根据文字的记载，人类从事建筑活动已经有7000多年的历史了。这其中建筑形式的演变过程是经过无数人的艰苦努力，同时又受到社会政治、经济、文化、科学技术等条件的制约，并经过不断变革才发展过来的。

  我们中国古代的建筑和西方国家的截然不同，这不仅因为由于地理

环境、民族性格、历史文化等因素的不同，也是因为中国传统建筑

与西方传统建筑在建筑材料与结构、建筑布局、装饰色彩、艺术风

格、美学价值等方面存在着诸多差异。

 

  从根本上说，中西方建筑艺术的差异首先来自于材料的不同：传统

的西方建筑长期以石头为主体；而传统的东方建筑则一直是以木头为

构架的。这种建筑材料的不同，为其各自的建筑艺术提供了不同的可

能性。

  从建筑材料与建筑结构上：看中国传统(古典)建筑主要是土木制

品，采用框架式结构，榫卯安装，梁架承重。在造型上重视曲线美，

气韵生动。而西方传统建筑材料主要是石质制品，采用围柱式、券

柱式结构，墙柱承重。在造型上重视块、面的应用，形态厚重。而

西方的在现代建筑未产生之前，世界上所有已经发展成熟的建筑体系

中，包括属于东方建筑的印度建筑在内，基本上，都是以砖石为主要

建筑材料来营造的，属于砖石结构系统。诸如埃及的金字塔，古希腊

的神庙，古罗马的斗兽场、输水道，中世纪欧洲的教堂……无一不是

用石材筑成，无一不是这部“石头史书”中留下的历史见证。

  建筑空间的布局不同，反映了中西方制度文化、性格特征的区别。

从建筑的空间布局来看，中国建筑是封闭的群体的空间格局，在地面

平面铺开。中国无论何种建筑，从住宅到宫殿，几乎都是一个格局，

类似于“四合院”模式。中国建筑的美又是一种“集体”的美。例如；北京明清宫殿，明十三陵。与中国相反，西方建筑是开放的单体的空间

格局向高空发展。以相近年代建造、扩建的北京故宫和巴黎卢浮宫比

较，前者是由数以千计的单个房屋组成的波澜壮阔，气势恢宏的建筑

群体，围绕轴线形成一系列院落，平面铺展异常庞大；后者则采用“体

量”的向上扩展和垂直叠加，由巨大而富于变化的形体，形成巍然耸

立、雄伟壮观的整体。

  从建筑造型上来看， 中国传统造型特别强调“线型美”，讲究线条的婉转流动，中国的梁、柱、屋檐等都能表现“线”的艺术感染力， 西方传统造型强调“形式美”，发源于希腊的古典主义美学思想认为“美在物体的形式”，我们从古希腊的建筑中感受到一种对形式美的强烈的追求。如，仿男体的多立克柱式强壮雄伟，仿女体的艾奥立柱式柔和端庄。

  从装饰色彩上来看，从中西建筑的装饰色彩上来看，中国以一种色彩为主，其它几种颜色并用；西方则是极其丰富，不同时代以不同的色彩为装饰的主色调，但没有一个单一的色调贯穿始终，对比也不是非常强烈。

  从而就有着建筑发展的不同，从建筑发展过程看，中国建筑是保守的。据文献资料可知，中国的建筑形式和所用的材料3000年不变。与中国不同，西方建筑经常求变，其结构和材料演变得比较急剧。从希腊雅典卫城上出现的第一批神庙起到今天已经2500余年了，期间整个欧洲古代的建筑形态不断演进、跃变着。从古希腊古典柱式到古罗马的拱券、穹窿顶技术，从哥特建筑的尖券，十字拱和飞扶壁技术到欧洲文艺复兴时代的罗马圣彼得大教堂，无论从形象、比例、装饰和空间布局，都发生了很大变化。这反映了西方人，敢于独辟蹊径，勇于创新的精神。

  建筑价值的不同，中国的建筑着眼于信息，西方的建筑着眼于实物体。”西方人把“坚固”和“实用”作为评价优秀建筑物的第一和第二原则。因而当中国古老的建筑物随着时间的流逝而被毁坏或“烟消云散”的时候，西方古希腊、古罗马、古埃及的建筑依然完好地保存着，用实物体形象演绎着自己的文化。通过对中西方建筑的比较可见出中西方在观念文化上，制度文化，物质文化上的不同。

  中西建筑风格的不同，从本质上看是因中西文化的不同。按一般的理解，中国文化重人，而西方文化重物；中国文化重道德和艺术，西方则较重视科学与宗教；中国文化重融合、统摄且讲究并存与一体性，西方则重不同时代或多种流派的独特精神，等等。文化传统的不同反映在建筑风格上，也就是中西建筑文化的差异。

      从根本上说，中西方建筑艺术的差异首先来自于材料的不同：传统的西方建筑长期以石头为主体；而传统的东方建筑则一直是以木头为构架的。这种建筑材料的不同，为其各自的建筑艺术提供了不同的可能性。

  中国古代建筑艺术有3个最基本的特征:

①审美价值与政治伦理价值的统一。艺术价值高的建筑，也同时发挥着维系、加强社会政治伦理制度和思想意识的作用。

②植根于深厚的传统文化，表现出鲜明的人文主义精神。建筑艺术的一切构成因素，如尺度、节奏、构图、形式、性格、风格等，都是从当代人的审美心理出发，为人所能欣赏和理解，没有大起大落、怪异诡谲、不可理解的形象。

③总体性、综合性很强。古代优秀的建筑作品，几乎都是动员了当时可能构成建筑艺术的一切因素和手法综合而成的一个整体形象，从总体环境到单座房屋，从外部序列到内部空间，从色彩装饰到附属艺术，每一个部分都不是可有可无的，抽掉了其中一项，也就损害了整体效果。

  西方古典建筑则比较重视几何构图、强调建筑的雄伟绮丽。如伦敦格林威治皇家医院庄严豪华，却有近半病房是兼作走廊的大统间，院极大如检阅场，在前院陈列巨锚，俨然海军博物馆。又如欧洲教堂一般极尽高大深遂之能事，远非人的尺度。再如中世纪连排式商店公会及市井住宅，多狭长又无天井，山面窗小，内部使用非常不便，而山墙雕饰彩绘丰富，重在从外观赏。

  所以中西方的建筑有很大的不同。随着经济的快速发展，网络时代的来临，当代建筑又迎来了发展的好时机。一个国家或地区的建筑发展是与当地经济发展密不可分的。随着各国经济的迅速发展，人们对建筑的要求也越来越高。随之环境科学也就被提到了建筑的首要地位。他要求建筑师、规划师等从科学的角度来考虑环境中的各种因素。这些因素便是现代建筑设计方案方法中所积极探索、研究的目标。

  现在的时代是飞速发展的时代，各个国家都在大肆的建造越来越高，越来越奇特，越来越漂亮的大楼。同时也随着技术的发展，建造了各式各样的楼房。在科技发达的今天，人们用天马行空的设计思维，建造房子，给我们留了一栋栋的经典。

  我们做设计更要努力发张我国的建筑事业。

                                 

                           

                                      

 

 


        

 

第二篇：中外建筑史修改

中国建筑史

1、中国传统木构架建筑的主要类型、特点，并能绘图示意。

（1）抬梁式：A用料大 B整体性差 C柱子少 D室内空间大

E多用于北方、官式建筑

（2）穿斗式：A用料小B整体性强C扇面抗风性能好D柱子密E室内空间小F

多用于南方、民间建筑

抬梁式

穿斗式

2、斗栱的形制和作用。

形制：（1）柱头科（柱头辅作）（2）平身科（补间辅作）

（3）角科（转角辅作）

作用：承托出檐部分的重量

3、中国古代城市的布局特点和发展过程。

布局特点：有三个基本要素 手工业和商业区 居民区 军事区

首都 地方城市布局：a 处于平原地带的城市多方正规则，以长方形居多。道路常做十字形

或丁字形

b 在多江河山丘的地区城市布局多样，道路等多为不规则 c 出现一点防御城市

发展过程：

（1） 初生期（原始社会和夏商周）

（2） 里坊制确立期（春秋——汉）

（3） 里坊制极盛期（三国——唐）

（4） 开放式街市期（宋以后）

4、中国古代建筑的屋顶类型及装饰细部

a 庑殿顶：单檐的有正中的正脊和四角的垂脊，共五脊，又称五脊殿

重檐的另有下檐围绕殿身的四条博脊和位于角部的四条角脊

b 歇山顶：歇山的山面有博风板、悬鱼等，是装饰的重点所在，山画面与博风板间有一定

的距离，可形成阴影，山画面上通常钉有护缝条之垂直木板，或开窗或饰以雕刻、彩画、变化甚多

c 悬山顶：一般有正脊和垂脊，较简单的仅施正脊，也有用无正脊的卷棚，山墙处常露出

木构架的柱、梁或枋，若围以砖墙，其尖头部分多做成五花山墙

d 硬山顶：其山墙大多用砖墙，并高出层面，墙头做出各种直线，折线或曲线组成，或另

在山面做出博板等

e 攒尖：平面有方、圆、三角、五角、六角、八角、十二角等，一般以单檐的为多，二重

檐的居少，三重檐的极少，但塔例外

5、中国古代宗教建筑的类型和代表建筑。

（1）佛寺A以佛塔为主

B以佛殿为主 代表：山西五台山佛光寺、河北正定隆兴寺、天津蓟县独乐寺、

西藏拉萨布达拉宫

（2）道教宫观 代表：湖北均县武当山道教宫观、山西芮城永乐宫

（3）伊斯兰教礼拜寺 代表：福建泉州清净寺

（4）摩尼教、天主教、基督教等

6、中国古代塔的主要类型和代表建筑

类型：密檐式、楼阁式、金刚宝座塔、单层塔、喇嘛塔

代表建筑：密檐式 山西灵丘觉山寺塔

楼阁式 江苏苏州报恩寺塔

金刚宝座塔 北京大正觉寺塔

单层塔 山东历城神通寺四门塔

喇嘛塔 北京妙应寺塔

7、侧脚、升起、收分、屋面曲线、檐口曲线的概念。

侧脚： 宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜住高的 千分之十，在两山向内倾斜柱

高的千分之八，而角柱在两个方向都倾斜。

升起：宋，辽建筑的 檐柱由当心间向两端升高，因此檐口呈一条缓和的曲线。

收分：中国古代的圆柱子上下两端直径是不相等的，除去瓜柱一类短柱外，任何柱子都

不是上下等径的圆柱体，而是根部略粗，顶部略细，这种作法，称为“收溜”又称“收分”。柱子做出收分，即稳定又轻巧。小式建筑收分的大小一般为柱高的1/100，（柱高为3米，收分为3厘米，假定柱根直径为27厘米，柱头收分后直径为24厘米）。大式建筑柱子的收分规定为1/1000。

屋面曲线：包括纵向曲线和横向曲线，屋面沿纵横两个方向向下弯曲

檐口曲线：

8、须弥座、抱鼓石、仙人走兽、鸱吻、藻井、雀替等建筑构件的概念。

须弥座：由佛座演变而来，形体复杂。一般用于高级建筑。开始形式简单，由数道直线

叠涩与较高束腰组成，没有多少装饰，且对称布置。后来逐渐出现了莲瓣，卷纹饰，力神。角柱，间柱等，造型日益复杂。

抱鼓石：一般是指位于宅门入口、形似圆鼓的两块人工雕琢的石制构件，因为它有一个

犹如抱鼓的形态承托于石座之上，故此得名。抱鼓石民间称谓较多

仙人走兽：也称为走兽，蹲兽，是宫殿建筑庑殿顶的垂脊上，歇山顶的戗脊上前端的瓦

质或琉璃的脊兽。分仙人和走兽两部分，其数量和宫殿的等级相关，最高为11个，每一个兽都有自己的名字和作用。

鸱吻：中国古代建筑屋脊正脊两端的一种饰物。初作鸱尾之形，一说为蚩(一种海兽)尾

之形，象征辟除火灾。后来式样改变，折而向上似张口吞脊，因名鸱吻，又称“龙吻”。

藻井：是一种高级的天花，一般用在殿堂明间的 正中，如帝王御座之上，神佛像座之上，

形式有方，矩形，八角，圆形，斗四，斗八等。屋顶曲线与构造的关系（包括檐口，屋脊和屋面曲线）檐口曲线 升起，唐宋有明显的 檐口曲线，北宋元明清末间至屋角起翘。

雀替：是置于梁枋下与柱子相交的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。可以用于柱间的 花

牙子下，称为花牙子雀替，在建筑末端，由于开间较窄自两侧柱挑出的雀替常联为

一体叫骑马雀替。雀替可用于柱间的挂落下，成为纯装饰构件。

9、中国古代民居建筑的主要类型、特点和分布地区。

干阑：南方地区 毡包：内蒙古草原地区 土墙平顶屋：高原

窑洞: 黄土高原 井干：东北林区 木架建筑：北方地区

10、春秋战国时期的主要建筑类型及特点

（1）宫室建筑

（2）城市建筑

（3）台榭建筑 春秋：一般是在城内筑高数米的土台若干座，上面建殿堂、屋宇

战国：采用以土台为中心，周围用空心较小的木架建筑环抱，上下层迭二、

三层，形成一组建筑群，这大概是在木架结构的一种解决办法

11、唐代建筑的特点和代表建筑。

（1）规模宏大，规模严整；

（2）建筑群处理愈趋成熟；

（3）木建筑解决了大面积、大体量的技术问题，并已定型化；

（4）设计和施工水平提高

（5）砖石建筑有进一步发展A楼阁式B密檐式C单层塔

（6）建筑艺术加工的真实和成熟

12、宋代城市的规划布局特点。

（1）城市结构和布局起了根本变化；

（2）木架建筑采用了古典的模数制；

（3）建筑组合方面，在总平面上加强了进深方向的空间层次；

（4）建筑装修与色彩有很大发展；

（5）砖石建筑水平达到新高度

宋东京的建设：

（1）规模小、建筑密度大，防火问题突出；

（2）外城、内城、宫城三城相套，宫城居中；

（3）城内水运方便；

（4）打破封闭的里坊制，转为开放的街巷制

13、材分制的定义和主要内容。

《营造法式》中规定，把材作为造尾的尺度标准，即将木架建筑的用料尺寸分成八等，按屋宇的大小，主次量尾用材，材一旦选定，木构架部件的尺寸都整套按规定而来，不仅设计可以省时，工料算后有统一标准，施工也方便

14、北京四合院的布局特征。

（1）平面布局以院为特征，根据主人地位及其他情况分两进、三进、四进、五进院，没有

后花园

（2）内院是家庭的主要场所

（3）整个四合院中轴对称，等级分明，秩序井然，其中门是分界内外，引导秩序，身份地

位的体现

（4）四合院受制度制约和建造技术的发展，做法愈发规范成熟

15、中国古代宫殿建筑布局的典型特征，故宫的规划布局及主要建筑形制。

典型特征：A盛行高台宫室 B宏伟前殿和宫苑相结合 C 纵向布置三朝

故宫规划布局：A周围有护城河环绕

B 宫城分外朝和内廷两部分

C在1.6公里的纵线上用连续、对称封闭空间，形成逐步展开建筑序列，

衬托三大殿庄严、崇高、雄伟

主要建筑形制：A采用以小衬大，以低衬高的对比突出主体

B建筑色彩采用强烈的对比色调，使用色彩也有等级限制

16、天坛建筑组群的整体规划和单体建筑特色。

整体规划：A由祈年殿和圜丘组成，之间有30米宽的甬道相连

B西侧有城堡式的斋宫一区，宫周有两道壕沟与围墙环绕，并有军队保护

C整个坛区外围有两道围墙，戒备森严

D靠近西侧外墙，有神乐署和牺牲所，备祭奠所用舞乐及祭品

E全区遍植柏树，使祈年殿与圜丘坐落在大片绿树之中

F入口设在西侧，经1km甬道穿过柏树林到达主轴线，造成安谧肃穆的环

境气氛

单体建筑特色：

圜丘：A由坛 和皇穹宇两部分组成，坛圆形，作三层

B 为1米余高的矮墙两周，内 圆，外 方，仅区隔内外，而不封闭空

间

C皇穹宇是储放昊天上帝神主之处，建筑小巧精美，圆形小殿由圆形围

墙环绕，门与殿之间的距离规定得非常恰当，从门口内望，能得到良

好的视角与构图

祈年殿：A与圜丘之间有一条30米宽的甬道相连

B甬道自南而北到达祈年门时，由于甬道两侧地面下降，使整个祈年

殿院落坐落在高台基上，再加上殿宇本身台基3层高，所以登殿四

望，已临空于柏树林之上，这种增高接天的办法，无疑加强了祭天

所需的崇高神圣气氛

C清代3层殿檐由三色改为一色青琉璃瓦，消除了色调繁杂的弊病，

使祈年殿显得格外安定宁静，蓝色的圆形屋顶，配以白石台基和红

色门窗，色调鲜明，对比强烈

D祈年门与祈年殿之间的距离约为殿总高的3倍，由祈年门内望，构

图和视角均极得当

17、布达拉宫的功能和造型特征。

功能：（1） 最大的藏式喇嘛教建筑群，是达赖喇嘛行政、居住的宫殿

（2） 红宫是达赖喇嘛接受参拜和行政机构，有经堂、佛殿、政厅、图书馆、灵

堂、灵塔等；白宫是达赖喇嘛的住所

造型特征：（1） 依山而建，外观以白、红两色为主，上部中央的红宫是整个建筑群的

主体

（2）布达拉宫高200余米，外观13层。在体量、位置、色彩上强调红宫与

其他建筑的对比

（3）此宫依山而建，经漫长石蹬道行至山腰，此处带窗的碉楼大部分由白

石砌成，仅在檐边及石兰墙头用白玛草涂红装饰，外观简洁明快

（4）红宫之上又建金殿3座和金塔5尊

（5）在建筑形式上，即使用了汉族建筑的若干形式，又保留了藏族建筑的

许多传统手法

外国建筑史

1、古埃及的主要历史时期及相应的代表建筑。

古王国时期：金字塔

中王国时期：崖墓

新王国时期：太阳神庙

2、金字塔的特征和代表建筑群。

特征:A 昭赛尔金字塔 a把墓室仍然留在地下，把祭祀厅从高台基顶上移到塔前，而把多层

的台基向上耸起，成为陵墓外观形象的主体，发展为形体单纯的纪

念碑

b 塔的本身排除了仿木构的痕迹，在形式和风格上同长方台式贵族坟

墓一致

B 吉萨金字塔群 a 都是精确的正方锥体，形式极其单纯

b 他们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物却相对很小，塔德形体因此

不受障碍的充分表现了出来

c 所有厅堂和围墙等附属建筑物不再模仿木柱和芦苇的建筑形象，采

用了完全适合石材特点的简洁的几何形，方正平直，交接简洁，同

金字塔本身的风格完全统一

代表建筑群：吉萨金字塔群

3、雅典卫城的规划布局、单体建筑的形式和艺术特色。

规划布局：A位于雅典城中央，一个独立的山岗上，长约280米，最宽处约130米。 B卫城建筑群综合了多立克，爱奥尼艺术，既丰富又统一。

C布局方式自由活泼，顺应地形，照顾山上、山下的观赏角度，主要建筑贴近西、

北、南布置。

单体建筑：A卫城山门：位于山顶西端，西侧比东侧低1.43米，屋顶断开，北侧是绘画陈

列馆，南侧是敞廊，多立克式

B胜利神庙：位于山门南侧，爱奥尼式，柱子较粗壮，朝向略偏，与山门呼应，

使卫城西面构图完整。

C帕提农庙：a卫城建筑群的中心：位于地势最高处，是希腊最大的多立克式神

庙，是卫城唯 一的围廊式庙宇；是卫城装饰最华丽的建筑；气氛

肃穆而欢乐。

b内部分为两半，东侧是圣堂，西侧是一个方厅。

c帕提农神庙是古希腊多立克柱式的最高成就，比例匀称，刚劲雄

健。

d伊瑞克提翁庙：爱奥尼式，体型复杂，构图均衡，形式独特。与

帕提农神庙形成鲜明对比。

4、帕提农神庙平面图，圣彼得大教堂平面图。

帕提农神庙

圣彼得大教堂

5、古希腊、古罗马柱式的类型和特征

古希腊：

A多立克式：比例粗壮，刚劲雄健特征：较粗壮，开间较小，檐部较重，柱头是

简洁的倒圆锥台，柱身有20条凹槽，交角锋利，没有柱础，收分，卷杀明显。极少线脚

B爱奥尼式：比例轻快，秀美华丽。特征：较修长，开间较宽，檐部较轻，柱头

是精巧柔和的涡卷，柱身有24条凹槽，交角圆滑，有圆润的柱础，收分、卷杀不明显，有复杂的线脚。

C科林斯式：柱头宛如忍冬草，其余部分采用爱奥尼式的

古罗马：

A券柱式：在墙上或墩子上贴装饰性的柱式

B叠柱式：底层同塔斯干柱式或罗马是多立克柱式；二层用爱奥尼柱式；三层用科林斯柱式；

四层用科林斯壁柱。

C巨柱式：用一种柱式贯穿建筑二层或三层

D复合柱式：在科林斯柱头上加一对爱奥尼式涡卷

6、古罗马的主要建筑成就和主要建筑类型。

古罗筑的主要成就：券拱结构

建筑类型：A广场B剧场和斗兽场C庙宇D公共浴场E住宅和宫殿

7、万神庙的结构和艺术特点。

结构：是单一空间，集中式构图的建筑的代表，是罗马穹顶技术的最高代表。

早期是前廊式，重建后采用圆形穹顶覆盖的形式。

穹顶直径43..3米，顶端高43.3，中央开一直径8.9米的圆洞。

穹

顶

材

料

为

混

凝

土

和

砖

，

越

向

上

越

薄

万神庙内部的艺术处理：空间单一，完整连续，形状单纯明确，穹顶和墙面的划分形成水平

环，尺度适宜，空间安定。

8、两河流域发展的主要建筑技术

a 两河中下游缺乏良好的木材和石材，人们用粘土和芦苇造房屋，有些用乱石垫基础 b 公元前四千纪起，大量使用土坯

c 早在公元前四千纪末，就有了券拱技术

d 住宅和宫殿一般用土坯砌墙，墙体厚重，房顶的做法是在土坯墙头排树干，铺芦苇，在拍一层土

t 当地多暴雨，为了保护土坯墙免受侵蚀，公元前四千纪，一些重要建筑物的重要部位趁土坯还潮软的时候，嵌进长约12cm的圆柱体陶订

f 土坯墙的保护和建筑物的彩色饰面因为有了琉璃砖而大大提高了一步

9、柱式、券柱式、帆拱、鼓座、双圆心券、飞扶壁的概念。

柱式：一种建筑结构的样式。它的基本单位由柱和檐构成。柱可分为柱基、柱身、柱头（柱

帽）三部分。

券柱式：古罗马时期为了解决柱式和拱券结构的矛盾，产生了被称为券柱式的组合。这就是

在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，一一具备。把券洞套在柱式的开

间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格。柱子和檐

部等等保持原有的比例，但开间放大。柱子凸出于墙面大约3／4个柱径。

帆拱： 是对古罗马”穹拱”一种地域性的变异及重新诠释。帆拱示意图在四个柱墩上沿方

形平面的四条边长做券，在四个垂向券拱之间砌筑一个过四个切点的相切穹顶，水

平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分，既称为“帆拱”。

鼓座： 拜占庭建筑的一种建筑结构构件，是穹顶和墙身之间的连接体，有圆形、多边形等 形式。

双圆心券：哥特时期出现的骨架券是在一个正方形或矩形平面四角的四个柱子上做双圆心尖

券。

飞扶壁：是由侧厅外的柱墩发券平衡中厅的侧推力。为了增强稳定性常在柱墩砌尖塔。 10

结构成就：穹顶与集中式形制

集中式教堂的决定性因素是中央穹隆顶。拜占庭的穹顶是覆盖在正方形四个角上

的四根独立支柱上的，称为帆拱技术。

为了抵挡穹顶向四周的侧推力，拜占庭的艺术家采用了多种不同的办法，对着这

四个半圆券各砌筑一个半穹隆或筒形拱

艺术特色：（1）希腊十字：西部的天主教流行拉丁十字，东部的正教流行希腊十字

（2）装饰艺术：拜占庭教堂的建材主要为砖和灰浆，教堂内部极为富丽

精致，内部以金色和蓝色为主色调，内墙用大理石、马赛克镶嵌画

和粉画装修

11、哥特建筑的结构、艺术特点和代表建筑，中世纪教堂的两种平面形制。

德国教堂形制

英国

教堂

结构特征：半圆拱、尖拱、骨架拱

（1）使用骨架拱作为拱顶的承重构件

（2）利用飞扶臂抵挡拱顶的侧推力

（3）全部使用两圆心的尖券和尖拱

A 侧推力小

B不同跨度的两圆心券和拱可以一样高

C可以适应多种间的形状

（4）不仅在结构上，在装饰细部上，尖券都代替了半圆券，教堂建筑的风格完全

统一

代表建筑：法国夏特尔主教堂、巴黎圣母院、德国科隆主教堂、乌尔姆主教堂

12、文艺复兴时期的建筑特征、代表建筑师和相关作品。

建筑特征：学习古罗马的建筑风格，将柱式作为基本构图要素，形成新的建筑形制，空间组

合，艺术形式

代表建筑和人相关作品：

伯拉孟特 ： 梵蒂冈宫

米开朗琪罗： 美狄奇家庙 劳伦齐阿图书馆

拉斐尔： 玛丹别墅 潘道菲尼府邸

13、巴洛克建筑的风格特征。

（1） 炫耀财富

（2）追求新奇

A 赋予建筑实体和空间以动态 B打破建筑、雕刻、绘画的界限 C不顾结构逻辑

（3）趋向自然

14、法国古典主义建筑的风格特征和代表建筑。

（1）世俗建筑的变革：建筑保持市民文化，趋向整合、明快，比中世纪的整齐、匀称 贡比埃涅市政府

（2）转向意大利：a 宫廷建筑占主导地位，引入意大利文艺复兴建筑文化，与法国传统建

筑融合

b 府邸内部趋于规整，碉楼退化为角楼，窗子变大，水平分化加强，楼

梯是屋顶外观的重要因素

c 商堡：长方形院落，三面是单层建筑，北面主楼高三层，院子四角有

圆形塔楼，外形采用完全对称的庄严形式，用意大利柱式装饰

墙面，水平分化较强，构图较整齐，但形体富有变化

（3）意大利影响的加强：a 城市府邸 采用意大利四合院式，同时有法国特色

（封丹·亨利府邸）

b 宫廷建筑 柱式构图比较严谨 （卢浮宫）

（4）早期古典主义：颂扬至高无上的君主，形成古典主义潮流，追求“清晰性、逻辑性、

尊贵、雅洁”

15、启蒙运动的时间、内容和代表建筑。

时间：18世纪------19世纪

内容：欧洲先进的知识分子对封建制度及其意识形态的斗争。

代表建筑：契斯维克住宅花园（1725 威廉.肯特）

牛顿纪念馆（艾蒂安.路易。部雷）

16、现代（功能）主义建筑的特征、代表建筑师和相关作品。

建筑特征：1 有简单的几何形体组成

2 采用玻璃和塑性材料，建筑外观薄且轻盈

3 缺乏材料质感和表达性西部

代表建筑师和相关作品：

德国 密斯.凡.德.罗：魏森霍夫社区、伊利诺伊理工学院、玻璃办公大楼方案、

巴塞罗那世界博览会德国馆、吐根哈特住宅

勒.柯布西耶：萨伏伊别墅

格罗皮乌斯：包豪斯

17、当代建筑的主要流派、代表建筑师和相关作品。

代表建筑师和相关作品：

柏林国家美术馆（1962---1968 密斯.凡.德.罗）

贝克住宅（1947----1948 阿尔瓦.阿尔托）

马赛公寓（ 1947---1952 勒.柯布西耶）“粗野主义”

达卡国家议会大厦（1962 路易斯.康）

罗马小体育宫（1957 奈尔维）以结构作为建筑的主体

爱乐乐团音乐厅（1956----1963 汉斯.夏隆）“有机建筑”的杰作

迪波里（1961----1967 雷马.皮耶.蒂茱）

茱）