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　　论文关键词：诗歌 浪漫主义

　　论文摘要：威廉·布莱克是英国浪漫主义诗歌的先驱，是英国诗歌史上成就巨大，影响深远的诗人，本文着重介绍了他的主要诗歌风格及艺术特色。

　　威廉·布莱克(William Blake)于1757年11月28日出生于伦敦一个小商人家庭，是英国18-19世纪最富有天才的诗人和艺术家，是浪漫主义诗歌的先驱。布莱克从小就与众不同，他个性极强，想象力丰富他一生没有受过什么正规教育，却精通刻字、雕版、绘画及写诗，以诗、画、小说等形式揭露和讽刺虚伪傲慢的上流社会二

　　他生活在英国产业革命和法国革命交接的历史时刻，对于法国革命的意义，他有着正反两方面的深刻了解:一方面，他歌颂革命在摧毁旧制度时所表现出来的猛烈力量，把革命志士看成是天国派来的使者加以欢迎;另一方面，他对于替这场革命铺平了道路的崇理性、重智慧的哲学思想又深感厌恶;他称实验科学的哲学家培根的话为“魔鬼的劝合，，，并且把卢梭和伏尔泰这两位启蒙主义者看成是嘲笑真理的人，把他们所宣扬的理性主义看成是迷住人们眼睛的沙子二

　　布莱克是个需要用辩证法来加以研究的诗人，因为在他的诗作中他就用了“羔羊”(lamb)同“老虎”( tiger)对照，“天真之歌”(Songs of Innocence)同“经验之歌”(Songs of Experience)对照，甚至还用同一题目如《耶稣升天节》(Holy Thursday),((扫烟囱的孩种(The ChimneySweeper)等，写两首内容完全不同的诗，描写两种截然不同的场景，反映了当时社会的两面，也象征了人身上本能与理性，纯真与世故，想象力与现实感等一系列的矛盾。用布莱克自己的话说，就是“表现人的灵魂的两种相反状态”布莱克自己也倾向于辩证地看问题:他早就看出人生里充满矛盾，但又认识到矛盾不是坏事，“没有相反就没有进程”他擅长用异常朴素的语言以最形象的方式说明最深刻的道理。布莱克的诗句里没有中古时代的“诗意词藻”(PoeticDiction)。他的诗一点儿也不复杂，相反，是惊人的简单:文字简单，全是基本词汇;形式简单，不是儿歌，便是歌谣;音乐性极强，多是迭句和重唱，朗朗上口，富于乐感;就连形象多数也是简单的，或明亮如金阳，或沉郁如黑夜，但都是来自大自然的所谓原始性根本性形象:

　　他还擅长运用形象来营造特别的艺术氛围。如在《伦敦》一诗中，他刻画的每个形象都是阴暗的，这正准确而人神地描绘了当时伦敦的凄惨夜景和泰晤士河畔夜行人的沉重心情。而在《弥尔顿》序中，诗人又运用了鲜明而闪亮的形象来描写喜悦的心情以及诗人自己向邪恶势力的斗争二不仅如此，在形象的对比和叠嵌上，布莱克甚至比后世的现代主义诗人还要大胆。

　　在意境及诗风方面，布莱克的诗是发展着的，变化着的。早期作品中明快的特点已为后期的神秘和沉闷所取代。怪验之歌》远比早几年的袄真之黝深刻沉重，书中讲述的主题不再是天真而是邪恶。袄真之黝展现在我们面前的是一个充满博爱、仁慈、怜悯和快乐的世界。诗人用孩子般的“天真眼光”来看世界，用空想欢乐主义来理解社会:鲜明有力的诗句中处处渗透出诗人对生活与自然的孩子般的率直而欣悦的感受，以及对宇宙和谐的领悟:这里充满着欢快乐观的情调和对神圣爱情的信念。而在(}_验之黝创作与刻印期间，诗人的思想受到法国革命的巨大冲击，他对革命寄予了深切的同情。那时的英国由于连年对法国用兵，民穷财尽，诗人清楚地理解了英国人民的苦难，他不再“天真”，己对社会有了深刻的“经验，’:在这本诗集中，诗人引导读者进入恐怖而阴暗的伦敦街巷、教堂与学校，目睹政府与教会毒害与摧残青少年的情景。人民的贫困生活，不幸遭遇与愁苦心绪在诗中得到了淋漓尽致的描叙。这里到处充满着阴郁悲观的情调以及对邪恶势力的忧虑。

　　不仅如此，到了后期，诗人的诗风亦大变，在形式上，他放弃了惯用的格律而采用无韵的自由诗体内容上，他以歌颂人性的解放与精神的自由，歌颂革命，反对传统的理性主义及英国封建专制以及追求崇高而神圣的理想为主。他不再写儿歌似的短诗了，而开始写几百行，上千行的长诗。诗行本身也突然伸长，过去是七八个音节一行，后来则是十四五个音节一行，形成大江洪流般的气势.汹涌向前，而韵律也已经自由得像后世的自由诗((free verse)了。一种壮阔雄伟的新风格出现了。

　　对于18世纪的浪漫主义诗人来说，布莱克的作品最具独创性和原创性。纵观布莱克的一生，我们会发现，他是一位非常具有激情和灵性的诗人。他特立独行，作品具有鲜明的个性，没有步历史上任何人的后尘。他的作品歌唱自然环境中生活的欢乐，人类的仁慈和社会的博爱，同时还抨击封建专制，揭露社会黑暗，同情人民的遭遇，颂扬革命运动:诗中的人道主义与民主主义精神赋予诗歌极大的生命力他强调本能、感情，想象力丰富，根据自己的灵魂深处的神秘感受，创造出了属于自己的一片文学天地，给诗坛带来的一股清新、奇特的诗风。对以后的浪漫主义的发展有着功不可没的贡献。

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　　论文关键词:惠特曼式的风格　自由体诗　意象派诗歌　口语风格

　　论文摘要:卡尔·桑德堡的诗歌，一方面，从内容到形式上继承了沃尔特·惠特曼的创作风格:内容上，桑德堡使自己的诗歌成为“人民的声音”;形式上，他采用自由体诗，打破传统的十四行诗的韵律，像惠特曼一样采用长句、重复、叠韵、罗列等技巧表达自己的情感。另一方面，卡尔·桑德堡紧跟时代脉搏，成为意象派诗人的一员，正是他短小精悍、浑然一体的意象诗使他名垂青史。

　　卡尔·桑德堡(Carl Sandburg, 1878-1967)是美国当代著名诗人及传记作家，他在美国享有盛名，是20世纪二三十年代最受读者喜爱的诗人之一。桑德堡的作品曾获海伦·列文生诗歌奖，并两度获得普利策奖及美国文学艺术学院历史奖。卡尔·桑德堡被尊为“普通人民的诗人”与“工业美国的诗人”。三四十年代，他曾一度被誉为非官方的美国桂冠诗人。他75岁生日时，伊利诺伊州将这一天定为“卡尔·桑德堡日”。1954年，海明威在获得诺贝尔奖金时曾说过:应该得奖的是桑德堡。由此可见桑德堡在美国文学史上的重要地位。

　　卡尔·桑德堡的诗形式自由而有节制，粗犷中见精细，豪放与婉约兼而有之。他的诗歌一方面倾向于口语化，韵律不严谨，但另一方面他也注意诗歌的表现形式与写作技巧。用评论家路易斯·安特梅尔的话来说，有两个桑德堡:一个是膀大腰圆、好斗的街道孩子和他的另一个难以辨认的孪生子，影子画家，追求雾霭式的梦幻，喜欢用暗示的方法表达弦外之音。

　　1承袭沃尔特·惠特曼的诗歌风格

　　卡尔·桑德堡可谓是20世纪惟一一位全身心地用惠特曼式的风格创作的伟大诗人。惠特曼的诗，无论主题思想或艺术风格，在美国文坛上都具有划时代的影响。他比较充分地表达了美国普通劳动人民的思想感情，惠特曼以“草叶”命名自己的诗集(Leaves of Grass )，寓意深刻。它赋予最普通的遭人践踏的小东西以崇高的地位和尊严。惠特曼热爱美利坚的壮丽山河和沸腾的生活，他的诗歌赞美大自然，赞美人和人的劳动，讴歌劳动人民的伟大业绩，颂扬新时代、新事物以及人民为幸福而奋斗的豪情壮志，洋溢着积极向上的乐观主义情绪。在形式上，惠特曼的诗冲破了当时上层文人保守平庸或追求风雅的诗风，开创了新的自由体诗，彻底突破了韵律陈规。他的诗行长短不一，不押韵，更不以传统的抑扬格等为单位，而是以短语、短句为顿的单位形成语调、语气急徐自然的节奏，毫无藻饰和斧凿痕迹。在突破格律限制的同时，惠特曼并没有放弃一些传统技巧。他在诗中大量使用了叠韵、双声、倒声、重复等来增加节奏感。惠特曼的自由体诗豪迈奔放，而又不失其音乐美感。这些特点被卡尔·桑德堡一一承袭下来。

　　桑德堡继承了惠特曼诗歌的雄奇的风格和奔放的自由体。桑德堡创作的目的是“为朴素的人民写朴素的诗”。他生活的最崇高理想是代表“人民的声音”，以诗来表达普通人的思想感情和愿望。在他的小诗《小草》( Grass)中，用小草象征宇宙永恒的生命力是什么也扼杀不了的。"I am the grass; I cover all.(我是小草;我掩盖一切。)诗中的“小草”象征人民。"I am the grass/Let me work.”诗人通过它的口大声高呼:“我是小草，让我劳作。”桑德堡深信人民的力量，相信人民的力量不可抗拒，人民必胜。在《人民，好!》(The People,Yes)中，他写到:Man will yet winBrother may yet line up with brother(人终于会得到胜利，/兄和弟终于会站在一起)。和惠特曼一样，卡尔·桑德堡也是乐观主义者，对生活充满热情，对美国的未来充满希望，对美国的工业机械文明持肯定态度。在他的诗歌(人民，好!》中，他还写到:人会活下去。一面学，一面错，人会活下去。(The Learning and blundering people will live on.)他说:人就是有这种卷土重来的本事，你就是笑也笑不掉他们这种能耐。

　　在他的诗歌《大草原》(The Prairie)中，惠特曼式的饱满的创作激情淋漓尽致地得以体现:

　　我谈论新的城市，新的人民，/我告诉你过去是一桶灰，/我告诉你昨天是已停息的风，/是落下西天的夕阳/我告诉你世上没有别的东西，/只有一个充满明天的海洋，/一个充满明天的天空。

　　从20世纪的最初10年起，芝加哥逐渐成为美国的诗歌中心。生于伊利诺州的卡尔·桑德堡属于美国芝加哥派诗人。在“芝加哥”诗人当中，他是最后也是最重要一位。他沿袭了惠特曼的自由体诗，反对传统温雅诗风，以大众口语写大众生活。他的自由体诗刚健有力，语言通俗，具有美国中西部方言的明快节奏，他的成名作《芝加哥》( Chicago)明显打着惠特曼式的烙印，热情洋溢，雄浑自然，节奏铿锵有力，如滚滚波涛，豪迈奔放。

　　世界驰名宰猪者，/工具制造匠，小麦储存商，/铁路运输家，全国货物运转人;/暴躁、魁悟，喧闹，/宽肩膀的城市:/人家告诉我你太卑劣，我相信，我看到你的/女人浓妆艳抹在煤气灯下匀引乡下小伙。/人家告诉我你邪恶，我回答:是的，我见到凶手杀了人逍遥法外又去行凶。/人家告诉我你凶残，我的答复是:在妇女和孩子脸上我见到饥俄肆虐的烙印。/这样回答后，我转过身，对那些嘲笑我的城市的人，回敬以嘲笑，我说:/来呀，给我看别的城市，也这样昂起头，骄傲地唱歌，也这样活泼、粗犷、强壮、机灵。/他一边辛苦的工作，一边抛出带磁性的咒骂，在那些矮小屏弱的城市中，他是个高大拳击手。/凶狠如一只狗，舌头伸出准备进攻，机敏有如跟莽原搏斗的原始人;/光着头，/挥着锹。/毁灭/计划，/建造，破坏，再建造,/在浓烟下，满嘴的灰，露出白牙齿大笑，在命运可怕的重负下，像个年轻人一样大笑，/大笑，像个从未输过一场的鲁莽斗士，/自夸，大笑，他腕下脉搏在跳，肋骨下人民的心在跳，/大笑!/笑出年青人的暴躁、魁伟、喧闹的笑、赤着上身，汗流夹背，他骄傲，因为他是世界驰名宰猪者，/工具匠，小麦存储者，铁路运输家，全国货物的转运人。