寻枪

关于《寻枪》结尾马山死了没有，这个问题可能会显得业余，但鉴于有人说他根本没死，如此一来，我这个关于死亡的电影专题就没必要讨论《寻枪》了。结尾是这样的，马山终于找到了丢失的枪，但是拿枪的那个人偏要去找那个开假酒厂的报仇，马山用计将枪里的两颗子弹逼出来，这样他自己便中了两枪，那人慌了，过来看，马山立马把那人拷住了。我们看到马山昏迷，然后镜头一转，马山一脸解脱的笑沿着铁轨走来。这明显是超现实嘛。

这部电影绝不是什么警匪片或悬疑片，要不那个偷枪的怎么会到最后才出现呢？影片压根就不关心枪到底到了谁手里，被用来干了什么事情。整部电影，就是围绕一种情绪，酝酿生发，暴动解脱。这就是一部极度情绪化的电影，以致于每一个镜头都不是现实，而是完完全全马山的心理。中国电影现实主义的积淀深厚，但极度缺乏超现实主义。陆川的才华不可小觑，当然我总觉得这部电影带有异常浓厚的姜文式风格，黑色幽默，生猛劲道，创意十足。 你也可以说它是喜剧，它的情节很简单，就是单线发展，丢枪寻枪寻回枪，但是你又会会觉得它复杂，镜头运用复杂以致有些眼花缭乱，人物表演复杂每一个人都生动立体。它是虚虚实实的，它是光怪陆离的，因为人心就是虚虚实实光怪陆离。 我们都有丢失某样东西的时候，这东西可能有形可能无形，东西丢了之后是茫然不知所措，还是麻木毫不在意，抑或急火攻心上串下跳，马山显然是后一种，其实这也是最理想的一种。但是我们从导演的拍摄手法上来看，寻找过程充斥荒诞色彩，不断怀疑，不断否定，不断发毛，不断幻想，到最后可能连最初寻找的意义都忘记了，于是就一根筋了，不管怎样都要把东西找到，你说马山那是爱岗敬业吗，那是胆小怕事吗，那是忧心群众生命财产安全吗，都不像啊。他就是为了寻找而寻找，如果真让他就那么找到了，物归原主了，那就毫无意思了。他不但要把枪找到，最重要的还有要注意枪里的子弹，枪如果拿不回，就要想方设法把子弹逼出来，哪怕把子弹逼到自己的胸腔，也算成功了。 所以这看起来是一部简单粗暴的电影，实际上却是一部玩味简单粗暴的电影。一种简单的寻找，怎样导致一种粗暴的结局，寻找的代价是什么，寻找成功的界限是什么。所以马山必死无疑，这代表代价；而后来那个诡异的笑，实则是在替我们询问界限的位置。马山的死还算是沉静，死得其所，因为他认为他成功了。

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《寻枪》是新生代导演陆川的处女作，它的问世，区别与中国其他的主流电影，用一个入俗的故事表现了一种脱俗的意蕴，成为影坛的一大亮点。同时也代表了中国电影事业更加专业化技巧化艺术化的开始。

《寻枪》主要叙述了西南边陲一位普通的警察马三在参加一次婚宴回来后，突然发现自己丢了手枪，由此生活中的每一个都不再真实可信，似乎每一个人都是偷枪人，整个小镇充满了诡异恐怖的气氛。枪中有三颗子弹。不久，第一颗子弹就打在了马三初恋情人身上。马三用自己的身体挡住了剩下的两颗子弹，生命归于最终的宁静。

在我看来，《寻枪》这部电影的主题是多元的，暧昧的。导演陆川将这样一部悬疑性质的影片处理成为一部带有心理分析色彩的哲理影片，其中有很多东西值得我们发掘。

首先，是命运的偶然性。人的生命充满着选择与变数。偶然的一个突发事件就可以打破平静的生活，一个选择的做出就可以改变生活。马三这样一个拥有幸福生活的警察，却因为一时大意丢掉了枪被卷入了完全不同的另一种生活。这里充满了怀疑与欺骗，每一个人似乎都是偷盗者和杀人凶手，包括富商周小军、妹夫梁青山、救命恩人何树、战友陈军、甚至儿子马冬，都成为了值得怀疑的危险人物。这里充满着恐怖，枪里有三颗子弹，随时都有可能杀伤无辜。这里充满着压力，马三被妻子怀疑，被上级斥责，他的失职将使他失去生活的来源，而那把枪造成的人命案他将成为间接的凶手。马三丢了枪，他在生活中完全成了一种被压迫者的地位，连从前怕自己的儿子也指着他说：

“你出来以后不准再打我了”当第一颗子弹落在马三的初恋情人李小萌身上后，这种压力焦虑与恐怕达到了顶峰，逼着马三做出了最后的选择——顺藤摸瓜，用自己的身体挡住剩下的两颗子弹。这样的选择是不轻松的。枪，在马三代表了事业、爱情与尊严，代表了几乎全部的生活意义，没有了枪，活着也只能是行尸走肉而已。所以，马三选择了让自己的身体成为最后两颗子弹的归宿，而他，也虽死犹生。 其次，生活意义的重生与升华。陆川是聪明的，他选择了近似好莱坞的影片题材，却选择了远离城市与世隔绝的西南边陲小镇。小镇是平静的，单纯的，人烟稀少。这个影片中似乎没有多余的人物出现，连唯一出现的群众演员——放学唱歌回家的女学生都是无声息的。到处都是上来下去的狭窄小巷，到处都是宁静与清洁。然而，当马三丢枪后，一切都不同了。小镇的平静与马三心中的忧虑急躁形成了鲜明对比，同时，这样的平静也暗含着杀机。当李小萌被枪杀之后，小镇仍然是平静的，可是，马三缺惊异地发现，小镇的每一面墙壁似乎都被人用红色油漆涂上了大大的“杀”字。这样幽闭狭窄的空间这时就成为了一种可以淡化的背景，使重心全部落在对马三的心理刻画上。他是痛苦的——自责、恐怖、急躁全都塞满了他的心

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陆川的《寻枪》故事其实非常简单：马山(姜文饰)是一个在边陲小镇任职的警察，有一 天一觉醒来，忽然发现自己的配枪神秘失踪了!于是马山沿着青石板开始了一段寻枪之

路??小镇弥漫着重重浓雾，马山的内心感到了一种莫名的恐惧与绝望，因为枪维系着小镇 的安宁与和平!一夜之间，熟悉的小镇变得陌生了，充满了危险诡异的气氛，熟悉的人、街道甚至自己的家庭都变得陌生了。命案的发生、危险的靠近使得马山深深地陷入黑暗，而马山珍视的信念激励着他在黑暗中呼嚎奔走，并最终用生命完成了对于信念的找寻和重建。 现在从形式和内容两方面进行阐释。

1、 形式上的修辞

首先看人物的外部形体动作。故事一开始就给人一种急促的感觉，马山翻箱倒柜的动作和高度紧张的神情立马让观众精神高度紧张。结尾的马山的“灵魂出窍”段是人物思想的一次非常规的延续，使人物的“自我救赎”得以充分表现。摄影上过多的运用闪回以及镜头快速地推拉摇移。色调上处理也颇具特色，浓蓝色的冷峻色调更加衬托出环境的肃杀。青石板的场景以及回忆的情景大多用冷色调，最后马山之死时用了暖色调，似乎寓意精神上的解脱。语言上也颇有特点，采取贵州方言，多有讽刺之音。像“职业杀手一颗子弹能杀三个人”，还有“歹徒?如果坐火车已到北京，坐飞机已到美国”等等，多有黑色幽默的味道。这些修辞元的作用与以往的一些现实主义风格影视作品不同，大胆果敢地运用非常规摄影反映人物的神情动作。

2、内容上的修辞

(1)卡夫卡式的开头

故事的开头是马山一天清晨醒来时遭遇了他生命中最为黑暗的时刻，即是自己的枪丢 了。这个开头让我想到了卡夫卡的小说《变形记》中的邮递员格里高尔，他在一天清晨醒来 时也遭遇了他生命中最为黑暗的时刻——变成一个甲虫。当遭遇发生时，马山和格里高尔 的命运是同样的无奈。外形上的变化或物件的丢失使得两位主人公立马产生精神上的变形。 于是故事向着希区柯克式的悬疑过渡。

(2)希区柯克式的险象环生

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《寻枪》影评

在上这个课以前是没有看过这个电影的，甚至于连听都没听过，如果不是老师在课上播放，我想我可能永远都不会看它的。每年都会有很多新出的大片、大制作，我们好像只会在意最近又有什么好莱坞大片，张艺谋又导演了什么，你又看了没有？谁会去看这样一个小成本、没有多少明星大腕的电影啊？但是我很庆幸我看了这部电影，在我们厌倦了那种大制作的华丽的时候，看到了这部真实而毫不做作的电影时，就像吃惯了大鱼大肉满肚子油腻的时候突然吃到的清心小菜一样可口。

《寻枪》这部电影，以故事主人公马山的枪的丢失为线索，打破了原有的平静，激起了一连串的事件，就像一个小小的线头，你顺着它往前绕，发现一大团乱糟糟的线团，最后绞来绞去，才理清了头绪，捋顺了。

这部电影运用了大量的主观镜头，大多是男主角马山的主观视角和感受。 有一组镜头是说马山在夜晚开着摩托追踪一辆车，寻找枪丢失的踪迹和线索。此时是由马山开摩托的一个客观镜头（全景）转换作马山的主观视角镜头（近景）：（马山）看见路及路边的景物（树、牛、墙屋）都在飘移，晃动不定、朦胧不清，通过镜头对准路面向前推进，渐入一幕幕过去24小时内出现在马山身边的人物：妻与子向他挥手告别说明马山离家已渐行渐远、新婚夫妇默然凝视的眼神反映亲属也和他有所疏远。镜头配的均为缓慢极具迷幻色彩的音乐，声画结合展现主人翁的“怀疑”心理。这个镜头出神地传达出马山由于失枪开始“怀疑”身边一切事物的主观情绪，“怀疑”视角此时形象地再现了只能存在于人脑的抽象意识，把人物心理刻画得栩栩如生。 导演正是把握了主观镜头能够制造悬念色彩这一重要因素，贯穿于“寻枪”整个过程，吸引观众去推理、猜测最后的真相，

陆川在这部影片中使用了各种类型的音乐，在紧张的时候使用电子音乐而在舒缓的时候使用民歌或是笛子等乐器的配乐。当马山行走在小巷中，他的脚步声被无限放大，一种空幽紧张的感觉跃入观众的耳膜。而当马山用生命换回枪后，嘈杂的外界突然静寂了，他”回到儿子念书的学校，朗朗读书声听到而后镜头又切换到到了车站，马山站起来，仰拍了马山，给了马山脸部的特写，然后就是他仰头大笑的声音。

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寻枪 影评

马山（姜文）是某边陲小镇的一名普通警察，某晚参加妹妹婚宴 时因喝得大醉被人送回家中，次日早晨醒来时，他发现从不离身的配枪不见了。意识到偷枪人可用枪里的三颗子弹杀人时，马山不禁毛骨悚然，当晚所有参加妹妹婚礼的人都成了他的怀疑对象。

在对重点嫌疑人，卖“羊肉粉”的刘结巴、送他回家的周小刚、突然出现在周小刚家的旧恋人李小萌（宁静）一番追踪后，马山依旧没能理出任何头绪，而对李小萌的怀疑里，又混杂了极为复杂的感情，此又导致其妻怀疑他移情别恋。正在这时，李小萌在周小刚家被人用枪打死，马山作为嫌疑人被拘禁。经过一番冷静思考，他终于将乱麻捋顺，开始了寻枪之路。

我只想说说自己的看法，当然不是很专业：很早就下下来了但是一直没看，今天闲下来观赏了这部电影，感觉蛮不错的。

印象最深的就是导演的拍摄手法——镜头的跟进和旋转，摄影的角度和距离，突然的特写和细节的处理——剧中马三追逐偷包的小偷时的画面背景，干净漂亮，全是碧蓝的天、洁白的云、翠绿的庄稼地和那令人倍感亲切的梯田；另一方面，长时间的捕捉主人公马三面部表情，让观众充分感觉到主人公的心理活动情况，空间时间不停的轮转，使得整个影片浑然一体，情节紧凑，扣人心弦。

开始认定它是一部离奇的故事片，然而看完发现剧中温情的片段也不少：马三决心找回枪的时候，特意到老婆和儿子的学校看了她

们，眼神中流露出的歉意和感动令观众为之动容；最具戏剧性的就是在火车道边上那个“周小刚”轰然倒下时，镜头切现的确是我们的主人公——马三，我想应该有不少观众感到吃惊（当时我愣了），而后发生的一切大家应该都有预料，但是就在大家感觉事态落定时，导演令人称赞的发挥有展现出来——我们分明看到马三“活”了，他在镜头的中央向我们走来；他在笑，发自肺腑的笑，释然和感动；但是这是导演的技巧手法，那是马三的灵魂，那是导演展现我们每个人心中的想法，也正是这样一个结尾使得主人公顿显得丰满真实。 观赏至此，赞道其“妙”，真妙！

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《寻枪》影评

电影的一开始是马山的妻子喊粗暴的喊他起床，一口四川话的口音充满喜感。马山一觉醒来，忽然发现自己的配枪神秘失踪了!于是马山沿着青石板开始了一段寻枪之路??小镇弥漫着重重浓雾，马山的内心感到了一种莫名的恐惧与绝望，因为枪维系着小镇的安宁与和平!一夜之间，熟悉的小镇变得陌生了，充满了危险诡异的气氛，熟悉的人、街道甚至自己的家庭都变得陌生了。命案的发生、危险的靠近使得马山深深地陷入黑暗。

马山仔细回想着前一天晚上的情景，他妹妹结婚，他喝醉了，被人送回家。一时间，所有参加婚礼的人都成了他的怀疑对象，马山如同一个焦虑的幽灵，走遍小镇的每个角落，用怀疑的目光审视着身边的每一个人。卖“羊肉粉”的刘结巴见了马山就不结巴，这在马山心中留下个疑点。原来偷枪的就是刘结巴，他痛恨周小刚制造假酒，害死了他的亲人而采取愚昧极端的方法，偷枪杀死他。面对黑洞洞的枪口，马山突然明白，要使不再有人被杀，枪里的子弹只有一个归宿，就是自己的身体，十四天的寻枪，冥冥之中他要的就是这个结果，这是惟一补救自己过错的办法。他挣扎着、喊叫着，迫使结巴又向他开了一枪，在开枪的同时，马山用手铐将杀人犯与自己铐在一起。马山的灵魂飞离他的身体，他终于解脱了。

马山的一系列联想，由自己的儿子到妹妹妹夫、李小萌、周

小刚、刘结巴等等，每个人都可能是盗枪者。精神高度紧张的马山在现实面前不知所措，每个人与他的接触片段杂乱地堆积交错在一起，扭成一团麻。反映出主人公马山丢枪后的复杂内心世界，十分贴切。尽管马山这个人物是一个铁血铮铮的男子汉，且为小镇的警察，但坚强的外表下掩饰不住内心的脆弱。随着寻枪的深入，精神极度紧张的马山，无法承受精神的重荷，现实和想象逐渐如山间的小镇和小镇上空飘浮不定的浓雾，逐渐融合成了一体??马山在这种环境的压力下也是饱受心理生理的双重煎熬。

电影最感人的地方就是马山为找出偷枪凶手，决定冒生命危险引出罪犯向妻子和儿子告别的片段。电影最后马山倒下的时候，妻与子向他挥手告别，马山离家已渐行渐远、

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写影评分三个部分.第一写介绍你要写的影片导演.演员.主要剧情和表达的思想 主题. 第二 再从影片的角度去分析影片好在哪里. 可以从镜头的运用.电影画面.色彩.人物形象的述造等等. 最后再对影片进行总结. 我建议你写之前把电影看三遍以上.不然你看不懂导演的拍摄意图. 我先给你一个示范吧 写影评，应该把握好这样几点：捕捉住感受点。一部电影涉及的方面很广，需要 品评的着笔点很多。这就需要对电影反复回味思考，用心灵再度感受，把握往影 片中最能动人的地方，并使之在自己的笔下得到理性的升华。如观看了《泰坦尼 克号》，不能只简单地叙述这场爱情故事，而要从主人公生与死的考验中感悟到 人性的光芒。 立意要新，开掘要深。写影评要有新意，要有独到的见解，抓往要点，自感而发。 要做到有新意，一是要抓住影片内容，结合台社会现买；二是要准确把握住影片 的精神实质，挖掘影片本身所包含的深刻内涵。例如对张艺谋电影的分析要紧扣 住时代背景，但也不必要都从思想意义角度分析，如巩俐在张艺谋电影中的形象 塑造，张艺谋电影中的男性形象等，都是可以开掘的领域。 要实事实是地分析评价.电影是通过艺术手段来表现主题、塑造人物、抒发感情 的，所以影评要重视对影片艺术的高下进行分析。这种分析应具体详细，由表及 里，言之有物；评价则应观点鲜明，实事求是。在艺术评析中，字里行间渗透出 电影意识，尽可能恰当地运用电影艺术名词术语，还需要有对电影艺术的深刻感 受与理性把握。这可以通过阅读电影理论书籍和多欣赏优秀影片来解决。每年的 美国奥斯卡电影大奖评选，世界各国的影展都给我们提供了这样的机会，虽不能 亲临其境，但通过多种媒体一样能了解动态，捕捉到世界电影发展的最新信息。 影评写作可以有长有短，可着眼于一部影片的一个镜头，也可以着眼于一种电影 现象. 语言要朴实，要个性化。写影评一定要讲真话，讲自己的话，不要抄袭别人的评 论。唯独自己的感受和朴实的语言，才会使自己的评论富有个性和新意，也才会 给读者带来清新的感受。 叙议要结合，突出评论。电影最直观可感的，影评离不开叙事。但切忌过多地叙 述故事，要突出分析写评价 电影寻枪影评影片评价 《寻枪》剧情曲折，融合了悬疑片、惊悚片、心理恐怖片等诸多表现元素，以 一个全新的角度诠释了普通人的生存困境和心理世界， 是陆川编剧导演的第一部 电影作品，前后历时三年才最终完成。作为一名出生在七十年代的导演，他对电 影的理解使该片整体风格给人一种好莱坞影片的感觉

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