生有影响。）

3、《荀子》的艺术成就：

（1）学者之文，严谨周详。内容博大，独立成篇，长于驳论。

（2）长者之文，淳厚老练。儒者之风，少用寓言，多

用比喻。

（3）通才之文，博大精深。汇通百家学说。

六、韩非与《韩非子》

1、韩非的理论凝聚了前代商鞅的法，申不害的术，慎到的势等思想， 是先秦法家集大成者。

2、《韩非子》是先秦说理散文论辩艺术的集大成者。

（荀子是我国先秦时期集大成的思想家。）

3、《韩非子》是先秦诸子著作中寓言之首（P102）

（1）棘刺母猴（2）守株待兔（3）矛与盾（4）滥竽充数（5）郑人买履

（6）画鬼最易（7）买椟还珠

4、《韩非子》的艺术成就：

（1）直言畅论，个性鲜明。

（2）文体多样，特擅驳论。

（3）广譬博喻，寓言大观。

第二篇：中国文学史试题库

　　第五编宋代文学　　绪论　　一．填空　　1、“四大书院”指、( )、( )和。　　2、提出“以俗为雅”命题的有( )、( )、( )。　　3、叶夑《原诗》说：“( )为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之( )、( )、( )、　　( )、( )，皆愈之为之发其端，可谓极盛。”　　二．简答　　1、简述宋代的“文以载道”说。　　2、简述宋代古文对唐代古文的继承与革新。　　3、简述宋诗对唐诗的因革通变。　　4、简述宋词的突出艺术成就。　　　　第一章宋初文学　　一．填空　　1、宋初诗歌三体指( )、( )和( )。　　2、晚唐体的盟主是( )。　　3、《山园小梅》的作者是( )，其中“( )、　　( )”一联被称为咏梅绝唱。　　4、王禹偁散文代表作有( )、( )和( )等。　　二．简答　　1、什么是白体？　　2、王禹偁诗的特点是什么？　　3、什么是晚唐体？晚唐体有哪些主要诗人？　　4、什么是西昆体？　　三．论述　　1、简述宋初散文复古的思潮。　　2、简述西昆体主要艺术特征及缺陷。　　第二章柳永与北宋词风前期的演变　　一．背诵篇目：晏殊《浣溪沙》（一曲新词）、欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）、柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）　　二．填空　　1、“北宋倚声家初祖”是( )，其“情中有思”的代表作是( )。　　2、在宋代词史上，( )是主动向民歌学习的第一人，其( )最能体现清新明畅的风格。　　3、欧阳修词显示出一种新的创作方向，即词既可写传统的类型化的相思恨别，也能抒发作者( )，如著名的《朝中措·平山堂》。　　4、成为后来豪放派滥觞的词人是( )，其代表作是《( )》（( )）。　　5、“张三中”得名是因写“( )，( )，　　( )”；“张三影”得名是因写“( )”、“( )”和“( )”。　　6、陈廷焯《白雨斋词话》视张先词为“( )”。　　7、王安石的怀古、咏史词是《( )》、《( )》。　　8、近人夏敬观指出慢词“始盛于( )，大成于( )。”　　9、清人冯熙说欧阳修词“疏俊开( )，深婉开( )。”　　10、“有三秋桂子，十里荷花”出自( )的《( )》（( )）。　　三．简答　　1、欧阳修词的开拓。　　2、张先词新变的主要方向。　　3、柳词对慢词的贡献与影响。　　四．论

述　　1、柳永词的体式、内容和语言有哪些创新？　　2、柳永词的主要艺术表现方法有哪些创新？影响如何？　　　　第三章欧阳修及其影响下的诗文创新　　一．背诵篇目：《醉翁亭记》。　　二．填空　　1、欧阳修议论文《( )》揭露批评高若讷的卑劣行为，《( )》针对保守势力驳斥了其谬论；其记叙文如《( )》一类历史散文言之有物，其亭台记代表作是《( )》，其文赋代表作是《( )》；其散文中《( )》最为简洁流畅、纡徐委婉、平易自然。　　2、梅尧臣论诗说“( )，( )”。　　3、宋诗畅尽而“( )”的特点，在苏舜钦诗中已见端倪。　　4、王安石散文风貌被清人刘熙载称为“( )”。　　5、王安石咏史诗的代表作是《( )》、《( )》。　　三．简答　　1、“太学体”的产生与消亡。　　2、欧、梅等人的诗歌主张。　　3、王安石诗歌前后期的变化。　　4、“三十六”体。　　四．论述　　欧阳修的文论和散文创作有哪些主要成就？　　　　第四章苏轼　　一．填空　　1、苏轼《自题金山画像》：“问汝平生功业，( )。”　　2、韩愈文依靠( )和( )、( )等手段来取得气势的雄放，而苏轼文却依靠( )、( )的方式达到了同样的目的。苏文( )，而语言却( )，这是宋文异于唐文的特征之一。　　3、“不识庐山真面目”、“雪泥鸿爪”出自苏轼的( )、( )。　　4、清人赵翼评苏诗：“天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪，( )，( )此所以继李、杜后为一大家也。”（《瓯北诗话》）　　5、苏轼在《孙莘老求墨妙亭诗》中以“( )，　　( )”来比喻多元审美情趣和对各种不同风格的欣赏倾向。　　6、近人陈衍说：“余谓诗莫甚于三元，( )、( )、　　( )也。”（《石遗室诗话》）　　7、苏轼《祭张子野文》说张先“( )，( )。”　　8、金人元好问认为东坡词“( )，( )。”（《新轩乐府引》）　　9、苏词既向( )开拓，也朝( )拓展。　　10、苏轼较成功的“以诗为词”表现手法有二：一是( )，二是( )。　　11、宋人胡寅《酒边集序》称苏词：“( )，( )　　( )，( )，( )，( )，( )。”即揭示出苏轼《水调歌头》（明月几时有）一类作品所创造的一种新美学风范。　　12、王灼《碧鸡漫志》卷二说：“

东坡先生非心醉于音律者，偶而作歌，( )，( )，弄笔者始知自振。”　　13、苏诗不仅影响( )的诗歌，而且对明代的( )和清初的( )有重要启示；苏轼的( )直接为南宋( )所继承，形成了与( )平分秋色的( )；苏轼的小品文，是明代( )散文的渊源，直到清代的( )、( )散文中仍可时见苏文的影响。　　二．简答　　1、简述苏轼人生观及主要经历。　　2、简述苏轼的散文文论。　　3、简述苏轼诗歌的题材类型。　　4、简述苏轼诗歌在元祐诗人中的特点。　　5、简述苏轼的意义与影响。　　三．论述　　1、苏轼散文的主要类型及艺术成就是什么？　　2、苏轼诗歌的艺术成就及主要风格是什么？　　3、苏轼的词学观是什么？　　4、苏轼对词境的开拓主要表现在哪些方面？苏词的“以诗为词”表现手法主要表现在哪些方面？　　　　第五章江西诗派与两宋之际的诗歌　　一．解释：江西诗派　　二．填空　　１、江西诗派“一祖三宗”是指　　　　、　　　　、　　　　　　、　　　　。　　２、陈师道以冥心孤往的苦吟形成了　　　　诗风，正是“有意为拙”的典型例子。　　３、曾季貍《艇斋诗话》说“后山论诗说　　　　，东湖论诗说　　　，东莱论诗说　　　　，子苍论诗说　　　　。入处虽不同，然其实皆一关捩，要知非　　　不可。”　　4、　　　自身的演变同时也代表着北宋诗风向南宋诗风的转变。　　5、( )和　　　　　都是江西诗派诗风转变的关键人物。　　６、“新体”指　　　　晚年诗风的主体风格。　　三．简答　　1、简述黄庭坚诗歌的特点。　　2、简述“黄庭坚体”（或“山谷体”）。　　　3、简述“江西诗派”　　4、简述江西诗派的演变过程。　　四．论述　　1、黄庭坚诗歌理论有哪些主要观点？　　2、黄庭坚诗歌创作有哪些鲜明的艺术特点？　　　　　　　　第六章周邦彦和北宋中后期词坛　　一．填空　　1、苏门词人群以( )为领袖，还有( )、( )、　　( )等，此外( )和( )也与苏门词人过从甚密。　　2、大晟词人群以( )为主帅，还有( )、　　( )等。　　3、苏轼重抒情言志的自由，其词( )胜于( )；周邦彦重词的协律可歌，对( )的追求重于对( )的开始。其后( )就是沿这两种方向分别发展。　　4、晏几道词艳而不俗，浅处皆深，从( )和( )两个层面上把《花间集》以来的艳词小令艺术

推展到了极致，故陈振孙《直斋书录解题》卷二一说叔原“( )《( )》，　　( )。”　　5、秦观和晏几道一样，都是“( )”（冯煦《蒿庵论词》），淮海词妙处在于( )。秦观和晏几道皆长于情景结合，但二人取景角度有所不同，晏词多取( )为意象，秦词常用( )来铸境。　　6、苏轼开创了以词抒写( )的新格局，而秦观另辟一途，把深沉的辛酸苦闷融注在( )之中，即周济所说的“( )，又是一法”（《宋四家词选》眉批）。　　7、秦观词语言清丽淡雅，周邦彦得其( )，而发展为精雕细琢的( )，李清照得其( )，而朝更加( )的方向发展。　　8、贺铸《青玉案》得名句是“若问闲愁都几许，( )，　　( )，( )。”　　9、贺铸一方面沿着苏轼( )的道路，写自我豪侠气概，开辛词先河，另一方面，又继承晚唐( )的语言风格，而影响到南宋( )等人。　　10、周邦彦所作咏物词既多，又将身世之感等与所咏之物融为一体，为南宋咏物词开启了( )的门径。　　二．简答　　1、简述黄庭坚词学习苏轼和柳永的情况。　　2、简述晏几道词的主要内容和艺术特点。　　3、简述秦观词的主要特点。　　4、简述周邦彦词的主要题材和类型。　　三．论述　　周邦彦词的主要艺术特征是什么？　　　　第七章南渡前后词风的演变　　一．填空　　1、继元祐词人而登上词坛的是以( )、( )、　　( )、( )、( )和( )等为代表的南渡词人。　　2、李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“( )”之说。　　3、清人李调元《雨村词话》卷三说：“易安在宋诸媛中，自( )，不在( )、( )之下。”　　4、朱敦儒词继承和发展了( )抒情自我化倾向，具有鲜明的( )特点。　　5、南渡词风由柔丽婉向豪情悲慨的转变，以( )最为典型。　　6、岳飞代表作是《( )》（( )）。　　二．简答　　1、简述李清照词论的主要内容。　　2、简述李清照词在文学史上的地位。　　3、简述李纲词代表作的意义和影响。　　三．论述　　李清照词有哪些独创性？　　　　第八章陆游等中兴四大诗人　　一．解释：1、陆游2、诚斋体　　二．填空　　1、中兴四大诗人是( )、( )、( )、。　　2、陆游诗影响南宋后期诗人( )、( )、等人。　　3、杨万里最著名的小诗是《( )》、《( )》等。

　　4、范成大诗中价值最高的是( )和( )。　　三．简答　　1、简述陆游诗歌的渊源。　　2、简述“诚斋体”　　3、简述范成大田园诗、使金纪行诗的主要特点。　　四．论述　　陆游诗歌的主要成就是什么？　　　　第九章辛弃疾和辛派词人　　一．填空　　1、12世纪下半叶，以( )、( )、( )、　　( )、( )和( )等词坛主将为代表的“中兴”词人群把词的创作推到高峰。　　2、唐五代以来，词中先后出现了三种主要类型的抒情主人公，即唐代时的( )，北宋时的( )和南渡初年的( )。辛弃疾登上词坛则拓展出了( )。　　3、张孝祥一方面学苏轼的“( )”，以“诗人之句法”抒发壮志豪情，另一方面融( )的浪漫精神，以自在入神之笔表现其超迈凌云之气和潇洒出尘之姿。　　4、如果说辛弃疾是以文为词，那么( )几乎可以说是“以词为文”。　　5、刘过的《龙洲词》第一次展现了南宋后期特殊的文士群体即( )的形象精神。　　二．简答　　1、简述辛派词人的主要创作特征。　　2、简述宋代目录学文献对词体的认同。　　三．论述　　1、辛弃疾对词境有那些开拓？　　2、辛弃疾词的主要艺术成就是什么？　　　　第十章姜夔、吴文英及宋末词坛　　一）填空　　1、( )、( )、( )和( )、　　( )等属辛派后劲人物。　　2、( )、( )、( )、　　( )和( )等以姜夔的“雅词”为典范，注重( )，( )，追求( )的艺术情趣，词的题材以( )为主，讲究( )。　　3、( )融合了辛、姜二派的长处，而自成一家。　　4、浙西词派奉( )词为圭臬，曾形成“家白石而户玉田”的盛况，使( )、( )一时黯然失色。　　5、“二窗”指( )、( )。　　6、( )与( )并称“双白”　　二．简答　　1、简述姜夔恋情与咏物词的特点。　　2、简述姜夔词的主要风格和艺术特点。　　3、简述吴文英词的艺术特征。　　　　第十一章南宋的散文和四六　　（一）填空　　1、岳飞政论文代表是《( )》。　　２、胡铨政论文代表是《( )》。　　3、辛弃疾政论文代表是《( )》和《( )》。　　4、陈亮政论文代表是《( )》。　　5、南宋笔记散文记游的有陆游《( )》和范成大《( )》，学术论著中含生动有趣散文的有陆游《( )》、洪迈《(

)》、罗大经《( )》和周密《( )》。　　6、南宋前期最重要的文选是编的《( )》，南宋后期是( )编的《( )》。　　7、南宋前期四六文的代表是的《( )》，此外的《( )》和的《( )》，也很有个性。南宋末( )、( )的四六文词伟气壮，慷慨激越，一扫晚宋四六的衰弊之气。　　（二）简答　　简述朱熹的文论。　　　　第十二章南宋后期和辽金的诗歌　　一．解释：1、“永嘉四灵”2、江湖派　　二．填空　　1、永嘉四灵指、( )、( )、( )等四人。　　2、江湖派诗人的主要代表是( )、( )。　　3、南宋末遗民诗人主要有( )、( )、( )、　　( )等。　　4、元好问诗最著的是“( )”。　　5、《颖亭留别》中的名句是“( )，( )。”　　6、元好问在文学批评史上占有重要地位的代表作是《( )》。　　三．简答　　1、简述永嘉四灵派。　　2、简述江湖派诗人。　　3、简述宋末爱国诗人的两大群体。　　4、简述元好问的诗论及创作。　　　　第六编元代文学　　绪论　　一．解释：1、勾栏2、对棚3、末本4、旦本　　二．填空　　1、元代文学涵盖的时间，大致从年蒙古王朝灭金、统一北中国起，到年朱元璋推翻元朝为止，其间约年。　　2、金末元初，文坛在唐代变文、说唱诸宫调等叙事性体裁的浸润和启示下，并与( )、( )、( )、( )等表演要素结为一体，发展成( )。由于宋金对峙，南北阻隔，便出现了( )和( )两种类型。当时，许多文人积极参与的创作，使这种叙事性的文学体裁，成为文坛的主干。　　3、剧本包括、、( )三个部分。杂剧一般由折组成一个剧本，脚色可分、、三类，全剧只能由或一人主唱。南戏剧本由若干“出”组成，脚色分为、、、、等类，在剧中歌唱。杂剧和南戏的唱词多用以表现人物在特定场景中的( )，甚至直接透露作者的( )，具有强烈的( )性。　　4、杂剧的曲调由( )民间歌曲、( )的乐曲和( )传统的曲调结合而成；南戏的曲调由( )的民间音乐与( )的传统的音乐结合而成、两者在音乐文化方面均由( )传统衍繁，彼此( )；两者在音乐上的差别，实际是( )差异的表现，加上区域( )等文化上的差异，从而形成两大音乐系统。　　5、北方戏剧圈以( )为中心，包括( )以北的大部地区，流行( )；剧作多以( )故事、故事、( )传说

为题材，多给人以( )、( )的感受。南方戏剧圈以( )为中心，包括( )地区，既流行( )，也演出( )；剧作更重视( )的描写和( )的宣泄。　　6、散曲是一种新体，押韵较灵活，可以平仄( )，句中可以增加( )。作家纯以曲体( )，与( )毫无联系。散曲的语言往往呈现( )化以及曲体某一部分音节( )化的状态。散曲的艺术表现比近体诗和词更多采用“( )”的方式加以( )、( )。　　7、元代文学创作，均体现出( )之美，与每以( )为美的传统审美观大异其趣。　　三．简答　　1、为什么说元代文学具有划时代意义？　　2、元代戏剧创作的主要成就是什么？　　3、散曲为什么大盛于元代？为什么又会在元代走向衰微？　　4、王国维认为元曲的审美特征及其形成的原因是什么？王国维的看法是否可取？　　5、吴伟业说元杂剧“较昔之歌舞，更显而畅”，这“显而畅”的含义是什么？　　四．论述　　1、简析元代社会对元代文学发展的影响。　　2、简析元杂剧和南戏的异同。　　3、怎样认识元代的叙事文学和抒情文学？　　4、谈谈你对元代文坛审美情趣变化的看法。　　　　第一章话本小说与说唱文学　　一．解释：1、说话2、话本3、入话4、正话5、平话6、说经7、诗话8、诸宫调9、搊弹词　　二．填空　　1、口传故事的传统，可远溯至上古( )，后来，人们以“( )”代指( )的“故事”。隋《启颜录》载杨素手下散官侯白，以“( )”而得杨器重，杨子玄感曾对侯说：“侯秀才，可以（与）玄感说一个好话。”这是目前所知关于“( )”的最早记录。　　2、宋代“说话”呈现出( )化与( )化特点。据宋耐得翁《都城纪胜·瓦舍众伎》载当时，“说话”有( )、( )、( )、( )四家。　　3、小说话本突出的题材内容是( )故事和故事。　　4、“讲史”只是一种概称，“( )”才是“讲史”的全貌。　　5、今存的说经话本只有《( )》。　　6、《( )》是现存唯一完整的诸宫调作品。　　三．简答　　1、宋元话本的成书情况可分为哪三类？　　2、宋元小说话本由哪几个部分构成？它们的作用是什么？　　3、宋元小说话本有哪些艺术成就？　　4、《五代史平话》在写作上有哪些特点？　　5、诸宫调与说话有什么关系？　　四．论述　　1、简论宋元小说话本的题材内容特点。　　2、简析《大唐三藏取经诗话》的意义。

　　3、简论《西厢记诸宫调》的思想内容、人物形象和艺术成就。　　第二章关汉卿　　一．重点阅读作品：《窦娥冤》（第三折）、《救风尘》（第三折）、《单刀会》（第四折）、　　背诵：《窦娥冤》第三折[端正好]、[滚绣球]、《单刀会》第四折[新水令]、[驻马听][离亭宴带歇拍煞]）　　二．填空　　1、关汉卿，号，( )人。至元、年间，活跃于创作圈中，是名震( )的( )领袖。他深受思想影响，但生活在( )之路长期堵塞的元代，处于一种进则( )，退则( )的难堪境地，不过他较能调适自己的。他的戏剧创作及其艺术风貌，呈现出( )而( )的特色。一方面对( )十分关切、对( )十分热爱；另一方面，在建立社会秩序的问题上认同( )学说，甚至流露出对( )生活的向往。他一方面写出感天动地的《( )》，另一方面又编写了充满富贵气息的《( )》。其文学创作的总体风格是( )不脱、( )不离。其创作态度，既贴切社会，敢于为大声疾呼，又不失厚( )、正的旨趣。他是一位以( )创作来干预积极( )的作家，又是一位( )的浪子，还往往流露出在现实中之后解脱( )、狂逸( )的心态、这多层面的矛盾，是( )来回激荡的产物。惟其如此，他才成为文学史上一位( )的人物。他一生创作杂剧种，今存种。其中( )种是否是他原作尚有( )。　　2、[新水令]大江东去，引着这( )驾着这( )。又不比( )，可正是千丈( )。我觑这似( )社。[驻马听]水山，年少周郎( )？不觉的灰烟。可怜转伤嗟，破曹的( )一时绝，鏖兵的江水犹然，好教我( )！（带云）这也不是，（唱）二十年流不尽的( )！　　3、关剧中向黑暗现实奋起抗争的英豪，往往是弱小( )、《救风尘》中的( )、《望江亭》里的( )，本来都是( )的妇女，污浊的、恶劣的，激发了她们捍卫以及拯救的潜能、她们无意以自居，但是悲剧时代了她们，使她们在令人的生存空间中爆发出极为灼热的火花，照耀了漫漫( )。《金线池》中的杜、《谢天香》里的谢。《玉镜台》中的刘在剧中更多的流露出对( )的不满，他们的忧愁苦恼虽然往往出于，而且最终以终场，但也曲折反映出封建时代女性地位卑下及其受摆布的命运。　　4、[端正好]没来由犯( )，不提防遭( )，叫声动惊！顷刻间先赴( )，怎不将也生。[滚绣球]有朝暮悬，有掌着权。也，只合把分辨，可怎生糊突了( )：为善的受更，造

恶的享又。( )也，做得个( )，却元来也这般( )。也，你不分何为？也，你错勘枉做！哎，只落得( )。　　5、关汉卿的杂剧创作具有鲜明性，是名副其实的“( )之曲”。他在创作剧本时，注意尽快“( )”。很注意处理( )的节奏，注意的冷热调剂，交替。擅于设置( )。他的戏剧语言，向以( )著称。　　三．简答　　1、关汉卿的戏剧创作及其艺术风貌为什么会呈现出鲜明而驳杂的特色？　　2、《单刀会》构思上有什么特色？　　3、《西蜀梦》的主题是什么？　　4、《救风尘》、《望江亭》的旨意是什么？　　四．论述　　1、试论《单刀会》中关羽形象的意义。　　2、简析赵盼儿、谭记儿两个形象。　　3、简论窦娥的悲剧命运和性格特征。　　4、简论关剧的语言成就。　　　　　　　　第三章王实甫的《西厢记》　　一．重点阅读的作品：《西厢记》（第三本第二折）（第四本第三折）　　背诵：第四本第三折[端正好]、[滚绣球]、[叨叨令]、[一煞]、[收尾]五支曲词　　二．解释：1、《会真记》2、《董西厢》3、《王西厢》　　三．填空　　1、王实甫名( )，( )人，《录鬼簿》把他列入“( )”而位于( )之后，可以推知他与( )同时而略晚，在元成宗、( )年间尚在世。　　2、“( )”是《西厢记》戏剧冲突的第一个高潮，“( )”是第二个高潮，“( )”是第三个高潮，老夫人听信郑恒造谣，要( )，把全剧冲突推向最高潮。　　3、莺莺心中“( )”始终是摆在( )的位置上，她是一个追求( )、大胆反抗( )的女性形象、张生是一个执着诚挚追求( )的“( )”，( )是这个形象的内核、红娘是崔张爱情的“( )”，她不仅见义，而且缘反，她的侠气反映了( )对“( )”自觉追求的态度。　　四．简答　　1、《西厢记》在体制上有什么创新？　　2、《王西厢》对《董西厢》的题旨有哪些改造？这样的改造有什么背景和意义？　　五．论述　　1、简析《西厢记》的戏剧冲突。　　2、简论《西厢记》的人物塑造。　　3、简说《西厢记》的语言艺术。　　第四章白朴和马致远　　一．重点阅读的作品：《墙头马上》（第三折）、《汉宫秋》（第三折）。　　背诵：《汉宫秋》（第三折）[梅花酒]。　　二．解释：元剧四大家　　三．填空　　1、白朴，字，“幼经，仓皇”，幸得父友抚养，长大后又曾漂流( )，看到社会( )山河( )，心情十分

。面对残酷，决心不参与( )，“放浪，期于( )”。南宋灭亡，白朴长期在( )居住，经常和( )聚饮，题咏( )名物，时常流露出( )之感和之哀。作杂剧( )种，现仅存《( )》、《( )》。　　2、马致远，号，人。青年时追求( )，中年时期一度出任( )行省务官，晚年以( )为伴，向往( )生活。他在元代( )名声很大，有“( )”之称。作杂剧( )种，现存( )种，　　( )题材占了相当大比例。　　四．简答　　1、简述《梧桐雨》的内容。　　2、简述《墙头马上》素材的沿革。　　3、简述马致远的神仙道化剧与全真教的关系。　　五．论述　　1、简论《梧桐雨》的题旨。　　2、简析李千金的形象。　　3、简论《汉宫秋》的意蕴。　　　　第五章北方戏剧圈的杂剧创作　　一．重点阅读的作品：《赵氏孤儿》（第三折）　　二．解释：1、北方戏剧圈2、大都作家群3、河北作家群4、山西作家群5、山东作家群　　三．填空　　1、《赵氏孤儿》是( )剧，具有浓郁的( )色彩，基调( )，作者( )。屠岸贾的( )与程婴、等人的( )精神构成尖锐激烈的戏剧( )，最后以( )结局，完成了( )的主题。剧中正面人物的性格是在( )的展示和尖锐的( )中凸现的。　　2、《潇湘雨》是的代表作，石子章的杂剧今存《( )》，《救孝子烈母不认尸》的作者是( )。　　3、李文蔚的《( )》有珍贵的( )价值。　　( )的《柳毅传书》有浓厚的( )色彩，反映的是　　( )问题。戴善夫的杂剧今存《( )》。郑廷玉写得较好的杂剧是《( )》。　　4、康进之的《( )》( )地展示了李逵的( )和丰富的( )，还成功地运用了( )手法。( )的《双献功》突出刻画了( )性格中细心机敏的一面。《张生煮海》的主旨与《西厢记》“( )”的要求可谓如出一辙。武汉臣的杂剧以《( )》较有特色。　　5、《秋胡戏妻》的女主人公是( )，《》写的是妓女与书生郑元和的爱情故事。李潜夫的《( )》是剧。吴昌龄著有西游故事杂剧3种，现存《( )》的两个残折。　　四．问答：概说北方戏剧圈杂剧创作的基本情况。　　第六章南方戏剧圈的杂剧创作　　一．重点阅读作品：《倩女离魂》（第三折）　　二．解释：1、南方戏剧圈2、次本　　三．填空题　　1、南方戏剧圈活动的中心是，( )、( )、　　(

)、( )等江南名城也是杂剧汇萃之地。　　2、郑光祖作杂剧种，今存种。《( )》是郑光祖的代表作，《( )》是模仿《西厢记》而作的爱情剧。《王粲登楼》根据东汉的《( )》虚构而成。　　3、乔吉作杂剧种，今存《( )》、《( )》、《( )》，都以( )爱情故事为题材，创作风格与　　( )相近，语言更( )。　　4、宫天挺作杂剧种，今存《( )》、《( )》。王国维称他“( )，独树一帜”。　　5、金仁杰著杂剧种，均为剧，今存《( )》，曲文( )。　　6、杨梓的《( )》写唐代尉迟恭的故事，《豫让吞炭》突出一个“( )”字。他的杂剧多( )观念。　　7、秦简夫是元后期派作家的代表，今存《( )》、《( )》、《( )》三种杂剧，以《( )》最有特色。　　8、南方戏剧圈杂剧创作中( )的《杀狗劝夫》、王晔的《( )》、范康的《( )》、朱凯的《( )》都是较有影响的作品。　　四．论述　　简述南方戏剧圈的杂剧活动与创作概况。　　　　第七章南戏的兴起与《琵琶记》　　一．名词解释：1、南戏2、《永乐大典戏文三种》3、南戏四大传奇　　二．填空　　1、南戏用方音演唱，分( )四声。角色都可以唱。伴奏乐器以为主，以( )、( )为节。结构以“”为单位，一本戏往往长达( )出。　　2、除南戏四大传奇和《琵琶记》之外，南戏还有《( )》、《( )》、《( )》、《( )》、《( )》等作品，影响都很深远。　　三．论述　　1、简述南戏四大传奇的思想内容和艺术成就。　　2、简论《琵琶记》的悲剧意蕴。　　3、简析《琵琶记》的人物塑造。　　4、谈谈《琵琶记》的双线结构　　　　第八章元代散曲　　一．重点阅读作品：关汉卿[南吕·四块王]、[南吕·一枝花]（不伏老）王和卿[仙吕·醉中天]（咏大蝴蝶）白朴[双调·沉醉东风]（渔父）马致远[越调·天净沙]（秋思）、[双调·夜行船]（秋思）张可久[黄钟·人月圆]（客垂虹）、[南吕·一枝花]（湖上归）乔吉[双调·水仙子]（寻梅）张养浩[中吕·山坡羊]（潼关怀古）雎景臣[般涉调·哨遍]（高祖还乡）。　　背诵：[南吕·一枝花]（不伏老）[尾]、[越调·天净沙]（秋思）、[双调·夜行船]（秋思）[离亭宴煞]、[中吕·山坡羊]（潼关怀古）　　二．解释：1、元曲2、散曲3、小令4、套数5、带过曲　　三．简答　　1、散曲与传统诗词相比，有哪些特点？　　2、元代前期有哪几类散曲作家，有

何特点？　　3、元代后期的散文创作有哪些特色？　　四．论述　　1、试论马致远散曲的特色。　　2、试论张可久和乔吉的散曲特色。　　3、分析张养浩[中吕·山坡羊]（潼关怀古）和睢景臣[般涉调·哨遍]（高祖还乡）的思想内容和艺术特色。　　　　第九章元代诗文　　一．重点阅读作品：刘因《白沟》、虞集《挽文丞相》、萨都刺《上京即事》（其一、其二）、王冕《墨梅》、杨维桢《庐山瀑布谣》　　背诵：《白沟》、《挽文丞相》、《上京即事》（其一、其二）、《墨梅》　　二．解释：1、“雅正”2、“元诗四大家”3、“铁崖体”　　三．填空　　1、元初诗人受( )诗派和( )的影响较深；中期诗坛以宗( )为主导倾向，但多止于( )；后期诗人大多学中晚唐( )之体，成就( )，艺术( )尤其不足。元代散文有过宗( )与宗( )的不同倾向。前期散文作家等主要是师法，颇有( )之风；( )、( )等师法宋文，文风趋于( )。后期( )与( )的倾向又逐渐( )。　　2、理学思想对元代诗文的影响主要体现为( )的文学观念和( )的写作目的。　　四．简答　　1、为什么说元代前期诗文作家情况复杂？这种情况给诗坛带来了什么影响？　　2、元代中期出现了什么文学思潮？给诗歌创作带来了什么影响？　　3、元代后期诗坛发生了什么变化？　　4、元末诗坛出现了一个什么特殊现象？　　五．论述　　1、试论元代诗文在中国文学史中的地位　　2、简论“元诗四大家”　　　　第七编明代文学　　第一章《三国志演义》　　一．解释：1、《三国志演义》2、历史演义　　二．填空　　1、中国文学史上第一部完整的长篇历史小说是( )。现存最早的刊本是( )，后世最通行的版本是清代康熙年间( )的评点本。　　2、《三国志演义》塑造人物是特征化的典型，有( )、( )、( )“三绝”之称。　　3、《三国志演义》处理历史真实与文学虚构的关系是( )。　　4、《三国志演义》的语言风格是( )。　　5、继《三国志演义》之后成就最高、影响最大的历史演义小说是著的( )，这部书在清代乾隆年间以的名义刊印，更名为( )。　　6．( )标志着说唐故事由历史演义向英雄传奇转化。　　三．简答　　1、简述《三国志演义》的成书过程和主要版本。　　2、怎样认识“拥刘反曹”的思想倾向？　　四．论述　　1、以曹操、诸葛亮、关羽

为例分析《三国志演义》的人物塑造。　　2、分析《三国志演义》的艺术成就。　　3、《三国志演义》为什么被称为“全景式战争小说”？　　　　第二章《水浒传》　　一．解释：1、《水浒传》2、英雄传奇　　二．填空　　1、现存讲说水浒故事的最早话本见于宋元之际的。　　2、宋元之际画家( )的《宋江三十六人画赞》最早完整地披露了宋江等36人的姓名绰号。　　3、《水浒传》的版本主要有回、回、回三种。( )腰斩《水浒传》，删掉大聚义以后的内容，成为最流行的版本。　　4、将杨家将故事定型化的英雄传奇小说是( )，叙岳飞抗金故事的英雄传奇小说是( )。　　三．简答　　1、简述《水浒传》的成书过程和主要版本。　　2、怎样认识《水浒传》的“忠义”思想与招安结局？　　四．论述　　1、分析《水浒传》的艺术成就。　　2、以宋江、林冲、鲁智深、武松、李逵为例分析《水浒传》的人物塑造方法。　　　　第三章明代前期诗文　　一．解释：1、“吴中四杰”2、《郁离子》3、台阁体4、茶陵派5、八股文　　二．填空　　1、“吴中四杰”是指( )、( )、( )　　和( )四位诗人，他们在明初诗坛上颇具代表性。　　2、明初诗坛成就最高的诗人是( )，最能体现其诗风的代表作是( )。　　3．明初文名最著的作家是，最擅长创作散文。　　4、“金玉其外，败絮其中”的典故出自( )，作者是( )。　　5、有明一代最擅长八股制义的作家，前数( )、，后推( )、胡友信。　　三．简答　　1、《登金陵雨花台望大江》鉴赏。　　2、概述《卖柑者言》的讽喻特色。　　3、分析八股文对明代文学创作的影响。　　　　第四章明代中期诗文　　一．解释：1、前七子2、后七子3、唐宋派　　二．填空　　1、前七子的代表人物是( )、( )。　　2、后七子的代表人物是( )、( )。　　3、唐宋派的代表作家有( )、( )、( )、　　( )等，其中( )的成就最高。　　三．简答　　1、简述前后七子的文学复古主张及其得失。　　2、以《项脊轩志》为例分析归有光散文的特色。　　　　第五章明代杂剧　　一．解释：1、《四声猿》2、《南词叙录》　　二．填空　　1、明初宫廷派杂剧作家以( )、( )为代表，把杂剧当作( )、( )的工具。　　2、王九思的( )、康海的( )两部杂剧，创作倾向趋于社会伦理批判，使明代中叶的

杂剧创作开始转型。　　3、明代杂剧创作成就最高的作家是( )，其代表作是( )。　　4、( )是中国文学史上第一部研究南戏的专著。　　三．简答　　1、简述明代杂剧创作的基本情况。　　2、概述徐渭杂剧创作的主要成就。　　　　第六章明代传奇　　一．解释：1、昆腔2、吴江派3、临川派4、《曲律》　　二．填空　　1、明初伦理教化传奇的代表作是邱濬的( )和邵璨的( )。　　2、明代中叶“三大传奇”是指( )、( )、( )，作者分别是( )、( )、( )。　　3、明代传奇演唱的四大声腔是( )、( )　　( )、( )。　　4、明代最著名的戏剧流派是以( )为首的昆山派，以( )为首的吴江派和以( )为首的临川派。　　5、吴江派以( )为首，包括( )、( )　　( )、( )、( )、( )、( )等知名作家。　　6、宗奉临川派创作风格的剧作家主要有( )、　　( )等。　　7、《玉簪记》的作者是( )，《东郭记》的作者是( )，《红梅记》的作者是( )。　　8．孟称舜的代表作是( )，有“古今一部怨谱”之盛誉。　　三．简答　　1、简述吴江派与临川派的艺术主张。　　2、概述《曲律》的主要戏曲理论。　　第七章汤显祖　　一．解释：1、“临川四梦”2、《牡丹亭》　　二。填空　　1、“临川四梦”是著名戏剧家( )创作的( )、( )、( )、( )四部传奇的合称，又称( )。　　2、汤显祖代表作《牡丹亭》的人物形象，( )是人间至情的偶像，( )是封建家长的代表，( )是封建教化的象征。　　3、汤显祖传奇《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》分别取材于唐传奇( )、( )、( )。　　4、“临川四梦”中，汤显祖自己最得意的作品是( )，艺术成就仅次于它的是( )。　　三．简答　　1、简述汤显祖“至情”论的主要表现。　　2、概括《牡丹亭》的主题思想和文化史意义。　　四．论述　　1、分析杜丽娘形象。　　2、《牡丹亭·惊梦》是怎样刻画杜丽娘内心世界的？　　3、试论《牡丹亭》的创作特色。　　　　第八章《西游记》　　一．解释：1、《西游记》2、神魔小说　　二．填空　　1、明代最著名的神魔小说是( )，作者是( )。　　2、( )的出现，标志着取经故事由历史真实向神话传说过渡的完成。　　3、孙悟空形象的原型，鲁迅认为是国产货，即

淮涡水怪( )，胡适认为是印度经典《罗摩衍那》中的神猴( )。　　4、取经故事在( )趋于定型，一师三徒的取经队伍正式固定下来。　　5、《西游记》现存最早刻本是万历二十年的( )刊本。　　6、《西游记》的人物塑造，具有( )、、三位一体的特点。　　7、《西游记》之后影响最大的神魔小说是( )。　　三．简答　　1、简述取经故事的流传。　　2、吴承恩对西游故事的再创造体现在哪些方面？　　3、怎样认识孙悟空形象？　　四．论述　　试论《西游记》的艺术特色。　　　　第九章《金瓶梅》　　一．解释：1、《金瓶梅》2、世情小说　　二．填空　　1、明代世情小说的代表作是( )，书名取小说中( )、( )、( )三人名字而合成。　　2、《金瓶梅》大约成书于( )，作者署名为( )。　　3、《金瓶梅》最重要的版本是( )、( )和清代( )批评本。　　三．简答　　1、《金瓶梅》与《三国志演义》、《水浒传》、《西游记》相比，具有哪些特点？　　2、《金瓶梅》是怎样“寄意于时俗”的？　　3、怎样认识《金瓶梅》的性描写？　　四．论述　　分析《金瓶梅》的艺术成就。　　　　　　第十章明代短篇小说　　一．解释：1、拟话本2、“三言”3、“二拍”　　二．填空　　1、现存最早的话本小说集是嘉靖年间( )编印的( )。　　2、“三言”是著名文学家( )于天启年间编印的( )、( )和( )三部白话短篇小说集的总称，共收短篇小说篇，包括( )、( )两部分。　　3、“二拍”是( )、( )两部白话短篇小说集的合称，实收拟话本( )篇。　　4、明末白话短篇小说“惩恶劝善”创作宗旨的代表作是( )。　　5、明末( )选编的( )是流传最广的一部拟话本选集。　　三．简答　　1、明朝中后期白话短篇小说繁荣的原因是什么？　　2、怎样认识“三言”、“二拍”的思想内容？　　3、分析“三言”、“二拍”的艺术特色。　　　　第十一章晚明诗文　　一．解释：1、“童心说”2、公安派3、竟陵派4、复社5、几社　　二．填空　　1、晚明文学家( )提出了著名的“童心说”，要求文学创作应真实地表现作者的内心情感。　　2、公安派的代表作家是( )、( )、( )，他们提出的最著名的文学主张是( )。　　3、竟陵派的代表作家是( )、( )。　　4、晚明小品文成就最

高的作家是( )。　　5、明末文社主要有( )和( )，前者创始人是( )、( )，后者创始人是( )、( )、( )。　　6、《细林夜哭》是明末少年诗人( )悼念老师兼战友( )的著名诗篇。　　三．简答　　1、简述李贽的文学观念。　　2、分析公安派的文学主张及创作风格。　　3、分析竟陵派的文学主张及其得失。　　4、概述晚明小品文的文学特征。　　5、结合作品分析陈子龙、夏完淳诗歌创作的时代特征。　　　　第十二章明代散曲和民歌　　一．解释：1、《滑稽余韵》2、挂枝儿　　二．填空　　1、明代散曲的发展可分为三个阶段：明初相对沉寂，( )、( )年间开始兴盛，( )以后趋于繁荣。　　2、明代散曲可分为南北两派，北派风格( )，南派风格( )。　　3、明代散曲从题材内容上可分为三类：揭露封建末世的腐败现象，以( )的作品最具代表性；反映城市市民的生活状貌，以( )的作品最具代表性；反映广大农民的苦难遭遇，以( )的作品最具代表性。　　4、现存最早的明代民歌集子是( )、( )、　　( )、( )四种。　　5、晚明最热心收集民歌的文学家是( )，他的( )、( )两部民歌专集代表了这个时期民歌整理的实绩，其编辑目的是“( )、( )”。　　　　第八编清代文学　　第一章清初诗文的繁荣与词学的复兴　　一．解释：1、梅村体2、神韵派3、浙西词派　　二．填空　　1、清初的重要诗派有王世祯为代表的( )，钱谦益为代表的( )，吴伟业为代表的( )。　　2、清初的( )、( )、( )诸家，既是重要的思想家，也是当时文坛的主将。　　3、清初散文三大家指侯方域、( )、( )。侯方域的散文以( )见长，名篇有( )和( )。　　4、“岭南三大家”是指( )、( )和( )。　　5、“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”是( )的诗作( )中的名句。　　6、清初重要词派有以朱彝尊为代表的( )，以陈维崧为代表的( )，另有自成一格的著名满族词人( )。　　7、吴伟业以( )为宗，其诗歌的主要内容为( )　　和( )，他最大的贡献在七言歌行( )体，代表作是( )。　　8、钱谦益建立起“( )”的真情论，主张兼采( )，创建( )诗派，其代表作为( )。　　三．简答　　1、略述顾炎武诗歌表现的爱国思想。　　2、清初有哪些较重要的词人和

词派？　　3、清初有哪些重要的诗派？其文学主张的基本内容是什么？　　四．论述　　1、试述钱谦益诗歌创作的成就和影响。　　2、试述吴伟业诗歌创作的成就。　　第二章清初戏曲与《长生殿》、《桃花扇》　　一．解释：1、苏州派2、“一人永占”3、南洪北孔4、《闲情偶寄》　　二．填空　　1、《闲情偶寄》是的戏曲论者，其中、两部分，分别是戏曲创作和表演的理论论述。　　2、传奇《双熊梦》又名( )，作者是( )；《钧天乐》的作者是( )，《风筝误》的作者是( )，《秣陵春》的作者是( )。　　3、《长生殿》的作者和《桃花扇》的作者并称为( )，对《长生殿》的创作影响较大的前代作品有白居易的　　　和元代　　　　　的杂剧　　　　　　。　　４、《桃花扇》是以　　　　　　和　　　　　　　的爱情故事为线索，反映　　　　　　　　　兴亡的历史剧。　　5、李渔擅写剧，体现其( )的创作宗旨，作剧十种，总题为( )。( )为其代表作。　　三．简答　　1、清初剧坛上主要有哪几类作家不同风格的创作？　　2、简述《清忠谱》的思想内容。　　3、《长生殿》的结构有什么特点。　　4、简述《长生殿》的艺术成就。　　5、《桃花扇》是怎样“借离合之情，写兴亡之感”的？　　6、简述《桃花扇》人物形象塑造的艺术成就。　　四．论述　　1、试析《长生殿》的主题思想。　　2、试析《桃花扇》中李香君形象。　　　　　　第三章清初白话小说　　一．解释：才子佳人小说　　二．填空　　1、清代小说创作总体上已由改编迈入( )的阶段。　　2、清初的小说续书大致有( )和( )两种作法，其中较优秀的续书有陈忱的( )。　　3、题为“西周生辑著”的( )是继《金瓶梅》之后的一部( )小说，全书用( )方言写成。　　4、清初才子佳人小说的代表作，有( )和( )等，代表作家是( )和( )。　　5、清初的拟话本有东鲁古狂生的( )，圣水艾衲居士的( )，酌玄亭主人的( )等，创作上最有特色的是李渔的( )和( )。　　三．简答　　1、简述清初白话小说的类型及总体成就。　　2、简述《醒世姻缘传》的思想内容的特点。　　3、简述李渔在白话小说方面的成就。　　4、清初才子佳人小说有什么特点？　　　　第四章《聊斋志异》　　一．填空　　1、“聊斋”是( )的名字，因集中作品多写( )的故事，故称“志异”。　　2、“用传奇

法，而以志怪”是( )在( )一书中对( )作品的评价。　　3、《聊斋志异》之后较有影响的文言小说集有纪昀的( )，袁枚的( )，沈起凤的( )等。　　4、《聊斋志异》共近( )篇，从文体上看，有简约记述奇闻异事如同六朝( )的短章，也有叙事委婉曲微如同( )的篇章。清代学者( )讥其“( )”，鲁迅称之为“( )”。　　5、《聊斋志异》代表了中国古代( )小说的最高成就。　　二．简答　　1、蒲松龄一生的境遇如何？对他的文学创作有何影响？　　2、简述《聊斋志异》的成书情况。　　三．论述　　1、试述蒲松龄对中国文学的主要贡献。　　2、试述《聊斋志异》的思想内容。　　3、如何理解鲁迅所说的《聊斋志异》“用传奇法，而以志怪”的创作特色？　　4、分析《婴宁》的思想艺术特色。　　　　第五章《儒林外史》　　一．填空　　1、《儒林外史》是我国古代( )小说的典范之作。　　2、“戚而能谐，婉而多讽”是( )在( )一书中对《儒林外史》的( )所作的评价。　　3、《儒林外史》假托明代故事，实则展示的是( )的社会状况。小说表达了作者( )的基本思想。　　4、小说塑造了两个深受科举制度毒害的可怜又可笑的典型人物是( )和( )，还塑造了堕落无行的劣绅( )，以及真儒名士的典型( )。　　二．简答　　1、略述《儒林外史》讽刺文学的特征。　　2、《儒林外史》的结构有什么特点？　　三．论述　　1、试述杜少卿形象塑造的意蕴。　　2、试述《儒林外史》思想内容的突出成就。　　3、试析《儒林外史》中的范进形象。　　　　第六章《红楼梦》　　一．解释：1、脂评本2、程甲本3、程乙本　　二．填空　　1、《红楼梦》本名( )，最初以回( )本的形式在社会上流传，这些传抄本大都有署名( )等人的评语，故习惯上称之为( )或( )。　　2、《红楼梦》全书120回，后40回一般认为是( )所补、乾隆五十六年，( )和( )将前80回与后40回合成一个完整的故事，以木活字排印出来，书名为( )，称( )本。　　3、( )本的印行，结束了《红楼梦》的传抄时代，使之得到广泛传播。　　4、近代数以百计的《红楼梦》戏中，梅兰芳的( )和荀慧生的( )等经过杰出艺术家的再创作，成为戏曲节目中的精品。　　5、“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了。”这是在( )一文中对《红楼

梦》的评价。　　三．问答　　1、《红楼梦》的主要版本有哪些？　　2、简述《红楼梦》的艺术结构特点。　　3、试述《红楼梦》的影响。　　四．论述　　1、试析《红楼梦》中贾宝玉形象。　　2、怎样认识宝黛钗的爱情婚姻悲剧？　　3、鲁迅说：“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了”。怎样认识这个评价？　　　　　　第七章清中叶诗文词多元发展的局面　　一．解释：1、格调派2、肌理派3、常州词派4、桐城派5、义法6、性灵派7、《骈体文钞》　　二．填空　　1、清中叶重要诗派有以沈德潜为代表的( )，以翁方纲为代表的( )，以袁枚为代表的( )。　　2、( )、( )与袁枚并称为“乾隆三大家”。　　3、清代影响最大的古文派别是( )，代表人物是( )、( )、( )，号称( )。方苞提出的主张；刘大櫆着重探讨、( )、的关系；姚鼐欲合、( )、( )、( )为一。　　4、清代最杰出的骈文作家是，他的代表作( )　　描绘了盐船失火的悲惨情状。　　三。简答　　1、清中叶有哪些较重要的诗派？其文学主张的基本内容是什么？　　2、清中叶有哪些较重要的词派和词人？　　四．论述　　1、试述袁枚与性灵派的诗歌理论主创作风格。　　2、试述桐城派的散文成就及其影响。　　　　　　第八章清中叶的小说戏曲及讲唱文学　　一．解释：1、花雅之争2、京剧3、弹词4、鼓词5、子弟书6、《吟风阁杂剧》　　二．填空　　1、随着考据学的兴盛，清中叶出现了许多炫耀学问的小说，代表作是( )所作的( )。　　2、《雷锋塔传奇》为乾隆初( )所作，后由戏曲艺人( )父女改编，又经( )加工，成为比较完善的本子。　　3、清中叶较有影响的传奇作家是( )，现存剧作以( )最有名，另有( )、( )。　　4、弹词流行于( )，由、、、四部分组成，用( )、等伴奏，语言上有( )　　与( )之分，弹词中有只唱不说的小段，称( )，至今流传。今所存弹词以胡士莹( )一书所收最为详备。弹词中最优秀的作品是( )。　　3、子弟书流行于( )，属( )的一个分支。分东西两派：东派以( )见长，西派以( )见长。　　三．简答　　1、试述《镜花缘》的创作特色。　　2、简述清中叶戏曲创作的状况。　　四．论述　　试述中国戏剧史上的“花雅之争”及其重大意义。　　　　第十编近代文学　　第一章龚自珍与近代前期的

诗文词　　一．解释：1、宋诗派2、反帝爱国诗潮　　二．填空　　1、龚自珍的文章著述，搜罗最为完备的是( )，其散文《( )》集中表现了追求个性解放的精神。　　2、“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。”是( )的代表作( )中的一首。　　3、“落红不是无情物，化作春泥更护花”是( )的代表作( )中的名句。　　4、近代前期反帝爱国诗潮的核心人物是、( )　　和( )。　　5、魏源在鸦片战争爆发后所写的( )、( )、　　( )、( )等组诗，堪称“诗史”。　　6、近代前期宋诗派的领袖人物为( )和( )，　　( )的成就最高。　　三．简答　　1、略述魏源诗歌的思想艺术特色。　　2、试述龚自珍的文学成就。　　　　　　第二章近代前期的小说与戏曲　　一．解释：侠义公案小说　　二．填空　　1、近代前期的小说大体可分两派：一是与说话艺术有渊源关系的( )小说，如( )、( )等；二是文人创作的( )小说，如( )、( )、( )等。　　2、五大声腔是指( )、( )、( )、　　( )和( )。　　三．简答　　1、简述侠义公案小说的基本趋向。　　2、近代前期有哪几部较重要的世态人情小说？　　　　第三章黄遵宪、梁启超与近代后期诗文词　　一．解释：1、诗界革命2、新文体3、南社4、同光体　　二．填空　　1、“诗界革命”的口号是由( )正式提出的，其标准为( )。( )是“诗界革命”的一面旗帜。　　2、黄遵宪诗歌的两大重要主题是( )、( )。　　3、资产阶级改良派在散文方面最著名的是( )。他的新文体散文即( )，是我国散文由( )向( )过渡的桥梁，代表作是( )。　　4、近代后期散文从文字深浅的角度大体可分为三派：( )、( )和( )。其中，( )在文坛上最有震撼力，以( )为代表。严复、林纾属( )。　　5、“鉴湖女侠”是近代革命巾帼英雄( )的自号，她的诗歌代表作有( )等。　　6、南社是由( )、( )、( )等发起组织的文学革命团体，南社意为( )，代表作家是( )。　　7、“同光体”是指( )一派诗人，代表作家有( )、( )、( )等。主张诗歌崇尚( )，强调( )，诗人有( )、( )　　和( )派之分。　　8、近代后期，词坛上( )、( )、( )

　　和( )称为“清季四大词人”。　　三．简答　　1、举例说明黄遵宪诗歌的思想艺术特色。　　2、略述近代后期散文创作的情况。　　四．论述　　1、试述黄遵宪的文学成就。　　2、试述梁启超的文学成就。　　3、怎样评价“诗界革命”和“新文体”。　　4、试析梁启超的《少年中国说》。　　　　第四章近代后期的小说与戏曲　　一．解释：1、小说界革命2、四大谴责小说3、鸳鸯蝴蝶派4、话剧5、戏剧改良运动　　二．填空　　1、“谴责小说”的名称始见于( )的( )一书。( )和( )是两位多产的谴责小说作家。　　2、四大谴责小说是指( )的( )、( )　　的( )、的( )和( )的( )。　　3、宣传资产阶级民主革命的小说，较著名的有陈天华的( )，翻译小说成就卓著的是( )。　　4、鸳鸯蝴蝶派亦称( )，其刊物影响最大的有( )和( )，思想( )，艺术( )是其明显缺陷。鸳鸯蝴蝶派的代表之作有徐枕亚的( )和李涵秋的( )。　　5、与鸳鸯蝴蝶派同时而别具一格的是苏曼殊的( )，代表作为( )。　　6、在戏剧改良运动中，是京剧改良的先驱；指导川剧改良工作的( )和编演秦腔优秀剧目的( )是两个戏剧改良组织；此外，河北成兆才创造了( )。　　7、早期话剧的诞生以( )的成立为标志，其影响最大的剧目是( )。此后出现的话剧团体中，( )影响最大。　　三．简答　　1、略述新小说的特点。　　2、略述谴责小说产生的原因及其特点。　　3、评价鸳鸯蝴蝶派小说？　　4、如何评价戏剧改良运动？四．论述：试述四大谴责小说的基本内容及艺术特色