中国服装史（上）
1.影响服装变化的因素有那些？
答：一、环境因素：1.自然环境2.社会环境：政治思想、科技与经济、习俗心理与时尚；
二、功能因素：物质功能因素、精神功能因素
3..怎样理解渐变和激变的交叉
答：渐变是一种在相当长的时间内的一个时期的慢慢的改变着，人们慢慢的去适应，在不知不觉中接受和认同。激变是在极短的时间内发生根本性质的改变，交叉是这两种可能在同一时空内并存也可能是相对的时间段内出现的交替出现。渐变的范围起初很小的当其稳定以后就变的区域大，而影响服装的发展最后取得统一。
二：外因与内因的冲突，是人类对衣生活的冲突，等个体与社会或者是集团对服装的欲望与需求的占据了上风，既是内因起据定作用的时候不会对内因起到太大的影响。反之，外因起决定作用的时候，既是环境以其强制性的要求个人或者社会集团改变服饰的变化。
4.简述服装发展的一般规律并举例说明。
答：⑴模仿从众和标新立异的规律：在人际关系中个体的人总是在知觉、判断、行为、意识等方面与他人或者群体做出一致反映的心理和言行。服装的模仿是个体通过穿用一种服饰求的模仿的价值在服装尤胜于以往，心理上超过去
⑵起简求变与装饰求美的规律随着人们生活的提高，对审美意识的提高，对服装的要求是悦来越高，服装的变化也是不断的变化着，开始追求新的符合人体需要的简单的服饰
⑶顺应环境与内因支配规律：服装的变化都是受到政治文化思想的变化，在特定的环境里服饰的变化也特定的，民国时期人们开始剪辫子，其主要原因是受到辛亥革命的影响。
⑷融合吸收与自我传承的规律：不同的民族有着不同的自身的规律在内，同时也会借鉴其他民族的服饰的功能和审美层次以符合本民族的习惯。
⑸符号标识与个性自由的规律：环境的影响造就了服饰在一定的环境之内是一种符号的标识，来标识身份、地位、性别等作用，例如非洲的少数民族等
⑹发扬优秀与淘汰陈旧的规律。
1.人类在进化到穿衣前为什么会有人体装饰阶段出现？其意义是什么？ 答：在原始社会的时候人类开始利用动物的骨头来简单的制作一些装饰品，特别在骨针的发明与应用上，钻孔技术是原始人类的最先发明的技术之一，在玉石、兽牙、鱼骨、贝壳上用 动物的韧带或者植物、皮条穿成项链，而且有的还用赤矿石染成了红色，这些都是原始人常常制作的饰物，由此看来发展到制作骨针，并逐渐的精细，孔径变小，至今也非人工取得做到。
人类最早的饰物应该是项链，在各地的发现的古物中可以看出，不同时期的的饰物有着不同的形制，人体的装饰物发展到新石器时代，就出现全面发展的状况，从颈饰到各种首饰的发现。
意义：对自然界起到了支配作用，标识了服装的起源掀开了人类服装新的一章。
1、为什么说追溯服装个原始信仰对认识我国服装文化具有重要意义？并分析其具体内容。
我国奴隶社会的生产力虽然比原始社会有了极大的进步，但人们对许多自然现象，社会现象缺乏正确的认识，于是产生一些原始宗教的信仰。这些信仰有的是原始社会人们的一些思想意识在此时期的积淀，有的是在新的生产力基础上的萌生，并在几千年逐渐明确化和制度化，但这些原始信仰渗透到奴隶制国家的政治，文化，经济生活中时，势必对服装的形式产生影响，从而出现了服装的符号的意义，使服装的社会功能也逐渐定形，这些现象，主要集中表现在官服上。
（1）服装体现了对自然和祖先的崇敬
人们认为服装的主要作用不是为了满足身体的需要，而是体现对自然神灵和祖先的崇拜和敬畏。
（2）服装体现了阴阳五行的宇宙观
阴阳五行思想是中国古代社会中一种十分博大精深的哲学和社会思想，深刻地影响着古代人们的宇宙观，社会观以及科学技术和其它文化思想。其源于何时尚无定论，但在商周时代有强烈的表现，在服装的服饰，色彩上表现尤为突出。
2、什么是官服制度？它为何成为我国古代社会礼制的重要组成部分？请举例说明
由于礼制是统治国家人民的最高知道制度，在礼的制约下人的着装行为自然受到及其严格的规范，由此产生了关于服装的典章制度。在当时由于生产力的限制和人们对衣服的大量需求，国家垄断了服饰的生产资料，对官服做了严格的控制，从生产、制作、服饰管理到样式、佩物都有了明确的规定，使服装的社会功能上升到突出地位，最后形成并完善了一套服饰制度，即礼服制度，通常称冠服制度，成为统治阶级整个行政系统划分等级贵贱的法则。
冠服是服装根据帽子的不同而命名的各类服装的总称。在古代，带什么冠配什么服都有定制。天子和贵族因不同身份和参加活动的性质，配穿不同的服饰，这些服饰在颜色、材质、尺寸等方面都有不同的规定。
周代的冕服有六种：大裘冕，衮冕，鷩冕，毳冕，希冕，玄冕。
3、什么是冕服？其具体内容包括哪些？
冕服是冠服制度中最高等级的服饰，它是天子率百官举行各种活动时的服装。根据典礼仪式的大小和身份等级的不同，冕服有六种：大裘冕，衮冕，鷩冕，毳冕，希冕，玄冕。
（1）冕：在筒形帽卷上覆一块冕板，尺寸为1.2 尺-1.6尺，宽6寸-8寸。冕板以木为体，包一层麻，上为玄色象天，下为纁色象地。冕板前悬有旒，最多
为天子大裘和衮冕，12旒，依次按9、7、5、3旒递减。戴时冕板后高前低。冠体左右各开一孔，用玉笄穿过与发髻固定。笄两端垂丝球于耳旁，称为“充耳”，表示不轻信谗言。帽卷固定一条横贯左右而垂下的天河带。（2）冕服纹样：在衣裳上都绣有图案以与冕之等级相符，共有12种图案，称为十二章纹。
一曰日，二曰月，三曰星辰，取其照临，象征帝王统治天下；四曰山，象征帝王如山之稳重，安镇四方为人所仰；五曰龙，象征帝王如龙善变，随机教化百姓；六曰华虫，象征帝王有文章华美之德；七宗彝，为二兽，虎取其猛，蜼取其智，象征帝王智勇双全；八曰藻，即水草，象征帝王为政廉洁；九曰火，象征百姓取暖似的归附君王；十曰粉米，象征帝王对百姓有济养之德；十一曰黼，取其能断割，象征帝王有决断之力；十二曰黻，为两“弓”字相背的图案，象征背恶向善或君臣离合。
（3）韨 ：冕服与弁服相同，身前围蔽膝，称名韨，又名芾，弁服则称之为 。蔽膝，顾名思义是遮蔽双膝之物，源于原始社会劳动需要。后成为服装上必备的饰物。韨的形制大体一致，上狭下宽，两边及下缘都包边，以革制成。具体尺寸为长3尺，上宽1尺，下宽2尺，边缘用白丝包边，在各包缝处嵌上五彩条。
（4）舄与屦：是鞋的古名。舄是夹层的底，屦是单层的底，舄全用兽皮制成，屦则有皮质和葛质两种，为冬夏之分别穿用，赤舄为最，是冕服之舄，其次为白舄，黑舄。平时穿屦。
4、简述上衣下裳和上下连属两种基本形制及对我国历代服装产生的影响 这两种形制，对我国历代服装产生深远的影响，几千年的古代服装，就是在这两种形制的基础上交互变化不断演变和发展，形成了中华服饰独特的风格。
（1）上衣下裳形制：上衣包括衣、袍、襦等上体所穿之衣。下裳，包括裳及下体的其它服装如裤、裙等。
1、襦，衣的形制最初是短衣，右衽，称为襦，短至膝以上，有的至腰。襟有两种形式，一种为交领式，又分二式，其一左襟在领口斜直而下至右腋处，其二左襟在领口曲折称方形，再从右胸前下去右腋处，称曲领，所谓“曲领如矩“即此。另一种为直领式，即对襟衣。
2、袍是襦的加长，分两种，一是袍，长至足背，夹层，填以棉絮。另一种叫禅，无里层，后写作单衣。
3、裳是人类最早的服装，由原始社会的兽皮，树叶制成的“遮羞布”发展而来的，后用布帛制作。裳内无裤，冷时脚上套胫衣而已，所以裳的主要功能在蔽体，形如后来的裙。
4、袴，商周时袴仅仅为两条套腿的裤套,所以又称为“胫衣”，外在着裳，即成为一套下衣服装。由胫衣到有裆不缝合而以带系缚，即开裆，称为“穷袴”，即而缝合成一裆，即和裆，又叫做“裈”
（2）上下连属形制就是把上衣和下裳缝合在一起的一种服装形制，它不同于上衣加长的上衣，其中最典型的是深衣。深衣出现于春秋战国之际，盛行于战国，西汉时期，不论尊卑，男女均可着之，其地位仅次于朝服，东汉以后多用于妇女，魏晋以后，则以袍衫代替。
深衣的特点1、上下分裁，然后在腰间缝为一体，裁制时有严格的形式和尺度规定，表示了古代人们在服装上赋予了社会符号的意义。穿着者必须要应规、矩、绳、权、衡之说；2、裳有6幅，以应一年12个月，裁片窄的一头叫“有杀”，在裳的右后衽上，用斜裁的裁片缝接，接出一个三角形，穿的时候围绕于后腰上，如汉代曲裾相似。“续衽钩边”是为了掩住里衣，起到遮羞的作用。
4、简述大袖衫形成的原因，它的出现对我们有怎样的启示。
魏晋南北朝是中国历史上社会动荡、人民生活痛苦的一个悲剧时代，形成一场长达近四百年的浩劫。服装在动荡时期出现了较自由的发展空间，束缚人们的礼仪被粉碎了。两晋南北朝时期佛道盛行，玄学兴起，影响了人们的世界观和价值观尤其是在人文之中，崇尚思想自由，向往大自然的山水之美，所以一切束缚人们的礼教和制度都会遭到破坏。之前那些繁缛的服装体制被打破，出现了不同于楚汉袍服的大袖衫。服装的产生与发展是依据于当时社会的变化而变化。服装是社会的一面镜子，反映当时社会一种状态。
汉袍的特点特征：样式以大袖为多，袖口部分收缩紧小，称之为祛，全袖称之为袂，因而宽大衣袖常夸张为“张袂成荫”。领口、袖口处绣夔纹或方格纹等，大襟斜领，衣襟开得很低，领口露出内衣，袍服下摆花饰边缘，或打一排密裥或剪月牙弯曲之状。
大袖衫的特点：衫为宽大敞袖，有单、夹二式，质料有纱、绢、布等，颜色多喜用白，喜庆婚礼亦服白；白衫不仅用作常服，也可权当礼服。
5、南北朝时期北方少数民族服装对汉族服装产生怎样的影响？请举例说明。 两晋至南北朝时期，北方少数民族进入中原地区，游牧民族服装对汉服装产生了影响，服装按照优胜劣汰的规律，很快吸收了北方民族的形制，从而出现新的服装——裤褶和裲裆。
裤褶： 上衣下裤的服式称为裤褶服。源于北方的戎服，经改制而成为胫衣和穷袴的结合体，可以直接穿在外面行动方便，裤为合裆，裤脚有小口、大口之分。大口脚即保持汉族衣服宽大的习俗而制成，但不便于活动，于是又在膝下缚一带子，称为缚裤。褶为短上衣，夹层，形若袍，因与裤配穿，故统称裤褶。
裲裆：有前后两片衣片，在肩部和腋下用袢带联结。裲裆为夹衣，里面填有絮，男女皆穿，后来因穿于外面，而绣上图案。
中国服装史（中）
2．唐宋官僚机构体制对官服产生了怎样的影响？具体表现在那些方面？
唐宋官僚机构的改革，对官服产生深远的影响，这种规范化、简约化、明了化的官僚机制和一大套详细而完备的官服制度，使服装的符号性更为鲜明突出，数百年官服的威风不减，成为后来历代封建王朝的典范。
具体表现在官服的色彩、图案的不同，銙带质地和銙数的不同，佩鱼符制度
1、品色服制度 常服中色彩、图案。唐初袭隋制，天子用黄袍及衫，并对不同品级官员的服色做了规定。亲王等级三品以上服大科绫罗紫色袍衫，带饰用玉；五
品以上服朱色小科绫罗袍，带饰用金；六品以上服黄丝布交梭双钏绫；六品，七品用绿，带饰以银；九品用青，饰以瑜石；庶人用铜铁带。宋公服一袍为代表，袍服是官员在一般庆典场和燕居时的常服，分为两种：一为宽体大袖，一为紧身窄袖。官阶以质料，颜色，纹样来区分。如三品以上服紫色，五品以上服朱色，七色品以上服绿色，九品以上服青色。之后又有所改动。
2、唐代佩饰以鱼符，鱼袋为主，兼有佩龟，龟袋及其他佩饰。五品以上赐新龟袋，并饰以银；佩饰以鱼为符，鱼袋也制成龟形，是唐朝官服的贯制。鱼符的质料根据身份加以区别，皇太子为玉鱼，亲王为金鱼，诸官为铜鱼，上刻官品和姓名。鱼有左右二形，左向之鱼放在朝廷，为二个，右向之鱼随身佩带，只一个。宋代服饰也承唐制而佩鱼袋，凡衣紫色，绯色者皆有，但其作用不再是验明身份，而是区别贵贱的符号性饰物。
3、唐代服饰具有怎样的历史地位？造就唐代服饰丰富多彩的因素有哪些？结合女装与女妆加以具体说明。
唐代服装浓烈的民族精神和极度的开创性意识，集中地表现在女服上。唐代女服是封建社会划时代的文化现象，具有里程碑的意义。它上承历史之源头，下启后世之径道，和其他艺术共同创造了唐代灿烂辉煌的文化，在服装史上让人们惊叹不已。
造就唐代服饰丰富多彩的因素1、唐代在思想文化上远承魏晋南北朝的遗产。2、对外来文化采取广收博采的态度。3、政治开明，经济繁荣，社会稳定，中外交流频繁。有一种宽容大度，潇洒自如的华贵气派，这对女服的迅速发装提供了有利的条件，致使女服出现了丰富多彩雍容华贵的服饰造型。
女子大体有上种服装形式：襦裙服、女着男装和胡服
（一）、襦裙服
一、上衣
1．襦 袄 襦是一种衣身狭窄短小的夹衣或棉衣，袖子窄小。袄长于襦而短于长袍，衣身宽松，也有夹衣和棉衣，窄袖与长袖之分。襦袄的颜色以红，紫最流行，黄，百次之；领形除交领，方领，圆领外，还有各种形状的翻领，以对称翻折的庄重造型，突出人物的头部形象；领和袖口都加以纹饰，或金彩纹绘，或刺绣纹饰，显得华贵富丽；衣身也有绣饰。
2．衫 衫是单衣，有袒胸贯头、对襟和右衽大襟三种，袖子分窄袖和大袖。衫中最具有唐人风格的是袒胸窄袖衫，贯头式低胸，胸部露出一般乳房，能充分表现出女子胸部的形体美。这种袒胸的衣衫是唐代女性表现自身美的勇敢精神的体现，表明了秦汉以来儒家礼教中对妇女的桎梏被打破。
3．半臂 是一种短袖或无袖的上衣，可穿与内外，内者衣短，外者衣长，但大多及与腰间，可突出女性身材。
4．帔帛 唐代女子所用的一种披巾，是与上衣相配套的一种装束。一条轻纱罗裁成的宽幅长巾，印染或织绣花纹图案，披绕双肩或背后，两端左右下垂，参差不齐，也可绕于臂上，一副轻柔潇洒风情万种的韵味。
二、下衣及鞋履
1．裙 唐代女服中的裙最为丰富多彩，绚丽夺目变化万千中又风格协调。隋至初唐时女子多穿长裙，长裙曳地，裙腰及胸，下摆圆弧，裙形瘦窄，妙肖形体。裙上多绣花纹，色彩斑斓。长裙的裁制有用5幅丝帛，也有用6幅，7幅，8幅，甚至12幅的，多幅长裙有单色和多色之分，多色称为间色长裙或裥裙，以朱绿，朱黄，黄白相间。盛唐时还流行花笼裙和百鸟裙。花笼裙是用一种轻软细薄而半
透明的丝织品单丝罗制成的一种花裙，上用金银线及各种彩线绣成花鸟形状，罩在它裙之外，为短筒状。中唐至五代，裙的形制发生变化，主要表现在裙拖加长，裙围加宽，而且多制 ，盛唐时社会对女性以健美丰硕为尚，至中晚唐尤为如此，女性多褶的宽裙自然流行，宽大既能适体，行走时又飘然，显出女性的柔美。
2．鞋履 妇女鞋履鞋头作凤头形。
（二）女着男装与胡服
隋末唐初至盛唐时期，妇女着男装或胡服是封建社会兴盛期服装的一大特点。究其原因，一是社会空气的开放，女性着装的自由大很大，二是受西北少数民族及波斯服装的影响，三是妇女猎奇心理和趋同求异的服装规律的内在作用。及头戴幞头，身着折领窄袖胡服，下穿小口裤，足着软线靴，集汉，胡服饰于一身。胡服中最为妇女喜好的是 篱、帷帽、胡帽和靴。武则天时流行帷帽，再后则是胡帽风行。
唐代妇女发式主要分为，髻、鬟、鬓三类。
髻 仿效胡人发式也就成为一种风尚，其中最为突出的是回鹘髻。继承传统发髻也是唐代和其他发式争艳的一种手段。 2．鬟与鬓 区别是鬟中空而作环形，是实心的盘挽造型。大多为青年女子所梳，而多以双为时尚。样式也很多，高低大小长短注重变化，表现出青年女子与妇人的争艳心理。其中双鬟下垂者多为女奴婢，双鬟高置者则是贵族女子的身份标志。唐代的长鬓常见于少年男女和童仆，恃女。
面妆
1．敷面 在面颊上予以化妆，多以粉脂为主，用红粉着颊者叫红妆；还有用铅粉敷面，称白妆；在额头涂黄色月牙状饰面称额黄；另外流行梅花妆，涂斜红、面靥妆。
2．画眉 唐代女子画眉之风较以往更盛行，连儿童都以画眉为时尚，贵族妇女可以不施脂粉，但必定要画眉。
3．点唇 用唇脂涂于嘴上也是唐代妇女化妆的重要的形式。人的嘴唇有大小薄厚之分，点唇则可以掩饰唇的不足，突现出人们公认的唇形。
4． 贴面 用一种将薄片状的饰物贴于面部不同部位的化妆形式。有一种叫花子，又叫花细，以金银等材料制成薄片，剪刻出花卉，鸟等纹样，贴在额头，眉心，两颊等。
4、为什么宋代褙子在当时的服装中最具有时代特色？宋代服饰风格与唐代相比有哪些异同？
服饰
1．褙子 是宋代女服中最具有时代特色的服装。褙子识见于隋唐，当时袖长半截，衣身较短，至宋代后，衣身下沿至足，袖子加长，还在腋下的开胯，既衣服前后片侧缝不缝合，而在腋下和背后缀带子，垂挂着起装饰作用，穿着时以帛带勒腰即可。领式以直领为多，也有斜领、盘领。衣襟有对襟和交襟。褙子穿着后，使人的身形显得瘦小，一反唐代女子以肥硕为美的风气，而满足了社会对女性以瘦弱、弱不禁风为美的审美心理，同时也反映了理学狂飙对女服的直接影响。
2、宋代服饰风格与唐代相比的异同点：相同点服装方面宋代女裙继承了唐代的风气，色彩鲜艳，仍以多幅为佳。发髻和首饰方面，虽较唐收敛，为淡雅风格，但也呈现出多姿多彩的局面。宋代妇女发式不逊于唐代，并有创新。起较突出的有高冠长梳；首饰饰于发上之物仍以金银珠玉为主，还以罗绢做成假花饰于花冠上；宋代妇人面饰承前代遗风，也爱在额上和两颊间帖花子，既用极薄的金片或
彩纸剪成花枝。
比较唐代女服空前繁荣，主要特征表现为风华美丽、雍容大度的款式：不拘一格、个性突出的穿着；崇尚阳刚、盛行胡风的时尚。裙衫、发髻和面妆是唐代女子服饰最具创新意识的体现。宋代女服一反唐代时的绚丽和开放，出现内敛拘谨而又不乏一种淡雅精致的风格，褙子则是这种风格的代表性服装。
3简述辽、金、元时期的服装状况。
契丹服中南庄以长袍为主，左衽，圆领。窄袍，袍上有疙瘩式纽襻，有的系于胸，两端垂至膝。纹饰俭朴，色彩灰暗。袍内衬以衫袄，露领于外。下穿套裤，革靴。女装样式不多，上穿襦衫，下穿褶裙且在衫内系扎。服式为直领或左衽，前垂于地，后长于前曳地尺余，系红黄色带，着皮靴。
女真族虽入中原，但衣装仍旧保留冬日多以皮毛为主，春夏则多服丝，棉之类。男子窄小，着尖头靴，各种皮帽，衣为左衽，仍保留本民族着装习俗。女装也是左衽，单极宽大，群式异于汉人，左右各阙二尺许，用布帛裹铁条为圈，使裙摆扩大，然后外罩单裙。
蒙古族的质孙服也是其民族特色之一，质孙为译音，汉译一色衣，形制为上衣连下裳，衣式较紧窄，下裳较短，腰部有多壁积，肩背之间贯以大珠。质孙服原为戎衣，后转为宫中礼服，每逢内廷大宴，天子百官皆着质孙服，
4、明代服饰在继承传统上有哪些变化？请结合官服以及贵族妇女服饰的种类、形制、配件等方面的内容给予说明。
皇帝冠服一般承袭汉唐旧制，在色彩、形制，饰物等上大同小异。冕服自皇太子、亲王、郡王用之，其他公侯以下品官都不用，在使用人的范围上大大缩小了。至于皮弁服，武弁服，通天冠等基础上扩大了皇帝的着服范围。这种扩大了皮弁服的使用范围的做法，既是冕服制从简的表现，也是一种便于统治群臣的措施。文武官服是明代官服最有特点的服饰，也是封建社会官服的典型，几千年汉族官服中的各种文化符号都在明代官服中积淀成熟而外化。
（1）朝服以袍衫为代表，着云头履朝廷的服制对佩绶，笏板。袍服俱为赤罗衣，白纱中单，青饰领缘，赤罗裳青缘，赤罗蔽膝，赤色二色大袋，革带，佩绶，白袜黑履。明代取法先秦的服色按五德之说，夏尚黑，殷尚白，周尚赤，秦尚黑，汉尚赤，唐尚黄，明自认为以火德王天下，色仿周汉而尚赤，是以有赤袍为朝服之制。
(2）公服用于早晚期奏事，侍班，谢恩，见辞等活动中，是一种面见皇帝时的礼服。衣用盘领右衽袍，袖宽三尺。袍上的花纹以大小来分别品级。戴幞头有漆，纱二等，展角各长一尺二寸。服带以质分品，着皂靴。
(3)常服 文武官员日常处理公务时穿的官服为常服，初时与公服相同，乌纱帽，圆领衫，束带。至洪武六年，增加区别品级的补子，即一种方形绣有鸟纹兽纹图案的丝织物，补缀在服装胸前和后背，其符号象征意义更强了。常服的穿用，高品官可穿下品服，而下不得 上。文官能遵此制服戴，武官却常下越上，穿公侯伯及一品之服，而低品常服少有人穿。
5、简述补子的特征及其在中国官定制中的历史地位与意义。
（1）对唐代绣服的继承发扬使汉族官服出席了符号化因素。补子的出现，已把官服从单纯的颜色和繁缛的冠冕制中提升到符号化的高度，对服装的发展具有促进的作用。
（2）补子表现了官服制作和管理的先进思想，补子的出现，使标识图案和成衣
分离，可以分开独立制作，既提高了效率，又降低了费用，同时便于更换。所以至清代，继承了补子的这种先进的方式，使其发扬光大。
（3）补子是明代社会服饰中吉祥图案在宫廷中的反映，明代的审美心理趋向喜庆而又朴实的风格，民间衣料上的吉祥图案是这种心理的直接反映。用动物，禽鸟，植物，器皿来象征某种祝福和祈愿的心理和服装表达方式，影响到官服的设计，直接形成补子在内容和形式上与官服的结合。
6、清代是如何强制改官易服的，它反映了服饰变化中怎样的规律？简述变异后的清代宫服的具体形制。
清兵入关，皆着剃发，所谓剃发，即男子从头顶前后分为两部分，前面剃露出头皮，后面蓄长发编为一辫。所谓本超逸冠，即满族入关前的服饰，主要为马蹄袖，尖缨团帽。民族感情受到极大伤害。一时国内传语说“留发不留人，留头不留发”。把发式与生死相连的做法，实质上是满族新执政者对自己权威的一次检验，以武力来征服民族的一个愚昧行为。为了缓和因发式和服饰引起的民族矛盾，清王朝接受了明遗臣金之俊的“十从十不从”的建议，在实际运用中已得到清廷默许，使民族矛盾有所缓解，也是汉族文化得以传承，汉族服装有了生存空间。
（1）冠帽在高级官员帽顶后面还插有一束孔雀翎羽，称为花翎，以翎上圆圈状花纹的多少显示等级，有单眼，双眼，三眼之分。还在顶子的色彩、质地和珠数上有所区分。北方游牧民族满蒙冠帽引入官帽之中，形成最具时代和民族特征的冠帽形式。
（2）袍褂作为礼服是最常用的服装，袍长至足，圆领，右衽，除皇袍外，正面与两侧的下襟，都开衩，衩口至下腹。皇族宗室开四衩，官吏开两衩，袖口为箭袖，因似马蹄形，故称马蹄袖，平时向上翻起，行礼时则下翻，罩住手指。皇帝袍服上前后共绣有九条龙纹，列十二章，间以五色云蝠纹，下端为海浪，八宝及斜向排列的彩条曲文武纹，俗称龙袍。官员则绣蟒，以蟒的爪数和袍上的蟒数来区别品级。如一品至三品，绣五爪九蟒；四品至六品，绣四爪八蟒；七品至九品，绣四爪五蟒。龙袍底色为明黄，蟒袍则非明黄，百官一般为石青或绀色。
褂又称行褂，为袍之外的服装，圆领对襟，平袖，袖长仅至肘长与肘齐，门襟缀有五纽。
（3）补服是区别官员品级的又一重要官服，其形式为圆领、对襟、平袖，袖长及肘，衣长至膝下，比袍短一尺左右，门襟有5粒纽，色为石青色。胸前和背后各缀一块有鸟兽的方补。
7、.请简述清代女子服装的种类和特点，试分析满汉两族妇女为什么能够长期保持其原有的服装形式？
答：清代满族女子发式、旗袍、鞋及饰物。下可掩足；右衽，袖口平而博大，袖端、衣襟、衣裾镶有各色边缘，领有低有高，无领则以围巾绕领。袍身初较宽大，后渐趋狭窄。袍外有时加坎肩或马褂，皆饰有多条彩色缘边。这种袍后称为旗袍。旗鞋是一种木底高跟鞋，高跟固定在脚心部位，上大下小，高约两寸，状如马蹄的称马蹄底，如花盆的称花盆底。木跟以白布包裹。鞋帮、纯、繶加有刺绣、缀珠等饰物。 汉女以上身着袄、衫，下身束裙为主。袄有大袄小袄之分，小袄内穿，大袄外穿。大袄多为右衽大襟，衣长至膝或更下，袖口初尚小，后渐大，至清末又复短小，露出内衣。衣领有高低变化。衣襟、袖口有阔边镶滚。裙为长裙，系于上衣之内。清初尚百褶裙和月华裙，前者用整幅缎子打折称百褶，颇费功夫，后者为彩色衣料拼缝，一裥之内，五彩纷呈，如月光映照。后又有弹墨裙，以浅色面料用弹墨工艺印上小花，淡雅
而有风致。裤长齐足，裤脚宽大，裤口上镶边，裤腿绣有花纹或镶彩条，与袄相映衬。背心秋冬时穿，罩在袄外，衣长至膝，可掩袄衫，衣边也有镶边，衣底多为深色衣料如深蓝、青等色。
中国服装史（下）
1. 晚清至辛亥革命前后男装发生了怎样的变化？举例说明，并分析其变化的原因？
答：（1）晚清时期的服饰已出现变革的倾向。鸦片战争后人们突破旧的着装规范，不按品级穿戴。团蟒之纹、四开之袍已不能严格地标志等级，民间也不再遵制禁穿金秀、彩绣、狐皮等服装，原为一二品官所披的红色风兜，在上海随处可见。
（2）在沿海城市许多为外商工作的买办开始已西服为身份标志。留学生归国后也着西装及租界的华人也效穿西服。中年人以中服为常服，也不排斥一些贵官在交际中西服革履装着。
（3）晚清军服为开襟式，结以纽扣，衣长与两胯圆轴骨平齐。将官与骑兵着皮靴，步兵着宽紧皮靴用麻布裹腿；衣、帽上缀有帽徽、领章、肩章、胸章、袖章等，以标示部队，区分等级等。日式学生上装为直立领，左胸有一暗口袋，最为流行。
原因：晚清时期，鸦片战争的开始，西方文化进入了中国，清代的冠服制度出现动摇，留学生和新思潮的青年多喜效穿西服，通商口岸服饰率先变化，清代服装从内容到形式上受到一定的冲击。
5. 从中国近现代服装的锐变与革新中，你是怎样理解服装发展与社会变化的关系？如何正确处理服装变革中继承传统与创新、民族与时代的关系？
答：（1）变革的同一性 160年服饰变革与社会变革相为表里，当中国社会从农耕社会历经半农耕半工业社会和工业社会后迈至信息社会时，服装也同步经历这几个阶段，从形式到内涵都展现出这一飞跃过程。
（2）变革的不平衡性 这种不平衡性是从时间、空间以及社会生活诸方面表现出来的。中国地域广、民族多、人口分布不均衡，人们对社会变革的影响有快有慢，有深有浅，对先进文化的接受有先有后，表现在服装上自然会不平衡。
（3）变革的互动性 互动出现在诸方面，既包括人际之间、人境之间、人物之间的互动，也包括政治、经济、思想、观念、文化、媒介等和服装之间。尤其在现代社会，生活节奏加快，审美意识提高，服装的互动性表现得更为突出。当新的文化体系和生活方式产生后，人们的服饰观念和行为也相应发生变化，并与前者互为因果
西方服装史（上）
1、简述拜占庭时期的服饰特点？
拜占廷时代初期的服装基本上延用罗马帝国末期的样式，但随着基督教文化的展开和普及，其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素和单纯，造型变得呆板、僵硬，其特如下：（1）色彩绚丽、华美，流苏、滚边以及宝石装饰非常普遍，表现的重点转移到衣料的质地、色彩和表面装饰上，充满东方文化的特征。
（2）皇帝的衣装宗教气氛非常浓，大臣和侍从的衣服也根据其地位和职务有严格的规定，服饰成了“别威严、显贵贱”的工具。
2、 民族大迁徙与十字军东征对西方服装产生怎样的影响?具有什么意义?
1、在民族大迁徙中将北方体型服装即包裹四肢的服装带到了南方,改变了南方原来宽松服装体系,并逐渐成为西方服装的主流,直至影响到当代人类衣生活。
2、东方的一些先进生产技术传到西方,并逐渐改变了以往的生活方式,在衣食住行方面更加追求奢侈豪华。
两个重要历史事件给西方服装的发展过程带来一线曙光,从而促进了西方服装的发展,具有划时代的意义。
3、 简述哥特式艺术及其影响下的服装形态与特征?为什么说哥特式服装是由古代向近代跨越的重要转折点?（格陵兰长袍）
答 1、哥特式服装受基督教教堂建筑的影响,在强化和夸张立体感的同时十分强调整体的修长效果。高高的圆锥形冒顶,尖头形长长的鞋子,衣襟下端呈尖形和锯齿状等锐角的感觉,与哥特式建筑尖顶外观如出一辙。
2、服装色彩和图案出现不对称的设计风格和各种装饰。这种织物和装饰表现出的富有光泽和鲜明的色调又与教堂中的彩色玻璃一脉相通。
（格陵兰长袍）13世纪，受建筑风格的影响，衣服的裁剪方法上出现了新的突破：新的裁剪方法从前、后、侧三个方向去掉了胸腰之差的多余部分。从袖根到下摆，在侧面加进数条毽子板一样的三角布，这些不规则的三角布之间，在腰身处形成了许多菱形空间，这就是现在衣服上的“省”。这样就构成一个过去的衣片上所不曾有过的侧面。正是由于这个侧面的形成，才把衣服的裁剪方法上从古代平面二维空间构成的宽衣那里彻底分离出来，确立了近代三维空间构成的窄衣基础。而且，也就是在这个时候，西方的衣服和东方的衣服在构成形式和构成观念上彻底分道扬镳。也就是说，无论从纵向（古代到近代），还是从横向（东方和西方），衣服构成上的分水岭都在这里。
4、宗教对中世纪的服装产生了什么影响？试举例说明。
宗教的影响下服装成为维护宗教权利、世俗统治的最有利的工具，禁锢人们的思想，使得服装与人体脱离。如基督教的神职人员的衣着服饰竭尽夸饰与华美，通过装扮，使得他们在外观形象上超越了自我，甚至超越了人间世俗升华到了一个高高在上的神灵般的地位，赋予神圣的威严，让千万信徒肃然起敬。其结果却又导致了人们以其服装之华美艳丽与否来衡量人的地位高下。华服的美饰一面为基督教的艺术带来了光明而美丽的色彩，另一方面，又使人们沦为服装的奴隶。
5、简述中世纪服装的三个特点。
一是服装文化的交融性，包括拜占庭服装中的不同民族风格的融合西欧民族大迁徙带来的南北民族服装的大融合以及十字军东征带来的东西服装文化的大融合；
二是在中世纪各时期各地区的服装发展中无不渗透着基督教文化的精神意蕴，这种宗教观念对以后的西方服装产生了深远影响；三是在中世纪后期，西方服装出现了转折点，由古代向近代、由东方向西方、由平面向立体、由宽衣形态向窄衣形态的过度，都在中世纪体现出来。
1、文艺复兴对服装产生了怎样的影响？为完成服装外观理想形态的塑造在当时出现了哪些工艺技术与表现手法？
文艺复兴时期，人们追求人的个性，反对宗教对人的束缚。人们开始通过服装表现人体的形体美、曲线美，表现男女性别差异的服装成为流行。男子下衣紧裹肢体，上衣宽大雄伟，突出阳刚之美。女子则强调女性细腰丰乳与肥臀，上衣袒胸低领，下裙呈倒扣的钟式造型，尽显女性风流。文艺复兴对服装的影响有其积极的一面，它把服装的本质发掘出来并予以美化和市俗化；也有消极的一面，部分服装忽略了服装的实用功能，而盲目追求其视觉享受，为后来西方服装中的夸张形式铺垫了道路。
1、切口装饰，是裂口、剪口的意思，是指流行于16世纪男女服装上很具有时代特色的一种装饰，有横方向的、竖方向的，还有斜方向的，不仅用在上衣的胸部和袖子上，极盛期连裤子、鞋、手套、帽子等处都有这种装饰。
2、填充装饰 ，男装的肩部、胸部和短裤内用填充物垫起，造成上身宽阔，下身挺拔。男女袖子上施加填充物，或袖山鼓起、或袖筒肥大至袖口收紧、或袖筒间隙地系上缎带，形如藕节。有泡泡袖、羊腿袖、藕节袖。
3、领部装饰，拉夫领是独立于衣服之外的一种用白色褶饰花边装饰呈车轮状造型的领饰，制作约需3—4米布，要用浆糊使布料变得硬挺，以便成形，还用金属丝做的撑圈托着。
4、紧身衣具，有硬制和软制两种。硬制用金属丝或鲸须制作，按女子体型做成四片框架，在连接处安上扣钩和合页。软制用布制成，中间加薄衬来增厚，在前、侧、后的主要部分嵌入鲸须，以增加厚度，前下端的尖端则用硬木或金属做成，后面开口处用绳带收紧。
5、裙撑（1）西班牙风格呈吊钟形，在亚麻布上缝上好几圈鲸鱼须做的轮骨，有时也有藤条、棕榈或金属线做成，轮骨从上到下逐渐增大直径。穿在裙子里面，使裙子张开，呈现圆锥形的造型。（2）法国式是用马尾织物做成的像轮胎一样的东西，里面塞有填充物，用铁丝定型。穿时系在腰间，外面罩上裙子，形成自腰部平着向四周伸出来，再自然下垂的外形。（3）英国式又在法国式上罩一个圆形的盖，园盖内圈与裙撑连接，外圈边沿用金属丝或鲸须等撑圆，使裙子向四周扩得更大，下垂时裙撑边沿轮廓更加清晰。
2、简述巴洛克艺术及其服饰风格。为什么17世纪法国的时尚能成为世界中心？
巴罗克本意为有瑕疵的珍珠，泛指各种不合常规的事物，在艺术史上代表一种风格。其特点是气势雄伟，有动态感，气氛紧张，注重光和光的效果，擅长于表现各种强烈的感情色彩和无穷感，颇有打破各种艺术界限的趋势，形式上表现出怪异和荒诞。是以男性为中心的强有力的艺术风格。
巴罗克风格是以男性为中心的强有力的艺术风格，重点表现在男装上。服装史上分为两个阶段，前期以荷兰风为主，在整体上注意宽松肥大造型，大量运用蕾丝花边。后期以法国宫廷风格为主，盛行于欧洲。一度朝女性味很强的装饰过剩方向发展。短上衣与裙裤的组合，之间有一排环状缎带装饰。缎带是巴罗克式男装装饰的一个显著特点。后又出现市民性贵族服三件套的组合。而女子服装体现出纤细与优美，服饰造型上强调曲线，那变幻的线条，流动的衣褶，不乏男性的力度，缎带、蕾丝、刺绣、饰纽等多种装饰竞相争艳。
17世纪中叶，法国取代了荷兰，开始领导时装的新潮流。在路易十四的倡导下，法国树立了全欧洲文化、经济和政治的风气。许多关于文明的概念就在这里产生的。传媒也起到了推波助澜的作用，把宫廷的新闻和服装信息向公众传播。用铜版画绘制的时装画也广泛流传。法国的时尚业在17世纪达到繁盛，时装出口到其他国家，穿戴整齐的时装模特们被送到外国宫廷，以便于最新的风格被迅速传播。从此法国巴黎成为欧洲乃至世纪时装不可取代的时尚中心，并一直延续到现在。
3、简述洛可可服饰发展阶段及其样式特征，并比较分析其巴洛克服装的异同。
洛可可时期服装样式集中表现在女装中，整体造型为用紧身胸衣勒细的纤腰和用裙撑增大体积的下半身。黎明期出现了衣服领口开的很大，在背部（后领窝处）有量很大的箱形普利兹褶，呈又宽又长的拖裙形式，走起路来有一种飘飘欲仙的瓦托式罗布；鼎盛期帕尼埃越来越大形成前后扁平，左右横宽的椭圆形，罩在帕尼埃外面先是一条华美的衬裙，然后再罩上外面的罗布，罗布一般前开，上面露出倒三角形的胸衣，胸衣上自上而下按大小顺序排列着一排缎带蝴蝶结，罗布下面A字形打开，露出里面的衬裙，衬裙和罗布上也都装饰着曲曲弯弯的皱褶飞边、蕾丝、缎带蝶结和鲜花，这时还时兴用意大利人造花装饰自己，女人被称为“行走的花园”，领口开的很大，呈四角形，袖子及肘、袖口有三层蕾丝飞边。衰落期巨大形的法国式罗布被波兰式罗布和英国式罗布所取代，帕尼埃消失一种叫托尔纽尔的臀垫出现后臀又一次出现膨臌起来。
（1）巴罗克风格是以男性为中心的强有力的艺术风格，重点表现在男装上。服装史上分为两个阶段，前期以荷兰风为主，在整体上注意宽松肥大造型，大量运用蕾丝花边。后期以法国宫廷风格为主，盛行于欧洲。一度朝女性味很强的装饰过剩方向发展。短上衣与裙裤的组合，之间有一排环状缎带装饰。缎带是巴罗克式男装装饰的一个显著特点。后又出现市民性贵族服三件套的组合。而女子服装体现出纤细与优美，服饰造型上强调曲线，那变幻的线条，流动的衣褶，不乏男性的力度，缎带、蕾丝、刺绣、饰纽等多种装饰竞相争艳。
（2）洛可可服饰是在巴罗克服饰的基础上发展了纤细轻柔的特点，使服饰更加向女性化方向发展，所以洛可可时期是以女性为中心的艺术风格。而男装中的女性化特征也日见突出。到18世纪中叶，洛可可服饰达到鼎盛，女装更加性
感，裙撑又一次出现并且越来越大向前后扁平，左右横宽的椭圆形发展，胸部袒露，美肩外现，大量花边、蕾丝、缎带及人造花用作装饰女人被称为“行走的花园”，到末期，裙撑消失，裙子变得柔软，臀垫取代裙撑，后臀部又一次膨臌起来。头饰更趋于高大华丽，假发更加精巧，整体装饰充满了曲线情趣。
（3）两者之间的比较巴罗克服装进一步突出人的感官效果，体现了男子的阳刚之美，而洛可可时期女性特征的服装大为盛行，曲线精致的饰纹，造成纤弱之气。所以巴罗克那洋溢的生气、庄重的量感和男性的尊大感被洗炼的举止和风流的游戏般的情调，艳丽的纤弱和的女性风格所取代。
1、工业革命对西方服装产生了怎样的影响？具体表现在哪些方面？
工业革命对西方服装发展带来深刻影响及变化，直接影响表现在如缝纫机、服装设备、燃料、面料等科学技术对服装所带来的变化，而间接影响主要是产业革命改变了人们的生活方式和思想观念，从而也影响了人们的衣生活。
工业革命后男装形成了按用途穿着的套装形式，其中上衣分为哪些？
（1）晨礼服 前襟自腰部斜着向后裁下来，腰部有直横切断接缝，后片有一直开到腰部的开衩，开禊顶端有两粒装饰扣，衣长至膝。袖口有四粒装饰扣。
（2）夜礼服，又叫燕尾服 ，成为男子夜间参加聚会的正式礼服。造型的显著特点在后片和驳头。后片分成两个燕尾，衣长至膝；驳头尖角向上，成为戗驳头。前衣片短至腰际，双排扣6枚。
（3）大礼服 前门襟为直摆，双排扣，4-6粒扣，衣长过膝。后成为男子昼间正式礼服。
（4）外出便装维斯顿 。腰部没有横切断接缝，稍收腰身，衣长至臀部，一般为平驳头单排扣，2-3粒扣，也有双排扣的，较为宽松舒适。
3、近代后期女装的流行经历了哪几个时期？并简述各时期的具体内容。
1、新古典主义时期（18世纪末—1804年）：修米兹·多莱斯是用白色细棉布制作成的宽松的衬裙式连衣裙。腰际线提高到乳房底下，袖子很短，裙身很长，柔和、优美的衣襞一直垂到地上。出现以裙绕缠于身上或搭在左臂。
2、帝政样式（1804—1825年）：强调胸高的高腰身，细长裙，白兰瓜形的短帕夫袖，方形领口开得大、低。裙子流行两种颜色重叠，形成层次感。服装表面向装饰性造型发展。裙摆量、褶饰或别色布的增加，加重裙子的重量和膨胀感，显得丰满。
3、浪漫主义时期（1825—1850年）：腰线逐渐自高腰身下降到自然位置，腰又被紧身胸衣勒细，袖根部极度膨大化出现落肩与夸张的羊腿袖，裙子摆扩大后出现裙撑使其向外扩张，名副其实形成了X造型。
4、新洛可可时期（1850—1870年）：女性为了表现纤细的腰，于是新的裙撑诞生了，称为克里诺林，是马毛、麻的意思。1850年底，采用鲸须、鸟羽、细铁丝或藤条做轮骨，用带子连接成鸟笼子的裙撑。它的变迁从吊钟形到鸟笼形，最后形成金字塔形，或倾斜后翘的异形，都有明显的模仿洛可可服装的痕迹。下摆直径周长达9米有余。
5、巴斯尔时期女装在前面用紧身胸衣把胸高高托起，把腹部压平，后臀部用臀垫高高翘起，外侧的罩裙流行拖裾形式，衣服表面强调装饰效果，整个外形呈前挺后翘的特征。
6、S形样式用紧身胸衣在前面把胸高高托起，把腹部压平，把腰勒细，在后面紧贴背部，把丰满的臀部自然地表现出来，从腰向下摆，裙子像小号似的自然张开，形成喇叭状波浪裙，从侧面观察时，挺胸收腹翘臀，宛如“S”形。羊腿袖的运用，上半部分呈很大的泡泡状或灯笼状，自肘部以下为紧身的窄袖。
4、为什么西方19世纪出现了服装设计师，他们的出现对服装的发展有何重要意义？
这一时期，工业革命带来的巨大社会变化和人们着衣观念的急速改变以及城市化进程的加速，刺激了服装业的生产。服装的裁剪方式和缝制方式有革命性的变革，法英时装业得到蓬勃发展，成品服装工艺达到了高级定制服装的水平。上层社会的频繁聚会，致使女子服装成为人们注意的重要内容。不断翻新的款式和传统服饰的协调成为女子着装时首要考虑的问题。设计师也成为人们关注的对象，并会受到重用，他们也会以自己的名字来扩大影响。
服装设计师的出现为时装的流行创造了新的时代。他们的创造力对服装的审美观念产生极大的影响，对社会名流的服装趋向有着关键的引导作用，同时也将名流们的服饰趣味向全社会表现。这样人们在不自觉的选择中促进了消费和养成了奢侈的服装观，刺激了服装业的发展，也刺激了设计师们的创造力，去创造更多的服装款式。
1、西方女装从传统型向现代型确立经历了哪几个阶段？变化的原因是什么？在服装史上有何意义？
第一阶段（19xx年以前）服装依然流行上世纪末S型样式，服装的造型基本相同。整个设计的核心内涵，就在于紧贴身体，把女性的身体都束缚成为一个标准的式样。第二阶段（1907—19xx年）女装变化的特点是S型逐渐消退，紧身胸衣得到改良，其线条趋于直线，向平胸、松腰、束臀的现代化形态转变。
第三阶段（第一次世界大战期间至战后）女士服装的式样模仿男子的制服，战争彻底改变可这一时期女性的整体形象，西方女装从此趋于功能化和轻便化，初步完成向现代形态的转变。
变化的原因是时代的变化，人们所处环境的不同，变化的关键是对紧身胸衣的改造及处置；变化的基础是生活方式与着装观念改变；变化的契机是妇女地位的提高与第一次世界大战的爆发；而变化的弄潮儿则是引领时尚的设计师。
2、简述20世纪20年代与30年代女装的特点并列举这个时期具有影响的服装设计师及其设计风格。
20世纪20年代女装的特点样式简洁而轻柔，没用复杂的装饰，裙子很短，完全露出膝盖。利用直线裁剪，忽略了腰部、臀部和胸部的曲线，胸部越平越好象男孩一样。新女性把头发剪成短短的。整体表现出男性化的自信的同时也不乏女性的优雅。
30年代女装具有典雅、美观、大方的特点，上衣和袖子很紧，腰线不再被注重强调，回升到自然位置，并用一根细腰带系紧，裙摆也下移到脚踝处，具有下坠感的裙子和高高的腰线，使脚显得特别修长，使女性形象成熟妩媚，整体外型成流线型。
名师与品牌
1 可可夏奈尔
夏奈尔时装所强调的廓线流畅、质料舒适、款式实用、优雅娴美，均被奉为时尚的基本穿衣哲学。经典服饰：无领粗花呢套装、小小的黑色连身裙，亦假亦真的珍珠配饰，栀子花与镶拼皮鞋。设计特别雅致和简洁，充满了女性风韵。她是20年代巴黎时装界的女王，因此这个时代被称为“夏奈尔时代”。
1、克里斯蒂迪奥和“新风貌”装
“新风貌”装具有独特的造型线，是一种有柔美的肩、丰满的胸和细腰宽臀的女性曲线造型。袖子长度通常到小臂中央，即所谓3／4袖，里面衬以长手套。这种较短的袖子加长手套的搭配，使女性化特征格外明显。裙子有两种，一种是包得紧紧的，另一种则是稍宽松的百褶喇叭裙。这种百褶喇叭裙很费料，所以最初在面临饥荒的欧洲很难推广，结果在富裕的美国首先流行起来。尽管如此，“新风貌”确确实实是给战后的欧洲服装拂去了压抑、灰暗情调，将快乐和美重新带了回来。随着“新风貌”的推出，巴黎重新受到了世界的关注。迪奥自推出“新风貌”以后，紧下来上的时间里推出了“翼形”、 “垂直线”、 “椭圆形”、“郁金香形”和“埃菲尔塔形”、 “H形系列”等造型这些设计的创意无不与"新造型"有关。被成为“形的时代”和“字母的时代”。
4、举例说明20年代上半叶对社会生活具有影响的流行与时尚有哪些？ 紧身胸衣的变化、俄罗斯芭蕾舞、蹒跚裙、女式男裤、箭牌衬衫、男孩风貌、小黑衫、迪考艺术、查尔斯登舞、牛津裤、电影时尚、公主裙、白色晚装、军服式女装、尼龙丝袜、新风貌、鸡尾酒装、比基尼泳装。
5，简述皮尔.卡丹的设计特点及主要贡献
1. 设计特点：注重裁剪的主体质感及整体结构，强调整体和局部统一。
造型简洁，外观鲜明，对服装的细部精心处理。
2. 贡献：他是第一个批量生产的成衣时装系列打破了高级时装占主导地
位的市场格局。