浅析悬疑大师希区柯克的影像风格

内容摘要：

英国悬念电影大师希区柯克对于悬念电影拥有最大的贡献，他最早发现了悬念对于电影语言的决定性意义，在与悬念电影的亲密接触过程中，发现了蒙太奇等电影特有的语言并进行了深入的探索，对后世的悬念电影的基本架构和表现手法有着深远的影响。超现实主义的象征意味，善用声东击西，喜欢故弄玄虚，侧面剪影成意向图腾，流畅剪辑制造假象高超的剪辑手法 ，这便是希区柯克的风格特点

关键词： 希区柯克 悬疑电影 影像风格

对很多人来说，“希区柯克”这四个字或许只是一个简单的四字组合，又或者只是一个简单而陌生的名字。然而，对我来说，第一次听说希区柯克这四个字，是源于《影视文学》课上的那部使我感受深刻的影片《爱德华大夫》。《爱德华大夫》以其充满悬疑的故事情节，超现实主义的拍摄手法，独特的蒙太奇语言，使我真正喜欢上了悬疑电影，喜欢上了他的导演——伟大的希区柯克。在逐渐了解了希区柯克的生平及其拍摄的电影之后，更喜欢上了他别具一格的影像风格。我想，希区柯克，不仅仅是一个名字，他更是代表了一种电影手法的精神，是世界电影史上悬疑惊悚的代名词。下面，就让我具体分析一下一代“恐怖大师”头衔希区柯克的影像风格。

一、利用特写和镜头暗示来烘托和渲染恐怖的感觉

如《惊魂记》中著名的浴室暗杀的镜头，他始终利用特写和镜头暗示来烘托和渲染恐怖的感觉，却并不表现任何直接的打斗冲突。危机和恐惧只是面向未知的，让人惊悚。在这部影片放映之后，当时数千上万的家庭女性对进浴室洗澡产生了恐惧感，她们也不知道怕什么，但就是不敢去浴室洗澡了。希区柯克通过空间和光影对恐惧感的把握能力由此可见一斑。

二、预先将答案告诉观众，使观众在得知答案后自然而然将焦虑的心情对准了主人公的命运。

希区柯克真正的悬疑惊悚不来自于观众在毫无准备的情况之下被惊吓到，而是要在观众自以为可以预期未来事态的发展情况之下，最著名的是《迷魂记》中，朱迪与玛德琳是同一个人的谜底在情节中间就被揭示，在当时曾引起过许多争议，因为原著中这个谜底是最后才被揭穿。然而预先告知答案后，观众自然而然将焦虑的心情对准了主人公的命运。同样，《夺命狂凶》、《西北偏北》也都是将真相预先透露，然后将焦点集中在无辜者的命运与选择上。

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一．希区柯克职业生涯

1英国

他真正开始引起了电影界的注意是19xx年拍摄的《房客》， 此片取得了商业上的成功，并赢得了评论家的赞誉。这是第一部真正意义上的“希区柯克式”电影。从此希区柯克模式的电影开始真正亮相了：变态杀人者连续杀害金发女子， 无辜者被误认为是罪犯，其中还夹杂了复杂的爱情纠葛等等。此时的希区柯克在拍摄电影手法上明显受到了德国表现主义的影响。

19xx年， 希区柯克知道了英国第一部有声片《讹诈》， 这部影片在商业上取得了成功， 从此奠定了希区柯克在电影节界的地位。 19xx年执导影片《知情太多的人》，不仅在省也上获得了成功，而且也得到了影评界的肯定。１９２５年，影片《三十九级台阶》的诞生标志着希区柯克的艺术风格逐渐走向成熟， 这部影片成为希区柯克早期在英国的经典作品。19xx年执导影片《少年无知》， 赴美国首次访问。19xx年拍摄的《失踪的女人》又重新回到他已经建立的惊险片模式上来。在英国， 他先后拍摄了20几部影片，在这一阶段希区柯克典型的电影模式出现了雏形。

2类型与风格的完善（美国）

希区柯克在美国拍摄的第一部作品是根据小说改编的《蝴蝶梦》（1939），此片首次试映就引起轰动，并获得奥斯卡最佳影片，此片希区柯克在好莱坞的地位奠定了基础。《疑影》是希区柯克在好莱坞初期的代表作，这是希区柯克本人最喜欢的电影之一，此片也受到了各方面的肯定。《爱德华大夫》是一部专门表现心理分析的电影，但希区柯克自己却说“不过是一部披着心理分析伪装的辑查凶手的电影”。１９４５年执导的《美人计》是希区柯克最最富有浪漫色彩，最质朴，最神秘的影片之一。１９４８年，希区柯克自己独立制作的影片问世《怯场》，该片也好是他的第一部彩色电影。 影片《救生艇》和《绳索》都是他在电影技术方面做的有趣尝试。前者在一个特定空间里完整地讲述了一个故事，后者在长达一百多分钟的影片里，使用一个完整的单一镜头未经任何剪辑而拍摄而成的。所以，四十年代是希区柯克在美国好莱坞的一个艺术风格的过渡时期， 在这段时期，他不断尝试和完善着自己的电影风格。

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悬念大师希区柯克最经典的十部影片

300多部希区·柯克是一位对人类精神世界高度关怀的艺术家，他一生导演监制了59部电影，

电视系列剧，绝大多数以人的紧张、焦虑、窥探、恐惧等为叙事主题，设置悬念，故事情节惊险曲折，引人入胜，令人拍案叫绝。他那种远见卓识的创作风格和创新的摄影技巧令许多现代制片人倾倒，竞相学习甚至模仿他。

虽然他的影片并不全都是恐怖电影，其中也没有我们现在所崇尚的各种特技和特效，但是他影片的悬念发人深思，直到现在，人们对它依然持肯定的态度。无论从被认错身份的人到窥阴癖者再到性格孤癖的杀人犯，希区柯克执导的影片最终的目标是——展现出人性最深层的恐怖和最异常的思想。

10．《蝴蝶梦》（Rebecca）

琼·芳登在希区柯克19xx年的经典影片《蝴蝶梦》中扮演了一个命运悲惨的角色---作为一个新婚妻子却不断的被丈夫前妻的鬼魂纠缠，而表面上又不得不强装欢颜。在这部根据达芙妮·杜·莫里叶的小说《丽贝卡》改编而成的电影中，芳达在和马克西姆·德文特（劳伦斯·奥利弗饰）结婚，成为曼德利庄园新的女主人之后，她那种柔弱的性格使其无所适从，似乎生活中到处都有德文特前妻---丽贝卡的影子，丽贝卡在许多人的心中似乎有着超乎寻常的地位，既让人爱戴又让人畏惧。房屋管家丹弗斯夫人（朱蒂斯·安德森饰）对丽贝卡甚至达到了毕恭毕敬的程度，她一心想悄悄地把现在的德文特夫人赶出曼德利庄园。

9．《美人计》（Notorious）

8．《绳索》（Rope）

虽然本片并不算希区·柯克的成功之作，但是他在影片中运用的连续的、几乎不经任何修改的镜头开创了电影界的先河，使它成为19xx年的一部经典作品，因而《绳索》也就成为了那个时代的一个里程碑。

这部影片着实有点令人毛骨悚然。两个年轻人认为自己比他们的另外一个朋友戴维·肯特利更加优秀，就密谋把他杀死。他们用绳索将他勒死后，把尸体放进一只书箱中。为了炫耀自己的“智慧”，他们在书箱上铺起台布，置好餐具，然后邀请死者的父母、未婚妻、同学和教师前来赴宴。在客人中，只有茹伯特教授（詹姆士·斯图尔特饰）发觉事情有些蹊跷，或许是因为从书箱中散发出来的异味儿才令茹伯特教授生疑的吧。

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13 个希区柯克的电影技法

1.以观众为主

电影是拍给观众看的，每一段戏都要考虑观众的感受，要确定里面的内容是有吸引力的。

人们是去戏院找乐子的，就像坐过山车一样，在经历险象环生般的刺激之后还是很安全。戏院是安全的地方，希区柯克了解这点，所以他会往观众身上丢东西，把他们抛下悬崖，带他们偷窥危险的恋情，知道当他们走出戏院后，又要回到正常生活，电影越有趣，越多人会再回来。

2.以情绪构图

制造情绪 - 像: 恐惧、欢乐、惊讶、悲伤、生气 - 是拍每一场戏的终极目标。想知道摄影机要放哪，就要先知道那场戏要制造什么样的情绪。情绪来自角色的眼睛，镜头远近可以控制情绪的强弱。特写会让屏幕充满情绪，镜头拉远，情绪会消散。突然从远景跳到特写会让观众惊讶。从演员头上奇怪的角度拍，可能代表特别的意义。

希区柯克用这个原则去安排他的每一场戏，控制观众何时情绪该激昂，何时该放松。他把这个比喻成作曲，只是，他不是在玩乐器，他是在玩观众。

3.不要把摄影机当摄影机

摄影机可以是人，游走房中寻找可疑物。这会让观众更有参与感。许多电影开头都会有摄影机游走，介绍电影关键对象的镜头。

希区柯克从默片起家，没有声音，必须用画面说故事。但到了19xx年，有声时代来临，一切都变了。一切都变成对白导向，电影开始仰赖演员对话。他提醒我们，不要忘记用画面说故事，不要只把摄影机当摄影机。

4.对白本身没意义

人们对话，通常不会把内心最深处的想法讲出来。一个对白可能很琐碎、无聊、平淡无味，但讲的人的眼睛通常会透露他真的想要什么。一场戏的重心绝对不要放在角色说的文字上面，让他们同时做别的事情，用举手头足拍出他们内心的想法。除非真的有必要，再用对白说故事。

所以，电影人要填满的不是对白的页面，而是电影画面的框框。

5.观点式剪接 (Point of View Editing)

詹姆斯.史都华在看一个地上的陷阱，接他微笑的画面。

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悬念大师希区柯克

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希区柯克的名字总是被冠以“惊怵”、“悬念”或“恐怖”。因此，希区柯克不再是一个名字了，而是代表了一种独特的电影风格、电影流派、一种独特的电影手法的精神；希区柯克那个著名的人头像侧面的剪影，也不仅仅是人头像了，它还是“希区柯克精神”的图腾、一种电影类型的代码。多年来，模仿希区柯克的影片不胜枚举，近年又兴起了希氏作品重拍风，可以说，希区柯克是世界上对电影这门艺术影响最大的少数几位导演之一。他的电影《后窗》，《精神病患者》，《爱德华大夫》等等给人里程碑式的启发。虽然他的影片并不全都是恐怖电影，其中也没有我们现在所崇尚的各种特技和特效，但是他的影片极具悬念，发人深思，直到现在，人们对它依然持肯定的态度。无论从被认错身份的人到窥阴癖者再到性格孤癖的杀人犯， 希区柯克执导的影片最终的目标是——展现出人性最深层的恐怖和最异常的思想。

为了便于表达惊险、恐怖的形式风格，他的电影的主题内容大多都是犯罪、爱情、死亡和心理变态。由希区柯克自己选题、独立执导的影片《房客》就是写一个心理变态的杀人狂，连续杀人，并将妓女杀死后把肢体进行肢解的故事。拍摄中，希区柯克采用各种技巧，着力表现恐惧心理对观众的影响，拍成了他第一部具有悬念风格的电影，该片的成功使希区柯克认识到：悬念片的巨大潜力可以有效地控制观众的情绪。

并且引导他们随着电影情节的发展而变化。在《讹诈》中，这种惊险片的形式日趋成熟，特别是开头的追捕场面，女主人公企图杀死诱奸她的画家的镜头，和片尾在大英博物馆里追逐的场景等精彩场面，营造恐怖气氛；同时，还运用对白、音响、演员的动作和表演很好地揭示了女主人公杀人后的恐惧心理。在《三十九级台阶》中，希区柯克对情节的转换与过渡做了更加简洁的处理，避免了过去那种图解式叙述方法的拖沓冗长。该片主要讲述来自加拿大的青年哈内在一个偶然的机遇中被无辜卷入一起间谍谋杀案中，为了弄清真相，他只身前往苏格兰追查一伙间谍，一路上遭到警方和间谍组织的围追堵截，历尽艰险最终完成了自己的使命。像在这样的追查与反追查、危机四伏、险象环生的情节中，只有加快节奏，提高速度，才能营造紧张惊险的氛围，才能紧紧扣住观众的心弦。让观众同男主人公一道去历险，影片才能获得惊人的效果。所以，《三十九级台阶》的大获成功，被影评界一致公认为是希区柯克惊险电影风格模式成熟的标志，是他早期的经典代表作。希区柯克从此也成为国际影坛关注的焦点人物。

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《历劫佳人》影评

《历劫佳人》是希区柯克在19xx年拍摄的一部电影，算是他的中期作品。这部电影对希区柯克的电影制作理念是一个完美的展示，明显的表现出了主人公的内心世界，无论是从希区柯克对主人公内心情感的描绘还是剧情甚至是电影中的一些小的细节都表现出了希区柯克对电影的驾驭能力。同时这部电影运用了许多现代的艺术手法，在电影里的很多方面都为电影的结局埋下了伏笔，不得不令人感叹。

这部电影中包含了许多希区柯克电影的经典元素，是希区柯克和英格丽褒曼合作的重要的作品之一。

希区柯克有许多特别的地方，其中比较著名的当属他的金发女郎情节。他的很多电影中都有金发女郎，例如《电话谋杀案》、《捉贼记》、《后窗》中的Grace Kelly ，《迷魂记》中的Kim Novak ，《西北偏北》的Eva Marie Saint ，《鸟》、《艳贼》中的Tippi Hedren。 在《历劫佳人》里希区柯克也用了金发女郎英格丽褒曼。在这个电影中，英格丽褒曼演绎了一个善良、美好但是命运坎坷的女子，在同心爱的得人追求幸福的时候遇到了许多挫折，这些挫折是多方面的，有家庭，感情。更有甚者，她还恐惧。正因为如此，她和丈夫曾经一度矛盾十分尖锐，虽然后来有所缓和。然而，此时又出现了一个更加明显的障碍——女管家。在这个时候，各个角色之间的矛盾变得无比的尖锐和复杂，真相被一点一点的揭开。希区柯克同时在这部影片中成功的又运用了他的一贯的家庭危机的手法。女主角因为追求自己的幸福而开

枪误伤了自己的哥哥，在她的哥哥死去之后山姆为了替她顶罪而被判处流放。他们为了幸福冒险逃离了爱尔兰来到了新大陆澳大利亚，希望能在这里过上新的愉快的生活。然而，一切却并不是和他们想的那样好。在片中，爱情也是一根贯穿始终的主线，一对相爱的人一起为了自己的幸福奋斗，使得这部电影也增加了亮点，但是他们的结局怎么样？他们的爱情之花能不能结出果实成为了这部电影的疑点，到了最后希区柯克为我们揭开了谜底，虽然说这个结果挺出人意料的，但是又让人感觉到必须是这样，就像欧亨利式的小说结尾一样。同时也发人深思。

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