建筑空间组合论
总论
建筑空间是由建筑每个界面围合成的领域，它是从自然空间中分割出来的，并且有相对的独立性，与自然空间相比建筑空间具有人为性和功能性。它是在人类的发展过程中不断演变和发展的，人类在征服然，改造自然，适应自然的过程中创造了以实体物质为基础的建筑空间，同时为了实现功能性和满足艺术化的要求，创造营造出更为良好的建筑周围环境，从而使建筑的外部空间显得越来越重要。
从功能使用要求来看
对于建筑的起源就是原始人类为了避风雨，御寒暑和防止其它自然现象或野兽的侵袭，而要栖身的空间，而功能也就是人们盖房子总是有它具体的目的和使用要求的。
建筑的形式主要是：内部空间和外部体型。
以下为建筑最基本的单位形式：
1.空间的大小
2.空间的形状
3.空间的比例关系
4.门窗设置
但必须要适合一定的功能要求，没个都是有各自的独特的形式来区别其它的房间等。
例如：起居室不同于客厅，阅览室不用于车库，生产车间不同于电影院
对于一完整的建筑而言，功能的合理性不仅于单个房间的合理程度，还应于房间之间的组合，相反的话，同一功能要求也可以用多种的形式空间来适应。
形式
1.对称形式： 庄严 肃穆 雄伟 例如：我国古代的皇宫建筑
2.非对称形式：自由 轻巧 活泼 例如：我国古典的园林建筑
建筑的功能有：
1.物质功能：工业建筑
2.精神功能：纪念碑 凯旋门
3.使用功能：如.创库 堆站
对于艺术性形式美，在建筑中凡是具有艺术性的作品都的必须符合于形式美的规律，但是符合形式美规律的建筑不一定有艺术性。
之间的区别：形式美对于现实的审美关系只限于物体外部形式本身是否符合于统一与变化，对比与微差 均衡与稳定等与形式美有关的法则。艺术性要求通过自身的艺术形象表现一定的思想内容。
建筑的特征是一个建筑物的个性，所以我们设计者要考虑到那的地形 环境 民族特色 等来设计一个意图和结构。
功能与空间
对于功能与空间的关系来说我们应该先考虑一定的功能必须要求有与之相适应的空间形式。还的要考虑满足功能要求，以及满足人们审美方面的要求，工程结构 技术 材料等。
功能对于空间的大小与容量要求理应应该按体积啦考虑，但是一般在实际中，多是以平面面积为设计的依据，所以，设计者一开始，先要确定房间的面积，再就是使用要求等。功能对于空间的大小及容
量的规定性在实践中应要为突出。
对于上述：设计者就要确定空间的形状 例：正方形 长方形 圆形 等
对于不同使用的空间就以用不同的形状。
不同房间表现出功能对空间形状具有规定性 也有很多房间的功能特点对于空间形状没有什么严格的要求，也就是说规定性和灵活性是并行而不十字的。
空间规定性的表现：一.量 二.形 但是设计者不单单这两个还的使空间在质的方面也具备与功能相适应的条件。 例：通风 采光 防震 防尘 恒温等
对于窗户的大小 不同的房屋开窗的面积是不等的，有的需根据功能使用 有的以采光为主 有的以通风为主 有的还的大采光和通风问题结合。
空间组合形式
1.走道式 用一条专供交通联系的狭长的空间--走道来连接各使用空间的空间组合形式
特点：各使用的空间之间没有直接的连通，而是借来道路来联系 例：单身宿舍 学校 疗养院等
2.单元式 以一种垂直交通联系空间来连接各使用空间
特点：规模小 平面积中紧凑 各空间互不干扰 例：拖幼建筑 人流活动简单且安静的住宅建筑
3.广厅为中心式 专供人流集散和交通联系的空间 又可以把各主要使用空间连接成一体
特点 人流对使用空间的干扰 人口分配作用 保证各使用空间不被穿行 例：火车站 图书馆 展览馆等
4.套间式 使用空间互相穿套 直接连通的空间组合形式
（1)串联式的组合形式 特点：各使用空间能直接连通 有明确的程序和连续性 例：博物馆 陈列馆
（2)分割式的组合形式 特点：创造高度灵活性 分成小部分但又有互相穿插贯通
（3)沿柱网的组合形式 特点：分割的空间有直接连通 关系紧密 例：大型百货公司
5.以大空间为中心 四周环绕小空间的空间组合形式
特点：主体空间十分突出 分出不同性质的建筑 例：商场 火车站 航空站等
不用的组合形式有各自的功能使用也有各自的功能与价值 所以功能特点不同 人流活动情况不同，就必须要求与之相适应的空间组合形式
实际中 由于建筑功能的多样性和复杂性 除了少数建筑是有功能比较单一而只需要采用一类型的空间组合形式外，绝大多数建筑都是必须综合地采用两种 三种或更多的类型的空间组合形式，但是会以某一种类型为主。
空间与结构
建筑空间的围隔：一.是为了满足一定的功能使用要求 二.满足一定的审美要求 但是对于所围隔的空间应该要具备一定的量（大小 容量）行（形状） 质（能避风雨 御寒暑 适当的采光通风条件） 围隔的空间
1.适用空间 要符合功能要求的空间
2.视觉空间 要符合审美要求的空间
3.结构空间 按照材料性能和力学的规律性而围合的空间
三者之间的联系：在建筑中是可以一身而三任并合而为一 所以设计者必须要把这三者有机地统一为一体
功能要求是多种多样的，不同的功能要求都是需要有相应的结构方法来提供与功能相适应的空间形式 例：蜂房式的空间组合形式 可以采用内隔墙承重的梁板式结构 巨大的室内空间 可以采用大跨
度结构
对于上述的空间结构还都要加上有满足精神和审美方面的要求 这也就说明了对于建筑者来说又有了一定的挑战。
结构体系
一.以墙和柱承重的梁板结构体系 这种体系主要是由两种基本构件来共同组合形成的空间 一.墙柱
二.梁板
特点：墙体本身既要起到围隔空间的作用 又要承担屋面的荷重 把围护结构和承重结构这两者合并在一起 并一身而二任
这种结构体系多是用于古代的神庙建筑
二.框架结构体系
特点：能把承重的骨架和用来围护或分隔空间的帘幕式的墙面分开 相当稳定性
欧洲的许多国家广泛运用这种体系来建造建筑
随着社会的进步发展与人的传统审美观的进步和改变传统设计方法 这种结构体系慢慢的由原先的木材来框架出建筑到后来用砖石以及钢筋混凝土 钢材
三.大跨度结构体系
1.拱形结构 承受的是弯曲力 例：罗马的卡瑞卡拉浴场
2.梁板结构 所承受的主要是轴向的压力
3.穹窿结构 例：潘泰神庙
4.网架结构 刚性大 变形小 应力分布较均匀 能够大幅度地减轻结构自重和节约材料
还可分为：单层平面网架 多由两组互相正交的正方形网格组成 可以正方也可以斜放 单层曲面网架 可以提高结构的刚度并能减少构件所承受的弯曲力 双层平面网架 是一种双层的网架结构一般由钢管或型钢组成 双层穹窿网架
5.平板双层钢网架结构 是大跨度建筑中应用最普遍一种结构形式
6.悬挑结构体系 沿结构一侧设置立柱或支乘并通过它能向外延伸出挑 可以使空间的周边处理成没有遮挡的开放空间
单面出挑 这种结构出挑部分的重心远离支座
双面出挑 这种结构形式是对称的 所以有良好的平衡条件
四面出挑 这种结构把支承集中于中央的一根支柱上 面使所覆盖的空间四面临空
四.比价新的结构体系（剪力墙结构 井简结构 帐篷结构 充气结构）
1.剪力墙结构 把承重结构和分隔的空间的结构合而为一 所以内部空间处理受到结构要求的限制失去灵活性
2.井简结构 具有极大刚度的核心体系来加强整体的抗侧向荷载能力 能够大、、把分散布置在各处的剪力墙相对地集中于核心井简
3.帐篷结构 结构简单 重量轻 便于拆迁
4.充气结构 根据力学原理，形成具有独特的几何规律性
对于上述的结构各有各的特点，但是也有共同的地方，一本身必须要符合力学的规律性 二必须能够形成或覆盖某种形式的空间 如果没有第一点就会失去科学性 没有第二点就会失去使用价值 所以好的建筑和作品，都必须是既符合于力学规律性；又能适应与功能要求；同时还要能体现出形式美的一般法则。
形式美的法则
对于建筑的，人们要创造没的空间环境就必须遵循的法则来设想并把它变成现实。但是与审美观念是有不同的。
形式美法则是具有普遍性 必然性和永恒性的法则 是绝对的 审美观念是随民族 地区和时代的不同而变化发展的，比较有具体的标准和尺度 是相对的
古今中外的建筑，尽管在形式处理发面有极大的差别，和审美观念上的发展与改变社会的发展和技术的发展等等，但凡属优秀的作品，必然遵循一个共同的准则----多样统一。就如一件艺术品，要既有变化，又有次序。如一件艺术品缺乏多样性和变化，则必然流于单调；如缺乏和谐与次序，则势必显得杂乱。所以一建筑也是一样的，也的遵循这样的条件。
一.以简单的几何形状求统一
古代一些美学家认为简单 肯定的几何形状可以引起人的美感，他们特别推崇圆 球等几何形状。因简单的几何形状容易辨认，所以古代许多的建筑就是采用了用了简单的几何形状。 例：圣彼得大教堂 我国的天坛 埃及的金字塔都是采用简单、肯定的几何形状图而达到高度完整、统一的美观。
二.主从与重点
在一个有机统一的整体中，各组成部分是不能不加区别而一律对待的。我们应该要分出有主与从的差别；有重点与一般的差别；有核心与外围组织的差别。不能的话，各要素平均分布、同等对待，即使排列得整整齐齐、很有次序 也难免会流于松散、单调面失去统一性。
三.均衡与稳定
实际上的均衡与稳定和审美上的均衡与稳定是区别
审美上的均衡与稳定 存在决定意识，也就决定人们的审美观念，在古代，人们崇拜重力，并从与重力作对争的实践中逐渐地形成了一套与重力有联系的审美观念
实际上的均衡与稳定 古人在审美上的均衡与稳定的原则上加上通过自己的建筑实践在安全上和感觉上舒服，于是就在建筑上力求符合均衡与稳定的原则
均衡 属于科学研究的范畴，所运用的是逻辑思维的方法
稳定 属于美学研究的范畴，所运用的是形象思维的方法
韵律美还有以下的：
1.连续的韵律 2.渐变韵律 3.起伏韵律 4.交错韵律
不管在中国建筑或是西方建筑中韵律美在建筑中也是广泛、普遍的采用，
四.比例与尺度
任何的物体，不管是什么形状都是必须存在着三个方向----长、宽、高，而比例就是研究这三个方向度量之间的关系。良好的比例是一定要正确反映事物内在的逻辑性还有就是功能的影响以及材料、结构、民族的文化传统等的影响。所以，构成良好比例的因素的极其复杂的，它既有绝对的一面，又有相对的一面。
不单单是建筑是要有一定的比例，分割的各部分之间要有一定的比例，以及要放在房间的家具和日常用品等等也的要相对应。所以比例也是非常重要的。良好的比例才会有产生优美的建筑。
内部空间的处理
建筑空间是有内外之分，但是在有的条件下室内外空间的界限但又不是那样的分明。 例：四面敞开的亭子
一.单一空间的形式处理 单一空间是构成建筑最基本的单位
对于这形式应该从六个方面下手：
（一）.空间的体量与尺度
一般情况下室内空间的体量大小主要是根据房间的功能使用要求来确定的，但也有些特殊型的建筑不是。 例：教堂
还有室内空间的尺度感应与房间的功能性质应该相一致。例：住宅中的居室，过大的空间将难以造成亲切、宁静的气氛。
但在复杂的空间组合中，各部分空间的尺度感往往会随着高度的改变而相应的改变。
（二）.空间的形状与比例
不同形状的空间会往往给人产生包不同的感受的，所以在选择空间形状时，必须把功能使用要求和精神感受要求统一起来考虑，使之既能适用且有一定的艺术意图给人以某种感受。 例：一个窄而高的空间，由于竖立的方向性比较强烈的话，就会给人产生向上的感受。
我们常见的室内空间一般是矩形平面的长方形。有时为了适应某些特殊的功能要求也会有其它形状的室内空间，也会给你不同的感受。 例：中央高四周低、穹窿形状的空间
（三）.空间围、透关系处理
如果一个房间皆诸四壁，就会使人产生封闭、阻塞、沉闷的感受；相反的话，就会使人感到开敞、明快、通透。 它会影响到住在里面的人的精神感受和情绪。
在建筑中围和透的处理关系是十分密切的，在处理这关系中哈应考虑到周围的环境。在处理这关系中要应该好好利用这特点：凡是实的墙面，都因遮挡视线而产生阻塞感；凡是透空的部分都因视线可以穿透面吸引人的注意力。
（四）.内部空间的分隔处理
一个单一的空间是不存在内部分隔的问题，但是有时由于结构或功能的要求需要设置列柱或夹层的，就会把原来空间分隔成若干部分。
在设计当中列柱的设置出于结构的需要先要保证结构的合理性，也还的要保证功能，在保证这两者前提下，应使得柱子的设置既有助有空间形式的完整统一，又能利用它来丰富空间的层次与变化。在设置不同排列柱有时的要按功能的特点来的。
夹层的是设置一般是出于功能的需要但是对于空间的处理也有很大的影响。夹层一般是设置在体量较高大的空间内，在处理好夹层高度、深度的比例关系，特别是与整体的比例关系不仅会影响到各部分空间的完整性，且还会影响到整体关系的协调和统一。
所以在处理这关系是很关键的。
（五）.天花、地面、墙面的处理
天花和地面是两个水平面，但地面处理是比较简单的，但天花则是比较复杂的。因为天花和结构的关系比较密切，在处理天花不但要考虑到结构形式的影响还有各种灯具所依附的地方、各种空调系统的进、排气孔等。有时，通过天花处理还可以达到建立次序、克服凌乱、散漫、分清主从、突出重点和中心等多种目的。处理好的话还会使人感受空间的博大感、加强空间的深远感、还可以把人的注意力引导至某个确定的方向。
地面处理的图案设计大体可分为三种类型：
1.强调图案本身的独立完整性 2.强调图案的连续性和韵律感 3.强调图案的抽象性
不同的图案会有不同的感受，不管国内外想要有良好的效果，则必须根据建筑平面形状的特点来考虑其构图和色彩，只有使之与特定的平面形状相协调一致才能有整体的完整统一。有时适应不同的功能要求也可以将地面处理成不同是标高，巧妙地利用地面高差的变化，有时也能会有良好的效果。 墙面的处理关键的问题是该怎么组织门窗。处理好门、窗、墙之间的虚实关系。还有就是正确地显示出空间的尺度感
（六）.色彩与质感的处理
围成空间的天花、地面和墙面都是由物质材料做成的，它就必然有色彩和质感，在处理好色彩与质感
之间的关系，对人的精神感受也是很有重要意义的。色彩对人心里影响是很大的，不同的色彩关系会给你带来不同的情绪。 例：暖色可以使人产生紧张、热烈、兴奋的情绪 冷色会使人感到安定、幽雅、宁静。 还会给人带来不同的视觉，暖色使人感到靠近，冷色使人感到隐退。 不同明度的色彩使人不同的感觉，明度高的色调使人感到明快、兴奋；明度低的色调使人感到压抑、沉闷。 对与不同质感的物体也是使人不同的感受的，棉质的会使人感到暖和；铝质的会使人感到冰冷。 所以处理好这之间的关系是很重要的。处理好与坏会使人心情不同，对于工作生活上也会带来不同的感受，也会给身边的家人朋友带来不同的感受。
外部形体的处理
建筑的外部并不是设计者凭空想象出来的，应是内部空间的反映，一般的建筑其外部体形基本上就是内部空间的外部形象。但是建筑同时要受到内、外两方而空间的制约。所以，建筑物的形体本身虽表现为一种实体，但从实质上也可以说它也是隶属于空间的一种范畴。
一.外部体形是内部空间的反映
许多的建筑师一直都争论是由空间来决定体形还是由体形决定空间，但近代许多的建筑师强调功能对于形式的决定作用。在实际设计中，现在好多建筑都是由外部的体形来反映内部空间的。
现在建筑的性格特征是一个重要的因素，例：人一看见像红“十”字这个标志，人们就会知道那就是一栋医院建筑，
有的建筑的性格表现与功能特点是没有直接的变现出来，例：园林建筑 纪念性建筑
不同的建筑它都有自己独特的性格特征
二.体量组合与立面处理
1.主从分明、有机结合
体量是空间的反映，而空间主要又是通过平面来表现的，要想保证有良好的体量组合，就应该必须使平面布局具有良好的条理性和秩序感。
在传统的构图理论中有对称形式组合和不对称形式组合 对称形式组合，中央部分较两翼的地位要突出得多 它可以使整个建筑的主体和重心，井使两翼部分处于它的控制之下而从属于主体
不对称形式组合 它的主体、重点和中心都位于中轴线上 它的重心总是偏于一侧
2.体量组台中的对比与变化
体量是内部空间的反映，为适应复杂的功能要求内部空间必然具有各种各样的差异性，而这种差异性又不可避免地要反映在外部体量的组合上。
体量组合中的对比作用主要表现在三个方面：1方向性的对比；2形状的对比；3．直与曲的对比。 不同形状体量组台而成的建筑体形，也可以利用各要素在形状方面的差异性进行对比以求得变化。在体量组合中，我们还可以通过直线与曲线之间的对比而求得变化
3.稳定与均衡的考虑
稳定的原则，就是像金字塔那样，具有下部大、上部小的方锥体
在传统建筑的体量组合，均衡可以分为两大类：
一.对称形式的均衡；二.不对称形式的均衡
4.外轮廓线的处理
外轮廓线是反映建筑体形的一个重要方面，给人的印象极为深刻。特别是当人们从远处或在晨曦、黄昏、雨天、雾天以及逆光等情况下看建筑物时，由于细部和内部的凹凸转折变得相对模糊时，建筑物的外轮廓线则显得更加突出。为此，在考虑体量组合和立面处理时应当力求具有优美的外轮廓线。 5.比例与尺度的处理
在设计过程中我们先应该处理好建筑物整体的比例关系。也就是从体量组合人手来推敲各基本体量
长、宽、高三者比例关系以及各体量之厨的比例关系。
6.虚实与凹凸的处理 虚与实、凹与凸在构成建筑体形中，既是互相对立的，又是相辅相成的。巧妙地处理凹凸关系将有助于加强建筑物的体积感。
7.墙面和窗的组织
墙面处理不能孤立地进行。它必然要受到内部房间划分、层高变化以及粱、柱、板等结构体系的制约。组织墙面时必须充分利用这些内在要素的规律性，而使之既美观又能反映内部空同和结构的特点。 8.色彩、质感的处理
在视觉艺术中，直接影响效果的因素从大的方面讲无非有三个方面：即形、色、质。在建筑设计中，形所联系的是空间与体量的配置，而色与质仅涉及到表面的处理。设计者生往把主要精力集中于形的推敲研究，而只是在形己大体确定之后，才匆忙地决定色与质往处理因而有许多建筑都是由于对这个问题的重视不够，致使效果受到不同程度的影习．
9.装饰与细部的处理
建筑装饰的形式是多种多样的，除了雕刻、绘画、纹样外，其它如线脚、花格墙、漏窗等都具有装饰的性质和作用，对于这些细部都必须认真地对待并给予恰当的处理
所以建筑物空间组合是综合考虑建筑设计中建筑物内外多方面因素，反复推敲所得的结果。所以我们设计中要对各种空间进行深入的功能分析，分清主次、内外等，明确流线顺序，并根据材料、结构、技术、经济等具体条件，因地制宜，全面综合考虑，使建筑内外部空间组织完善，造型简洁，达到预想的效果