本书着力于路易十四公众形象的制作、传播与接受的历史。作者旁征博引当时再现路易十四的媒体——油画、版画、雕刻、文学、纪念章、戏剧、芭蕾、歌剧等,全面论述了17世纪的形象制造者如何推销路易十四,如何以意识形态、宣传广告、操纵民意来包装君主,清晰地呈现了权力与艺术的互动关系。透过作者比较文化的精辟观点,读者定能对现今的媒体包装机制有另番解读与省察。
政治秀:一贯虚情假意 郝金刚
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《制造路易十四》这本书的绝大多数篇幅,并没有繁复论证“统治者与传媒”的关系问题,而是在狠狠地往读者头上砸资料。比如绘画作品,这样一个小细节,彼得·伯克拿出了很大的篇幅去介绍当时参与创作赞美“太阳王”作品的艺术家、作品生产的先后顺序等等,可谓穷尽资料。以一个普通中文读者的心境看,伯克的资料堆砌尽管可贵,但着实枯燥乏味。当然,作者的用心,一目了然,众多讴歌“太阳王”的艺术作品,并非群众自我的创作,而是宫廷或者高层政治人物有意的安排,目的是什么呢?
彼得·伯克在本书的最后一章中蜻蜓点水一样讲了目的,国王想通过这些行为让公众崇拜他的伟大、让国际(欧洲王室)舆论支持、让后世景仰,以此,进一步强调王权的合法性与加强集权,宣传王权即是实践路易十四那句名言“朕即国家”。
利用艺术作品包装、制造完美的统治者形象,在今天已经是众人皆知了。随手可以举出非常多的例子,在斯大林时期的电影作品中,斯大林同志总是“列宁最忠实的学生、十月革命的主要参与者”;第三帝国时期的影像作品中的希特勒的形象永远慷慨激昂,有人甚至统计希特勒演讲的录像,手部动作频率为每分钟180次;而墨索里尼则喜欢在宣传作品中把自己打扮成一位“运动爱好者”以示活力非凡。最为炫目的例子是近期美国总统大选的电视辩论,观众往往不再留意于候选人的施政纲领,而注目于候选人的演技与口才。一个绝佳的例子是,肯尼迪之所以能当选总统,恰恰是因为电视大选中举手投足的明星气质征服了选民———尤其是女性选民成了肯尼迪的最大票仓。
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