室内设计师的经典语录

20xx年04月26日 星期一 11:58

1:装修装修就是边装边修(汗.....)

2:免费设计我没有设计激情

3:三维的弄给我看看???三围??

4:十分钟之内，设计费从每个平方80元降到8元(恶性竞争)

5:无论如何都请你把设计费付清

6:准备和建筑师见面的时候，好好教育他一下，结果发现是一个熟人，就算了

7:要为设计师名誉而战

8:一个发展趋势，就是设计师要和游击队合作了

9:又要为人民服务，又要引领人民前进

10:肚子大不可怕，可怕的是肚子里没有好东西

11:这个世界上还有很多比钱更重要的东西，比如说设计费(业主不肯付费,坚持拿走图纸)

12:如果你不能击败你的敌人，那么就加入他们

13:你在加班吗??我在蹦极，你看不出来吗

14:做五官端正的设计师

15:工人一天都要八十元..我是设计师加班了四个通宵.....你不给我钱??

16:这个月客户最多,天天加班,一单都没成,水电费还欠着呢!!我要改行了!!(想做什么啊?)我去做业主

17:这个方案绝对是原创!!骗你我是小狗....

18这个设计师很面熟,在哪里见过??!!)啊!是你啊!我买过保险给你!!(那...你改做设计啦??!!)对,上个月我就从保险公司出来了!!

19:我们公司这么大,你应该信任我们!!(跑掉那家比你们还大!)无语

第二篇：室内装修理论讲解(从明式家具来谈设计语言的提炼)-合肥室内设计培训

从明式家具来谈设计语言的提炼（希望大家来一起讨论）

中国是世界上最古老、文化传统最悠久的国家之一，在其漫长的历史过程中，创造出了灿烂辉煌的民族文化。其中家具文化作为这个艺术宝库中的重要组成部分，几千年来，通过祖先们的劳动创造，逐步形成了一段段各具风格特色的独特形式。对历代家具的研究，会使我们从一个侧面了解当时的生产发展、生活习俗、思想感情以及审美情趣等。中国家具的艺术成就，对东西方都产生过不同程度的影响，在世界家具体系中，它占有重要的地位。

家具一词，它们词意包括很广，但通常一般指由木匠所制造的“桌椅板凳”之类。古人是席地而坐，室内以床为主，地面铺席；再后来出现屏、几、案等家具，床既是卧具也是坐具，在此基础上又延生出榻等。到商、周、秦、汉、魏各时期，没有太多变化，有凳、桌出现，但不是主流；直到汉代，胡床进入中原地带，到南北朝时期，高型坐具陆续出现，垂足而坐开始流行。憩居形式到了唐代仍然是两种形式并行，高的桌、椅、凳等已被不少人所使用，但席地而坐仍然是很多人的日常习惯。

真正开始垂足高坐从宋代，各种配合高坐的家具也应运而生。元、明、清各代，对家具的生产、设计要求精益求精，尤其是明清两代，成为传统家具的全盛时期。

中国历代家具的特质，在于它不仅仅通过各历史时期的演变，完善其服务于人类的使用价值，同时还凝集出在其特定环境里形成的不同的艺术风格。在现存的位数众多的明清家具中，比较集中的体现出精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值和沉重的历史文化价值。这就使家具成为中华民族值得骄傲并珍视的文化遗产之一。 

宋代以前的生活方式起居习惯都与后来区别很大，所以我们今天几乎无法见到宋以前的家具实物。宋以后的千年当中，人们习惯于垂足高坐，并产生大量既美观又实用的家具，明清家具是家具的黄金时代，可以说是达到了登峰造极的地步。

明及清代前期家具制造业空前繁荣，大致上可归于两个原因，一是城市乡镇的商品经济普遍发达起来，社会时尚的追求也从另一个侧面刺激了家具的供需数量；另一个原因可能与海运的开放有关，硬质木材大量涌入，使工匠们有发挥的空间，竟相制造出在坚固程度和美观实用等方面都超越了前代的家具。

近十年来在国内，明清家具已成为一种新的时尚，而中国古典家具在海外也已消然兴起。美国旧金山的文艺复兴镇，成立了环球第一家中国古典家具博物馆，依山傍水修建古典园林堂榭、亭台楼阁，用以陈设他们的家具藏品，得相映生辉之妙处。

中国古典家具能完整表现设计者的思想气质，体现时代的特征和人文气息，富有特殊的文化内涵。王世襄先后曾将其总结为十六品：“简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、豪华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新。”并以文图对照说明，从而把家具之尽情展现。

古典家具之所以美，美在其形，中国明式家具以其朴素、大方流畅、舒适的造型和清代家具以其稳重、豪华、艳丽、威严的风格形成鲜明的对比。欣赏明式家具如看芙蓉出水，佳作天成，而欣赏清代家具则如贵妃出浴，清丽绝尘；美在其工。 

我国自战时代已经熟练使用了榫卯结构技术，格肩榫、透榫、燕尾榫、勾挂榫为历代制作家具沿用。明代家具结构科学，榫卯精巧，坚固牢实，比例适度。

明朝时期，家具采用较为昂贵的优质木材，如紫檀木、花梨木等，木质芳香四溢。制作家具利用本身的自然纹理色彩，很少雕刻花纹理的自然特点，给人以文静、柔和的自然美；美在其用。 

古典家具最大的可取之处是坚固耐用，而且很实用，这与中国劳动人民的睿智与勤劳是分不开的。 

黄花梨透雕靠圈椅

圈椅欲称“罗圈椅”，示其搭脑与扶手由同一条流畅的曲线组成。后背这条曲线与元代的交椅圈靠背很相似，扶手两端向外翻卷。此椅背板上透雕麒麟纹，精美无比。

黄花梨高扶手南官帽椅

    靠背板上的透雕龙纹玉片，是明代官服腰带上的玉饰，借用于家具，可谓巧思。两边的扶手很高，几手接近搭脑，有点和圈椅*不多了。这是明式椅子中的特殊造型。 

黄花梨四出头官帽椅

    

扶手为优雅的曲线，与下端的“镰刀把”相呼应。靠背为整板局部小面积浮雕，雅致精美。腿足间的枨子从前、左右、后部，逐渐提升，民间称为“步步高”式。

老花梨木带联帮棍四出头扶手椅

    这种扶手下端安装联帮棍的扶手椅，鹅脖部分大多与前腿一木连做。此椅座板以下挖壶门轮廓线，这是苏式常见的作法。

黄花梨雕花靠背椅

    从椅背精细的雕刻，和草书“寿”的风格看，与明嘉靖时期的雕漆花纹极为相似，所以可推断为明中期作品。但这件椅子的结构非常罕见，有多处不协调的地方，据此有人怀疑此为拼合而成的作品。 

榉木圈椅

   

     通高925mm。此圈椅为独板靠背，上部有博古纹浮雕，四周刻有委角长方形框，下部锼挖亮角。可惜座面下镂空插角花牙，为后世修理补配，木材与工艺均不能与整器相匹配。

 

老花梨木圆梗直背椅

     此种形式为苏式家具中年代较早的一种。通体材料均取圆梗形，鹅脖、联帮棍、靠背都挺直不弯，造型简洁，隽永耐看。

老花梨高扶手矮背椅

     高915mm。鹅脖稍退后单立，不与前腿足连做，通体线形坚挺，富于弹性。靠背板是点睛之做，精雕细刻，上段浮雕团纹，虚实相间；中段较长，镶平面木板，展现木纹自身的变化；下段卷草纹亮脚，与上段呼应。

明式苏作家具几种常见的椅子脚

    宋元以后，苏州一直是全国手工业最发达、优秀匠师最集中的地方，各种手工艺都达到精良无比的程度。体现在家具制作上，更是精巧到无以复加的地步。从明代开始，基本上改变了几千年来一贯使用的漆饰加工家具的方式，采用优秀木材精工细作，运用木材自身的材质、纹理、色泽，使家具产生一种全新的意蕴和品位。硬质木材的便用使雕刻匠人有了很大的发挥余地。