看过余华的《活着》、《许三观卖血记》甚至《兄弟》，绝未曾想过《在细雨中呼喊》是这样一部小说——沉郁、压抑混杂在一起，纠结成无奈的忧伤，从第一章起就氤氲在阅读者心口，以致整个阅读过程中备感煎熬却欲罢不能。

与余华其他小说惯用的局外人视角不同，《在细雨中呼喊》以孙光林的视角讲述了他在六七十年代的成长故事。六岁以前的贫穷无虑，随之五年领养生涯，继而重回家庭却遭到嫌弃的少年时期??这样一段并不短暂的时光里，粗鄙的父亲、隐忍的母亲、曾经骄傲却最终失意的大哥、早夭的弟弟、谦卑的祖父、疯癫的养母、逝去的玩伴等等诸多人物在孙光林的回忆中无序出场，拥有这些人的大小故事拼接起来，却仅仅只是映照出孙光林成长过程中无法磨灭的敏感与孤独。

一个少年的敏感，让他更能清醒洞悉身边人与事的细节所指，在早早领悟人世百态之炎凉后，他选择与寂寞为伍，用孤独保护自己。于是，在村里池塘边久坐的他，与好友在桥边无言远望的他，为自己青春生理冲动暗自羞耻的他，多年前漆黑风雨夜里听见悲凉呼喊的他??这样一个孤独的少年，用敏感体察着生活带给他的每一分每一秒，正如他所想，与其说我们的生活根治于土壤，不如说根植于时间，时间带领我们前行，逝去之人被抛弃于时间之外。然而，整部小说的叙事却不是以时间为轴心，一段段故事仿佛突然拾捡的记忆碎片，被孙光林断断续续倾诉给我们听，“时间”在故事中倒仿若是隐退一般，只让我们更加看清每一人的善恶美丑。

无论怎样看，这部小说都是孙光林对童年少年生活的不快乐回忆史，我忍不住想去探究作者的深层含义，为什么这样一个故事的名字会是“在细雨中呼喊”？我尝试着想了下这样做的原因和感觉。先谈原因，如无紧急大事，常人不会愿意待在雨中，更何况做出“呼喊”这种让旁人侧眼和自觉丢脸的行为，如果事情都到了不顾及旁人眼中要到雨中呼喊的境地，想必事件对当事人情感撞击之强烈；再看感觉，淋着雨，却依然要呼喊，想来无论始于多强烈的爱与恨，都挡不住心底的那份悲凉。也许，“在细雨中呼喊”想要表达的，或许正是心底强烈的情感撞击与现实的无奈悲凉掺杂在一起的抑郁和忧伤。

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在细雨中呼喊读后感

篇一：在细雨中呼喊>读后感

这次出差的带上了余华的《在细雨中呼喊》。

最早读余华的书是在大学时候了，《许三观卖血记》和《活着》，书中的语言平淡地讲述，如同讲述一件完全与自己无关、距离自己很遥远的事情，但读完以后，那种无可奈何的悲凉却能让我的内心震撼。

《在细雨中呼喊》让我印象最深的，是这一段：“现在眼前经常会出现模糊的幻觉，我似乎能够看到时间的流动。时间呈现为透明的灰暗，所有一切都包孕在这隐藏的灰暗之中。我们并不是生活在土地上，事实上我们生活在时间里。田野、街道、河流、房屋是我们置身时间之中的伙伴。时间将我们推移向前或者向后，并且改变着我们的模样。

他一旦脱离时间便固定下来，我们则在时间的推移下继续前行。孙光明将会看着时间带走了他周围的人和周围的>景色。我看到了这样的真实场景：生者将死者埋葬以后，死者便永远躺在那里，而生者继续走动。这真实的场景是时间给予依然浪迹在现实里的人的暗示。”

这一段关于时间和人生的思考，出现于弟弟孙光明死时。

时间裹挟着一切向前流去，人世在变，沧海也能变桑田，唯一不变的，只有时间。也可以说，世事未变，唯一变的，只有时间。

余华在书中这段关于时间和生命的思考，也带给我很多启示，书中对回忆的描写让人叫绝。回忆对于现在的我们来说，决然不可能是整个事件的再现，我们只能记得带给自己感受最深刻的部分，比如，某个场景，某种味道、某种心情，通过这些，我们渐渐回忆起事件的全貌。这本书就通过这样一些线索，叙述了主人公对童年的回忆，看起来特别真实。

余华的书有个特点，不对个人感受进行描写，但却能让人回味无穷，悲剧到最后剩下的不再是愤怒、悲伤这些情绪，只有深入骨髓的无奈，对世事的索然无味和麻木。这样的书让我看了比看耽美的虐文难受一百倍，耽美的虐文看了只让我心中一时纠结、难受，但这样的书看过一遍，不管时隔多久，回想起来那种深刻的无奈仍能准确无误地击中我，无法动弹。

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摘 要：《在细雨中呼喊》采用较为缓和的笔调书写了作者之于世界的思考。其中，女性的屈辱与男性的卑劣使得人性的弱点得到了全方位的袒露。同样，小说按照思考的需要，实现了对回忆的重构。其丰富多变的叙述视角，使人物的情感抒发更为深刻。整部作品构思巧妙而独特，堪称余华转型期的代表作之一。

关键词：人性；回忆；叙述视角；黑色幽默

作为余华的第一部长篇小说，《在细雨中呼喊》在其创作历程中具备了应有的价值，即评论家所公认的“过渡性”。“《在细雨中呼喊》是一个分水岭，借助于它，余华了结了自己的某些心结，抚平了心灵上的焦虑，获得了一次喘息。”?1?不同于早期《世事如烟》等先锋特征明显的作品，余华在这部小说中已经开始收敛“锋芒”，并试着采用较为缓和的笔调来书写自己之于世界的思考。如果将他之前的创作比作外科医生的手术，其尖锐刺痛难以名状，那么《在细雨中呼喊》似乎就是手术后的休养，充满了淡淡的温情与隐隐的疼痛。这种类似于暴风骤雨过后的片刻宁静，在余华迄今为止的所有作品中显得弥足珍贵。

本文拟结合该作品颇具特色的艺术手法，对其暗含的主题意蕴作一浅显的论述。拙稚之处，望与研究者们探讨。

一、在对人性的悲悯与批判中呼唤童真

作品命名为“呼喊”，必然有其根由。在首章的开头，有一段可视为“点题之笔”的描述。女人的呼喊使“我”对黑夜的恐惧具象化。“我”急切而害怕地期待着另一个声音的回应却不得，无疑使这种恐惧被无助感渲染得更加淋漓尽致。

女性之于孩童，在弗洛伊德的心理阐释中显得尤为重要。“母亲”这一角色扮演的优劣，将直接影响孩子价值观念的形成。其中的两性关系，极有可能成为这种观念走向极端的突破口。

然而不幸的是，在中国，旧社会的女性一直以来都作为男性的“附属品”而存在。因此，不论是在农村的“南门”、还是城镇的“孙荡”，女性留给“我”的印象，都充斥着凄婉与哀叹，低入尘埃里，连偶尔开出的花朵也饱经风霜的打击。

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没有特定的时间和空间概念是否让人觉得真实。

因为《活着》认识的余华，所以便想看看他的其他长篇，于是看完了《在细雨中呼喊》。刚开始看的时候觉得这本书没有丝毫逻辑，也许是因为我记忆力不好，所以全部看完后又大概的看了看才了解了它的大概框架。这本书以孙光林的角度来写他周围的人发生的事情，不是按照时间顺序，也不是先写某个人再写某个人，总觉得作者好像想写什么就写什么。给我的感觉就是天马行空，好像真实发生一样。

我不喜欢他的父亲孙广才。其实这本书的每个人物几乎都是比较负面的，但是我最为不喜欢的还是他。按照小说顺序来说，当他的儿子孙光明因为救人而牺牲了时，他并没有一丝的悲伤反而希望利用这个机会让自己发达起来，后来得知没有希望后，竟然又去被救的人家要钱。他还把自己的二儿子送给别人，除了父亲无能，我实在想不出其他的缘由。这些情节反映出的父亲形象着实让人感到悲哀。他的当家人形象也是十分糟糕，他与同村的寡妇牵扯不清，从家里拿很多东西送予那个寡妇。他的好色不仅仅体现在这里，他骚扰自己儿子的未婚妻，导致儿子被退婚，孙光平直到二十四岁才找到一个岳父瘫痪在床。孙广才不仅仅做了这些事，他对他父亲的态度也是十分恶劣，“我父亲后来就让祖父坐在一把小椅子上，我的祖父在吃饭时只能看到桌上的碗，看不到碗中的菜。”当我看到这句话时，心里感到极其心酸，孙广才就是这样苛刻的对待他那亲生的父亲的啊。

这样细细想来，仿佛其中的每一段情节都互相有着千丝万缕的联系。当我被父亲送给王立强抚养后，认识的国庆，然后王立强出轨被抓我又回到了南门，认识的苏宇、郑亮、苏杭。通过郑亮的父亲因为早年与孙广才认识又产生了一些对孙广才的侧面描写。在南门生活时候知道的冯玉青，长大后与她的儿子鲁鲁相识……

孙光林的经历很多，但父亲始终占了很多的篇幅。他的祖父所占的篇幅也不少，我依旧费解为什么他的祖母会嫁给他的祖父，也许是因为在当时算是合适吧，作者没有细写。孙光林离开南门后的事情也没有写，只是写了一些南门和孙荡的人和事。后来写他父亲给他写信跟他说孙光平砍他，可是作者并没有写孙光林的反应，我猜也许是一笑置之吧。

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摘抄：

他一旦脱离了时间便固定下来，我们则在时间的推移下继续前行。 生者将死者埋葬后，死者便永远躺在那里，而生者继续走动。这是真实的场景是时间给予依然浪迹在现实里的人的暗示。

活着的人是无法看清太阳的，只有临死之人的眼睛才能穿越光芒看见太阳。

人们在面对过去时，比面对未来更有信心。因为未来充满了冒险。充满了不可挑战的神秘，只有当这些结束时，惊奇和恐惧就转化成了幽默和甜蜜。这就是为什么人们如此热爱回忆的理由。

她沉浸在无法理解的自我与孤独之中，站在生与死的界限上，同时被两者抛弃。

以自己无可挑剔的贞节，去监视别人的偷情。

读后感：

小说以其独特的荒谬和冗长来描绘出若干道理。作者的感悟用这样的篇幅铺陈开来，我想百度去搜搜这小说讲的究竟是个什么意思，但想想还是不必了。写作品与看作品终究是一份心情，或是若干心情的叠加。

孙光林的童年故事。没想到童年可以清晰到这番地步。我终究觉得我童年记忆都在车祸后流失了。同样的事件，不同人会有不同的处

理方法，他父亲也罢，他朋友也罢，在内心数个价值取向中找到自己认可的那项，然后，以此生活。这样的处事原则起源家庭教育和社会经验所形成的人生观。

辱骂父亲、抛弃儿子、疏远家人。每个人都会追求自己的幸福而毁掉了他人的幸福，迫于种种，似乎真的不知所措。

当然，这只是一部小说。一本作者自述时间的小说，最大的感受是，在过去和在未来中将发生的他人和自己错误里，我会心安理得去接受然后当成故事，毕竟没有什么是大不了的，毕竟，谁都不容易。

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关于“他”的电影

——读《在细雨中呼喊》有感

读完了《在细雨中呼喊》，感觉它是牵绊住我的第三本书了。它写得很真，虽不能说感同身受，但是至少是有一种放电影的感觉，那是一部关于“他”的电影。

第一集，充满了悬念，他写道，她听见了一个女人的呼喊，就因为这呼喊，我对这本书有了一丝丝兴趣，并让他用那真实无比的文笔将我向后牵去，他仿佛是这部影片的导演，策划着那关于“他”自己的电影。

第二集，他道出了自己童年的孤独与苦闷，小时候，基本上没有人去理他，他几乎是被视为不存在的了。就连父亲也认为他是个累赘，哥哥和弟弟也一块儿也欺负他。从小到大，他不知被别人欺负过了几次，他没有计算过，因为实在是太多了。但是，他最后还是走下来了。我没有经历过那些，我也想象不了那些，但是我知道，他的童年和我的截然不同。

第三集，那是我最喜爱的一集了。他遇上了苏杭，可是，他们仍然不是很要好，他在苏杭心中，只是那种可有可无的地位，但是，伙伴对他来说却是重要无比的，因为在那之前，他已经寂寞了有一段时间了。因此，他在苏杭这个名义上的朋友身边又呆了一段时间，直到后来，他发现，苏杭这个朋友的存在与否对他来说其实根本没多大区别。于是，他便离开了苏杭，又重新变成了那个寂寞的他。我了解，他是不喜欢那种寂寞的，因为我知道寂寞是什么滋味，那滋味是很难受的，

过了一段时间，他遇上了苏杭的弟弟，苏宇。于是，他不再寂寞了，他们两个是形影不离，无话不谈的。后来，两个快乐的人中间又加入了一个人，赵亮。不过，他和赵亮是因为苏宇才在一块儿的。后来，苏宇犯罪了，在苏宇服刑期间，他和赵亮之间因为没有了苏宇这座桥而疏远了好多，即使是在一块儿，谈得最多的也便是苏宇了。他又开始了孤独的日子。

终于，苏宇出来了，因为两个人的心中有太多的顾虑，他们都不敢面对对方。可是当双方都说出了心里话的时候，二人又和好如初了。我想，这也许是他儿时最珍贵的记忆了吧。这些关于友情的事儿，也是我在本书中印象最深刻的片段了。

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读书笔记两则

? 《组织部新来的年轻人》 ? 《在细雨中呼喊》

学号：2014300000032 姓名：吴冬晴

班级：人文科学试验班

静默的童年

——读《在细雨中呼喊》有感

前不久还看了小王子的电影的我，还没来的急在鲜艳温暖的画面中汲取童年的温暖，高呼我不想长大，就被余华拖入了冰冷的雨夜。只有被瓢泼的大雨浇了个透，才能把心底的火焰藏的更深，等到某一天带上成熟的面具，才不会被内心涌动的火焰融化。读了这篇文章，我才感觉这淅淅沥沥的冷雨落了十多年，而我也同小说中的我一般，在寒夜里听着雨夜的滴答声，毫无知觉的长大，无知觉到最后除了伴着我长大的雨声，长大的进程慢得像是永恒。

我们降生到这人世的第一瞬起，就与这星球上的别的生命牢固的捆绑在一起。呼吸、进食、排泄，每一个生命中的第一次都伴随着旁人的参与，我们生来就牵扯在一张大大的关系网中，既从中获得养分，也在羁绊中前行。我们究竟是怎样长大的？一个人的心智若是没有成熟，不过是堪堪一个巨婴。我们谈长大，就是谈牵扯着我们长大的那张关系网。

孩提时代的儿童最为依赖的，是基因里注定牵扯的父母。“病情好转以后，我内心潜藏的孩子对成年人的依恋，开始躁动起来。”不管是在南门还是孙荡，孙光林都对家庭有着模糊而确存的期待。对一个男孩来说，或多或少有些俄狄浦斯情结，他们总是贪恋着母亲的无条件温柔，而在成长的时候想着模仿甚至超越权威自成的父亲。因此，得到父亲的肯定和母亲的爱护，是一个孩子得以长成的条件。

母亲的爱是无条件的，然而我们看看孙光林的母亲因为丈夫和孩子的闹剧而咳血离世，对他稍有善待的养母李秀英选择当面离开。孙光林能汲取的母爱就这样消失了，他的精神依托没有了。

但是人总是要脱离母体，成熟中的人开始追求自我认同，追求独立，因此这时的男孩追去父亲的权威。即使孙光平本应得的母爱不存，他也将在成长中学会父亲的样子。但是父爱可以说是有偿的，父亲总是偏向于像他的孩子。相比离家

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