相信大家听过黄金分割或者黄金分割点，是指事物各部分间一定的数学比例关系，即将整体一分为二，较大部分与较小部分之比等于整体与较大部分之比，其比值为1∶0.618或1.618∶1，即长段为全段的0.618。0.618被公认为最具有审美意义的比例数字。上述比例是最能引起人的美感的比例，因此被称为黄金分割。
上图中的细灰线就是黄金分割线，它把A分为B、C两段，使得A比B=B比C，假如A=1，那么B就=0.618，这就是这个宇宙间最完美的比例，在宇宙中，在自然界遵循这个比例的例子比比皆是，比如海螺的曲线、雪花、星系漩涡、人体的构造……甚至放到经济学的定价问题上也适用。
这里我们不探讨为什么这个比例是最完美的，这个谜留给科学家找答案，我们只需要知道这是个固有规律，我们利用规律办事就可以。之前提到的井字构图，其实是利用黄金分割的一个粗糙的方法，它令到视觉重心大致放在画面的黄金比例点上。
在摄影中，把事物的边缘，或者重心靠在画面的黄金分割线上，或者利用事物本身把画面分割成符合黄金比例的两大部分，这样的构图在很多摄影作品中都会出现。当然，我们不是要带着一把尺子和计算器去摄影，没必要计算得那么精确，把握个大概就可以了。
黄金分割构图尤其多出现在学院派的摄影师与画家的作品中，部分非科班出身的老手也常常会下意识使用了这种构图方式，因为出于经验。对于摄影爱好者，尤其是新手，可以在练习时有意识使用，日后成为习惯，对于这种比例的构图随手拈来。
你是否是一个注重细节的人？如果你是一名摄影师，那么最好回答是。对任何摄影师来说，理解了三分法则都是一个重要的里程碑。突然之间，你意识到以前拍的照片中，都把主体放在了画面正中，因为对焦点在那里。很有道理吧？三分法则使你在摄影之路上到达一个新的高度，把主体放在画面上下或左右三分之一处。但是如果所有照片都只有这一种构图，不也非常乏味吗？诚然这种技巧有一定作用，不过再来学习另外一种同样有效的技巧怎么样？
你是否是一个注重细节的人？如果你是一名摄影师，那么最好回答是。对任何摄影师来说，理解了三分法则都是一个重要的里程碑。突然之间，你意识到以前拍的照片中，都把主体放在了画面正中，因为对焦点在那里。很有道理吧？三分法则使你在摄影之路上到达一个新的高度，把主体放在画面上下或左右三分之一处。但是如果所有照片都只有这一种构图，不也非常乏味吗？诚然这种技巧有一定作用，不过再来学习另外一种同样有效的技巧怎么样？
进入斐波纳契比例
斐波纳契比例也被称作Phi或黄金分割，这个规律由莱昂纳多·斐波纳契在公元1200年左右发现。他注意到自然界中大量出现了这个比例，以此为基础的自然结构设计即实用又美观。从此就有了黄金分割这个昵称。
自文艺复兴以来，艺术家和建筑师们就在作品中大量应用1:1.618这个比例。在巴台农神庙、《蒙娜丽莎》和《最后的晚餐》等著名艺术作品中都能发现这一比例，而且直到今
天依然在使用。黄金分割已经被苹果公司用于其产品设计中，Twitter在页面设计中也采用了这个数字，世界各个主要公司在Logo设计中也都有采用。摄影圈内并对此没有过多讨论过，因为这是一个有些高阶的构图方法，而很多人都弄不明白它。如果只说三分法则就简单多了，如此直接、精确，而且容易上手。
斐波纳契比例并不是复杂的数学概念。这是一个实用的构图方式，历史上著名的艺术家和建筑师，以及世界500强公司都在用。对摄影来说，这个比例创造出的构图，符合人类潜意识里的审美观。把斐波纳契比例的4个点画出直线，你会发现得到了一个类似三分法则的网格线。但仔细观察后会发现这并不是准确的三分线。现在画面的比例不是1:1:1，而是1:0.618:1。下面是一些例图：
上图中，我将马的略占主要位置的左眼放在网格线交点上。试想看，如果我这里用的是三分法则网格线，则马头会挤在画面左边。这张照片中，马头不在画面中央，也没挤在任何一边。这就是恰好的位置，你同意吗？看看另一个例子：
这张照片有些不同。如果你真的是一个注重细节的人，就会发现这里没有用网格线。这张照片中，我把模特的头放在螺旋线上，而让他的左眼位于节点上。好，我们继续：
在这张Key West的照片中，我把地平线安排在网格线上。在我看来，按照三分法则安排地平线的分离感过于明显了，给不重要的部分留的空间有些多。这张照片中，天空和云都很完美，教堂在右边，著名的Duval大街在左侧。如果天空的成分再多一些，观众就会觉得天空才是画面主角了。
这个例子中，我多次使用了斐波纳契网格线。我把大门放在两条垂直线之间，上侧刚好在一条水平线上。这样给天花板留出了恰到好处的空间，将观众的视线引导至大门。下面还有一些例子，看看你能否想象出网格线，并考虑为什么要这样构图。
总结
希望这篇文章能给你以一些启示。斐波纳契比例是构图的有力工具，它不该被当作三分法则的近亲而被忽视。尽管它们的网格线看起来有些类似，使用Phi有时能让感觉不对的照片变得完全不同。我当然不是说三分法则在摄影中一无是处，但是Phi则更加高级，而且经历了历史的检验和证明。
第二篇：当代新闻摄影教程总结资料
当代新闻摄影教程总结资料
1. 路易.达盖尔第一个发明了摄影术
2. APS照相机的主要特点包括如下四个方面：首先是多画幅选择。 其次是独特的暗盒设
计。 第三是全自动后期处理。 最后是便捷的观看方式。
3. 照相机按取景方式分类：（1）同轴取景照相机 （2）旁轴取景照相机
4. 摇头照相机也叫转机
5. 镜头的作用：镜头是照相机的关键性部分，是照相机的眼睛，它的性能直接影响着照片
的画面质量。
6. （判断） 光圈越大则进光孔的直径越大，光圈越小则进光孔的直径越小
7. 光圈在摄影中的作用，主要表现在以下几点：首先光圈能够方便的控制曝光，光圈可以
调节和控制光线进入相机的面积大小，开得大，进光量就足，相反就弱。 其次，当适当收小光圈时，可以提高镜头的成像质量。 第三，光圈能够控制画面的清晰范围，光圈F系数大时，画面中景物的清晰范围就大，而光圈F系数小时，画面中景物的清晰范围小。
8. 照相机的取景器有三大功能：一是用于观察拍摄物体，二是用于选取拍摄的画面范围，
三是用于精确地聚焦。
9. （简答）照相机产生抖动的因素包括：首先是手指按快门的动作和力量太大会造成相机
的抖动。 其次，快门速度太慢会导致照相机抖动。 第三，照相机镜头焦距太长，也会使拍摄的画面产生虚动现象。 最后外界的影响因素也会导致照相机抖动。
10. （论述） 长焦镜头的主要摄影特性和用途表现在以下一些方面：首先，长焦镜头能像
望远镜一样把远处的景物拉近，将被摄体拍摄得很大，能拍摄远处无法接近的物体，不易于干扰被摄对象。 第二，长焦镜头拍摄的影像纵深清晰范围小，有利于摄取虚试结合的影像，容易突出主体，简洁画面。 第三，长焦镜头能够压缩空间，减弱景物近大远小的透视关系，削弱前后景物间的空间距离感，使前后景物在画面上结构比较紧凑。
11. 在装卸存卡时要注意一下几点：首先，在开机状态下不能进行存卡的装卸工作。 其次
某一类型的存卡只能以指定方位装入数字相机。 第三，将存储卡装入数字相机时，要确认他们完全插到位。 第四，不同的存储卡从相机中取出的方式也不一样。 最后，对于某些弹起式的存储卡，在取出时要防止卡落到地上。
12. 数字相机中的白平衡模式主要有如下几种：（1）自动白平衡 (2)手动白平衡 （3）专
有模式
13. （判断）白平衡设置的目的是为了获得比较准确的色彩还原。
14. （简答） 在手持数字照相机拍摄时要注意一下几点：手持照相机时，避免用单手拍摄，
避免手伸得很高很远拍摄；尽量用双手持握照相机，手臂尽量与身体之间夹紧；快门速度过低时，尽量寻找依托物体稳定照相机；在保证拍摄质量的条件下，尽量使用高速快门。
15. 课本P104——扫描仪（看下）
16. 课本P110——操作系统软件（看下）
17. 影响景深的因素：光圈 镜头的焦距 拍摄距离
18. 在直射光照明的条件下，被摄物体主要呈现这样的一些特征：（1）被摄体上有着明晰的
受光面、背光面和影子，从而能突出被摄体的立体形态。 （2）被摄体的受光面和背光面之间的亮度差较大，被拍摄出来的景物反差大，具有明暗对比强烈的造型效果，适合表现粗糙表面质感。 （3）被摄体的轮廓形态十分清晰，具有很强的力度感。 （4）阴影比较浓重，增加画面的纵深透视感和立体感，有时阴影也是很有表现力的构图因素，
能增加画面的感染力。
19. 摄影构图的基本形式：（1）横向形式、竖向形式与斜向形式 （2）几何形式
20. 追随摄影的定义：追随摄影是表现动态的最行之有效的手段之一，在体育摄影中得到了
十分普遍的运用。
21. （了解）追随摄影技巧：首先快门的选择。 次是角度的把握。 三是拍摄距离的定位。
第四是光线的运用。 五是背景环境的取舍。 六是镜头焦距的作用。 七是运动主体位置的安排。 八是照相机转动的速度。 后是照相机的聚焦方式。
22. （了解）频闪技术——要成功的拍摄频闪效果的摄影作品，需要注意一下几点：首先是
拍摄时必须选择深黑色背景。 其次是照相机的快门必须使用B门。 第三是曝光的正确性问题。 最后，由于运动物体是移动的，拍摄时在照相机取景框内无法看到和控制好运动的范围，因此，拍摄前要大概设定物体的移动路线，以免突破拍摄范围。
23. 了解色彩的感觉，对于表现色彩有重要的影响和作用：首先是色彩的大小。 其次是色
彩的远近。 第三是色彩的重量。 第四是色彩的冷暖。 第五是色彩的动静。第六是色彩的软硬。 最后是色彩的联想。
24. 18xx年x月x日，美国的霍根发明铜版法，成功的把牛顿拍摄的《纽约棚户区风光》印
制到《纽约每月画报》上，这是人类在报刊上使用的第一幅真实的新闻摄影图片，开创了新闻摄影登陆大众传播媒介的先河。 18xx年，美国《摄影新闻》杂志首先采用铜版照片做插图。18xx年x月，《伦敦每日图画》创刊，这是世界上第一家使用照片作插图的日报。
25. @数字化对新闻摄影记者的新要求：首先，新闻摄影记者要掌握数字照相机的使用。 其
次，新闻摄影记者要熟练的掌握计算机技术。 第三，新闻摄影记者还要懂得一定的网络技术。 最后，新闻记者要学会管理数字图片。
26. @（论述） 论述网络中的新闻摄影？或者为什么读图时代丰富的新闻摄影图片自愿充
实了网络？：： 首先，网络的高时效、大容量实现了新闻摄影图片的高效传播。 其次，网络的数字性和虚拟性决定了在互联网范围内，任何国家和地区之间的文字和图像信息都可以进行交流。 第三，在网站数量激增的背景下，各家网络媒体展开了激烈的竞争，网页优美与否是能否在瞬间吸引受众的眼球的一个主要因素。 最后，网络是读图时代新闻图片的主要交易场所，卖图买图都无须采用原先的邮寄方式。
27. @在新闻摄影的全球化态势下，我们需要思考的问题主要有这样几点：首先，在部分国
家对中国国家形象存在误解或妖魔化的情况下，如何通过新闻摄影重建、升中国的国际形象，这是全球化时代中国新闻摄影面临的首要任务。 其次，全球化在当今世界的表现，不仅在于各个国家，各个民族之间的政治、经济、文化交流日趋频繁，也体现于一种文化向另一种文化的靠拢，这是文化发展中的“马太效应”，也就是我们所说的“文化霸权”。 第三，新闻摄影的全球化趋势，也给新闻摄影从业者的素质提出了更高的求。