熊出没之夺宝熊兵读后感（一）

文/侯润提

《熊出没之夺宝熊兵》终于上映了，我嚷嚷着妈妈带我去看??

今天影院的人还真多，大概都和我一样期盼着看光头强吧！电影开始了：李老板给了光头强一个工具箱，被他拿错了，结果把一个装着小女孩儿的箱子带了回来。接下来，就是光头强和熊大、熊二如何爱护小嘟嘟的精彩历程了。

父母对自己的儿女都是特别有耐心的，其实我原来并不是很喜欢光头强，但通过他拼尽全力去保护小嘟嘟的时候，我被他的行为深深地感染了，而且也因此他和熊大熊二成为好朋友而感到高兴！

虽然有的时候爸爸妈妈因为我们的错误批评我们，但这并不代表他们不爱我了，正是因为他们对我们有深深的爱和期待，所以才对我们那样严格，从电影里，我也感受到了光头强遇事坚贞不屈，熊大熊二乐于助人的做人品格，都很值得我们学习。

这部电影让我学到了很多，希望我们身边的每个人都成为一个最有爱心的人！

熊出没之夺宝熊兵读后感（二）

今天我们准备去淄川全球通影城去看《熊出没之夺宝熊兵》。淄博博纳电影城就在茂淄川银座。我和妈妈一起在淄川银座，也就是淄川全球通影城。

我们买好了票和爆米花一起去看电影。电影的主要内容是光头强去伐木，李老板给他的新型伐木工具的箱子和绑匪装嘟嘟的箱子混在一起了。光头强发现了嘟嘟，但是嘟嘟太顽皮，她把光头强家弄得一团糟，光头强想把嘟嘟送到公安局，警察以为嘟嘟是被光头强绑架的。光头强差一点就被警察抓了。然后回到家里光头强决定暂时养嘟嘟。光头强去买给他买尿布、奶粉??回去的时候又被警察碰到了。等他躲过警察，回到家的时候嘟嘟不见了。他认为是熊大熊二拐走了嘟嘟。然后他拿着枪去找熊大熊二，最后和熊大熊二争抢嘟嘟的时候。忽然光头强发现了嘟嘟发高烧了，这时熊大熊二和光头强联手逗嘟嘟玩，经过一天的努力终于退烧了。光头强的飞行器也做好了。在他们飞的时候他遇到了绑匪。最终光头强和嘟嘟还是都抓走了。熊大熊二成功的进入了绑匪的基地并救出了嘟嘟和光头强，绑匪的老板也绳之以法。最后嘟嘟、熊大熊二一起来陪光头强过年。

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昨天晚上熬夜看了这部电影，其实很难写点东西。因为它确实对我的触动不是很大。作为19xx年的电影，实在不好意思挑其中关于特技方面的毛病，但是剧情方面的硬伤，还是很容易就暴露出来的。首先我直到现在都不知道那个所谓的“法柜”是什么东西？值得希特勒还美国费了那么大的劲去寻找它。最后，当男女主角被绑在了柱子上，我还在想他们怎么逃脱的时候，法柜的魔力出现了，只要看到它的人全部被一种玄幻的，神奇的超自然的理想所杀死了——男主角，这位很厉害的考古学博士获得了美国政府的嘉奖。 这个让我百思不得其解，确实我也是斯皮尔伯格的影迷，但是他的这部电影我实在是不敢恭维。甚至觉得，这部比他去年拍摄的动画电影《丁丁历险记》还让感觉失败。但是业内对这部电影的评价还是颇高的。说这部电影代表了80年代美国动作片的高峰，实在很难超越，以至于前几年续拍的《夺宝奇兵4》被骂的狗血淋头。但是，正如审美一样，大家都认为是美女的，你也有可能不以为然。在本国颇受好评的《第一滴血》系类，都被美国“金酸梅”奖所亲睐了，我怎么就不能说：这部电影 确实很一般！

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影评知识

又不务正业的把《夺宝奇兵》系列看了一遍，这一遍对1、2其实是有点小失望的。其实这也是可以理解的，只是以现在的拍摄技术以及后期加工来看，它是有些粗糙的。这样说，还是有些不近人情的。《夺宝奇兵》系列的第一部拍摄于19xx年，距离现在已经三十多年了，如果在在当时，这是一部无论在剧情还是在片方上都是十分成功的电影。 前两部距离的时间较短，创作风格上基本相似。第三部喜剧的因素有所加强，画面也比较精致，特别是肖恩〃康纳利的加盟，让影片锦上添花。到了第四部，20xx年，电影技术已相对比较成熟，拍摄效果大有改观。只是最有趣的、最精彩的在丛林的场景还是能明显看出后期制作的效果。还有，岁月催人老，哈里森福特老了，印第安纳〃琼斯的动作再也不像以前那样干净利索了。只是，史蒂芬斯皮尔伯格和乔治卢卡斯是讲故事的高手，在他快要退休之际，给安排一个儿子，准备接他的班。 庆幸的是，据报道哈里森福特还没有退休，仍将主演《夺宝奇兵5》（猜测戏份的重心会往希亚〃拉博夫身上稍稍倾斜，为后继者打下良好的基础，同时还有布拉德〃皮特等多位著名演员的加盟，让本片更具看点），但现在5的情况尚不明朗。同时也看了一下今年进口片的安排，压根就没有他的消息。不过，我很期待5的到来 近30年的漫漫长路，哈里森〃福特作为印地安那〃琼斯博士挥舞着长鞭、满世界地乱跑，带给我们无尽的惊险与享受。 《夺宝奇兵》终会过去，我会怀念的！

未来的洛杉矶，如今的上海，她们相遇于这部电影《her》。现实的上海，每个人如黑色像素，在某一固定的时刻，随着熙攘的人群流动，从此到彼，步履匆匆。似乎城市从来不带感情：永远是远处在建的摩天楼，眼前永不熄灭的霓虹，以及从不停

脚的陌生。浮华背后，是一种人与周围世界巨大的疏离。就如现在，人们渴望从手中的电话寻找寄托，到头来却发现，整个世界都被孤独占领。因为，交流总在依靠于不相见。

然而导演斯派克〃琼斯的眼里，似乎只有上海才配得上镜头中的未来之城。陆家嘴的摩天大楼、盘绕于城市中心的环状天桥，科技馆的内部结构、一切都是他想要的未来构想。于是，上海城的时代感，未来洛城的迷幻色，便统统融化在了这部电影中。

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盗墓迷城2》 影评

《盗墓迷城2》是20xx年美国暑期大片的第一炮，即使把耳朵堵上，你也可毫不犹豫地断定这一炮打得很响亮。

这部影片讲的是埃及探险的故事，情节之繁复、追杀之不停、特级之多样，足以让观众眼花缭乱。不过，该片在风格和节奏上继承了斯皮尔伯格《夺宝奇兵》的传统，张驰有致，一环紧扣一环，头绪多而不乱，没有看过第一集的观众除了几个笑话难以体会之外，照样可以看懂。

影片开场于公元前3067年，一个由艺名为“石头”的西式摔跤明星扮演的蝎子王，在攻打埃及的战争中败下阵来，身边将士个个倒下，最后他把自己的灵魂卖给埃及阴间的一个神阿努比斯。在他吃下一个蝎子后，沙漠中顿现绿洲，乌压压的一大片蝎子兵随时为他而战。这支队伍被凝固在时间的冰河，每五千年醒一次，然后夺取整个地球。

现在你该知道这场戏为什么要准确地定位在公元前3067年？因为这样便于安排我们的男女主角带着一个7岁儿子登场。那是19xx年，即他们在第一集中调情的8年后。他们带着儿子在埃及古墓中挖掘宝藏(那时的埃及似乎没有文物管理局，千年古宝谁挖到谁得)，女主角冥冥中找到一个金手镯。哪知这个手镯是一个开启秘密的钥匙，自然引来一帮坏人的追杀。严格说不是一帮坏人，而是好几帮。

我相信编导对埃及古代史作了详尽的研究，但对于暑期大片，观众只要能分清好人坏人就行。其实该片的人物塑造在娱乐片中并不算差：男主角里克既有大无畏精神，又有一丝憨厚，似乎不应是网民推荐的007人选；女主角艾弗琳外秀内秀俱全，武功也非常了得，大概受到中国武打片的影响；小儿子蛮有戏，不仅仅是玩可爱，还集中了父母的性格；老婆的哥哥一如既往提供搞笑的陪衬；那三千年的木乃伊跟他的恋人从形象和气质来讲颇令人叫绝，若他俩的爱情戏多一点，反角恐怕会变成正角；所有的古代将士都有一副黑色木雕般的身躯……

影片的另一大主角就是无处不在的特技：无论是木乃伊大军，还是顿时化成沙尘的怪兽大军，均出自乔治·卢卡斯的工业光魔特技公司(ILM)的电脑，由曾得过奥斯卡奖的约翰·伯顿监制。伯顿强调，续集的特技远胜第一集，一是这两年来相关科技已有长足的发展，另外编导索莫斯有强烈的超越情结，生怕犯下一蟹不如一蟹的罪过。1亿美金的制作经费中居然拿出五分之一做特技，无怪乎水墙追气球、人头蝎子身，什么都能再现银幕。

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欢乐谷

欢乐谷游玩,阴阴的天气衬映着北京雾霾的空气，恰到好处。

习惯了观赏式的出游，一路上带着一种兴奋，和对体验游戏的期待，少了恐惧和思考。

水晶神翼: 长长的队伍，冲淡了本来内心的忐忑，当登上过山车时候，没有特别多的心跳和激情，随着小车缓缓的先上移动，离地面的距离越来越高，内心的恐惧一点一点的升高，有种骑虎难下的感觉。随着到达最高点，恐高的我已经暗暗的告诉自己好多遍，理智，这是安全的

忽然，小车开始提速，带着我从制高点飞速的下降，旁边玉超的声音已经由最初的兴奋的叫嚷变成恐惧的嘟囔，碎碎的，也许是身边有人，有声，减少了一个人的恐惧，知道自己还在人间，理智，坦然，我睁着眼睛看着身边，飞驰的假山，一次次险些撞到却被拉回轨道，小车仍在加速，我看着自己马上就要坠落到地面，地面离我越来越近，我忽然在心里对自己说，原来死亡是这种感觉，也许自杀不过就是这样，对生活的留恋和死亡的恐惧，让我瞬间清醒，坦然豁达，我自豪自己有勇气，全程睁着眼睛，如此坦然的面对死亡。

天地双雄： 晕晕的走出来，依旧排队，这次是户外，可以清楚的看着60几米的高架上，十几个人被甩来甩去，尖叫，惨白的脸，或是兴奋的笑容。这次排队是较为忐忑的，我恐高，我知道，我害怕，我想逃离，但是知道如果我不去，我将再没有机会挑战自己，而且很清楚自己骨子里那种不服输，不甘心的精神。带着一种大义凛然的心情上去了，小车上去的时候，没有特别多的感觉，似乎兴奋，似乎紧张，似乎期待，似乎在心里暗示，看着周围的一切渐渐远离，眺望着依然在雾中的北京，还和身边的同学聊聊天，问，那是几环？同学还未回答骤然一声巨大的气喷出的声音，身体以自由落体的状态下落，心情很放松，感觉像鸟飞翔在空中一样自由轻快，风在耳边呼吸，远景一点一点消失，跌落，被拉回，下降，有点失望自己没有被折腾的筋疲力尽，但是回忆也确实美妙，自由飞翔的美妙。现在想想，按照高度计算，那是到最低点的速度有20~30m/s,自己能够承受也确实是了不起的。

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火星救援观后感600字

火星救援>观后感600字（一）

没错，整个电影的基调就这样，让人非常舒服，即使事关人类的存亡，即使地球上只剩下你一个人和孤独为伴，我们依然能从电影中感知到恰到好处的勇气和乐观。 在电影这个属于自己的一亩三分地里，每个导演都像沉思中的哈姆雷特一样把自己弄得心力交瘁，他们不仅纠结于剧中人的活着还是死去，还企图在电影的表达上更加与众不同。比如《罗生门》的肯定之否定的叙事角度，比如《山河故人》的三段进逼式表达。感谢雷德利·斯科特，在这么复杂的世界里还这么简单的讲>故事。

由于美国科技和经济在很长一段时间的一骑绝尘，反映在>电影艺术上，美国电影对未来时空的探索根本就停不下来，比如《异形》、《夺宝奇兵》、《星球大战》等，当然还有《星际穿越》。和这些之前同类的科幻电影相比，《火星救援》最大的特点就是安守本分。导演看上去毫无野心，甚至连电影的台词都是从原著中原封不动的照搬过来的，即使面对的是人类普遍焦虑的毁灭式的情节，它也不煽情，也不会让电影的主题上升到全人类的高度。

但是这不意味着导演没有创意，能够把那么多艰涩和专业的理论传达得如此通透，让像我这样'科学的门外汉'都感觉不到有什么看不懂的硬伤，这本身就创意无限。当然我们还会把它和导演的另一部电影《黑鹰坠落》相比较，这是两部风格迥异的作品，一个带给我们战争本身直透人心的冷峻，一个让我们感知到走向科幻世界的小幽默，但是两者的主题都很简洁，很少有导演主观因素的参与，一切以真实，细致的场景再现为主，这也是原著最为人称道的地方。

按说，表现人类面对未知世界的命题一向都是很沉重的。记得当时看《三体》时，一想到外星生物可能就在窗外的月光下窥视着自己，那一夜我竟无从入睡。但是，雷德利·斯科特却以一种轻松的方式回应了全人类的困惑，而他所仰仗的，正是对科学严谨性和对技术进步的自信。甚至当那位明显香港人特征的中国国家航天局局长操着不太流利的中国话出现时，那一刻我们竟能会心的笑出声来。没错，整个电影的基调就这样，让人非常舒服，即使事关人类的存亡，即使地球上只剩下你一个人和孤独为伴，我们依然能从电影中感知到恰到好处的勇气和乐观，这种感觉对于观影体验而言无疑是很受用的。

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《丁丁历险记》的技术性分析

《丁丁历险记》是形式与内容远超漫画原著的电影。斯皮尔伯格用浓郁的封闭浪漫主义打破了漫画原著作者埃尔热固守的现实风格，让原本离奇的冒险故事变得更加惊险刺激，妙趣横生。三维动画形式让影片极为流畅，3D立体效果更极大程度增加了观众的临场体验。这部《丁丁》也许会成为今年引进的最后一部分账大片，斯皮尔伯格的丁丁世界让人欲罢不能。

看着丁丁跨越半个地球的历险，仿佛看见印第安纳·琼斯博士穿越进漫画中。即使有似曾相识的感觉在里面，电影《丁丁历险记》还是非常值得一看。因为这部影片在技术和情感上达到崭新的高度。

从科技角度上看待该片，这纯粹是一部技术炫耀片，它向观众展示出科技发展的程度。在影片中，动画人物的表情变化和肢体运动，几乎可以乱真，尤其在某些快速运动场景中，漫画人物已无破绽可寻。这也同时向业内同僚大声通告，丁丁是目前最真实的漫画人物，而动作捕捉技术则是成功的秘密武器。该技术给影片带来最直接的效果就是，需要花一秒钟对场景和人物的真实性进行判断。虽然只有短短一秒，但是这种延迟非常有趣，大脑被视觉欺骗的感觉很奇妙。 象。为此，在《丁丁历险记》开拍前，彼得·杰克逊曾让自己的威塔特效工作室制作了20分钟的试验片段。片段里的“丁丁”保持了原作的设计，细节逼真，头发丝、皮肤和衣服纤维都像真人一样。正是这段试验片段让斯皮尔伯格吃下了定心丸，最终拍板开拍“丁丁”长片。⑤

说起“表演捕捉”，大家已经十分熟悉，从《魔戒》开始，“表情捕捉”技术可谓日新月异，同期上映的《猩球崛起》中，也运用了“表情捕捉”技术，效果也可

圈可点，正是这些技术帮助了电影人达到了他们预期的效果，实现了曾经不可能的构想。尽管美国电影艺术与科学学院曾用后期电脑制作为由，决绝了让表演捕捉演员获得提名资格，但当今全世界最出色的“表演捕捉专家”安迪·瑟金斯却认为，表演捕捉与传统表演并没有太大区别，二者都属于表演范畴。⑥当然，现在奥斯卡又承认了这同为表演，今年安迪·瑟金斯靠着《猩球崛起》和《丁丁历险记》两部电影的出色表情捕捉（在《丁丁》中饰演阿道克船长），说不定也能赢得奥斯卡的青睐。

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