《春江花月夜》 张若虚

春江潮水连海平， 海上明月共潮生。 滟滟随波千万里， 何处春江无月明？ 江流宛转绕芳甸，

空里流霜不觉飞，

江天一色无纤尘，

江畔何人初见月？

人生代代无穷已，

不知江月待何人，

白云一片去悠悠，

谁家今夜扁舟子？

玉户帘中卷不去，

此时相望不相闻， 月照花林皆似霰。 汀上白沙看不见。 皎皎空中孤月轮。 江月何年初照人？ 江月年年只相似。 但见长江送流水。 青枫浦上不胜愁。 何处相思明月楼？ 捣衣砧上拂还来。 愿逐月华流照君。

昨夜闲潭梦落花， 可怜春半不还家。 江水流春去欲尽， 江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾， 碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归？ 落花摇情满江树。 春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所

流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。月色如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水游子像一片

游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？

的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。这时互相望着月亮

而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。（此二句写月光之清澈无边，也暗含鱼雁不能传信之意。昨天夜里梦

将要流尽，水潭上的月亮又要西落。斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。 赏析： 这首诗以写月作起，以写月落结，把从天上到地下这样寥廓的空间，从明月、江流、青枫、白云到水纹、落花、海雾等等众多的景物，以及客子、思妇种种细腻的感情，通过环环紧扣、连绵不断的结构方式组织起来。由春江引出海，由海引出明月，又由江流明月 引出花林，引出人物，转情换意，前后呼应，若断若续，使诗歌既完美严密，又有反复咏叹的艺术效果。

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从《春江花月夜》谈对诗歌的鉴赏

苏教版语文选修《唐宋诗词选读》的开卷《致同学》一文中就说到“打开这本教科书，你会发现这是一座溢彩流光的美的殿堂”，“鉴赏唐诗宋词，是探寻‘美’的历程”。对诗歌的鉴赏，我们不能仅仅停留在对诗歌个别字词的赏析，而更应该把触角伸向更为深远宽广的审美世界中去，把我们的学生引向诗歌所营造的美的世界中去。

以“孤篇盖全唐”著称的张若虚的《春江花月夜》，在全唐诗中占有相当重要的地位，我们学习《唐宋诗词选读》，那就首先从对这首诗歌的鉴赏入手，分别从“神”、“情”、“韵”、“文”角度谈其美，谈谈如何鉴赏如此“美”的诗歌。

一、 神“美”

中国古代诗论有“神韵说”，认为好的诗歌必须要有所谓的“神气”。 今人钱钟书说：“‘气’者‘生气’，‘ 韵’者‘远出’。赫草创为之先，图润色为之后，立说由粗而渐精也。曰‘气’曰‘神’，所以示别于形体，曰‘韵’所以示别于声响。‘神’寓体中，非同形体之显实，‘韵’袅声外，非同声响之亮澈，然而‘神’必讬体方见，‘韵’必随声得聆，非一亦非异，不即而不离。”（《管锥编》）简单地看这一段话，其实所谓的“神”也就是寄托了诗人主观情感的客观外物的表现。《春江花月夜》这首诗，把 “春”、“江”、“花” 、“月” 、“夜”这五种客观形象，围绕着“月”这个中心，同诗人的主观情感与体悟紧紧交织融合成在一起，营造出了一种深沉、寥廓、宁静、怅惘的艺术审美境界，因而它也被誉为“诗歌中的诗歌，顶峰中的顶峰”。

“春”应该是诗人们笔下最留恋不舍的一个季节，所以才有那么多“伤春”“惜春”的名句流传下来。《春江花月夜》中“ 春江潮水连海平” 、“可怜春半不还家”、 “江水流春去欲尽”等句， 特定的季节设定，使得读者始终徜徉在一片感伤惆怅的淡淡春愁之中，挥之不去。而“春”的代表是“花”。 “江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰”，诗中的“花”是被月光洗过的，晶莹素洁，不染纤尘。可惜的是，美好的事物总是短暂，“昨夜闲潭梦落花”，落花流水春去也，留不住的美好年华，怎能不让人感慨伤逝。

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chūnjiānghuāyu?y?春江花月夜

张若虚

hǎishàngmíngyu?g?ngcháoshēngchūnjiāngcháoshuǐliánhǎipíng春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。 jiāngliúwǎnzhuǎnràofāngdiànyànyànsuíbōqiānwànlǐh?chùchūnjiāngwúyu?míngyu?zhàohuālínjiēsìxiàn江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

liúshuāngbùju?fēitīngshàngbáishākànbújiàn

s?wúxiānch?njiǎojiǎokōngzhōnggūyu?lúnkōnglǐ空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 jiāngtiānyì江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

jiāngpành?r?nchūjiànyu?江畔何人初见月？江月何年初照人？

jiāngyu?niánniánzhǐxiāngsì

bùzhījiāngyu?dàih?r?ndànjiànchángjiāngs?ngliúshuǐjiāngyu?h?niánchūzhàor?n人生代代无穷已，江月年年只相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 shuíjiājīny?piānzhōuzǐbáiyúnyìpiànqùyōuyōuqīngfēngpǔshàngbúsh?ngch?uh?chùxiāngsīmíngyu?l?ur?nshēngdàidàiwúqi?ngyǐ谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

yīngzhàolír?nzhuāngjìngtái

yùhùliánzhōngjuànbùqùdǎoyīzhēnshàngfúhuánlái可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 h?ngyànzhǎngfēiguāngbùdùcǐshíxiāngwàngbùxiāngw?nyuànzhúyu?huáliúzhàojūnyúl?ngqiányu?shuǐch?ngw?nkěliánl?ushàngyu?páihuái鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 jiāngshuǐliúchūnqùyùjìnzu?y?xiántánm?nglu?huākěliánchūnbànbùhuánjiājiāngtánlu?yu?fùxīxiá江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 xi?yu?ch?nch?ncánghǎiwùji?shíxiāoxiāngwúxiànlù

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《中国古代诗歌散文欣赏》名句默写专题训练

学号姓名1（张若虚《春江花月夜》）

2云青青兮欲雨，。（李白《梦游天姥吟留别》）

3、小楼昨夜又东风，（李煜《虞美人》）

4、使天下之人，。独夫之心，日益骄固，举，，可怜焦土！（杜牧《阿房宫赋》）

5（李白《春夜宴从弟桃花园序》）

6、。（李白《梦游天姥吟留别》）

7、过春风十里，，犹厌言兵。渐黄昏，（姜夔《扬州慢》）

8、塞上长城空自许，（陆游《书愤》）

9，，铁马秋风大散关。（陆游《书愤》）

10，但见长江送流水。（张若虚《春江花月夜》）

11、（李白《春夜宴从弟桃花园序》）

12、此时相望不相闻，（张若虚《春江花月夜》）

13、（李白《梦游天姥吟留别》）

14、，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，（张若虚《春江花月夜》）

15、北，。（杜甫《登岳阳楼》）

16、，松下清斋折露葵。（王维《积雨辋川庄作》）

17、须行即骑访名山。，使我不得开心颜？（李白《梦游天姥吟留别》）

18（张若虚《春江花月夜》）

19、开琼筵以坐花，夜宴从弟桃花园序》）

20见。（张若虚《春江花月夜》）

21、燕赵之收藏，，齐楚之精英，几世几年，（杜牧《阿房宫赋》）

22、？（杜牧《阿房宫赋》）

23、谁得而族灭也？（杜牧《阿房宫赋》）

24、在天愿作比翼鸟，。（白居易《长恨歌》）

25、杜郎俊赏，在，波心荡，）

26、群季俊秀，；，高谈转清。（李白《春夜宴从弟桃花园序》）

27、，只是朱颜改。问君能有几多愁？（李煜《虞美人》）

28、，亦使后人而复哀后人也。（杜牧《阿房宫赋》）

补充：

阿房宫赋

长桥卧波，未云何龙？

复道行空，不霁何虹？

歌台暖响，春光融融；

舞殿冷袖，风雨凄凄。

明星荧荧，开妆镜也；

绿云扰扰，梳晓鬟也；

渭流涨腻，弃脂水也；

烟斜雾横，焚椒兰也。

鼎铛玉石，金块珠砾，

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《唐诗宋词选读》名句赏析

春夜别友人二首

颔联“离堂思琴瑟，别路绕山川”，“山川”表示道路遥远，与“琴瑟”作为对仗，相形之下，不由使人泛起内心的波澜：“离堂”把臂，伤“琴瑟”之分离：“别路”迢遥，恨“山川”之缭绕。这两句着意写出了离情的缠绵，令人感慨欷歔。

颈联“明月隐高树，长河没晓天”承上文写把臂送行，从室内转到户外的所见。这时候，高高的树荫遮掩了西向低沉的明月；耿耿的长河淹没在破晓的曙光中。这里一个“隐”字，一个“没”字，表明时光催人离别，不为离人暂停须臾，难舍难分时刻终于到来了。

结尾两句写目送友人沿着这条悠悠无尽的洛阳古道踽踽而去，不由兴起不知何年何月再能相聚之感。末句着一“何”字，强调后会难期，流露了离人之间的隐隐哀愁。

和晋陵陆丞早春游望

次句“偏惊物候新”，高度概括，涵盖全篇，堪称“诗眼”。其中“偏”字呼应首句的“独”字，“惊”字感情色彩更浓，显得生辣而警醒。“偏”、“惊”合用，点明了多情的诗人对自然景物特有的敏感，诗的主旨，正是抒发这伤心人独特的“惊”春之情。再看“物”字衍出下文的“云霞”、“梅柳”、“黄鸟”、“绿苹”，“候”字关合下文的“海曙”、“江春”、“淑气”、“晴光”等等。而一“新”字则扣住诗题的“早”字，使得诗歌因物兴感的中心内容更加鲜明动人。真是脉络井井，关锁紧密，字字千金。

从军行

“雪暗凋旗画，风多杂鼓声”，前句从人的视觉出发：大雪弥漫，遮天蔽日，使军旗上的彩画都显得黯然失色；后句从人的听觉出发：狂风呼啸，与雄壮的进军鼓声交织在一起。两句诗，有声有色，各臻其妙。诗人别具机抒，以象征军队的“旗”和“鼓”，表现出征将士冒雪同敌人搏斗的坚强无畏精神和在战鼓声激励下奋勇杀敌的悲壮激烈场面。

滕王阁

颈联“闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋”，“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。 春江花月夜

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古诗词名句欣赏

古诗词名句欣赏

1

只愿君心似我心，定不负相思意。____李之仪《卜算子·我住长江头》

青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。____高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》 空山新雨后，天气晚来秋。____王维《山居秋暝》

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。____李煜《相见欢·林花谢了春红》 愿得一心人，白头不相离。____卓文君《白头吟》

山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。____佚名《越人歌》

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。____苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》 江碧鸟逾白，山青花欲燃。____杜甫《绝句二首》

平生不会相思，才会相思，便害相思。____徐再思《折桂令·春情》

人生若只如初见，何事秋风悲画扇。____纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》

七八个星天外，两三点雨山前。____辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。____李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》 采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。____罗隐《蜂》

一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。____杜牧《过华清宫绝句三首》

抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。____李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云 / 陪侍御叔华登楼歌》

海水梦悠悠，君愁我亦愁。____佚名《西洲曲》

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。____元稹《离思五首·其四》

美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。____李白《怨情》

执子之手，与子偕老。____佚名《击鼓》

莫愁前路无知己，天下谁人不识君。____高适《别董大二首》

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。____李煜《虞美人·春花秋月何时了》

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。____马致远《天净沙·秋思》

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。____陆游《游山西村》

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。____杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》

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