肖像描写

肖像描写是指人物的容貌、体态、神情、服饰等外貌特征的描写。人物的肖像描写是写好人物的重要方法之一。因为人物的外貌特征往往与人物的职业、教养、社会地位、生活环境、文化程度和性格特征有着极其密切的关系，所以，成功的肖像描写不仅能够给读者以人物形象的立体感，而且能揭示人物的内心世界和性格特征。从而显示出此人物不同于其他任何人物的独特个性来，使人物生动形象，跃然纸上。作家鲁迅很注重通过人物的肖像描写来刻画人物，下面，就鲁迅作品中人物的肖像描写谈谈鲁迅笔下的肖像描写技法：

一、 工笔描绘法。

在小说《故乡》一文中，作者鲁迅就采用此法刻画中年闰土的形象。文章写到“他身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红，这我知道，在海边种地的人，终日吹着海风，大抵是这样的。他头上是一顶破毡帽，身上是一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。”本段文字着意描写了闰土的灰黄的脸色、深深的皱纹、红肿的眼睛、破毡帽、极薄的棉衣、粗糙的手，通过与少年闰土的比较，形象的刻画出中年闰土，饱经忧患，极度贫困，整日在磨难中挣扎的情形。

二、 简笔勾勒法。

作者在小说《孔乙己》中对孔乙己的外貌描写采用此法。文章写到“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补也没有洗。对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂不懂的。”在这里，作者只是了了几笔就勾画出了一个穷困潦倒、懒惰、买弄斯文而又身份特殊的孔乙己的形象。

三、 描绘眼睛法。

眼睛是心灵的窗户，所以在很多作品里作者也很注重描绘人物的眼睛。鲁迅的小说《孔乙己》就用了此法。如：当酒店里喝酒的人嘲笑孔乙己偷了别人的东西时，孔乙己睁大眼睛说：“你怎么这样凭空污人清白……”。当孔乙己最后一次来酒店喝酒时掌柜和他的对话，孔乙己低声说道：“跌断，跌，跌……”他的眼色，很像恳求掌柜，不要再提。以上两处对眼睛的描写，刻画出孔乙己当时矛盾而又复杂的心情，给读者留下广阔的思考空间。另外鲁迅作品中像对祥林嫂的眼珠、康大叔的眼光、范爱农的眼神的描写也都形象传神，使人物形象栩栩如生。

四、 突出特征法。

写人物，要突出特征，这样写出的人物才有个性，否则，就会千人一面，毫无个性可言。例如：鲁迅在小说《孔乙己》中抓住了孔乙己穿着上的特征，“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。”“穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补也没有洗。”这一“长衫”就突出了孔乙己迂腐、买弄、死要面子的特点。在小说《故乡》一文中，作者写到少年闰土“头戴一顶小毡帽，颈上套一个明晃晃的银项圈。”这样就写出了少年闰土天真、活泼，同时

又写出了他的家人对他的疼爱。在《藤野先生》一文中，作者刻画藤野时，抓住了藤野先生“黑瘦”的特点来刻画藤野生活简朴、治学严谨的特点。

五、 夸张描写法。

有时候文学作品里，适度的夸张对刻画人物、表现主题起到重要作用。如：鲁迅的小说《故乡》一文中，写到“我吃了一吓，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，50上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”“但是擦着白粉，颧骨没有这么高，嘴唇没有这么薄，而且终日坐着，我也没有见过这圆规式的姿势。” 以上对杨二嫂的描写，夸张的写出了杨二嫂的身材形状，为刻画她尖酸、刻薄、自私的没落小市民的形象做好铺垫。再如：鲁迅在《藤野先生》一文中，对清国留学生的描写，也是采用了夸张描写法。作者用夸张、幽默、讽刺的语言刻画了清国留学生的丑态。

六、 比喻描写法。

生动的比喻在刻画人物是会起到意想不到的效果。如鲁迅在《故乡》一文中，用“却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了”来写中年闰土的手，这一比喻就形象的写出中年闰土的劳碌与艰辛；用“多子、饥荒、苛税、兵、匪、官、绅，都苦得他像一个木偶人了。”这个比喻来刻画中年闰土的麻木与无奈；用“脸上虽然刻着许多皱纹，却全然不动，仿佛石像一般”这一个传神的比喻刻画中年闰土神情呆滞与精神麻木。

简析《列夫·托尔斯泰》一文的人物外貌描写

浙江省乐清市乐成镇实验中学 王赛红

外貌描写是人物描写中一种常见的描写手法，在很多写人记事文章中出现，老师和同学很熟悉，如《故乡》中的中年、少年闰土外貌，《小桔灯》中的小姑娘外貌，《孔乙己》中的孔乙己前后两次出场的外貌，但它们与茨威格的《列夫·托尔斯泰》一文相比真是小巫见大巫，此文外貌描写精彩至极，让人拍手叫绝。如：

１、“托尔斯泰给人留下难忘的形象，来源于他那天父般的犹如卷起的滔滔白浪大胡子。”

托尔期泰是世界文豪，但他长相平平，留给人的总印象是失调、崎岖、平庸，甚至粗鄙。作者运用欲扬先抑的手法表现了作者平庸，粗陋的一面，语言生动形象，不乏幽默，作者对托尔斯泰的胡子、眉毛、须发、鼻子是这样描绘的：

长髯覆盖了两颊，遮住了嘴唇，遮住了皱似树皮的黝黑脸膛，一根根迎风飘动，颇有长者风度。宽约一指的眉毛像纠缠不清的树根，朝上倒竖。一绺绺灰白的鬈发像泡沫一样堆在额头上。不管从哪个角度看，你都能见到热带森林般茂密的须发。

对托尔斯泰的外貌普通、平庸一面的描写，不仅是对托尔斯泰肖像真实地刻画，同时也揭示了他是俄国人民大众的一员，而写他面容粗鄙、丑陋的一面，实际上是要反衬他眼睛的无比精美。

２、“亏得有这么一对眼睛，托尔斯泰的脸上于是透出一股才气来。”

“眼睛是心灵的窗户”，托尔斯泰的眼睛充满智慧，让人感受到的是一位品格高尚的伟人，是一位给人类创造巨大精神财富的伟人。文中的比喻和夸张把读者带进了无穷想像的空间，作者是这样描绘托尔斯泰眼睛的：

“托尔斯泰这对眼睛里有一百只眼珠”“这对珠宝有魔力，有磁性，可以把人世间的物质吸进去，然后向我们这个时代放射出精确无误的频波”“这首目光就像一把锃亮的钢刀刺了过来，又稳又准，击中要害”“在人类面部最富感情的一对眼睛，可以抒发各种各样的感情”“愤怒使之冷峻，不悦使之结冰，友善使之和缓，激情使之炽烈如火”“当这一副寒光四射的匕首转而对准它们的主人时是十分可怕的，因为锋刃无情，真戳要害，正好刺中了他的心窝”

作者对托尔斯泰眼睛的夸张描写，把托尔斯泰目光的敏锐、犀利表现得极为生动、形象，可以引起读者丰富的想像和联想。

文中对托尔斯泰的外貌描写，大量运用了神奇的夸连珠的妙喻，不仅使形象鲜明、特征突出，而且使人产生无尽的联想。比喻不是追求形似，而追求神似；夸张不是故意言过其实，而是尽量作扩大或缩小的描述，更加突显托尔斯泰的形貌特征。“形”、“神”的独到刻画，使文义深刻，韵味无穷。

托尔斯泰外貌

他生就一副多毛的脸庞，植被多于空地，浓密的胡髭使人难以看清他的内心世界。长髯覆盖了两颊，遮住了嘴唇，遮住了皱似树皮的黝黑脸膛，一根根迎风飘动，，颇有长者风度。宽约一指的眉毛像纠缠不清的树根，朝上倒竖。一绺绺灰白的鬈发像泡沫一样堆在额头上。不管从哪个角度看，你都能见到热带森林般茂密的须发。像米开朗琪罗画的摩西一样，托尔斯泰给人留下的难忘形象，来源于他那天父般的犹如卷起的滔滔白浪的大胡子。

人们无不试图用自己的想像除去他那盖着面孔的头发，修剪疯长的胡须，以他年轻时刮去胡须的肖像作为参照，希望用魔法变出一张光洁的脸。——这是引向内心世界的路标。这

样一来，我们不免开始畏缩起来。因为，无可否认的是，这个出身于名门望族的男子长相粗劣，生就一张田野村夫的脸孔。天才的灵魂自甘寓居低矮的陋屋，而天才灵魂的工作间，比起吉尔吉斯人搭建的皮帐篷来好不了多少。小屋粗制滥造，出自一个农村木匠之手，而不是由古希腊的能工巧匠建造起来的。架在小窗上方的横梁——小眼睛上方的额头，倒像是用刀胡乱劈成的树柴。皮肤藏污纳垢，缺少光泽，就像用枝条扎成的村舍外墙那样粗糙，在四方脸中间，我们见到的是一只宽宽的、两孔朝天的狮子鼻，仿佛被人一拳头打塌了的样子。在乱蓬蓬的头发后面，怎么也遮不住那对难看的招风耳。凹陷的脸颊中间生着两片厚厚的嘴唇。留给人的总印象是失调、崎岖、平庸，甚至粗鄙。

描写贝多芬的痛苦和矛盾心理的句子

人生是艰苦的。在不甘于平庸凡俗的人，那是一场无日无之的斗争，往往是悲惨的，没有光华的，没有幸福的，在孤独与静寂中展开的斗争。贫穷，日常的烦虑，沉重与愚蠢的劳作，压在他们身上，无益地消耗着他们的精力，没有希望，没有一道欢乐之光，大多数还彼此隔离着，连对患难中的弟兄们一援手的安慰都没有，他们不知道彼此的存在。他们只能依靠自己；可是有时连最强的人都不免在苦难中磋跌。

第二篇：肖像描写例析系列

“肖像描写”例析系列

一、肖像描写的目的和要求

１、突出人物的性格特征和精神面貌

①只见一个大汉，大踏步竟入走进茶坊里来。史进看他时，是个军官模样，怎生结束，但见：头裹芝麻罗万字顶头巾，脑后两个太原府纽丝金环，上穿一领鹦哥绿拧丝战袍，腰系一条文武双股鸦青绦，足穿一双鹰爪皮四缝干黄靴。生得面圆耳大，鼻直口方，腮边一部貉臊胡须，身长八尺，腰阔十围。（施耐庵《水浒》）

［简评］先写服饰，再写容貌，彪悍勇敢、正义豪爽的小军官鲁智深如立眼前。

②客厅里有许多东西，她不及细看；还有许多客，只见红青锻子马褂发闪。在这些中间第一眼就看见一个人，这一定是七大人了。虽然也是团头团脑，却比慰老爷们魁梧得多；大的圆脸上长着两条细眼和漆黑的细胡须；头顶是光的，可是那脑壳和脸都很红润，没光光地发亮。爱姑很觉得稀奇，但也立刻自己解释明白了：那一定是擦着猪油的。（鲁迅《彷徨·离婚》）

［简评］

维妙维肖地勾勒出七大人这个表面知书达礼、道貌岸然，实际上却是男盗女娼、杀人不见血的魔鬼的丑恶面目。

③穿一件花旗袍，镶着灿烂的金边，颜色鲜艳夺目，紧紧地箍在她的身上。走起路来，小鲸鱼似的，??她脸上的皱纹很多，但是她将脂粉砌成一面墙，把这些深深的纹路遮藏着。??说起话来总是指手画脚，摇头摆尾，于是小棒锤似的指头上金石能及耳环，光彩四射，惹得人心发慌。她着实是心广体胖，结实得像一头小牛。

［简评］

用新鲜而耐人寻味的语言，三言两语就逼真地刻画出一个俗不可耐的胖女人的形象。

④这女学生穿着白洋布短旗袍、白线袜、白运动鞋，手里捏着一条青素白的手绢，——浑身上下全是白色。她没有同伴，只一个人坐在车厢一角的硬木位子上，动也不动地凝望着车厢外边。她的脸略显苍白，两只大眼睛又黑又亮。（杨沫《青春之歌》） ［简评］

作者抓住一个“白”字，映衬出小知识分子林道静文雅、恬静、纯真无瑕的性格。这种捕捉特点，反复点染的手法新颖、独到。

⑤一个小小的、胸脯丰满的年轻女人，贴身穿一套白色的布衣布裙，外面套一件灰色的囚大衣??她头上扎着头巾，明明故意的让一两绺头发从头巾里溜出来，披在额头。这女人的面色显出长久监禁的人的那种苍白，叫人联想到地窖里储藏着的蕃薯所发的芽??两只眼睛又黑又亮，虽然浮肿，却仍旧放光（其中有一只眼睛稍稍有点斜睨），跟她那惨白的脸儿恰好成了有力的对照。（列夫·托尔斯泰《复活》）

［简评］

这段描写，不仅准确地抓住了卡丘霞·玛斯洛娃的外形特征，而且写出了她深常驻沙皇制度迫害和贵族阶级侮辱的善良劳动妇女的遭遇。两只又黑又亮的眼睛，显示了卡丘霞青年时代的善良和智慧，而那故意让它留在头巾外面的一两绺头发和苍白的脸色，却又告诉人们，黑暗腐败的社会生活对她的摧残和毒害是多么严重。

⑥他的两腮红红的，两目低垂着。他是一个十八岁到十九岁的少年，表面看来，文弱、清秀、面貌不同寻常。他的鼻子好象鹰嘴，两眼又大又黑。在宁静的时候，眼中射出炎一般的光辉，又好象熟思和探寻的样子。但是在一瞬间，他的眼睛又流露出可怕的仇恨的表情。他的头发是深栗色的，垂得很低，只看见一点儿额头，在他生气的时候，更显得他有的是坏性情。（司汤达《红与黑》） ［简评］

作者对主人公于连的这段描写很有特色。首先用简洁的语言概括出于连的外貌，交待了这个低贱的知识分子的身份。然后，通过“眼睛”这个心灵的窗户，让笔触由表及里深探到人的内在，把可见的外貌和无形的内在结合起来描写，这无疑有助于表现于连既仇视上层社会，又竭力攀附上层社会的复杂性格。

⑦在一个难以形容的优美的鹅蛋形脸上，加上一双黑眼睛，眼睛上面是弓形的，纯净得象是画上去的眉毛；很长的睫毛遮住了这双眼睛，当眼睛低垂的时候，睫毛就在双颊的玫瑰色上投上一层阴影；再添上一个纤细的、笔直的、机灵的鼻子，鼻孔因为对肉欲生活的热烈的渴望微微张着；脸上还画出一张匀称的嘴，嘴唇在牛乳一样白的牙齿上优美地张开；再用盖在没有人用手能摸过的桃红色面颊上的柔毛给皮肤染上颜色。于是，你便得到了这人迷人的头的外貌。

象黑玉一样的黑的头发，天然或非天然地成为波浪形，在前额分为宽阔的两条，消失在脑袋后面，让两只耳朵的尖端露了出来因那儿两只各值四五个法郎的钻石耳坠在闪闪发光。（小仲马《茶花女》）

［简评］

玛格丽特原是一个贫穷的农村姑娘，不幸陷入火坑，做了妓女。但是她从内心里厌恶这种生活，向往着真正的爱情生活。小说写出了她一生饱受侮辱和迫害的悲剧，目的是为了抨击造成这种悲剧的社会。作者对玛格丽特这样的妓女倾注了深切的同情，作者既没有忘了表现出茶花女整个面容的美，也没有忘了表现茶花女被摧残但仍是纯洁的心灵：“没有人用手摸过的桃红色面颊”，这个绝妙的细节完成了作者的全部意图。

“肖像描写”例析系列[2]

２、揭示人物的身份和境遇

①宝玉早已看见了一个袅袅婷婷的女儿，便料定是林姑妈之女，忙来见礼；归了坐细看时，真是与众各别。只见：两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁。娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。（曹雪芹《红楼梦》）

［简评］

对林黛玉的肖像描写，既突出了她的美丽多情，又暗示了她一生以泪洗面的遭遇。

②这位出纳员年纪四十上下，光秃秃的脑壳在桌上的卡赛尔灯的照耀下闪闪发亮。灯光使他黑白相间的鬃发闪烁着，圆圆的面庞把脑袋勾勒成球状。脸色象砖瓦一般发红。蔚蓝的眼睛嵌在几道皱折之内。他有一双胖得圆滚滚的手。蓝呢服在肘关节突出的地方稍微磨损了，加以油光可鉴的裤子的皱褶，显出穿旧的样子，尽管努力掸刷也无济于事。肤浅的人见了会以为他廉洁节约，过于豁达或过于贵族气才穿旧衣。??出纳员的上衣扣缝里别着荣誉军团的绶带，因为创面皇帝麾下龙骑兵里当过中队长。（巴乐扎克《改邪归正的梅莫特》）

［简评］

在描绘卡斯塔尼埃的容貌的同时，结合介绍他的职业、经历，更容易使读者看清他利用职权谋私的伪善面目。

③在她那件用极薄的白绸制成的短袍上，密密地织满了银色的小星星，折着优雅的褶襞，这位姑娘的雕像一般的体态，不但可以从这些褶襞上揣测出来，有时还可以透过薄绸隐约地看到。在短袍上面，罩一件淡兰色绸缎制成的披风，也织满了小星星。一个不大的束发金冕，笼住了她前额上面的头发。她那小巧的耳坠，戴着两颗巨大的珍珠，珍珠下面垂着两个青玉琢成的星状坠子，发上闪闪烁烁的光芒。她的脖子上围着一串珍珠项圈，一颗巨大的青玉星星从她那项圈下端直垂到她半裸的胸脯上。她的手腕上面套着两对雕着花朵与树枝的银镯，她的腰间束着一道末端是尖的带棱角的腰带，这也是用贵金属制成的。她那双纤小的玫瑰色的小脚穿着一双厚底短靴，那是用两条横过脚踝的淡兰色软皮和靴底制成的，脚踝上套着两个精雕细刻的银脚镯。

［简评］

这是生活淫荡、内心恶毒的妓女爱芙姬琵达的肖像。作者细致地描绘了她华丽而贵重的服饰，点明她是一个靠出卖自己灵魂和肉体而爬上上流社会并深受宠爱的女人。作者通过人物的服饰，揭示人物的身分，表现出高超的艺术技巧。

④我开始端详她了。她有多少年龄？四十岁？对的，四十岁。她并不老，这个姑娘，她不过是把把打扮得象个老人罢了。我忽然被这个注意之点打动了。她的鬃髻衣饰固然都是可笑的，然而她本身却很保存着简单的天然风韵，遮掩得好好儿的，真的！我何以从前总没有好好儿观察过？她满头滑稽地盘着许多小发鬈，那都是形状可笑，并且使人增加老态的；在那种圣母式的发鬈下面，我人又看见了一个被两条表示深愁的皱纹划分的大而平的额头，随后便是一双大而温柔的蓝眼睛，那样羞怯，那样畏葸，那样谦恭；那双神光四射的眼睛依然是非常天真的，其中充满着幼女式的惊讶，充满着少年时代的感觉，并且充满着从前在里面经过使之感慨而没有使之糊涂的伤心事。（莫泊桑《珍珠小姐》）

［简评］

我们看见了一个发髻、衣饰都很古怪的女人。她并不老，而且身上还“保存着天然风韵”，那么为什么要这样打扮呢？原来，她——珍珠小姐是一个被遗弃了的私生女，几十年来都一直过着寄人篱下的生活，虽然主人全家“友谊地对待她”，但她明白自己的地位，她在生活中不能象别人一样有自己的追求、渴望和爱情。在这种生活中她度完了自己的青春时光。

３、透露人物的内心世界

①她脸色陡然变成灰黄，死了似的；瞬间便又苏生，眼里也发了稚气的闪闪的光泽。这眼光射向四处，正如孩子在饥渴中寻求着慈爱的母亲，但只是空中寻找，恐怖地回避着我的眼。（鲁迅《伤逝》）

［简评］

子君和涓生虽然冲破了封建家庭的束缚而自由结合，但社会布下的罗网却终于使他们破裂。子君骤然听到涓生不爱他的告白以后，作者抓住了她脸色的变化，写出她内心的痛苦。但她眼里“稚气的闪闪的光泽”，“射向四处”，说明她仍向往新生活。而现在连唯一能给她幸福的涓生也将离开她，所以，她的眼光“只在空中寻求，恐怖地回避着我的眼”。子君刹那间的痛苦、希冀、幻灭以至绝望的复杂的内心活动，被表现得非常充分。

②最令人惊奇的是，刘勃卡竟然打扮得好象要上俱乐部似的，悠闲自在地站在门边的丁香丛中。她的玫瑰色的小脸总是保护着不让日晒，金黄色的头发精心梳过，卷成一个圆卷，小手好象是象牙雕成的，指甲闪闪发光，仿佛刚刚修过，健美匀称的小脚上穿着轻巧的奶黄色高跟鞋，——这一切都显示仿佛刘勃卡马上就要登台表演歌舞。

但是使邬丽亚更为吃惊的却是她那盛气凌人的、同时又是非常单纯、非常聪明的神气，这种神气在她的鼻子微翘的玫瑰色的脸上，在她的脸上略微嫌大的涂着唇膏的饱满的嘴唇上，主要的是在那双眯缝着的、非常灵活的蓝眼睛里，都流露出来。（法捷耶夫《青年近卫军》）

［简评］

这里的外形描写是处处联系着刘勃卡的内心特征的。刘勃卡是美的，然而那是一种特别表现得灵巧而轻快的美，活泼而奔放的美。看了这样的肖像，我们就会更深刻地认识刘勃卡在敌军压境的形势下所表现出来的机警和豪迈的性格；也只有了解了这样的肖像，这个后来不断设计痛击德寇的火焰似的姑娘，才会活灵活现地浮在我人的脑海里。

③叶琳娜的面庞，自从离开莫斯科三日以来，并没有多少改变，可是那表情却大大不同了：它变得更沉思、更严肃，而她的目光变得更勇敢了。她的整个身体更娇羞了，如同一朵盛开的鲜花，头发也似乎更浓密、更丰艳，低垂在雪白的额和鲜红的颊上。只是她的唇际，当她没有笑容的时候，却有一抹几乎看不见的线痕，表现出一种隐密的、永在的焦虑。（屠格涅夫《前夜》）

［简评］

叶琳娜冲破阻力和英沙罗夫结了婚，他们离开故乡，只得在海外漂泊。这幅肖像准确地透露了叶琳娜既愉快又焦虑的复杂心理。

④他瞧见一个年轻的人儿，有金栗色的头发，体态匀称，非常秀丽，她走来恰好坐在他的对面，然而她一点也不使他喜欢。在他的仔细观察以后，他思忖着他从来没有看见过如此美丽的眼睛。但是这双眼睛透露出一种内心的可怕的残酷。随后，于连发现它们有抑忧的表情，它在考察别人，但是它们总记得应该威严可畏。??于连没有足够的经验来分辨出玛特儿小姐——他听见别人这样称呼她——的眼睛蠕时时刻刻闪耀着的是一种机智的火花。（司汤达《红与黑》）

［简评］

作者着力描写人物的眼神，深刻地揭示出玛特儿小姐喜爱浪漫蒂克，追求出人意外的爱情生活的具有资产阶级高傲性的内心世界。

“肖像描写”例析系列[3]

４、反映文章主题和时代特点

①早过了六十岁的祖父躺在床前一把藤椅了，身子显得很长，长脸上带了一层暗黄色。嘴唇上有两撇花白八字胡。头顶光秃，只有少许花白头发。两只眼睛闭着，从鼻孔微微发出来一点声息。（巴金《家》）

［简评］

这是封建统治阶级的代表人物高太爷的形象。作者从面色、声息着笔，抓住老年人最显著的生理特征，刻划出他风烛残年的相貌，暗示出封建统治阶级已经日薄西山，气息奄奄。

②然而当他在洗脸盆的水中照见自己的面相时，却也忍不住叹了口气。那脸盆里的面影难道就是他么？那是高撑着的两根颧骨，一个瘦削的鼻头，两只大廓落落的眼睛，而又满头乱发，一部灰黄的络腮胡子，喉结就象小拳头似的突出来；——这简直七分象鬼呢！（茅盾《秋收》）

［简评］

这是老通宝在“丰年所得不够还债”的冷酷现实打击下，大病一场后的肖像画，从中可见旧社会带给穷苦农民的灾难。

③??在一个寒冷的清晨，这个小姑娘却坐在一个墙角里；她的双颊通红，嘴唇带着微笑，她已经死了——在旧的年的除夕。新年的太阳升起来了，照着她小小的尸体：她坐在那儿，手中还捏着火柴——其中有一束几乎都烧光了。（安徒生《卖火柴的小女孩》） ［简评］

在寒冷的除夕之夜，可爱的小姑娘冻死了，但她却在“微笑”。这是为什么呢？原来临死前她梦见自己飞到了没有寒冷、没有饥饿的天堂去了。这告诉我们，这个卖火柴的女孩在人世间是痛苦的，离开人间倒是幸福的。这幅肖像有力地表现了作品的主题，揭露了资本主义社会贫苦女孩的命运和对美好生活天真纯洁的向往。

④他是个很小的、体格匀称的瘦人，几乎可以说是个矮子，黑头发硬得象鬃毛一样，那双黑色的大眼睛老是泪汪汪的，没有睫毛，那张天生的很可爱的小嘴是非常愉快的。他的络腮胡子很短，头发也并不长，衣服又简单又寒伧。他很脏，褴褛不堪，晒得很黑，总之，他有一幅劳动者的外表。与其说他是个艺术家，不如说他是个贫穷的小买卖人。只有在他那双老是湿润的、亮晶晶的眼睛里和他那抿着的小嘴上，有某种独创的和令人感动的地方。看起来，他的年龄在二十五岁到四十岁之间，其实，他三十八岁。（列夫·托尔斯泰《琉森》）

［简评］

作者着力刻划了一个到处流浪的歌手的肖像。透过他那又脏又烂的衣饰，透过那老是湿润的眼睛，人们不难了解当时社会的黑暗和劳动人民生活的痛苦。

５、预示故事情节的发展

①革命以后，他便将辫子盘在顶上，象道士一般；常常叹息说，倘若赵子龙在世，天下便不会乱到这地步了。七斤嫂眼睛好，早望见今天的赵七爷已经不是道士，却变成光滑头皮，乌黑发顶。（便迅《风波》）

［简评］

《风波》围绕赵七爷辫子的收放，展开了一个具有时代意义的生活图画，揭示了辛亥革命的经验教训。这幅肖像画是失去故事情节发展的一个必不可少的重要环节。

②赵连荣使劲揉了揉眼，仔细这么一看：喝！好大的个头儿，足有一冒手高，赵连荣要看他，都得仰着脖儿。只见他膀扇儿有门扇那么宽，胳膊有小檀条儿那么粗，四方脸盘儿又红又黑，两只眼睛又圆又大。浓眉毛，高颧骨，高鼻梁，宽下巴，看样子也就是二十七八岁，可是长了有半寸多长的稀稀拉拉的连鬃胡子。他满脸都是灰尘，就象刚打破窑里钻出来一样。在他的左眼窝儿下边有一个小洞，一条紫红的血线从里边流出来，顺着鼻窝儿流到嘴角儿，又流到脖子下头去。身上的衣服满是血浆泥土，已经看不清他穿的军装是什么颜色了。他手里没有武器，紧紧地攥着两只象油锤一般大小的拳头，怒目横眉，咬牙切齿，全身都带着杀气。他笔直地站着，动也不动，活象个铁打的金刚。（刘流《烈火金刚》）

［简评］

这段工笔描写，不仅使一个魁伟高大、勇猛刚强的英雄形象跃然纸上，而且扣人心弦，使读者情不自禁地急切追问：这个英雄是谁，他是哪个部队的，左眼窝下是怎么受伤的？于是以此为线索引出了“史更生死而复生，赵连荣舍身成仁”的故事情节。

③苏冠兰透过嵌花格的窗玻璃，漫不经心地打量着这位装束华贵、器宇不凡的女客人。她穿淡咖啡色裙装，敞领中衬着乳白色印度绸纱巾，别着一枚硕大的红宝石胸针，披着深紫色镶里格呢绒斗篷，身材修长，仪表端庄。她那璧玉般皎洁的面庞上，嵌着一对引人注目的丹凤眼，乌黑发亮的长长的卷发，在脑后盘成一个隆起的高髻，显得别有风韵。然而，她的整个面庞却显得淡漠、冷峻，毫无表情。（张扬《第二次握手》）

［简评］

这段别具匠心的肖像描写，既表现了丁洁琼的性格特征，又构成了故事情节的发展线索。正是由于这位“装束华贵、器宇不凡”的女客人的突然出现，才使苏冠兰心中涌出某种不安的预感。随着他的回忆，故事情节便生发开来。

④他的制服不是绿的，而是一种红褐带灰色的。他的领子又窄又矮，因此他的脖颈虽然不长，却从领子里耸出来，显得特别颀长，好象是侨居俄国的外国小贩十来个一大堆顶在头上的摇头晃脑的石膏小猫的颈脖一样。（果戈里《外套》）

［简评］

作者对亚卡基·亚卡基耶维奇的肖像是从他的外套写起的。他这件衣服已经由原来的“绿”色变成了红褐带灰色，说明这件衣服由于长期穿着睡磨损，已经很旧了。领子又由于他经常剪下来一些缝补到别的地方，所以变得“又窄又矮”，和衣服也很不相称了。接着，作者对他的脖子比喻描绘，进一步反衬了他这件外套的不合身。这样的描写，成了以后亚卡基·亚卡基耶维奇重新做一件外套的情节发展的一个重要铺垫。

“肖像描写”例析系列[4]

二、肖像描写的技巧和方法

１、与人物的语言、心理、行动描写和环境描写配合运用

??及刘焉发榜招军时，玄德年已二十八矣。当日见了榜文，慨然长叹。随后一个厉声曰：“大丈夫不与国家出力，何故长叹？”玄德回视其人，身长八尺，豹头环眼，燕领虎须，声若巨雷，势如奔马。玄德见其形貌异常，问其姓名，其人曰：“某姓张，名飞，字翼德??”??玄德甚喜，遂与同入村店中饮酒。正饮间，见一大汉，推着一辆车子，到店门首歇了。入店坐下，便唤酒保“快斟酒来吃，我待赶入城去投军。”玄德看其人，身长九尺，髯长二尺，面如重枣，唇若涂脂，丹凤眼，卧蚕眉，相貌堂堂，三威风凛凛。玄德就邀入同座，叩其姓名，其人曰：“吾姓关名羽，字寿长，后改云长，??”（罗贯中《三国演义》）

［简评］

这段描写不是将人物放在静态中描写，而是放在一个具体的生活场面中表现出来。通过刘备对张飞、关羽的观察及跟他们的谈话，将张飞、关羽的勇猛形象展现在人们的面前。

②最恼人的是他头皮上，颇有几处不知起于何处的癞疮疤。这虽然也在他身上，而看阿Ｑ的意思，倒也似乎以为不足贵，因为他讳说“癞”的音，后来推而广之，“光”也讳，“亮”也讳，再后来，连“灯”“烛”都讳了。一犯讳，不问有心与无心，阿Ｑ便全疤通红地发起怒来，估量了对手，口讷的他便骂，气力小的他便打??（便迅《阿Ｑ正传》）

［简评］

这里分不清是写心理还是写肖像。特别是别人一犯讳，“阿Ｑ便全疤通红地发起怒来”，更是把肖像描写和心理描写合而为一，既突出了肖像的特征，又通过癞疤“发红”的变化，表现了人物的心理状态。而人物的肖像特征——癞疤，也同时给读者留下了深刻的印象。

③林宛芝产到梳妆台面前去，她准备给自己打扮一下。可是她一坐下去，望到镜子中的，两个腮巴子红润润的，亮的发光；额头上那一卷头发披在淡淡的眉毛上，长着长长睫毛的眼睛里放射出强烈的喜悦的光芒，青春的活力从眼睛里透出来。她把那一卷头发用钢夹子夹在额角上，望着镜子里的林宛芝，她发痴一般地轻盈地笑着，许久许久不说一句话。忽然，她的左手的食指指着镜子里的林宛芝，象是警告她要小心，但又象是毫无意义，不过是人在得意忘形时的一个快乐、兴奋的动作。希望的火焰在她心中燃烧，血液在她周围赛跑。赛跑的终点是她的面孔。一会功夫，仿佛浑身的血液都集中到她的脸上，热辣辣的，碰上去就要烫手似的。她陶醉在镜子里，几乎把整个世界都忘了。（周而复《上海的早晨》）

［简评］

作者细腻地描写了林宛芝在梳妆镜前的一系列动作、表情、心理变化，活画出一个既信赖丈夫的金钱，又需要情夫温暖的青年女子的真情实感。

④这女子穿一件紫丁香色的上衣，在宽阔碧绿的河面，象一朵荷花似的漂移过来。四周围的景色，仿佛因此而越发显得秀丽、迷人。在这夏日的晌午，镜子般的水面，反射着银色的光。岸边的绿柳和白杨，灵化了似的耸立着，给还乡河投出凉凉的阴影。青草、芦苇和红的、白的、紫的野花，被火热的太阳蒸晒着，空气里充满了甜醉的气息。一阵微风穿过树林，掠过她整个脸部俊美的轮廓。（管桦《葛梅》）

［简评］

作者运用清新、舒畅的语言，通过对自然景物的描绘，烘托了葛梅这个年轻漂亮的女子的美貌。两者和谐统一，极为动人。

⑤一个年青美丽的姑娘正斜靠在壁板上。她的头发象乌玉般地黑，眼睛似膻羚羊眼睛般的柔润，她那象希腊古代雕刻一样纤细的手指，正在抚弄一束石南花，把花瓣撕碎，散播在地板上。她的手臂裸到肘部，露出被日光晒成褐色的一段，这两条美得象生在阿尔的美神象身上一样的手臂，正在焦躁不安地摆动着。她那柔软好看的脚上穿着足踝处绣着灰兰色花朵的纱袜，一只脚正在轻轻地拍着地面，好象故意要展露她那丰满匀称的小腿似的。（大仲马《基度山伯爵》）

［简评］

这个姑娘名叫美茜蒂丝。她是邓蒂斯的未婚妻。作者描绘她的外貌的同时，着力渲染她的细微动作，透露出她盼望邓蒂斯平安回来的急切心情。

“肖像描写”例析系列[5]

２、描写不同时期的肖像，表现人物思想和性格的变化

①孔乙已是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很广大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。

……

??那孔乙已便在柜台下对了门槛坐着。他脸上黑而且瘦，已经不成样子；穿一件破夹袄，盘着两条腿，下面垫一个蒲包，用草绳在肩上挂住；??（鲁迅《孔乙已》）

［简评］

孔乙已第一次出场，穿着又脏又破的长衫站着喝酒，写出他这样一幅穷酸相，突出地表现了他是一个穷困潦倒，但又死要面子的人。他脸色青白，皱纹间时常夹有伤痕，又暗示出孔乙已好喝懒做的习气，时常偷窃遭人毒打的不幸境遇。第二次外貌描写却完全变了样子。对照孔乙已外貌描写的前后变化，要看出他的命运更加悲惨了，他那精神、肉体上备受封建社会摧残性格，他那被旧社会培植而又被旧社会杀害的遭遇，都进进出出揭示出来了。

②这来的便是闰土。虽然我一见便知道是闰土，但又不是我这记忆上的闰土了。他身体增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上很深的皱纹；眼睛也象他父亲一样，周围都肿得通红，这我知道，在海边种地的人，终日吹着海风，大抵是这样的，他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我的记得的红活圆实的手，却

又粗又笨而且开裂，象是松树皮了。（鲁迅《故乡》）

［简评］

同一闰土的肖像，前后判若两人。作者正是通过人物脸色、毡帽、手、衣服等等的变化，表现出人物性格、思想的变化，从而揭露了封建社会对劳动人民从肉体到心灵的摧残。

③细看他相貌，也还是乱蓬蓬的须发；苍白的长方脸，然而衰瘦了。精神很沉静，或者却是颓唐；又浓又黑的眉毛底下的眼睛也失了精彩，但当他缓缓的回顾的时候，却对废园忽地闪出我在学校时代常常看见的射人的光来。（鲁迅《在酒楼上》）

［简评］

这里，吕纬甫的一幅肖像画实际上起了两幅肖像画的作用。作者给他画像时，随时和过去的吕纬甫作对比。通过这一对比，精炼而传神地显示了人物精神性格的变化。

④父亲死了十个月，约翰·雅各居然面目一新：惨白的死灰般的脸，被长满肉刺的脑门和太阳穴弄得不成样子的脸，变得开朗干净，红红的有了血色，流露出快乐的神气。（巴尔扎克《搅水女人》）

［简评］

约翰·雅各对待侍女沸洛尔百般爱慕，其父亲死后，沸洛尔成了管家婆，她为了图谋财产，掌握着家庭大权，使出了她那女性的特有的手腕。这种虚伪的爱情，却使约翰·雅各信以为真，精神上得到了极大的满足。这幅肖像，使我们既看到了约翰·雅各的肖像变化，也了解了约翰·雅各的“脓包”性格。

３、简笔勾勒

①??小栓坐在这里排的桌前吃饭，大粒的汗从额上滚下，夹袄也贴住了脊心，两块肩胛骨高高凸起，印成一个阴文的“八字”。（鲁迅《药》）

［简评］

只几笔，就勾勒出一个少年肺病患者的形象。

②照例是那鲇鱼须的老东西的脸又紧贴在脏的玻璃窗上了，连鼻尖都挤成一个小平面。（鲁迅《伤逝》）

［简评］

一嘴“鲇鱼须”，可见他的“刁”、“尖”。他窥视涓生和子君这对自由恋爱的青年时的丑态，是寄托着作者憎恶感情的。以“小平面”形容挤紧的鼻子，形象风趣。

③水英是个十六七岁的小姑娘，她那晒得又黑又结实的脸上，时常挂着笑容：两片薄薄的小嘴唇在笑，疏疏的眉毛和细细的眼睛在笑，腮上两个陷得很深的酒窝也在笑。（崔前光《打鱼的人们》）

［简评］

笑是人们愉快、兴奋的外露。作者扣住一个“笑”字，把水英这个小姑娘欢乐的性格再现了出来。

④老人脱下帽子，站起来行礼；不料衬在帽子里面的那圈皮油腻很重，把假发粘住了，揭落了，露出一个赤裸裸的脑壳：一条可怕的伤痕从后脑起斜里穿过头顶，直到右眼为止，到处都是鼓得很高的伤疤。??（巴尔扎克《夏倍上校》）

［简评］

选择人物出场的有利时机，利用偶然机会描绘人物肖像的主要特征，不是更能引起读者的注意吗？

⑤她是一个年轻的女人，长着一对碧蓝的眼睛，两片鲜明、湿润的嘴唇，一个细巧的、看上去很有刚毅气概的鼻子和一头蓬蓬松松地堆在头顶上的浅色头发。只有她嘴角边那不健康的皱纹，虽然不容易看见，却使娇嫩的脸露出一种会咬人的小兽似的神情。（阿·托尔斯泰《苦难的历程》）

［简评］

这是一个堕落的女性，虽然年轻，漂亮、娇嫩，但嘴角边不健康的皱纹却无法掩盖她遍身沾满的白卫军的兽行。

“肖像描写”例析系列[6]

４、运用修辞手法

①我吃了一吓，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨、薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正象一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。（鲁迅《故乡》）

［简评］

漫画式的几笔，杨二嫂这个刻薄的小市民的形象就活生生地立在我们面前。“薄嘴唇”，很容易使我们想起巧舌如簧、尖刻刁钻的妇人；“两手搭在髀间”，“张着两脚”的姿势，则表现出一种泼辣放荡的样子。

②伊凡尼基福罗维奇穿着褶襞这样大的灯笼裤，如果把裤子吹臌起来，可以把整个院子，外带谷仓和房屋，都一起装下去。（果戈里《伊凡·伊凡诺维奇和伊凡基福罗维奇吵架的故事》）

［简评］

这里，对一条肥大的灯笼裤的夸张描写只寥寥数语，我们就见到了一个脑满肠肥，贪得无厌的剥削者的模样。

③审判官史太勒先生是一个极其出奇的矮人，却又那么胖，所以仿佛他只有面孔和背心似的。他用两条小小的变了形的腿摇摇摆摆滚也似的走进来，庄严地向律师们鞠了个躬，他们也向他庄严地鞠了躬，他就在桌子下面放了小小的腿子，在桌子上面放了小小的三角帽子，这么一来，所能看到的审判官史太勒先生就只剩下了一双古怪的小眼睛、一张阔大的粉红的脸和大约半副又大又很滑稽的假发。（狄更斯《匹克威克外传》）

［简评］

“出奇的”“矮”“胖”，“小小的变了形的腿”、“古怪的小眼睛”、“阔脸”、“假发”，作者抓住了这些主要部位，进行夸张丑化，收到了毕肖的效果。

④天空中两颗最辉煌的星星要出门，就请她的眼来代替他们闪耀，候着他们回来。真的，如果她的一双眼睛悬在天空，星星就会代替她眼睛，那会怎样？那她脸上的明媚一定盖过星星的亮，如同白日的光压倒灯光，在天上她的眼一定耀满天的光明，鸟儿乱中以为白昼已经降临。看，她悄悄把手托着她的脸！（莎士比亚《罗密欧与朱丽叶》）

［简评］

这里用拟人等手法，用星星的“明”和“亮”来表现朱丽叶的双眼。摆脱了“象??”、“如??”一类的俗套。

⑤鼻子尽量发展，近乎一个三倍大法规的大写Ａ字，布满血筋的面颊象葡萄叶，红里带紫，长着许多小瘤，往往还有细毛点缀；整个脸庞仿佛秋天的葡萄叶包着的一只其大无比的鸡崇菌。两道浓眉好比两簇堆着雪花的小树，底下一双小灰眼便是喝醉的时候也很精神，显出一付贪婪成性的狡猾。（巴尔扎克《幻灭》）

［简评］

作者抓住了尼古拉·赛夏肖像的缺陷，进行夸大，并用人们熟悉的东西来进行比喻，十分形象。

５、侧面描写

①??行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著绡头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐看罗敷。（汉乐府《陌上桑》）

［译文］

行路的长者见到罗敷，情不自禁地放下担子，摸着胡须观看。少年见到罗敷，脱下帽子整理发巾，用故意做作的举动来炫耀自己。耕地人忘记了犁地，锄草人忘记锄草。耕者、锄者归来彼此抱怨，只是因为看罗敷而耽误了劳作。

［简评］

作者用别开生面的烘托手法让采桑女子秦罗敷一出场就以她的惊人的美丽吸引读者和观众。写罗敷之美，不从罗敷本身实写，却从旁观者眼中、神态中虚摹，极富有独创性。

②小芹今年十八岁，村里的轻薄人说，比她娘年轻的时候好得多。青年小伙子们有事没事，总想跟小芹说句话。小芹在洗衣服，马上青年们都去洗；小芹在树上采野菜，马上小青年们也都去采。吃饭的时候，邻居们端上碗爱到三仙姑那里坐一会，前庄上的人来回一里路，也并不觉得远??（赵树理《小二黑结婚》）

［简评］

这段文字没有一处直接描写小芹的美，然而通过渲染人们处处、时时想和小芹接近这一点，说间接地将小芹的美丽表现了出来。

③她那生有仅仅可以看得出的细黑毫毛的好看的小上嘴唇，短得遮不住牙齿，不过翘起来的更加可爱，在偶尔伸下来碰上嘴唇时，那就格外迷人了。正如通体漂亮的女人常有的情形，她的缺点??她那太短的上唇和并开的嘴??似乎是她自己特具的难得的美的形态。这个那么快要作母亲、那么充满生命和健康、那么轻松地负起她的担子的漂亮少妇，每个人一见到就快活起来了。老年人和无精打采的青年人，一经同她接近，同她谈过一不会儿，都觉得好象他们也变得像她一样，充满生命和健康了。每一个同她谈过话、见过她每说一句话时那爽朗的笑容和经常闪光的雪白牙齿的人，都觉得他们那一天的心情特别和蔼。（列夫·托尔斯泰《战争与和平》）

［简评］

从开头的描写中读者就已看到小包尔康斯加亚王爵夫人是美的，但究竟有多美呢？瞧，她的美竟能唤起老年人和没精打采的青年人的生命活力。正面描写和侧面描写的巧妙结合，使人物形象更加鲜明、丰满、动人了。

“肖像描写”例析系列[7]

６、寄托作者的爱憎感情

①一个姑娘从小河边上的柳丛里探出身子，这样说道。她穿着雪白的上衣，有波纹的黑发梳成两条辫子，一双非常美丽的水灵灵的黑眼睛，突然放出强烈的光芒；她本身就象是这朵倒映在暗色河水里的百合花。（法捷耶夫《青年近卫军》）

［简评］

看了青年英雄邬丽亚的肖像，人们就自然而然地从外貌联想到她的纯洁的性格，人们会深深感到她是一个内心和外形同样美丽的女孩子。

②她个儿不高，但是她优美的身材看起来这样细长，她的皮肤略带棕色，但人家可以想象它在阳光下一定和安达路斯女人一样是淡金色的。她的小小的两脚也是安达路斯式的，它们正舞着一个两脚相并的步法。她在一张随便铺在她脚下的波斯地毯上跳舞着，旋转着；当她每次转过身的时候，她光辉的脸经过你面前，她乌黑的大眼睛朝你一闪。（雨果《巴黎圣母院》）

［简评］

吉卜赛少女爱斯梅哈尔达是作者理想的化身，在她身上体现了雨果心目中最崇高的感情和最美的形象。作者把爱斯梅哈尔达外表与内心的美作为一个统一体来描写。作者一开始用清新形象的语言，从身材、皮肤、两脚、舞姿等方面着笔，把她美丽的外表象放电影一样地显示出在读者面前，随后又来一个近镜头，把爱斯梅哈尔达的脸和眼睛向读者推出，使人感到她不仅外表美丽，而且她有着善良的心。

③（琼玛）原来以为他的脸纵使不讨人喜欢，也一定显得动人和有力，现在看上去，外表最显著的特点只有一种服饰华丽的倾向，至于神情态度上陷伏的傲慢，那就不仅仅是一种倾向而已了。此外，他的皮肤是微黑的，象一个黑白种的混血儿，而且他虽然是个瘸子，举动却矫健得象只猫一样。他的全部性格非常容易使人联想到一只黑色的美洲虎。他的前额和左颊上面带着长长一条弯曲的刀伤的疤痕，使那一张脸显得非常可怕；她已经注意到，当他开始吃吃说不上话来的时候，面孔的那一边就要起一种神经性的痉挛。假如没有这些缺陷，虽然带点儿飞扬浮躁的神气，他的相貌也还是很漂亮；现在呢，那一张脸当然不好看了。（艾·丽·伏尼契《牛氓》）

［简评］

这幅肖像描写，概括了牛氓一生的身世和遭遇：卡尔狄的告密，蒙太尼里的欺骗，琼玛的一记耳光，妓院里洗碗碟，农场里当马夫，杂耍班里受屈辱??。作者在表现牛氓的坚强和威武时，并没有脸谱化的赞美，而是在用粗丑的外貌来映衬出他那内心的美。

④??身材不高，风姿翩然，是个美男子。手和指甲都十分清洁；他的红润的嘴唇和面颊上显示着健康。他的笑声响亮而轻快，和蔼地眨着明亮的、褐色的眼睛，他的服装体面而有风格；??说话用柔和而愉快的声音，很有顿挫，仿佛每一个字都乐愿从他的美丽的，涂香水的口髭中吐出来；他又常常应用法语的辞句。（屠格涅夫《村吏》）

［简评］

作者真实而具体地描写了地主阿尔其卡·宾诺奇金表面文雅而实际残酷的肖像特征，突出地显示了这个年轻的曾经当过近卫军官的地主的伪善残酷的本质。作者虽然写了他的外貌“美”，但对他的憎恶之感仍然溢于笔端。

⑤这位不相识的姑娘的脸庞可以说是属于普鲁东画派的那种纤细而娇柔的类型，同时带有吉络德所绘画的人物脸上的那种诗意。两颊的鲜丽，眉毛的匀称，线条的明晰，脸部轮廓上处处显现出来的处女的纯洁，使这位年轻姑娘成为最完美的典型。她的身材柔软窈窕，体态纤弱。服饰简朴洁净，使人猜不出她到底是富有还是穷困。（巴尔扎克《钱袋》）

［简评］

在一位青年画家的眼里，这位少女具有两个画派不同的绘画特点的脸庞，这是一个美丽而又纯洁的女性。不难看出，作者在让主人翁的眼睛摄下姑娘明晰生动的形象的同时，也融进了自己的赞美之情。

７、两个相关人物的对比描写

①他的碧眼——老是认真而严厉的那双眼睛，现在竟变得这样柔和，这样亲切，——这使她很高兴，在她颊上的皱纹里，虽然还有眼泪在那是颤动，但是在她的嘴唇上，已经露出满足而寂静的笑意??巴威尔看见母亲嘴唇上的微笑，脸上注意的表情，以用眼里爱慕，以为他已经使她了解了自己的真理，于是年轻人那种对自己的言语力量的自豪，提高了他对自己的信心。他谈得兴奋起来，一会儿微笑，一会儿皱眉，在他的说话里常常流露出憎恶的感情。

［简评］

这两幅肖像的交互描绘，反映了两人心理的相互作用。母亲革命觉悟的逐步提高，给了巴威尔以很大的鼓舞；而巴威尔后兴奋神色，更使母亲尼洛夫娜了解到儿子所从事的革命斗争具有不可战胜的力量。

②世上从来未有两姐妹生得象伊索尔和玛尔维娜那样的不同。姐姐身材高大，褐色头发，伊索尔矮小而头发金黄；妹妹轮廓纤细优美，姐姐健壮粗大；伊索尔以柔弱无力见胜，甚至一个中学生看见了也想加以保护，玛尔维娜则是《你是否在巴塞罗那看见过》一诗中的女主角。伊索尔在她姐姐旁边，就象一幅肖像油画旁边的一张小画片。（巴尔扎克《纽沁根银行》）

［简评］

作者着力抓住两姐妹体格和风度上的差别，进行比喻和夸张的对比描写，鲜明地体现出她们具有不同的性格：姐姐强悍、泼辣；妹妹柔弱、温顺。

③奥寥尔省的农人身材并不高大，背有点驼，神气阴郁，蹙着眉头看人，住在白杨木造的蹩脚的农舍里，服着劳役，他们不做买卖，吃得很不好，穿着草鞋，卡卢加省的代役农民就不然，他们住的是松木造的宽敞的农舍，身材高大，眼色勇敢而愉快，面孔清爽而白皙；他们贩卖牛酪和柏油，每逢节日总穿着长统靴。（屠格涅夫《猎人笔记》）

④克莱莉亚·康梯是一个稍嫌苗条的年青姑娘，我们可以拿她来和基多的那些美丽的形象相比。我们不必隐瞒，按照希腊美的标准，可以批评她的头部有些线条稍嫌显眼，譬如，她那最妩媚动人的嘴唇就稍许饱满了一点。

她脸上闪耀着天真无邪的魅力的心灵无比高尚的美好的标志，但是最惊人的一个特点却是，尽管它的美是极难得、极罕见的，但是和那些希腊雕像的头部没有丝毫相似之处。相反，那种公认的理想中的典型美，公爵夫人却太我了一点，她有着真正伦巴第型的面部，使人想到列奥那多·达·芬奇笔下的、美丽的希罗底的妖艳的微笑和温柔的忧郁。（司汤达《巴马修道院》）

［简评］

克莱莉亚·康梯是个外表平静，内心充满热情的少女；桑塞维利纳则是个外表活泼机智，内心喜欢忧郁的公爵夫人。作者通过想象和比较，用素描的方法，勾画出她们各人特有的面部表情，反映出她们的性格上的差异。

“肖像描写”例析系列[8]

８、夹以作者的议论

①她年龄虽小，但悲惨的经历，使她懂得事件不少。她头上绺乌而发亮的刘海短发从额头披下，显得鸭蛋型的面孔更加红润，那一对机灵的大眼睛，明镜一般，好象啥事体经过她这对眼睛都可以看得透彻。她比他矮不到关个头光景，身子很灵活，虽没有他的身子那样结实，却十分健壮，苗条而不虚弱，浑身洋溢着青春活力。她穿着一身浅蓝的布衣布裤，背上拖着两条辫子，脸上没有一点脂粉，也没有任何修饰，可是朴素天然，出落大方，保存着农村少女的那种自然风韵。她的性情象水一般温柔，可是她的意志却比钢铁还要坚强。她仿佛是一块吸铁石似的，把张学梅这个铁牛一样的人深深地给吸引住了。（周而复《上海的早晨》）

［简评］

汤阿英是解放后成长起来的新一代工人阶级先进分子。作者通过细腻的刻划和热情的议论，赋予了人物朴素的美。在大量的议论中，作者采用转折的句式，让人物的形象在各种对比中自然显现出来。

②只有四十五岁，他仿佛已近六十，在结束十八世纪的大动乱中，他一下子衰老了。??他的脸孔颇象一只白狼，嘴巴红殷殷的，就象生命受到自身原则的影响而消蚀的人一样，他的鼻子火一般红，他的胃十分羸弱，种种旧病使他的脾气变得很坏。他的脸下部尖尖的，因而平板的脑门显得太宽敞了，上面布满了参差不齐的横皱纹，表明他过惯了露天的生活，而并非是思想的疲惫；表明他经受过长年的不幸，而并非反映控制不幸的努力。??他的黄眼睛明彻严峻，活象冬天的阳光一样，虽然明亮，却没有热力，透露出不安，却不包含思想，疑虑不决，却毫无目标。（巴尔扎克《幽谷百合》）

［简评］

这幅肖像把一个被资产阶级大革命驱逐出法国，多年过着流亡生活的大贵族莫尔索夫伯爵的生平、思想、精神状态活生生地呈现在读者面前。而这种效果又是结合着作者的议论来实现的。

③她是一个窈窕的少妇，长得丰满合度，端正秀美，她年轻的时候，曾经是本地的美人儿，山村里都这么说。她有某种纯洁的仪态，而且有少女般的娇艳。根据巴黎人的眼光，她这种天然的风致和美貌，流露着无限的活泼和天真，使人想到她生就是温柔的，甜蜜的。??这是一颗天真烂漫的心，她从来没有高傲地去批评、责备她的丈夫，或者明白表示她讨厌他。她假定夫妻之间，本来不过如此，根本就没有更温柔更甜蜜的关系存在。（司汤达《红与黑》）

［简评］

作者用美好的语言，托出了小说女主人德·瑞那夫人的容貌，但作者并没有具体地给她写生，而是通过议论概括地介绍了她的美貌，给读者留下充分想象的余地。

④只在不久以前她才满二十岁。她身材修长。面色苍白带暗，弯弯的眉毛下面闪着一对灰色的大眼睛，眼周略有细小的雀斑，前额和鼻子全都端正，嘴唇紧闭，下颏稍显尖削。栗色的发辫低垂在她的纤细的颈上。在她的全身，从那专注而微似惊怯的面部表情，那清澈而变幻莫测的目光，以至那似乎勉强的微笑和那柔和而又似急促的声音，全可感到一些神经质的，电似的，匆遽而又激烈的什么，总之，是不能使人人都心爱，甚至还会使某些人发生反感的什么。（屠格涅夫《前夜》）

［简评］

叶琳娜是个贵族阶层转变到平民知识分子一边的典型。她身材纤弱，外表沉静，但内心充满热情，性格十分刚强。为了很好地表现这些，作者夹进一段对她表情、声音的议论，并有意地欲言又止，用两个“什么”使读者自然会联想到她在竭力压抑和隐瞒自己的内心活动。而实际上她心中正在翻滚着追求自由生活，憧憬美好未来的激情。

９、借助他人的眼睛或其它事物呈现出来

①她的敏捷的动作和控制筋肉的本领，叫周炳暗暗吃惊。到这个时候，他才真正地看出来区桃到底有多美。在那张杏仁样的脸上，永远放射着那种惊人的魅力。五官是经过巧手雕刻出来的，非常精致。长长的凤眼含着饱满的青春，温柔和勇敢，配上窄窄的眉毛和长长的睫毛，显出自然的美丽，没有一点矫饰的痕迹。她的身材和中肢，是那样的合度，并且富于强性和姿态，使她具有一种就不出来的美妙。（欧阳山《三家巷》）

［简评］

②她们看见这位巾帼英雄是高条身材，上身穿一件藕荷色紧身短袄（没人想到她内穿锦甲），束一条鹅黄丝绦，腰系宝剑，外披紫羔皮猩红斗篷，头戴紫红贡缎出风帽，前缀一块碧玉，脚穿黑绒双梁云粉底马靴，面貌端庄，眉眼英气照人，神态大方，步履矫健，与汤夫人和丫环、仆妇们原来所想象的人物大不相同。跟随经娘子前来的四名健妇都换了新绸箭袖短袄，紧束战带，腰插短剑，背插宝刀，一律红绸包头，雄赳赳，精神饱满，犹如英武的男兵一般。汤夫人和所有的内眷、仆婢们都感到十分新鲜，吃惊，两厢有人不觉发出来轻悄的啧啧声，而没人不暗暗在心中肃然起敬。（姚雪垠《李自成》）

［简评］

这幅肖像不仅让大家看到了红娘子的英雄外貌，也使人们看到目击者的见解、思想、感情。红娘子被请到李府时，汤夫人、刘氏以及丫环、仆妇一伙人，在未看到红娘子之前，出于阶级偏见，对红娘子的模样，有各种各样的稀奇古怪的猜想：有的想着这个敢于挥剑杀人的女豪杰一定是一个膀宽腰圆、黑不椤高敦的母夜叉；有的风闻红娘子生得不丑，但想着必定是戏台上的山大王那种装束，头上插一双雉鸡翎。然而在灯烛的辉煌中，汤夫人和大家的眼睛忽然一亮，原来猜想中的印象全跑光了。

③凭着社交界中人的眼力，瞥了一瞥这位妇人的风姿，渥伦基就辨别出她是属于上流社会的。他道了声歉，说走进车厢去，但是感到他非得再看她一眼不可；这并不是因为她非常美丽，也不是因为她全部姿态上所显露出来的端丽和温雅，而是因为在她走过他身边里她那迷人的脸上的表情带有几分特别的柔情蜜意。当他回过来看看的时候，她也掉过头来了。她那双在浓密的睫毛下面显得阴暗了的闪耀着的灰色眼睛亲切而注意地盯在他的脸上，好象她在辨认他一样，随后又立刻转向走过的人群，象是在寻找什么人似的。在那短促的一瞥中，渥伦斯基已经注意到了有一股被压抑的生气在她的脸上流露，在她那亮晶晶的眼睛和把她的朱唇弄弯曲了的轻微的笑容之间掠过。仿佛有一种过剩的生命力洋溢在她的全身心，违反她的意志，时而在她的眼睛的闪光里，时而在她微笑中显现出来。她故意地竭力隐藏住她眼睛里的光辉，但它却违反她的意志在隐约可辨的微笑里闪烁着。（列夫·托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》）

［简评］

这段安娜的肖像描写，巧妙地采取借别人的眼睛来描绘的手法，表现出安娜憧憬幸福，向往美好的精神状态。在当时上流社会充满虚伪的环境下，她不满足于她的精神生活，这使得她眼睛里流露出“一股被压抑的生气”，“故意地竭力隐藏住她眼睛里的光辉”，这为以后渥伦斯基了解、追求安娜并终于赢得她，作了很好的铺垫。

④罗欣往镜子里照了一照。他那亮闪闪的脑瓜，样子好看了，也有余地来容纳那些卓越而崇高的思想了。脸蛋儿狭溜溜的，从那有点儿突出的颧骨微妙地转变到那不太显著，可也不见得瘦弱的下巴颏。两条在鼻梁上靠拢，却又反常地朝太阳穴弯上去的黑黝黝的眉毛，削弱了那双伶俐而不大的眼睛的威势。因为眸子睁得很大，这双眼睛看上去仿佛是乌黑油油的。象这样一张脸，人也用不着害臊得用手把它捂起来了！只有那张嘴，却把一切都毁了。眼睛会撒谎，眼睛是虚伪而隐蔽的，可是嘴却不善于装假。??你瞧吧——它一直在动着，没有个形态，象个鼻涕虫一样。??也不知道是个什么东西！（阿·托尔斯泰《苦难的历程》）

［简评］

作者借助镜子来照出人物的模样，手法新颖、独特，全段描写因此就显得别有情趣。