谈论设计心理因素对包装设计的影响
论文关键词：心理因素；包装设计；视觉；触觉；味觉
论文摘要：包装设计在平面设计的领域中已经占据了非常重要的地位。一个成功的包装设计可以直接影响到消费者的购买欲。包装的第一印象会成为消费者在识别和选择商品时的重要依据。在包装设计中，不同的色彩、形体、造型使观者联想到视觉、触觉、味觉等感官刺激。因此，心理因素对包装设计有着重要的影响。
包装对于每一个购买商品的消费者来说，都不会感到陌生，较之其他任何一门艺术形式，包装艺术设计有着最广泛的群众性。世界上任何一个民族、国家，每一个在社会中生活的人，每日每时每刻都会接触到商品，感受到包装设计艺术美的情趣。包装设计比其他艺术形式更直接、更有声有色、更富于感染力地渗入到我们生活的层层面面。一个成功的包装设计能够真正的打动人心，那么他将直接影响到消费者对商品的购买。因此，人类的心理因素对包装设计起着不可估量的作用。
包装设计中的心理因素主要表现在视觉、触觉、味觉等各方面。包装通过不同的图案、色彩、文字以及材质和造型来刺激消费者的感觉器官。对消费者的心理产生一定的影响，从而达到刺激消费者购买的目的。
一、视觉感知对包装设计的影响
一、购买行为特征
1、消费者购买行为既有购买能满足生理和物质需要，也有购买能满足社会和精神需要。例如，购买烟、酒、菜、奶粉、服装、鞋帽等物，基本上是为了满足充饥、营养、保温等生理需要。购买各种书籍、订阅各种杂志、购买彩电、VCD等是为了工作或是精神上的需要等等。
2、消费者的购买行为有时是由一种动机支配的，有时是由多种复杂动机综合支配的。这些动机往往交织在一起构成购买行为体系。满足精神、社会需要的动机常常伴随满足生理、物质需要的动机。例如，经济收入低的消费者往往只注重商品使用价值，对商品的要求是价廉物美，这是由一种购买动机支配的购买商品的行为。而经济收入丰厚的消费行为往往对商品包装品质更为讲究，这部分消费者的购买动机是相当复杂的，是生理、物理需要与精神、社会需要交织在一起，其中精神、社会需要占了主导地位。随着生活水平的不断提高，消费的需要不断变化，在确立包装设计的目标和定位时，就应多从满足人们的社会生活和精神需要着想。
3、消费者的需要是由低级的生理需要得到基本满足后向高级的精神、社会需要发展的。对于多数人来说 “衣食足然后知荣辱”，这反映出需要的发展。但是高级的精神、社会需要不会自发产生，而是在社会现实环境和教育及市场发展规律的影响后才能形成。消费者高级需要的形成在一定程度上也受包装设计的指导和影响，即消费者购买动机是受商品包装指导的。例如，矿泉水的包装设计，如果只宣传解渴的作用而忽视其水中所含人体需要的矿物质，微量元素，以及卫生健康的介绍，效果一定不会很好。因为现代消费者对饮用水的需要不仅解渴，而且还耍补充人体内所需的一些物质元素。设计应主要体现其水质来源(天然矿泉水)，含合有大量人体所需的各种矿物质，以及保证饮用安全健康等。这样，消费者就会被感染，就会按照包装设计的指导购买矿泉水，从而满足人们生理和精神上的需要和追求。只有做到知己知彼，了解消费者购买动机的规律，然后才能使包装指导消费的作用得到体现。
三、设计中的心理因素
1、引人注意是增强包装效果的首位因素。注意是人的认识心理活动过程的一种特征，是人对所认知事物的指向和集中。注意现象不是一种独立心理过程，人们无论在知觉、记忆或思维时都会表现出注意的特征。从心理学研究分析，一件包装设计要想使消费者注意并能理解、领会、形成巩固的记忆，是和作用于人的眼、耳感觉器官的包装中的文字、色彩、图形以及声音等条件的新奇性特征分不开的。
人们的视觉认知活动，不是被动接受客观刺激物的刺激作用，而是在客观刺激物和人的主观内部心理因素相互作用下进行的。商品包装的文、图、色及造型形态，对消费者来说，都是一种“视觉元素”的刺激物，而这些刺激物必须具备一定的新奇形象特征才能引起消费者的注意。
2、情感与联想。设计师对包装做到醒目并不太困难，但要做到与众不同，又能体现出商品文化内涵和需求点是设计过程中最为关键的。
在商品包装设计元素中，色彩的视觉冲击力最强。商品包装所使用的色彩，会使消费者产生联想，诱发各种情感，使购买心理发生变化。但使用色彩来激发人的情感时应遵循一定的规律，心理学研究认为，在绘制食品包装时，不要用或少用蓝、绿色彩，而用橙色、桔红色则使人联想到丰收、成熟，从而引起顾客的食欲促使购买的行动。就象我们现实生活中，消费者购买补品商品，大多会对大面积暖色调的商品包装感到满意，而对洗洁用品则对冷色调包装感兴越。这既是商品主观原因又是消费者情感联想的作用。
3、成功的商品包装不仅能引起消费者情感和联想，而且还应当使消费者“过目不忘”。 心理学认为记忆是人对过去经历过的事物的重现。记忆是心理认识过程的重要环节。基本过程包括识记、保持、回忆和再认。其中，识记和保持是前提；回忆和再认是结果。只有识记、保持牢固，回忆和再认才能实现。
视觉在消费者购买心理活动过程占有极其重要的位置。从心理学角度来说，人们对事物信息的接受和识别分为感觉和知觉两个阶段。感觉反映事物的属性，知觉反映事物的整体，感觉是知觉的基础，知觉是感觉的深入。因此，感觉是最基本最简单的心理现象，没有感觉，不仅不可能产生知觉，而且也不可能产生其它一切心理现象。而在人的五官感觉程度中，视觉占了87％ 。听觉、嗅觉、触觉、味觉四种仅占13％ 。而包装对视觉的冲击主要表现在以下几个方面：
1、文字。
文字是记录、表达人与人之间情感，沟通意念的基本符号。它是最直接，最有效的视觉传达要素，透过大量的印刷，便可将所要传达的讯息传播开来。而包装是产品行销中，最直接，也是最大量的促销途径。因此，文字在包装设计上的运用是否得当，也就成为包装是否能达成促销任务的一大关键。文字本身是历经长远的锤炼所演变出来的，其本身就具备了象形之美，有了艺术的气息，所以包装设计者如能善用文字，光只是由字与字的编排与变化、字体的灵活使用，就能构成一件绝佳的设计。由于文字可以说是每一件包装不可或缺的构成元素，所以包装设计者必须有个体认识，那就是要做好包装，必先驾驭文字。如要想驾驭文字，设计者可能要先对各种字体的特色有所了解，文字设计也同其他设计一样，讲究“空间、平衡、韵律、格调”等因素。在包装设计上，还必须重视文字的“认知度”和“易读性”包装上的品牌名称和说明文字，如果不能让消费者很快的认知，就失去了它的商品属性。因为文字不但具有装饰性，更重要的是它具有直接的信息传达功能。因此，要针对商品的特性，选择适当的字体，适当的内容对商品的属性进行描绘。设计者除了对现有的字体特色必须有深入的认识外，还要依据商品的特性创造出新形态的字体，以吸引顾客的注意力，最终达到销售的目的。
2、图案。
在包装上，最常见的图案表现方法就是以具象图形和抽象图形来表达。包装最大的目的就是要将被包装的内容物（商品）推销出去，所以基本上要让消费者知道所买何物，此时如只透过文字、色彩来表现，似乎略欠真实感，所以常会以写实的、绘画的、感情的表现方法将产品优点具体的说明，而为了表现其真实感，具象图形的表现方式，通常都会以摄影或插画的技巧来表现。
而在抽象图形的表现上，则是藉由其冷静、理性的强烈视觉印象，给消费者一种强烈的印象，并使商品本身在五彩缤纷的商品包装中，展现独特的风貌。而该以何种类型的图案来表现，就全看商品本身的消费群诉求以及商品本身的定位与特色来做选择。同时，商品的图案要符合商品的特性 。以便消费者能够更好的选择商品。例如哥伦比亚的咖啡，法国的葡萄酒等，一般都会在包装设计中通过使用具有原产地风情的图形将这个信息传递出来。有些产品中使用的特殊原材料、配方或新的加工工艺，一般也会作为包装设计的特点体现出来。这样，消费者就可以直接从商品的图案而很快的辨别出商品的属性。
3、色彩。
人观察外界的各种物体，首先引起反映的是色极，它是人体视觉诸元素中，对视觉刺激最敏感，反应最快的视觉信息符号。对色彩的注意力占到人视觉的80％左右，对形的注意力仅占20％左右。因此，色彩对包装设计有着举足轻重的作用。在“赤橙黄绿青蓝紫”中我们如何选择引起消费者格外青睐的色彩呢?首先，刺激物的强度是引起无意注意的重要原因。如大红，具有刺激和兴奋神经系统，增加肾上腺素和增强血液循环的功能。但接触艳色过久会产生焦虑和身心受压的情绪，使人感到疲劳。其次，对比可以使色彩鲜明、生动、活泼、既有美感，又有快感。例如：日本的灌汤系列化低盒包装，是一组以消费者心理为出发点的画面佳作。作者认为药品尽管是治病的，但是消费者在治疗过程中的痛苦是难以忍受的，因而产生一种望而生畏的心理感受，针对这一点在包装设计时，作者独具匠心地采用鲜明的色彩对比使人感到这灌肠药有别于那些色彩冰冷的以文字为主的同类产品，仿佛还有那么一点引人食欲的东西在里面，并不那么可怕。这一组设计抓住了消费者的心理，减少了人们对药品的不愉快感，扩大了推销。在颜色的对比上，要防止花俏，零乱、繁杂、生堆硬砌，避免不和谐的气氛留在消费者的心里。再次，刺激物的新奇很容易成为注意的对象，而千篇一律的，刻板的，多次重复的颜色，就很难吸引人们的注意。所谓流行色不过是新奇刺激色的代名词，它遵循不落欲套和标新立异的原则，使消费者永不厌倦，不断 吸引消费者的目光。因此，只有了解色彩的基本要素、色彩象徵性、易读性、暗示性、识别性、各种色彩所给人的感觉、色彩本身所具备的视觉刺激效果...等等。将色彩的基本知识融会贯通， 才能为商品设计出一个最具视觉刺激效果的包装来。
二、触觉感知对包装设计的影响
在包装设计中虽然视觉占据了很重要的一部分，给人留下深刻的第一印象。但是，触觉感知同样有着不可低估的作用。它主要是通过包装的材质和造型所表现的。
1、材质。
包装的触觉感是由包装的材料、质地以及包装材料表面的肌理造成的，它的不同感觉传达给我们不同的信息和判断，在包装设计中，利用材质和肌理的设计来达到我们包装要传达的信息内容。包装是商品的外表，消费者对商品的了解是通过包装来实现的，合理地将可视的触觉信息传达给消费者，可以提高其对商品的认知度，刺激购买欲。
将所包装的产品材质肌理要素，模拟设计在产品的外包装上，使消费者在第一时间获得对包装商品的认知和识别，这种识别是通过包装的触觉来完成的。例如：对一盒橙汁的包装设计，可以通过对橙子表皮的肌理的真实模仿，将橙子表皮肌理设计到商品的外包装上，建立较强烈的触觉感，使消费者很快认识到这盒饮料是新鲜橙汁而不是别的，非常准确和有效地建立了和消费者之间的识别和认同关系。日本著名设计师原研哉设计的猕猴桃饮料包装，他创意性地把猕猴桃的真实表皮材质肌理通过包装纸材的设计，将真实的猕猴桃表皮模仿得非常逼真，使消费者通过视觉判断出商品的属性和相关信息。这样的创新设计是触觉理念在包装设计中很好典范。可以让消费者在视觉传达的过程中能够真实的通过触觉感受到。
2、造型。
造型知觉是靠视觉和触摸觉来实现的。因此包装造型的设计当前最值得重视的是注意“人体功学”的运用，特别是把人体功学与艺术造型设计有机的结合起来，使之方便握拿，不易脱手滑落，开启省力，倾倒方便，既美观，又实用。例如：美国勒逊食品公司为了选择一种咖啡瓶。先设计了多种咖啡
瓶型，让五百个家庭主妇进行观摩、评选，研究主妇们用于手拿瓶子时，哪种形状好；用湿手拿瓶子时哪一种不易滑落。调查研究的结果表明，选用长腰果型瓶子是最合理的。然后又对产品名称、图案等，再进行调查。结果用这种咖啡瓶盛装的咖啡投入市场后，与六个月前已投入市场的通用食品公司的产品展开剧烈竞争，以销量比对方多两倍的优势取得了胜利。
新颖别致的艺术造型，具有霎时间出奇制胜的魅力，能使人在短暂接触中，获得清晰的视觉印象。日本人设计的一种收音机耳机盒，巧妙地利用纸盒的顶盖部，设计八条对称的弧线。使用时将纸盒顶盖四边向内弯曲，由于纸张本身的弹力，很巧妙地组成了一朵含苞欲放的四瓣花。这种精美的纸盒造型，在国际市场是罕见的，因此吸引了广大的消费者，产生了极大的竞争力。
从心理学的角度来讲从视觉到视觉，消费者的心理活动并没有深化，要完成顾客从“目不转睛”到“爱不释手”的转化，还必须在造型的实用性上做文章，使感觉向知觉转化。比如，目前凡带有把手提环的包装设计，大多将把手、提环巧妙地安排在包装自身所占体积和空间之处，这是国外包装设计发展的一种趋向。
三、味觉感知对包装设计的影响
味觉感知主要表现在食品的包装上。一个食品包装，首先给消费带来的是视觉与心理上的第一感受——-味觉感，它的好坏直接影响到产品的销售市场。无疑，包装是向消费者推销商品的一种艺术，是商品与消费者的一种桥梁，它将食品的外在与内在特点化为一种生动的设计样式，以期在琳琅满目的货架中脱颖而出，吸引消费者的目光。同样，味觉感知也是从色彩和图案中表现出来的。
1、色彩。
心理学上把由一种感觉引起的其他领域的感觉叫做共感觉。从看到某一食品包装引起的对包装内食品的味道的联想和预期就是基于这一原理。什么样的食品包装更能够获得人们的好感，产生美好的味觉暗示呢？
色彩是食品包装设计中最重要的环节，也是消费者能最快接受到的信息，给整个包装定下了一个基调。我们看到某一颜色时，使人回忆起各式各样的事物或者联想到和颜色有关的东西。有些颜色可以给人美好的味觉暗示，也有些颜色恰恰相反。比如灰色、黑色让人看起来会有一点苦涩的感觉；深蓝、青色看起来带点咸味；深绿色给人酸涩的感觉，粉色和奶油色给人香甜的感觉，大红色给人辛辣的感觉。这些色彩在食品包装中大量使用就要比较慎重了。要根据商品不同的味觉感知运用不同的色彩。
2、图案。
包装图案同样会对味觉产生影响。随着包装工艺的迅速发展，各种各样的装饰手法被用于食品包装。食品包装上不同形状，不同风格的图片或插图也给消费者味觉暗示。圆形、半圆、椭圆装饰图案让人有暖、软、湿的感觉，用于口味温和的食品，比如糕点、蜜饯甚至方便食品等；方形、三角形图案则相反，会给人冷、硬、脆、干的感受，显然这些形状的图案用于膨化食品、冷冻食品、而干货用圆形图案更合适。
另外一种装饰手法是对于情感型食品（如巧克力、咖啡、茶叶、红酒），这种食品包装带有浓厚的感情色彩。随意的手绘插图、美丽的风景图片、甚至浪漫的传说在包装上营造的氛围，先给消费者以间接的情感暗示，消费者对情感的渴望很容易过渡到对包装内食品的渴望和好奇，从而产生美好的味觉联想，对商品留下了深刻的印象。
参考文献：
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第二篇：浅谈民族文化对包装设计的影响
学术论坛Ｉ一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一丝啦旦芝
浅谈民族文化对包装设计的影响
绍兴文理学院上虞分院
周
勤
【摘要】包装是－－ｆ－ｊ古老而又现代的学科，包装设计作为一种文化符号载体，其发展一直伴随着人类文明和文化的进步。不同的民族产生了不同的文化，因此包装设计不仅体现着民族性特色，同时也起着传播文化特色的作用。本文通过民族文化对包装设计重要性的介绍，以及民族文化在包装设计中色彩、图形、文字、造型结构四要素的运用阐述，反映出包装设计应在尊重人
类历史风俗、习惯和各民族人们的文化差异上，针对性的进行包装设计。
【关键词】民族文化包装设计运用
随着社会生产的发展、科学技术的进步，各种形式多样的产品包装应运而生，让人看的眼花缭乱、目不暇接。在欣赏这些个性化、多样化的包装时，很多人会认为“包装”的出现其时间跨度并不久远。其实，早在远古时代，从人类群居洞穴开始，为了储存与携带食物，就开始使用天然材料作为包装之用：在《诗经？召南？野有死麇》中记载有“野有死麇，白茅包之”的诗句，意为用白茅草包裹猎物；另外，１９８５年１０月，考古者在湖南省沅陵县双桥发掘的一座元代夫妇合葬墓中，发现了两张商品包装纸。令人称奇的是，纸质包装广告上还有可视同防伪标记的朱印。据此考古者认为，这是中国目前发现的最早的纸质包装广告，也可能是世界上最早的纸质包装广告。据对墓文的考证，这座元墓的主人死于１３０５年。由此可见在１３０６年以前就已经有了较为完善的，具备广告、商标要素的包装，此时的包装已不再是简单的储存和携带食物之用。以上几个事例都说明了“包装”历时的久远。
包装设计是指选用合适的包装材料，运用巧妙的工艺手段，为包装商品进行的容器结构造型和包装的美化装饰设计。它是一门融自然科学和社会科学于一体的交叉学科，是商品经济交流范围日益扩大的客观要求，是艺术与技术的结合点。
一、民族文化与包装设计
著名文化人类学家马林洛夫斯基说过：“在人类社会生活中，一切生物的需要已转化为文化的需要。”“现代包装设计正是一门以文化为本位，以生活为基础，以现代为导向的设计学科”。因此，我们无论是在理论上，还是在实践中，都应该把包装设计作为一种文化形态来对
待。随着社会文明的发展，文化与企业、文化与经济的互动关系越来越密切，文化的力量日益突出，这种文化色彩就体现在企业产品的包装设计上，企业不仅是卖产品。更是卖文化。
１．何谓民族文化。世界上不同的民族都有不同的传统民族文化，民族文化是受本民族自然条件及社会条件的影响和制约形成的自己独特的语言、思维方式、价值观和审美观，是以人们的生活需要和信仰为基础的一种观念。而民族文化艺术都具有相对的独立性，具有自己的审美心理。
２．民族文化的设计思想。民族的文化特色是包装设计的灵感发源地，在设计中起着重要的基础和指导作用，设计师常常通过对民族文化特色的研究来解决设计中风格的问题。如中国地大物博和稳定的农业社会形成了“天人合一”的哲学思想，孔子的“仁者乐山，智者乐水”，一个“乐”字概括了中国“天人合一”的审美境界，中国文化的自然观是在澄怀味像中享受“物之乐”。例如：中国名酒之一的“酒鬼洒”以其一流的酒质，极有个｛！！￡和特色的包装，加上著名画家黄永玉题写的“酒鬼”牌名，～副酒鬼扛着麻袋的写意水墨画，给产品包装注入了中国传统文化的艺术魅力，使其产品更加亲切、平易近人、人情味极浓，而且传达出浓厚的传统乡土气息。而日本文化是在中国文化的影响下发展、变化形成自己的民族特色，这点已在建筑、园林、书法、绘画等领域中得到证实。在包装形成传统的过程中，日本人更重视自然美，在选材上基本上是木、稻草、竹、泥、土、布、麻、纸等，以直观的朴实展示出产品的新鲜温馨、清纯。其包装形象充满了一种“天入合～”的自然美和宁静和谐的“大和”、
“禅”味。另外由于受西方文化思想的影响，西方的设计擅长线性的、个体的、机械的思维方式。他们重分析，演绎和理性的逻辑与判断，强调无机的理性分析、排列与组合，主张矛盾的对立，反映在自然观上，讲究个性、间断性、有形性和组合性。
３．民族文化对包装设计的重要性。任何一个包装，不论是传统风格的或是现代风格的，都离不开民族文化的依托。从文化的观点来看，人、社会、自然构成一个世界的有机系统。形成了以人为中心的生活环境，任何民族的设计活动都离不开特定的社会文化背景，脱离不了当时社会文化环境中滋生的民族精神。包装设计艺术的民族性与世界性是相辅相成的。没有各个民族不同的设计风格和民族精神的创造集合，世界性的设计文化是不可能形成的。在包装设计造型中常常有一种对民族文化重视的观念
——越是民族的就越是国际的。民族化
包装设计力求以鲜明的民族形象特色，展示商品的文化特征。
二、民族文化在包装设计中的运用１．民族文化在色彩表现中的运用。色彩设计在包装设计中是最活跃、最敏感的形象要索，在整个包装中占据重要的位置。色彩是美化和突出产品的重要因素。包装色彩的运用是与整个画面设计的构思、构图紧密联系着的。
任何一个包装或多或少都会带有一些其民族审美倾向、情感倾向的影子，民族文化对色彩的使用，偏好的影响更是明显。譬如东西方色彩观的差异：西方色彩观建构于自然学科的基础之上，因而色彩富丽堂皇、狂放浓郁；而传统的东方色彩观建构于人文学科的基础之上，注重传神韵味的内心体验，追求自然淡
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万方数据
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泊、悠然深远的意境，因而色彩也淡雅素另外，如在中国“荷花”被视为吉祥造型也是包装设计视觉传达中的一个重净。另外，某些特定的颜色本身就是民图案，素有“出淤泥而不染”的诗句称赞；要因素。其造型主要注重的是实用与美族文化的体现，如中国向来以红色作为而日本视荷花为不吉利，为葬礼用品。不的结合，感性和理性的结合，运用现代技喜庆和吉祥色，从大红灯笼、朱砂、对联、同的国家和地区有不同的风俗习惯和价术和材料手段来创造形象造型。
鞭炮、印泥等中华民族的象征物中，可以值观念，因而也就有他们自己喜爱和禁由于天人合一的思想在中国人的头窥视红色的力量；伊斯兰教国家崇尚绿忌的图形，产品的包装只有适应这些，才脑中根深蒂固，利用这种思想来理解中色，绿色被看作生命色广泛地应用；信奉有可能赢得当地市场的认可。国某些包装结构，则其心理状态已进入基督教的国家喜好白色、蓝色、紫色，因３．民族文化在文字表现中的运用。另一种境界。例如，中国包装中的某些为在教义中白色代表纯洁，蓝色象征神在包装设计中，文字是传达商品信息的结构，其开启方式犹如一扇门，且有门圣，紫色代表尊贵威严；而法国人喜爱重要组成部分，文字本身也是设计画面叩，门钉。设计者已将其自己转化为造蓝、红、高雅的灰色，禁忌：墨绿。由于民中不可缺少的视觉形象。然而在现代包物主的角色，他既创造了门，又创造了一族文化的特点，色彩的这些喜好差异体装设计中，文字的功能已经远远超出了个完整的宇宙，将天人合一的意蕴贯穿现在包装设计上是非常明显的。因此，“说明”的范畴，文字已不仅仅作为传达其中。因此，作为包装结构中的民族化，作为一名设计者，在产品包装的色彩设信息而存在，而是作为图形来表现商品很多是以创造“门”为契机的，其典型的计时要对产品做充分的了解，同时也要的文化以及价值内涵，因此越来越具有结构为左右对称式，这于“门”的结构不对产品销售区域所在地的民族文化有一视觉冲击力。如今在包装上常见的文字谋而合。在中国酒包装的设计中，有罐定的了解和认识，这样才能促使产品更表现形式有两种，一种是美术字体的变形、坛形、鼎形、葫芦形，这些造型是极具好的销售。化；一种是书法艺术。这两种形式各有深意的，中国远古的葫芦文化，本就以葫
２．民族文化在图形表现中的运用。其优点：美术字体整齐、规范、有严谨之芦形的上面部分为天，象征与天交感，底包装设计中的图形主要有两个作用，即美；书法艺术或潇洒流畅、泼墨自如；或部为地，中部为腹，象征万物化合，生生传达与印象。就是利用图形在视觉传达清新儒雅、端庄秀丽，形式多姿多彩，富不息。因此，中国消费者对先古造型的方面的直观性、有效性、生动性和丰富的有节奏感和韵律美，具有丰富的表现力传承符号，具有无比的亲切感，更有割舍表现力，将商品的内容和信息传达给消和艺术感染力，能够充分体现商品的地不断的情愫。
费者。凭借图形在视觉上的吸引力引起域文化特色。三、结束语
消费者的心理反应，进而引导购买行为。古代日本是自然崇拜，它的古代文当人们的消费需求从重视物质向重
我们以“十字”和“熊猫”图形为例进化借鉴自中国，包括佛教、汉字书写体视精神满足的方向变化时，包装设计以行分析，从中可以得到这样的结论：同样系。日本人非常喜欢中国的汉字，对中民族为本位的战略思想就日渐受到重是一种图形，由于世界民俗文化及宗教国书法研究得非常透彻，早在唐代中国视。首先，寓有民族文化特色的商品易信仰不同，人们的心理反应截然不同。如书法就传到日本。现如今在日本，一些亲近消费大众；其次，民族色彩、地域特我国藏族人民喜欢以“十字”花纹装饰领优秀的设计师早已把书法艺术融汇到设．点鲜明使人一目了然，利用民族传统的口、襟边、鞋帮，组成连锁形，配以各种色计中，已形成了日本的包装设计风格，这亲和力可以创造一个拨动消费者“心弦”彩，构成艳丽的图案。而信仰基督教者，样的设计主题突出，传递信息准确，视觉的促销关键：再次，在商品竞争的信息时认为“十字”乃圣灵、尊贵的象征，不宜出冲击力强，能够引起消费者的注意，从而代，民族文化在设计中的良好运用，最能现在产品包装上：在佛教教义中“十字”唤起人们的购买欲望，最后达到促销的体现民族自豪感。纵观世界各国对于包表示完美满足。另外，同样是“熊猫”图目的。装设计中民族文化的表现都与各国哲形，在信奉伊斯兰教的地区，由于他们忌２００３年２月１８日，可口可乐公司考学、历史、经济背景相连。世界文化是由用猪作为商标或装饰图案，因此我国某虑到中国市场极大的销售量，特意将其不同的民族文化组成的，不同的民族文进出口公司向巴基斯坦推销熊猫牌炼乳翻译过来的中文字体设计成了与英文标化特征是区分一个民族的标志，因此民时，没有受到当地消费者的欢迎，经过了识相近的特征，采用全新的流线型中文族文化在包装设计中，我们要学会善于解才知道不是炼乳质量不好，问题在于字体。新标志中英文字体统一的风格表吸收和借鉴，正确处理传统和求新的关熊猫和猪的图形较相似，当地消费者认明了可口可乐公司力图将国际品牌民族系，不能将设计停留在视觉形态上，而对为这是对伊斯兰教的亵渎。虽然我国人化，有目的、有尺度地进行品牌形象的重民族文化要更深地加以理解。民喜爱熊猫这种珍贵动物，有不少商品塑，以更好的适应中国的消费市场。
是以熊猫作为商标和装饰的，但由于民因此，东方包装设计在借助其中独参考文献
族文化的差异，使用了“熊猫”图案的产特的东方意蕴符号，附以现代技术手法【ｌ】易忠．包装设计理论与实务【Ｍ】．合品不能销往信仰伊斯兰教的地区。因此，与色彩，使其风格既民族化又现代化，其肥：合肥工业大学出版社，２００４（８）．同样是一个图形符号，却有各种不同的美学的独特价值不言而喻，集中体现了【２】邓海莲，张静现代设计造型丛书：使用和解释，作为一名设计者，应当在包东方民族的天人合一的文化思想。包装设计造型【Ｊ旧．南宁：广西美术出版装图形设计中尤为谨慎。４．民族文化在造型结构中的运用。社，２００７（１２）．?２７９?万方数据
浅谈民族文化对包装设计的影响
作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：被引用次数：周勤绍兴文理学院上虞分院成功（教育版）SUCCESS2010，""(7)0次 1.易忠 包装设计理论与实务 20042.邓海莲.张静 现代设计造型丛书:包装设计造型 2007 1.期刊论文 冯劲草.FENG Jing-cao 论包装设计中民族文化的传承 -枣庄学院学报2007,24(4) 包装设计是商业的艺术,同时也是民族文化的艺术,包装设计与民族文化息息相关.优秀的包装设计是民族文化沉积的产物,也是对民族文化的新贡献,并构成民族文化一部分.包装设计与民族文化相互关联,具有其传承性.民族文化就是包装设计的沃土,不管是包装的技术、技巧、材料、工艺如何的变化,都不能超然于自身所特有的民族文化内涵.2.期刊论文 卜速 论民族文化在包装设计中的运用 -湖北广播电视大学学报2008,28(9) 包装设计是商业的艺术,同时也是民族文化的艺术,包装设计与民族文化息息相关.将民族文化应用于包装设计,赋予包装设计内在的传统文化特征,能使包装设计顺应时代发展的的潮流,一方面打破传统的简单化、机械化、功能化的包装形式,向广大消费者传达更具创意、韵味和时代性的文化精髓;另一方面,赋予商品外观人性化、多样化和艺术化的特性.
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世界上每一个民族都有各自的文化,影响到了人类生活的方方面面.现代包装设计中已体现出各种民族文化现象,设计与文化这两个不同的概念之间的界限也已日趋模糊.根据现代包装设计与民族文化之间的相互作用,从设计的表现形式--包装文字、包装图形、包装色彩、包装材料等4方面来分析民族文化在现代包装设计中的应用,结合与时俱进的文化理念,在积极发扬民族文化的同时,大力发展引进现代文化,深入探讨新型的包装设计文化系统.
4.期刊论文 易中华.YI Zhong-hua 民族文化在包装设计中的传承 -包装工程2006,27(4)
包装是一种重要的文化信息载体,如何利用包装设计将民族文化进行传承,已成为当代设计的一个重要课题,笔者从包装设计对民族文化传承的必要性、基本途径以及如何在包装设计中体现民族文化3方面进行了论述,由此可知,只有立足于民族文化教育传承的包装设计艺术,才能在世界范围内拥有突出的地位与价值.
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结合现代包装设计对民族文化的审美观,图形、文字、色彩等方面的吸收运用,剖析了现代包装设计蕴含的民族文化情结,充分肯定了民族文化的博大精深,阐述了以民族文化为载体的设计理念,具有现实而积极的意义.
6.会议论文 胡红忠.郑皓华 中国传统图案对现代礼品包装设计的启示 2006
经济的发展使人们的生活水平大大提高，对礼品的包装设计不再满足，也有了更高的要求，中国人需要中国风格的礼品包装设计，人们对本民族文化有一种强烈的回归，开始崇尚民族传统艺术，中国传统图案作为传统艺术的精华，具有鲜明的民族特色和生命力，是我国劳动人民智慧的结晶，对现代礼品包装设计有着极大的参考借鉴价值，在开放的今天不应该再被遗忘。于是有强烈中国特色的高档次的包装设计，逐渐转变为市场的需求，特别是在现代礼品包装的设计上，很有必要借鉴中国传统图案对现代礼品包装设计进行改进，本文论述中国传统图案如何运用到现代礼品包装设计中，如何结合现代工艺手段，使现代礼品包装充满文化底蕴和艺术性，满足人们的需求，同时，丰富现代包装设计的面貌，为平面设计带来新的形式。
7.期刊论文 周飞.ZHOU Fei 现代包装设计与民族文化的关系及其思考 -达县师范高等专科学校学报2006,16(4) 包装是商业的艺术,同时也是民族文化的艺术.包装设计与文化息息相关.经过长时间的积累与沉淀的包装文化,具有丰富的内涵,只要注入新鲜的血液,就能使包装设计重焕光彩.割裂包装现在与历史的联系,拒绝传统文化的汲取,将会失去中国包装生长的肥沃土壤,失去中国包装的根.
8.期刊论文 卢明慧 浅谈包装设计与民族文化的传承 -科技风2010,""(9)
包装设计是-种重要的文化信息载体,如何利用包装设计将民族文化进行传承,已成为当代设计的一个重要课题.只有立足于民族文化教育传承的包装设计艺术,才能在世界范围内拥有突出的地位与价值.
9.期刊论文 王冰迪.王秀梅.王孟岩 浅析现代包装设计的发展趋势 -大众文艺2009,""(23)
由于社会经济和科技的发展,使得现代包装设计的发展必定与环保、情感与民族文化、高科技分不开.本文从绿色设计、情感与民族文化的注入、高科技形式的包装这三方面,对现代包装设计的发展趋势进行分析.
10.期刊论文 王锐.Wang Rui 民族地域文化对现代包装设计的影响 -民族艺术研究2010,23(3)
民族文化、地域文化与现代包装设计相互联系、相互影响.从民族地域文化中吸取设计营养,并且使之成为与现代设计风格相交融的特色产品的包装设计,不仅是对民族地域文化的传承和发扬光大,也使我们找到了一条提升民族地域产品包装设计水平的有效途径,有利于促进中国和云南的民族地域文化在国内外的交流,符合现代包装设计发展的国际潮流,是中国及云南包装业发展的一种可持续发展战略.
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立体知识设计师在开始策划包装设计前就已经知道；包装的美化导入是依附于包装立体上的平面设计，是包装外在的视觉形象，其中可以导入商品相关文字、商品图片、商品产地及视觉形象代表等要素。有的包装面本身就是反映商品信息的一个表现，然而作为包装的基本；六个面而言，它又是局部的形象表现。同样，容器标贴的设计，不仅注重于一个标贴设计，还要关心标贴与容器的形状，标贴与标贴之间的相互关系。所以说包装视觉导入的设计在某些方面和广告设计有些相似．而它还要注意到其它的方方面面，使整个包装形成一个整体。
一、主要展示面的设计
假如一个纸盒包装有六个面，通常需要设计五个面（底面设计相对程度都很低）。一个容器有一到三个标贴，最多可五、六个。它们之间也不是同等对待，随着展销面积的不同，为了吸引消费者的视线，而决定其中的主要展面设计。主要展面是最多面对消费者的，以其定位的方法，推敲商标品名、商品形象、生
产厂家等排放位置，让人一目了然。由于主要展面的面积相对较小，同时本身就是商品形象，装潢的画面要迅速把商品介绍给消费者，采用文字和特写形象的手法直接表现出来。在同类商品中首先进入消费者的主要展面常常出现醒目的牌名和商标；出现一个动人的景象，这些要根据商品的实际情况而定。有时可采用开天窗的方法，直接展示商品的形象，增加其宣传作用。在包装设计中。主要展面起着传达商品信息的主导作用。
二、包装整体设计
然而包装的主要展面并应是孤立的，在包装的整体上，它仍然是一个局部，一个重要的局部。包装是立体物，人们看到的包装是多角度的，在考虑主要展面的同时，要考虑和其它面的相互关系。考虑到整个包装物的整体形象。通过文字、图形和色彩之间连贯、重复、呼应和分割等手法，形成构图的整体。
1、一个纸盒包装，它的正面和反面成为主要展面。但是如果侧面的宽度与主展面相等，也有时采用相同设计．成为完全一样的“主展面”，不管什么角度都得到统一的感受。
2、以正反面为主，侧面展现商品的成份、功能、重量和使用说明、保存期限、各主管部门的批号等说明性的文字。从形式要素和构成方人上，要有所联系又有所区别，产生节奏性的变化，并体现科学和质量的保证。
3、以形象、文字、图形和色彩跨面排列，把几个面联系为一个主体，一个大的“主展面”，而每个面的画面也是完整的。这种设计在商店的陈列时，利用不同面的组合，形成为一个大的广告画面，达到强烈的视觉效果及宣传作用。
4、标贴的色彩设计离不开与容器的关系，离不开标贴之间的关系，离不开与顶盖的关系。追求标贴底色与容器色彩的一致性，突出牌名和图形。在女性化妆品白色的容器上，配上白色的标贴，以精致的线条边框，典雅的黑色字体，显得洁净高雅；而黑色的白兰地酒，配上黑色的标贴，强调标贴和容器的色彩对比，标贴底色运用金、银、白、黑和其它比较饱和的色彩与容器拉开明度及色相的对比，造成强烈、活泼的效果。直接把名称、商标印在容器上，也是一种方式。
5、容器的标贴一般分为身标、胸标、腹标、颈标、肩标、顶标和盖马标等。一件容器上贴一至三个。标贴的形状多种多样，身标、胸标、腹标有扁形的、椭圆形的、长方形的，有根据容器形态所决定的形状，也有围绕着容器贴一圈的。标贴选用的多少、形状和大小与容器的形状有着很大关系。容器主要标贴一般指身标，胸标、腹标，三者按设计需要采用，因为相对言其面积最大。有的容器就用此标，与瓶盖形成呼应。也有的容器，（主要指酒瓶），加上装饰肩标和颈标，还有的把顶标、颈标、肩标连为一起，没有胸标、腹标、形成主要标贴，形式多样。
6、包装整体设计，还被运用在外包装和容器的协调之上；外包装和瓶贴采用相同的设计，只是构图少许变动，两者大的色调形成对比，但在牌名等字体上又作呼应；外包装上出现容器的形象，而容器标贴上又重复外包装的部分设计。总而言之，包装设计要围绕一个主题思想，从整体入手，从大处着眼。
有关专业人士给绿色包装设计提出了6个方面的含义：
1，包装设计人员应尽量采用绿色包装材料并设计
长寿命的包装材料，能极大地减少包装物废弃后对环境的污染。
2，包装减量化。在一些发达国家，不少超市鼓励消费者使用能多次使用的尼龙购物袋，而少用一次性塑料袋，在包装设计中使用的材料尽量减少，尽可能消除不必要的包装，提倡简朴包装，以节省资源。
3，包装材料单一化。采用的材料尽量单纯，不要混入异种材料，以便于回收利用。
4，包装设计可拆卸化。需要复合材料结构形式的包装应设计成可拆卸式结构，有利于拆卸后回收利用。
5，重视包装材料的再利用。采用可回收，复用和再循环使用的包装，提高包装物的生命周期，从而减少包装废弃物。
6，包装材料的无害化。《欧洲包装与包装废物指令》规定了重金属含量水平（铅、汞和铬等），例如铅的含量少于100PPM。我国也应以立法的形式规定禁止使用或减少使用某些含有铅、汞、锡等有害成份的包装材料，并规定重金属允许含量。
整体论及其应用
Pentawards08获奖作品
现代包装设计作为现代设计中的一个重要组成部分,它的发展历程无不与现代设计的演变进程息息相关,无论是理论上,还是具体设计实践,包装设计时刻走在时代的前沿,表达设计新潮,体现设计主流。受后现代主义设计思潮的影响,包装设计中一反现代主义设计简洁的原则,强调设计的装饰性,同时大胆采用鲜艳的色彩及醒目的文字,主张从传统文化中吸收素材进行创作,追求一种风趣、幽默之感。因而后现代主义风格的包装设计无统一的面貌,但融入了历史主义、装饰主义、折衷主义及隐喻设计等倾向。后现代包装设计形式多样,内容广泛,它丰富了设计层面,推动了设计的发展。但它同时使包装表现出凌乱、含糊不清,不讲究统一和谐的特征。因此,本论文着重就格式塔心理学整体性理论如何运用到后现代包装设计中,试图加以分析论证,让它如何在多样化中保持一种整体秩序。
格式塔心理学(GestaltPsychology)是德国的一个心理学派别。“格式塔”,是德文“Gestalt”一词的音译,意
思是组织结构或整体。格式塔心理学所说的形,是经由知觉活动组织成的经验中的整体。
格式塔心理学有以下基本观点:
首先,格式塔研究的出发点是“完形”,完形有三个特点:第一,整体性。它反对元素分析,强调整体组织。认为整体并不等于部分的综合,并不是由若干元素所组合而成的。反之,整体乃是先于部分而存在并制约着部分的性质和意义。第二,完形,在其大小、方位等发生改变的时候,仍然保持整体性和功能不变,具有变调性。第三,完形是客体经过知觉活动组织成的整体,是客观的刺激物在主体知觉活动中呈现出来的式样。总之,人们在观看的时候,物体内在的物理结构使人通过视觉形成了一种和谐一体的心理结构。即“异质同构”。
其次,格式塔是一个力的结构。有中心,有边缘,有重心,有倾向,有主次,有虚实,有对比,完形自发组织地追求着一种平衡,力的蕴涵、运动都围绕着平衡进行。这种平衡,是力的平衡、动态的平衡。
再次,格式塔从客体方面讲,是结构;从主体方面讲,是组织。格式塔的活动原则有两个:简化与张力。简化就是以尽量少的特征、样式把复杂材料组织成有秩序
的力的骨架。简化以分层、分类、忽略等多种方式,走向知觉上的动态平衡。动态平衡的基础在于张力。点、线、面的结合,色彩的对比、过渡,其中蕴涵着内在的“倾向性的张力”。格式塔心理学理论不仅对现代心理学的发展提供了新的方法意义,同时对整个艺术领域尤其对设计艺术发展具有特殊意义。
后现代标志着一个多方面的变化过程。它在科学、教育、文化等领域经历了一系列根本性的变化。这些变化表明它是人类历史的一个新的发展阶段。
下面我们来看看后现代主义的特征:
第一,其社会特征是,现代社会是信息和科学技术膨胀和泛滥的新时代。科学技术取得了越来越重要的地位,通过高科技的力量符号化、信息化、复制化的人为的文化因素越来越压倒自然的因素。
第二,其知识特征是,一切知识都被数字化、符号化及商品化,不能数字化、计算机化的知识,几乎不被看作知识。杭州汽车租赁公司/
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第三,其文化特征是,颠倒文化的原有定义,反对传
统标准文化的各种创作原则,扬弃传统的普通化、总体化、同一性。肯定零散化、边缘化、平面化、无深度,通过各种眩目的符号、色彩和光的组合去建构使人唤不起原物的幻想和影像,满足感官的直接需要。
第四,其心态和思维模式特征是,要表达的是一种不确定性、模糊、偶然、不可捉摸等精神状态和思想品位。
第五,其生活方式的特征是游戏式的生活。不再遵守传统道德和规定的协调详和的生活,宁愿在不断突破传统规定的叛逆性生活方式中尝试各种新的生活方式。
步入社会经济繁荣昌盛时期,受后现代主义多元共存美学观的影响,后现代对现代主义的“少就是多”的信条针锋相对地提出了“少就是乏味”。包装设计也呈现出从有序到无序、从整体到多元、从确定到不确定、从明晰到模糊的变化特征,向更富于人情味的、个性化的、传统的、装饰的、多元的方向发展。近年来在包装艺术领域内,出现了很多奇异怪诞的包装样式和过度包装的态势,尽管其形态具有不确定和模糊性,结构又相互矛盾,材质和属性也呈现出毫不相关的混合,图
形色彩文字也出奇的不协调,但这恰与后现代时期标新立异、追求广告效应的精神不谋而合,与现代人喜新厌旧、求新求变的心理相呼应,从而受到了很多人的青睐和欢迎。由此,也使我们认识到了后现代时期包装设计的思想,那就在于重视大众通俗的、地区性的、多层次的情感、精神需求和愿望,突出包装的人文和美学价值。
后现代主义包装的设计方法多样,常运用变形、挤压、叠置、重组、附加、装饰等特定的处理手法来体现其文化内涵,其具体的形象特征在包装的风格、样式、图形、色彩、文字、材质等各方面都能反映出来。
后现代的包装设计风格各异,设计形式多样,从原始纯朴的民俗民族包装到先锋前卫的现代创意包装,从风格俭朴的传统包装到风格华丽,甚至豪华过度的包装等等。即便是同样的白酒酒瓶包装式样,也能设计成粗犷雄健或细腻柔美的两极化风格。各式包装都可以有大小、长短、宽窄的不同设计,以便于人们从中自由选择,从而导致了包装流行倾向的不确定、不明晰。Pentawards08获奖作品—饮料包装
在包装的外形上,传统的包装方式和观念也受到了挑战和冲击,只看白酒包装,单从外观造型看,就有或全包、或透明、或半遮半掩、或繁复、或简约、或粗放、或狭长、或层层叠叠、或参差无序……充满了强烈的个性化和多元化。
而在包装结构上,由综合、清晰转向分解、模糊。解构了以传统立体构筑法设计成的鲜明结构,将平面造型与立体造型相结合,来重构包装各部分的结构,使之具有自由、松散、模糊、突变、运动等反常规的结构设计特征,从而形成一种全新的视觉效果。
包装色彩(含图形、字体的组合与变化)上存在低纯度的自然柔和色与高纯度的艳丽刺激色的重叠并行。有的通过异想天开的互斥色彩,来显示包装生动活泼的趣味性和戏剧性。此外,还通过在材料上运用层叠、组合、透明、肌理等设计处理,使色彩产生明暗有序渐变和无序变幻,为包装增添无限意趣。
在包装材料上,也呈现出了明显的多样性、丰富性特征,这集中体现在材料的原料种类、形态结构、质地肌理和相互之间的组合对比上。有些设计师还创造性地常运用变形、镂空、组合等处理手法来丰富材料的
外观,赋予材料新的形象,强调材质设计的审美价值。
格式塔整体论在后现代时期包装设计中的应用:
1.多元化的认识
尽管多元化的包装使我们的生活变得绚烂多彩,个性十足。但包装设计并不是多元素的简单堆砌,以零乱、含糊为目的。因为杂乱无章、模糊不清不是后现代,它只是一种混沌状态的后现代。后现代包装并不是设计上的无政府主义,或随心所欲的设计方法,后现代的包装设计具有貌似零乱,实质则有内在的结构因素和总体性考虑的理性化特点。后现代是现代的继承和发展,它不喜欢四分五裂的现代,而是向往一个超越多元性的新的整体性的现代。
2.实现整体性原则的具体思路
包装设计用格式塔心理学的整体性作为方法论,但与现代主义时期包装追求功能,力求简约相比,它赋予包装设计以新的组织原则。即在保持包装功能第一的前提下,充分发展多个“部分”的装饰性及内在的联系。设计师们认识到,表现包装的整体感与和谐感是十分重要的。他们根据直觉的观察和对自己的视觉表现的自觉评价,以及受众的反应得出结论:无论是设计师
本人或是观者,都不欣赏那种混乱无序的形象。一个格式塔很差的形象即缺乏视觉整体感、和谐感的形象,产生的视觉效果是缺乏联系、细节零散而无整体性,破坏了人们的视觉安定感,给人的总的印象是“有问题”。这样的视觉形象势必为人们所忽视,乃至于拒绝接受。包装作为一种视觉艺术,它必须是以具体而完整的“形象”这一独特语言来传情达意的。也就是说它结合了各种各样的要素(造型、色彩、图形、文字、材料、装饰等)归纳为一个整体,互为影响,互为统一,并且与环境协调、与社会同步。消费者的好感一般直接来自包装的造型、色彩、图案、材质的感觉,这是一种综合性的心理效应。以色彩来说,各人有各人自己喜爱和讨厌的颜色,这当然是不能强求一律的,但也有共同点,比如女性大部分都喜欢白色与红色、粉红色,它们被称为女性色,女性用品的包装使用白色与红色就能引起女士们的喜爱。而男性喜欢庄重严肃的黑色,黑色又称男性色,男性专用品的包装和黑色能得到男士的青睐。
3.造型设计/
包装的造型设计,主要指包装的外部造型设计和内部造型设计的构成。成功的包装设计,内外造型不仅
追求平衡、和谐、统一,并且要传达造型背后隐藏着的风格和寓意,即设计者努力营造的内容。
在进入后现代时期,包装设计形态呈现多样化的局面。怎样才能使包装成为多样统一的整体而不是各部分的相加或集中呢?格式塔整体性强调的是“部分相加不等于整体,一个事物的性质不决定于任何一个部分,而依赖于整体,这个从该事物整体中产生的性质,即所谓格式塔质”。格式塔是由视知觉活动(眼睛感官)组织成的经验中的整体,它既然是一种组织或结构,就必须遵循一定的组织原则。具体表现在以下几个方面:第一,邻近因素,指距离较短或相互邻接的部分容易组合成整体。在包装中那些将一个面围裹起来的线,具有简洁性和连续性的轮廓线、朝向同一个方向因而看上去似乎有相同命运的线,也都倾向于被看成一个独立的整体。第二,相似因素,指形状方面有相似之处的成分,容易组织到同一个单位之中。即在一个包装式样中,各个部分在某些知觉性质方面的相似程度有助于使我们确定这些部分之间的亲密程度,以此构成整体。
第三,完形因素,是指对一个不规则、不完美的图形,
观察者竭力想改变它,使之成为完整连续的整体。如何通过不完全的形造成更大的形式意味或刺激力,是包装设计师创造能力发展的一个重要表现。真正有感染力的不完全的形,不是模棱两可,是通过省略某些部分,将另外一些关键的部分凸显出来,并且进一步使这些突出部分蕴含着一种向某种完形“运动”的“压强”。这是运用了“张力”的运动使包装的各局部形态构成整体。/news.asp
从格式塔整体性理论看,包装内外结构的协调完整是由以上三条组合成完形的原则决定的。符合完形原则的组合显示出和谐协调的特征,反之则否。功能理念
安全理念
确保商品和消费者的安全是包装设计最根本的出发点。在商品包装设计时，应当根据商品的属性来考虑储藏、运输、展销、携带及使用等方面的安全保护措施，不同商品可能需要不同的包装材料。目前，可供选用的材料包括金属、玻璃、陶瓷、塑料、卡纸等。
在选择包装材料时，既要保证材料的抗震、抗压、抗拉、抗挤、抗磨性能，还要注意商品的防晒、防潮、防腐、防漏、防燃问题，确保商品在任何情况下都完好无损。
促销理念/case.asp
促进商品销售是包装设计最重要的功能理念之
一。过去人们购买商品时主要依靠售货员的推销和介绍，而现在超市自选成为人们购买商品的最普遍途径。在消费者开架购物过程中，商品包装自然而然地充当着无声的广告或无声的推销员。如果商品包装设计能够吸引广大消费者的视线并充分激发其购买欲望，那么该包装设计才真正体现了促销理念。
生产理念/
包装设计在确保造型优美的同时，必须考虑该设计能否实现精确、快速、批量生产，能否利于工人快速、准确地加工、成型、装物和封合。在商品包装设计时，应当根据商品的属性、使用价值和消费群体等选择适当的包装材料，力求形式与内容的统一，并充分考虑节约生产加工时间，以加快商品流通速度。人性化理念
优秀的包装设计必须适应商品的储藏、运输、展销以及消费者的携带与开启等。为此，在商品包装设计时必须要使盒型结构的比例合理、结构严谨、造型精美，重点突出盒型的形态与材质美、对比与协调美、节奏与韵律美，力求达到盒型结构功能齐全、外型精美，从而适应生产、销售乃至使用。常见的商品包装结构主要有手提式、悬挂式、开放式、开窗式、封闭式或几种形式的组合等。
艺术理念/
优秀的包装设计还应当具有完美的艺术性。包装是直接美化商品的一门艺术。包装精美、艺术欣赏价值高的商品更容易从大堆商品中跳跃出来，给人以美的享受，从而赢得消费者的青睐。
环保理念
现代社会环保意识已经成为世界大多数国家的共识。在生态环境保护潮流下，只有不污染环境、不损害人体健康的商品包装设计才可能成为消费者最终的选择。特别是在食品包装方面，更应当注重绿色包装。视觉传达理念
视觉传达的本质特点在于简单明了，过多的修饰
内容只会造成互相干扰，使包装主题难以突出，不仅影响视觉冲击力，而且还可能误导消费者的思维。根据视觉传达规律，在商品包装设计过程中，应当尽量除去无谓的视觉元素，注重强化视觉主题，从而找出最具有创造性和表现力的视觉传达方式绿色包装
绿色包装设计是以环境和资源为核心概念的包装设计过程。具体是指选用合适的绿色包装材料，运用绿色工艺手段，为包装商品进行结构造型和美化装饰设计。
材料要素
材料要素包括基本材料(纸类材料、塑料材料、玻璃材料、金属材料、陶瓷材料、竹木材料以及其他复合材料等)和辅助材料(黏合剂、涂料和油墨等)两大部分，是包装三大功能(保护、方便和销售)得以实现的物质基础，直接关系到包装的整体功能和经济成本、生产加工方式及包装废弃物的回收处理等多方面的问题。
绿色包装设计中的材料选择应遵循以下几个原则。
(1)轻量化、薄型化、易分离、高性能的包装材料。
(2)可回收和可再生的包装材料。
(3)可食性包装材料。
(4)可降解包装材料。
(5)利用自然资源开发的天然生态能的包装材料。
(6)尽量选用纸包装
外形要素
包装的外形是包装设计的一个主要方面，外形要素包括包装展示面的大小和形状。如果外形设计合理，则可以节约包装材料，降低包装成本，减轻环保的压力。在考虑包装设计的外形要素时，应优先选择那些节省原材料的几何体。各种几何体中，若容积相同，则球形体的表面积最小；对于棱柱体来说，立方体的表面积要比长方体的表面积小；对于圆柱体来说，当圆柱体的高等于底面园的直径时，其表面积最小。
优秀的包装外形设计应遵循以下原则。
(1)结合产品自身特点，充分运用商品外形要素的形式美法则。
(2)适应市场需求，进行准确的市场定位，创造品牌个性。
(3)要以“轻、薄、短、小”为杜绝过度包装、夸大包装和无用
(4)从自然中吸取灵感，用模拟的手法进行包装外形的设计创新。
(5)充分考虑环境与人机工程学要素。
(6)积极运用新工艺、新材料进行现代包装外形设计。/service.php
(7)大力发展系列化包装外形设计。
技术要素
要想真正达到绿色包装的标准，仅仅依靠以上4点是不完善的，还需要绿色包装技术作为补充。这里说的技术要素包括包装设计中设备。工艺。能源及采用的技术。而所谓的绿色技术，是指能减少污染，降低消耗、治理污染或改善生态的技术体系。
绿色包装设计的技术要素包括以下几点。
(1)加工设备和所用能源等要有益于环保，不产生有损环境的气、液、光、热、味等。污染生产工艺和生产过程对环境无采用低耗能的设备。加工过程不产
生有毒、有害的物质。
(2)增强可拆卸式包装设计的研究，以便消费者能轻易按照环保要求拆卸包装。
(3)加强绿色助剂、绿色油墨的研制开发。新理念形成因素
包装设计
包装设计的发展过程也是包装理念的发展历程，每一个时期的包装都有其鲜明的时代烙印。包装理念的发展，也反映出了人类文明与科技的发展。新产品的产生、消费形态的改变、商业流通的发展、新材料的涌现，生产工艺、技术的改进，市场营销的发展等都会促进新的包装理念产生。甚至人们的生活观念、审美情趣的改变也会对包装理念产生影响。充分了解包装新理念的形成因素，对于在设计中准确把握设计的精髓，设计符合时代特色、消费者欢迎的包装有着重要的意义。
一、新产品技术需求的因素
随着人类文明的进步，新产品不断出现，有些新产品所涉及的是人类以前尚未涉及到的新领域。比如说微电子、超导体、生物基因制品、纳米产品等。这些新产品对包装设计本身也提出了新的挑战，如何保护、保存这些产品，如何让它们安全地进人流通领域，又如何能在商业销售中取得成功。这些新的课题促进了包装结构、新材料、视觉传递等方面的不断更新与进步，从而适应新产品和时代的需要。
二、消费理念发展的因素
包装设计
包装设计是为消费者服务的，从消费者使用、喜好的角度考虑是包装设计最基本的出发点。因此，消费理念的变化对包装设计理念产生着重要的影响。进入科技信息飞速发展的今天，生活理念和消费理念都发生了极大的变化。从20世纪包装的发展来看，像pop式包装、便携式包装、易拉罐、压力喷雾包装、真空包装等的出现，无一不是消费需求所导致的结果。如今网络时代已来临，互联网给人们的生活带来了极大的方便，网上交易、网上购物等新的消费形态也渐渐被
越来越多的人所接受。随着网络的普及和相关硬件技术的进步，包装设计随之而来也必将面临更大的改变。
三、流通发展的因素
流通手段的现代化可以使世界逐渐地“变小”，如今，人们可以在商场里买到来自世界各地的商品，如从美国来的牛肉、法国来的水果、挪威来的三文鱼等。这些都依赖于流通领域的高效率和先进的包装运输水平。贸易的国际化是现代社会经济发展的特点，包装设计行业也要适应这种国际发展的趋势。特别是我国加入WTO以后，流通水平要适应国际现代贸易的需要，包装设计在其中起着举足轻重的作用。包装要使商品在流通中不受气温、干湿、挤压、振荡、光照、腐蚀的影响，还要适应现代标准化的集装、存储、运输以提高效率。这些都需要设计人员拿出更加严谨科学的设计方案，包装材料和包装结构的应用更要科学合理。
四、市场营销发展的因素
市场营销是立足于消费心理基础上的销售科学。在激烈的市场竞争中，由于技术的进步和市场的逐步规范，消费者仅从产品质量上已经不容易分出高低，
在这种情况下，拿什么去说服消费者呢？必须找到自己商品的个性所在，即与别人的不同之处，或者是创造出这个不同之处平装无线胶订联动线装机量调查，说白了就是要找到商品的卖点。
发展趋势
1）适合于环境保护的绿色包装设计
2）适合于突出商品个性化的包装设计
3）适合于电子商务销售的现代商品的包装设计
4）安全防伪的包装设计
强化包装设计的视觉效果和加强包装印刷工业技术已成为打假维权行动中的一个有力的武器。我们可以在包装设计中采用特殊纹理的纸张、特定的颜料与包装设计工艺技术如全息图像、正品检验封印、浅浮雕压纹等来获得特定的效果，使那些假冒伪劣商品因复制成本过度或效果不逼真，知难而退。因此包装设计的创新方法与融汇高新科技成果的印刷工业技术强强联手，追求精辟独到的原创性和独特视觉效果是未来包装设计业可持续发展的又一方向。
相关图书
图书信息
封面
书名：包装设计
作者：李艳勤，刘松
出版社：天津大学出版社
出版时间：2010-1-1
ISBN：9787561833162
开本：16开
定价：36.00元
内容简介
本书共分七章，涉及包装设计的基础理论知识和职业岗位能力训练等内容。主要包括：包装设计的基本概念、发展、功能和分类；包装设计的岗位分析、工作流程分析、工作职责及合同设计和签订；包装的造型设计；包装艺术设计的市场调研、构思和定位、设计要素、系列化设计和礼品包装：包装材料与印刷；
典型性工作任务分析等，并还附有品牌包装设计案例、优秀设计师的作品案例和在校学生的作业案例。本教材适合高等院校相关专业使用，也可作为高职高专院校相关专业教学用书，并可供设计爱好者自学使用。图书目录
第一章包装设计概述
第二章包装设计岗位
第三章包装的造型设计
第四章包装的艺术设计
第五章包装材料与印刷
第六章典型性工作任务分析
第七章作品欣赏
附录：中华人民共和国食品包装法
参考文献
同名书籍《包装设计》
《包装设计》
图书名称：《包装设计》
作者：朱和平主编
出版社：湖南大学出版社
页
纸数：189张：铜版纸
ISBN：9787811130751
定价：￥48.00
内容简介：
本书阐述包装的概念、包装发展简史，包装的构成及形式，包装材料及其性能，包装设计的流程与构成方法，包装容器造型与结构设计，包装设计视觉元素及形式规律，包装设计与印刷工艺等内容。包装设计专业
培养目标
本专业培养掌握平面包装设计、广告艺术设计领域的专业知识及专业技能，适应包装设计、广告艺术设计、企业企划（营销）设计岗位的需要，具有良好职业素养和可持续发展能力的高素质、高技能人才。
主要课程
主干课程：包装设计、广告设计、包装结构、容器造型、标志设计、企业视觉识别(VI)设计。专业课程：色彩、包装印刷工艺与经济成本核算、现代设计史、市场调研与设计定位、包装促销与消费、包装设计与品牌塑造、包装策略及其应用等。
专业特色
本专业是平面设计与结构设计的有机结合，是广告设计专业的延伸。要求学生在广告、设计、材料、营销、包装、储运等多个相关领域综合掌握一定得理论知识及专业技能。毕业生英获得以下几个方面的知识和能力：1、掌握平面设计、包装设计基础理论知识，了解包装设计的历史及国内外的发展动态;2、掌握标志
设计、广告设计、容器造型、包装结构、平面设计与印刷工艺、包装设计等知识;3、掌握广告文案写作和广告营销策划知识;4、掌握基本的手绘能力和电脑辅助设计知识。
就业方向
流通企业、包装企业、包装材料、广告传播、包装科研机构、企业单位i的包装部门等。[1]
古典流
之所以要将太原包装设计单独拿出来介绍，不是说完全没有道理，太原包装设计在一定门类中代表了全国整体包装设计市场古典流的最高水平，这也和山西特有的原汁原味的古朴文化密不可分，其中太原锦绣大千企划设计有限公司又可以作为古典流的开山鼻祖，自成一派，某种角度来说古典流是讲中国古典文化与现代元素结合设计、融合、提炼为一件艺术包装。
古典流不是简单的把古典纹饰融入包装，以锦绣大千为例，在设计以前需要经过多次的思考、钻研，引用齐白石大师的一句话去形容古典流设计：是在似与不似之间。那层层次的提升，没有十几年的设计功底，很难达到。一件完美的古典流设计作品呈现在你眼前的时候，好似只有在博物院才能见到的文物，不是触觉感知，世人仿佛能被此设计流派所迷惑为收藏珍品。
众所周知，如今大陆设计行业不去抄袭很难有一件大成作品问鼎于世。各大知名设计公司似乎都在成
名与潜心设计之间纠结。一种新的设计学术思想发展举步维艰。难能可贵的是越来越多的人慢慢的接受着古典流的全新设计理念。希望设计行业的明天会更好，是每一个做为设计行业一份子的肩上重任！