广州博物馆导视系统调查报告

“导视系统”来自英文sign，它有信号、标志、说明、指示、预示等多种含义。它注重人的心理感受和生理感受以及设计对象的整体性营造，会使人产生一种由衷的亲切感，而且会形成设计对象的整体性可识别意向。

导视系统是结合环境与人之间的关系的信息界面系统。很多情况下，它体现为标识的个体造型，导视不再是孤立的单体设计或简单的标牌，而是整合品牌形象，建筑景观，交通节点，信息功能甚至媒体界面的系统化设计。

导视，作为一种文化或文化的一部分，它不但有着引导、说明、指示等功能，它也是环境布局的重要环节，也是营造风格、塑造文化的重要组成部分。只有全面理解和正确认识它，才能充分发挥其作用。

从上面的文字，我们可以了解到导视系统的定义以及说包含的大概内容和范畴。广州博物馆作为社会公共事业机构之一，他的自我定位就明显得区别于商业性场所，因此在博物馆的导视系统除了必备导视、办公导视、公益导视之外，就更主要的是参观服务性导视了。而如何做好这块的导视系统设计，就成为博物馆能否为观众提供一个人性化的、舒适的、轻松的参观经历的关键因素之一。 这也说明了，导视系统在一个大型企业以及公共场所中的重要性。

广东国家博物馆的标志以“植根于粤， 寓意于博，蕴形于馆，凝神于藏” 为设计原则（藏尾：“粤博馆藏”），以汉字为设计依托。标志隐含“广东”之字形、“博”之字韵，点明广东省博物馆的地域属性和行业特点。融合广东省博物馆新馆大胆、现代、独具一格的建筑风格。并以归形于“藏”的点睛之笔，体现粤博的职能属性和粤博人专精于藏得精神气质，点出粤博标志及广东省博物馆海纳百川、古今并包的风格气度。四座文化设施并列于广州新城市中轴线上，与中央林荫大道、滨江绿化带共同形成广州文化艺术广场，将构成广州市一道亮丽的风景线。

标识设计在如此大体量大流量的建筑中发挥的作用举足轻重。设计师通过设计中和历史感与现代人的信息接受方式，权衡中国老百姓与外国游客之间阅读习惯的差异；让设计既能反映拥有如此重要地位的博物馆的属性，又能融合在气氛浓重又简约现代的空间环境之中。

而每个博物馆所要给旅客营造的气氛是不一样的，广州博物馆在这部分做得很好，无论在整体布局还是在具体塑造，在点、线、面的任何角度，在建筑、标题、装修、装饰装潢等部分都渗透着博物馆文化和风格的脉搏。

广州博物馆导视系统的灵魂是直接、醒目，导视系统的功能在很大程度上是由其色彩的运用是否合理来决定的。博物馆采用的红色足够吸引人的注意力、影响人的情绪波动，能与周围的环境色彩形成互补关系，还可以强化色彩对比，使导视系统从周围环境中脱颖而出，使人关注并接受相关信息。

博物馆的每一层展厅都有若干个指示牌。指示牌与博物馆的设计风格相统一，指示牌上标有一些相关求生路线等人性化的信息。进入博物馆里，每个展厅的介绍牌又各具特色，与展厅主题相统一。如土火之艺的陶瓷展里，介绍牌设计得别出一格，依据瓷器的瓶身与现代的几何形状相结合，加之用特别的材质，使说明牌变得更具特色。这也从侧面反映一个博物馆在导视系统这块做得相当仔细和全面。

因为博物馆里的指示牌，关怀牌，警告牌，介绍牌等，有着不同的作用。所以他们也必须针对不同的导视系统进行各自色彩设计的研究探讨。

在色彩的选取上，广州博物馆导视系统的色彩采用了独具特色的红色，设计注意了与自然相协调性、易识别性、功能性、适应性、象征性等原则。博物馆导视系统的色彩设计紧靠中华民族这个背景，设计中保持和突出自然色。导视系统需要通过色彩的设计来加强其识别能力。其实，早在包豪斯时期就已经指出：“形式必须服从于功能，并还应提示功能。”而适应性则是指博物馆导视系统的色彩设计需要为广大旅游者普遍接受。色彩具有很强的象征性，不同的色彩有着不同寻常的象征意义。

博物馆的在对导视系统的设计上又体现了另外一个功能就是使博物馆“可读化”，即人们可以迅速、准确地知道所需要的关于这个博物馆的信息，例如博物馆的出口，厕所的位置，处理投诉部门的电话号码，意外事故发生的逃生路线等。人们可以通过导视系统清晰地知道自己所处的方位，并易于查找目的地，从而尽量避免出现迷惑的感觉，使人们在看展中处处觉得便利和亲切，营造出注重人文关怀的文化氛围。而且一个可读化环境的意义不仅如此，“它提供了更宽广的参照系，是行为、信仰和知识的组织者”

“我们不应该将博物馆仅仅看成自身存在的事物，而应该将其理解为由它的市民感受到的博物馆。”可读性是博物馆的重要组成部分，一个经常找不到展厅难以辩清方向的博物馆绝对会让看展的人们怨声载道。因此导视系统的设计就可以很好地解决这一问题，“视觉像一根无形的‘手指’，运用这样一根无形的手指，我们在周围空间中运动着，我们走出好远，来到能发现各种事物的地方，我们触动它们、捕捉它们、扫描它们的表现，建筑它们的边界，探究它们的质地。”在美国资深建筑师莱斯利·加勒里·迪尔沃思曾提到，在西班牙的两周内，她开着车四处转，虽然不会一句西班牙语，但从未迷失过方向，而在从费城机场回家的路上竟然迷路了，“这简直令人难以容忍，我在费城已居住多年。如果是陌生人，又会遭遇什么？”

一个博物馆的导视系统设计是博物馆文脉和其意象的体现，作为文化性的标志，具有强烈的文化属性和文化认同的属性，代表着一种共同的心理趋向，是一个超越个体意识的高层次文化符号，代表着这个博物馆的文化意义。作为博物馆形象战略的重要部分，博物馆的导视系统设计为大众创造对外部环境合理的、科学的、整体的感知。使博物馆内部的品质得到提升，从而让大众能够充分感知———无论是博物馆整体还是局部，无论是博物馆的群体还是个体，能够在多数意义上，形成良性外部环境感知体系。让人们对博物馆形象的提升中，获得生活品质与生命质量的提升，让更多的人通过博物馆中实实在在的品质优化，获得对博物馆的整体感知。

总的来说，广州博物馆的整个导视系统在设计的统一性跟人性化这方面来说我还是很满意的，唯独在看展过程中让我有些困惑的是馆中缺少明确的路线指引，途中还跟工作人员问了路，直到最后出馆我自己也不知道自己到底没有错过什么展厅。虽然有些小曲折在里面，但是总体上我还是很喜欢这个博物馆导视系统整体设计的。

第二篇：博物馆调查报告

《公共建筑设计原理》期末论文

建筑111班

新老绍兴博物馆调查报告

学生姓名:

学生学号:

指导教师:

完成日期:

许国潮 11142119 李娟 20xx年1月4日

绍兴新老博物馆调查报告

许国潮

摘要：公共建筑是人们进行社会活动的场所，人流集散的性质、容量、活动方式以及对建筑空间的要求，与其他建筑类型相比，具有很大的差别。公共建筑的造型艺术涉及的内容是多方面的。为进一步了解公共建筑，从展览建筑这类公共建筑入手，通过实地调研新老绍兴博物馆两个具体案例，探究展览建筑的功能问题中，功能分区、人流疏散、空间组成以及室外环境的联系等几个核心问题，通过对空间的使用性质及人流活动等基本问题的分析，以期深入了解展览中共性的功能关系与空间组合的问题。同时从基本特点、室内空间、室外体型等方面为重点论析展览建筑的造型艺术特点。

关键词：公共建筑；展览建筑；建筑功能；空间组成；交通流线；造型特点 Investigation report of Shaoxing old and new museum Xu Guo-chao

Abstract: Public building is one of the social activities, the nature, volume, activity flow distribution and requirements of architectural space, compared with other types of construction, has the very big difference. Art of public building involvesmany aspects. In order to further understand the public buildings, starting from the public buildings in this kind of exhibition building, through the investigation of the old and new Shaoxing museum two specific cases, the function of the exhibition building, functional zoning, crowd evacuation, space and outdoorenvironment relation of several core problems, through the analysis of the basic problems on the use of space property and stream of people activities, in order to deeply understand the function and spatial combination of exhibition of the common. At the same time on the art features of exhibition buildings, from the basic characteristics of indoor space, outdoor type for the key aspects. Key Words：Public buildings, the exhibition building, building, space, traffic flow, modeling

0 引言

博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所。并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类，为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的机构、建筑物、地点或者社会公共机构。从某种角度上说，了解一个地方的过去和现在是从博物馆开始的。一座博物馆就是一部物化的发展史，人们通过文物与历史对话，穿过时空的阻隔，俯瞰历史的风风雨雨。博物馆的文物是靠陈列、展出、宣传、服务等，达到历史与现在人的对话，它已成为城市文化设施的重要组成部分。

1 空间组成

公共建筑空间的使用性质与组成类型虽然繁多，但概括起来，可以划分为主要使用部分、次要使用部分和交通联系部分。

1.1 水平交通 在水平交通上，新绍兴博物馆过道的空间形式基本是半开敞的直线，满足了博物馆的需要，服从建筑整体布局及空间艺术处理的需要。过道十分宽敞，充分考虑到了人流的性质。交通空间与整体空间密切联系，没有曲折多样的变化，利用内庭和天井来达到对过道的采光。 老绍兴博物馆采用了各种功能综合使用的过道和厅堂作为水平交通。同新博物馆不同的是，老博物馆采用了大量人工光源作为过道的采光，并且因为没有天井和内庭的作用，过道的通风效果比新博物馆略逊一筹。

1.2 垂直交通

垂直交通在新绍兴博物馆中较为少见，主要的体现为入口的坡道，有利于快速疏散的要求。 楼梯作为垂直交通的一种在老绍兴博物馆中得到了很好的体现，楼梯被放置于人流比较集中，室内空间结构比较适宜的位置，起到了组织人流与创造灵活的空间气氛的作用。 2 建筑功能

2.1 功能分区

新绍兴博物馆的功能分区十分明确，被分为四大块：中央部分为入口，序厅以及围绕着序厅的三个主展厅；西部为两个书画展厅；北部为行政办公区域；东边为影院与报告厅。很明显，中央序厅以及三个展厅居于主要位置，两个书画厅和影院报告厅次之，行政办公区域

图 1 新绍兴博物馆平面布局图

Figure 1 layout of the new Shaoxing Museum 再次之，这四者在功能上有明显的划分，有效地防止了干扰。博物馆在总体布局中，将序厅及展厅布置在主要的位置上，把办公等布置在次要的位置，作为辅助建筑的厕所也得到了合理的安排，既达到了分区明确，联系方便的效果，又顾全了大局，使博物馆的主要空间能充分发挥作用。在空间组合上，对外的展厅布置在交通枢纽的附近，对内的行政办公区域则靠近内部的区域，运用了庭院的绿化、道路等作为手段，把功能分区的“内”与“外”的关系，解决得比较自然而又舒适。

老绍兴博物馆在功能上分分为三大块：以园林式博物馆为设计理念的老博物馆，前馆后院的布局中，馆舍部分的中轴是广场和主展馆；东侧是辅助展馆和多功能厅；西侧是办公楼和文物司。和新博物馆一样，老博物馆的广场和主展馆居于主要位置，但不同的是辅助展厅和行政办公区域并没有明显的主次分别，使得这两者之间容易产生干扰。在博物馆的总体布局中，并没有合理地安排辅助建筑，使得厕所处于一个十分尴尬的位置，影响了主要空间的充分发挥。在空间组合上，对外的展厅布置在了交通枢纽附近，对内的行政办公区域也布置在了交通枢纽附近，显然无法自然舒适地解决功能分区的“内”与“外”的关系。

图 2 老绍兴博物馆鸟瞰布局图

Fig. 2 the layout of old Shaoxing Museum

2.2 建筑采光 博物馆的采光是设计博物馆的时候一个要重点考虑的方面。因为博物馆内所展出的物品大多数都不能受阳光的直射，而且产生的眩光也会让欣赏展品的游客感到不适。

新绍兴博物馆大量的运用了自然的阳光，充分考虑自然采光。玻璃屋顶与实屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向。在区域之间布置了大量的内庭与天井，配以植物及人工湖，既借助自然光线满足了采光要求，又令游客流连于文化与自然的相映成趣的美景中。

老绍兴博物馆同样引入了大量的自然光线，通过大厅与展厅中的方形天井，充分利用了自然采光。并衬以温和的人工光源，令游客沉浸与一种恬静、自然的氛围中。

图 3 新绍兴博物馆中庭采光井

Figure 3 new Shaoxing Museum atrium daylighting well

图 4 老绍兴博物馆展厅采光

Fig. 4 the old Shaoxing Museum exhibition lighting

3 交通流线

不同类型的公共建筑，因使用性质的不同，往往存在着不同的人流特点，有的人流集散

比较均匀，有的又比较集中。这些人流的特点，常通过一定的顺序或某种关系而体现出来。一般公共建筑反映在人流组织上，基本上可以归纳为平面和立体的两种方式。

3.1 人流聚集 新绍兴博物馆主要采用了平面的组织方式，这有利于他组织人流，避免了不必要的上下活动，达到了方便的目的。

老绍兴博物馆采用了在采用平面的布局方式的同时，采用了立体方式来组织人流的活动，将进出空间的两大流线，从立体关系中错开，使其整个流线短捷方便，空间组合紧凑合理。

3.2 人流疏散 公共建筑的人流疏散问题，是人流组织中的又一个重要的内容，

尤其对于人流量大而集中的公共建筑来说更加突出。公共建筑中的人流疏散，有连续性的和集中性的。博物馆显然是属于两者之间的，兼有连续和集中的特性，在紧急情况发生时，疏散会成为紧急而又集中的问题。

新绍兴博物馆将出入口合并设置，将出入口设在展厅的一端，人流疏散时，自上而下，方向一致，从而简化博物馆与周围建筑的联系，但是这种方式。容易造成出入人流的交叉拥挤。幸而博物馆令设置了一个疏散口，使游客可以经由报告厅离开展馆，缓解了疏散的压力。

图 5 新绍兴博物馆疏散流线（一）

Figure 5 new Shaoxing Museum evacuation line (a)

图 6 新绍兴博物馆疏散路线（二）

Figure 6 new Shaoxing Museum evacuation route (two) 老绍兴博物馆同新绍兴博物馆一样将出入口合并设置，但并没有设置额外的疏散口，以致在人流疏散方面存在缺憾。

4 造型特点

新绍兴博物馆位于绍兴古城西侧的越王城历史文化保护区内，采用绍兴传统建筑中的院落式布局，展馆区、文物库房区、办公区、影院与报告厅等四大功能区域分别以内园间隔。主展馆为青铜四坡屋面，取绍兴出土文物中的伎乐铜屋造型，其它均为绿色植被平顶，外墙饰绍兴东湖青石，整体建筑既依托越王城的历史文化背景，显示质朴、务实的地方文化元素，又融合府山优美的生态自然环境，体现崇尚自然、保护生态的国际理念。广场中间竖立高12．8米、重8吨的一柄青铜剑抽象雕塑。建筑立面整体格调比较厚重，整体选用灰色调，庄严，材质的选取也比较合理，整个立面非常统一，入口处也比较宽敞不至于很拥挤，给人足够的休息平台和缓和的空间，引入性也很强。

图7 新绍兴博物馆外貌

Figure 7 appearance of new Shaoxing Museums

图 8 老绍兴博物馆外貌

Fig. 8 the appearance of old Shaoxing Museum 老绍兴博物馆以园林式博物馆为设计理念，主展馆平面呈两个错落交替的正方形，四坡面屋顶中间开天窗采光，稻黄色砖墙与孔雀绿琉璃瓦相互映衬，尤县庄重瞩目；园林部分有亭台桥廊，假山荷塘，秀木芳卉，环境幽雅，可供休闲。老绍兴博物馆主展厅由两层楼面组成，分基本陈列和临时展览两部分。步入博物馆展厅，迎面即是三面大的仿古铜镜。陈列厅设计古朴典雅，迂回曲折；展览柜窗饰以越乡屋檐，富有浓郁的地方特色。观众徜徉期间，大有移步换景之妙。动展览厅宽敞明亮，花岗岩地面、铝合金玻璃通柜、配置有序的立体灯光，使展厅浓重的现代气息。

5 结论与建议

(1) 通过调研，对博物馆的建筑功能，空间组成，交通流线有了深一步的认识，为进一

步了解公共建筑的特性提供了重要的参考依据。

(2) 通过对博物馆的调研，建立了对博物馆平面布局以及展厅所使用材质，内部空间的

搭配，灯光照明等系统的认识，对学习专业知识产生很大的裨益。

(3) 对绍兴新老博物馆几个方面的分析，可用于辅助绍兴老博物馆的修整，并为新建博

物馆提供参考资料。

致谢

感谢为我指点迷津的李娟导师，提供参考文献的绍兴文理学院图书馆以及提供帮助的闫昊天同志和钟琪琛同志。

参考文献

[1] 张文忠. 公共建筑设计原理[M]. 中国建筑工业出版社, 2006.

[2] 彭一刚. 建筑空间组合论[M]. 中国建筑工业出版社，2008

[3] 李晓璐. 博物馆[M]. 辽宁科学技术出版社，2011

[4] 刘翰林. 博物馆设计方案[M].辽宁科学技术出版社，2103

[5] Uwe Reinhardt · J ·,Philip Troy Fairbanks. The museum, art

gallery, exhibition: Exhibition and display design[M], CITIC Publishing House,2103