《美国往事》观后感

好久没看欧美的电影了，在大叔的那句“我们没有共同话题”下，我鼓起勇气把那48分后的3小时补齐。这是我写完《风雨哈佛路》读后感若干年后的第一次规规矩矩写观后感，下面来谈谈我对本片的看法。

首先看前，我查了该片的百度百科，影片获得了美国影艺学院最佳配乐，最佳服饰设计两项奥斯卡金像奖提名。那么先让我来说说本片的音乐和服装吧。

这个配乐的确有出彩之处，印象最深的就是那个音乐——他们几个中年龄最小的那个boy被击毙前他们几个逃的那个音乐，当时那个音乐传出来我就有感觉会死人，是那个笛子的音乐，把东方乐器的演奏放在西方影片中的确是一个很好的融合。就是那段后我对这个音乐感受特别深，后来影片每次放出那段音乐我就知道有事要发生了。我觉得对于电影的配乐最完美的演绎就是起到这种作用。

还有服装，我觉得他们几个伙伴说穿的服装很能符合他们的性格。那种休闲西服，穿在他们身上，若不看这部电影我都知道他们的性格——桀骜不驯。他们的生活一定很逍遥。再说说那里的女性服装，首先是佩奇，那个很淫荡的女人，她起初穿的衣服很不好看，而且感觉质量差，这比较适合她，因为她就是靠make love而维持她的生活，对于这种人穿什么无所谓了，再说说狄波拉少女时代，那个服装和发型是让她看上去外表很纯的主导因素，衣服很飘逸，感觉像不知人间烟火的仙女。还有成年后的那些女性的打扮，先说发型，就是那个年

代流行的上流的美女的什么什么发髻，还有那些毛皮什么的外衣，一看就是让人知道是在舞厅或歌厅或酒吧混的。衣服的出彩之处就是符合每人的个性和职业。获奖是实至名归。

影片的手法我不知道该叫什么，高中语文没学扎实，现在关于手法的都忘记了，倒叙也许能说的上些关系。电影就是以倒叙形式吧。（虽然剧中偶尔用了插叙）。片中开始男主角就被人追杀，后来他的三个兄弟都横死街头。这个是为什么呢？我也是带着疑惑看下去的。接下来影片就从男主角小时候开始播放。

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几个残暴的恶徒，为了打探一个人的消息，杀死了他的女人，绑起了他的朋友，他的朋友不堪暴徒的威逼，说出了他的去处——中国剧院。这个人就是主人公，别人喊他诺多斯，而他，此刻正在中国剧院，一个秘密的鸦片吸食场所抽大烟。

故事在虚幻的烟雾中开始，吸食完大烟的诺多斯神情愉悦，脸上露出愉快的神情，然鸦片的麻醉是短暂的，他不得不面对那份报纸——刊登着他三个好朋友死亡的报纸。铃声想起，他仿佛又看到了那个夜，那个磅礴大雨的夜，他的三个好朋友麦克斯、派西和菲利普因为抢银行而被警察击毙，而报警的人，正是他自己。

欢快的日子仿佛还在昨天，香槟、美女，歌舞，一切都让人陶醉，就在这个和谐的夜晚，诺多斯为了阻止三个抢银行的好朋友，向警察告发了他们，他没有想到，一切都晚了，他们提前行动，行动失败后被警察当场击毙。当晚电话的铃声仿佛仍在耳边萦绕，这挥之不去的声音，将他从鸦片的虚幻中唤醒。暴徒已经到了中国剧院，诺多斯在剧院人员的帮助下逃离了。

音乐响起，舒缓而冷漠，仿佛教父里那首《Speak Softly Love》不，相比之下更多了一丝悲凉的气氛，诺多斯小心的来到了他和朋友们共同的地下餐厅，利用电梯的掩护，结果了一个守在那里的暴徒。他看到了被打的遍体鳞伤的朋友，得知了自己女人被杀的消息，决定离开这个城市。他是不会被生活所迫的，因为在一个保险箱内，存在这么多年以来自己和朋友拼了性命赚来的钱，这些钱够自己挥霍下半生。令人难以置信的是，当他打开保险柜，发现箱子里连一美元都没有，有的只是一摞过期的报纸。是谁拿走了钱？除了死去的那三个，就只有在酒吧里遍体鳞伤的朋友莫了。好吧，现在更没有什么好留恋的了。“去哪，先生您去哪？”“随便，要第一趟车。”“～水牛城？”“水牛城～单程票。”嘟嘟 ，汽笛声想起了，音乐也随之想起，悲凉的冷漠，走出这道门，可能就永远的离开了这个城市，还有什么可留恋的吗？不，这座城市让他失去了太多，朋友、事业、金钱、女人以致于所有的快乐，不久的以前，那些全属于他的快乐。

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整个人生都在里面

——《美国往事》观后感

生命的乡愁，时间的灰烬

多少海洋消失在沙中

多少沙子在石头中苦苦祈祷 多少时间在贝壳

歌唱的角里哭泣掉

多少鱼群珍珠般的眼睛里

放弃了生命

多少清晨的珊瑚里的号角

多少水晶中星星的影子

多少笑的种子在鸥鸟的喉间

多少思乡的游丝在夜间群星的轨道穿梭 多少肥沃的土壤

为了这个字的根:

你——

在一切砰然作响的

秘密的帷幕之后

你—— ——内利?萨克斯

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影片《美国往事》-----题目的缘由

影片《美国往事》的内容似乎是面条对往事的追忆，但是其却以“美国往事”为题，这不得不让人有所思有所想。

《美国往事》这部影片从某种程度上来说，是一部简单的作者电影，它承载的是导演所有的美国情节。这是他对他所挚爱的美国的历史、文化与精神的一次自我表达。本片是一部描写友谊与对立、忠臣和背叛等人性冲突的黑帮史诗电影。这一长达4个小时的电影，其时代背景跨越经济大恐慌、禁酒令和第一次世界大战等美国史上的重大事件，具有很大影响力。影片的时间跨度从20年代到60年代，表现了当时的美国现状。正因为noodles的经历发生在这样一个时代背景下，与当时的社会现实非常吻合，所以作者以“美国往事”为题。下面我想根据当时的美国社会，结合影片讲述的内容阐明取这片名的理由所在。

本片体现了很多时代特征：20年代：满眼的深褐色，犹太人的店铺，马，篷车，蛋糕，衣服，腐败的警察；禁酒令；混杂着温和和暴力的社会；废气的海港，仓库，褐色的招牌，地下酒吧和鸦片馆，巨大的装潢艺术的餐厅；60年代：做背景音乐的披头士的歌，声音古怪的嬉皮士，揭露丑闻和腐败的电视节目，等等。一切都是那么贴切。

一、在那个局势动荡，经济萧条的时代，人民必定遭受很多磨难，对于处于社会下层人士来说，更是苦不堪言。在20世界的第一个十年，纽约街头的出现了4个贫穷的犹太孩子，他们是边缘人士，没有家庭，没有关爱，当然也就没有所谓的崇高梦想，有的仅仅是都市中的暴力。处于这样一种状况，很多人选择了加入黑社会，混口饭吃。而其中的女主人公黛博拉从小就梦想着成为名人，拥有财富和地位。于是她虽然喜欢面条，但是最后还是不选择和他在一起。

二、20年代末，Max把他拉到Fat Moe的餐馆后面，远离界面的楼房。外表简单的楼房里其实是一个不夜乐观。在禁止卖酒的时代，他们花天酒地，纸醉金迷。Max他们已经把事业做大了：开赌场，地下夜总会，妓院，发了横财。

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《美国往事》影评

赛尔乔·莱昂内的《美国往事》无疑是一部极为迷人的影片。这部酝酿及创作历时13年耗资达4000万美元的豪华巨片，事实上成了导演莱昂内的巅峰之作。影片以极具魅力而丰满的形式呈现了一个欧洲导演眼中的美国景观，以及一个外来者对美国的想像与幻觉中的记忆。

这部根据大卫·阿里森(笔名哈里·格雷)在辛辛监狱中写成的自传体小说《流氓》改编的影片，仍保持了原作第一人称的自知叙事。全片中的所有场景——除一处例外都以努得尔斯(意为“面条”，大卫·阿里森的绰号)的在场为前提，以努得尔斯19xx年的重返纽约的还乡之行，以他为负疚、追悔、创楚所缠绕的追忆为线索。而占据了努得尔斯回忆场景中心的，是35年前(19xx年)因他的错误或曰“叛卖”而死于非命的挚友、努得尔斯团伙的“老大”麦克斯。在影片的“现实”时间段19xx年，努得尔斯在埋名隐姓35年之后，为一封来自“过去”的神秘信件召回纽约。这封信在召回了过去、罪恶、痛苦的同时，勾起了淹没在岁月石墓中的谜。然而在年过花甲的努得尔斯心中，这神秘的召唤要单纯得多：它只是一个期待已久的结局终于出演的预告、一个延宕得太久的惩罚的降临：“努得尔斯，不管你藏到哪里，我们找到你了。准备好，努得尔斯。”因此，19xx年努得尔斯以一张单程票，踏上了去往纽约的不归路；三十五年之后，这神秘的电报将他召回了故土。伴着纽约车站镜中的叠化，略去了三十五年的漂泊岁月，镜中显现出两鬓斑白的努得尔斯，此时响起了舒缓而忧伤的《昨天》。在努得尔斯驻车仰望的昔日公墓的围墙之上，推土机正托举出一具棺木。正是这一镜头，将努得尔斯之还乡，定义为一次翻尸倒骨，一次原画复现。而当努得尔斯站在路对面，向莫胖子酒店望去时，画外焚烧垃圾的灰烬正向画面中飘散着阵阵烟尘，尤如穿透岁月暮霭的回眸。在这还乡之行的终点，惩罚确乎降临了，却不是努得尔斯可能想像到的任何一种形式。它将颠覆努得尔斯的全部记忆，改写他的过去，几乎摧毁了他的人生信念。而努得尔斯将为捍卫、固置他的记忆而搏斗。

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我看《美国往事》

《美国往事》是以拍摄意大利西部片成名的意大利导演瑟吉欧·莱昂的一部经典作品。影片是以金像奖影帝罗伯特·德尼罗饰演的面条与其伙伴的犯罪生涯为主要线索，而展开一系列关于爱情与梦想、友谊与背叛等人性冲突的故事情节，以独特的视角向观众展示了20到60年代美国黑帮史诗。导演拍摄这部影片的灵感来源于哈里·格瑞的自传体小说《The Hoods》，小说原作者便是个真正的前帮派分子。

影片《美国往事》采用倒叙和插叙的手法，通过主人公“面条”的回忆将故事逐渐展开。故事的开始发生在纽约曼哈顿的街头，以“面条”为首的几个街头小混混认识了“麦大”，五个人很快勾结在一起从事走私活动。为了替被射杀的同伴多米尼克报仇，“面条”杀死了那个枪手和警察，于是他在监狱里度过了漫长的十多年岁月。当他被释放时，当年一起在街头吹着口哨做些敲诈、抢劫等小勾当的同伴们都已成了青年。于是在“麦大”的带领下，他们继续为各自的梦想而出生入死，努力打造着属于自己的王国。而当意识到“麦大”关于美国联邦储备银行的疯狂梦想时，为了阻止好友自杀般的疯狂计划，“面条”向警方报信。在激烈的枪战过后，“麦大”以及另外两个同伴都遭击毙。“面条”带着极度的痛苦远离家乡，却在35年后发现这一切都是“麦大”的阴谋。影片在烟雾缭绕的戏院中结束，镜头定格在“面条”惨淡且朦胧的笑容上，不禁让我们联想到人生的无常与梦幻。

独特的时间线索。影片的场景始于禁酒令颁发时莫胖子的酒馆，这是青年时期的“面条”与其同伴。这部分讲述的是“面条”向警方报信后发生的故事情节，“面条”得知同伴的死亡而决定离开。在车站的小卖部，导演用一个长镜头将叙事时间切换到35年后，这时的“面条”已是白发苍苍的老人了。电影场景再次来到莫胖子酒馆，“面条”与莫胖子重逢，讲述着过去以及现在的种种。当“面条”重新站在年少时偷看狄波拉跳舞的厕所里，导演给了一个“面条”的眼部特写，透过那窄小的墙眼，导演又用了一个较长的镜头将故事切换到“苗条”极其同伴的孩提时代。“面条”因杀人被抓时，四个同伴一起目送着他进监狱，这里导演给了“麦大”一个长镜头的特写，这似乎也预示着后面故事中“麦大”与“面条”间的纠葛。这个长镜头把影片切换到“面条”的老年时代。而影片中凭空出

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初恋：许多时候，让我们放不下的，其实并不是对方，而是那些

逝去的共同回忆

——————观《美国往事》有感 赛尔乔·莱昂内的《美国往事》无疑是一部极为迷人的影片。这部酝酿及创作历时13

年，耗资达4000万美元的豪华巨片，事实上成了导演莱昂内的巅峰之作。这部电影对他和

对观众来说，都是光阴的故事。当19xx年《美国往事》上映的时候，由于片时太长而惨遭

横切竖剪为139分钟，导致故事叙述不清，因此电影遭遇了口碑和票房的双重惨败，这部电

影带来的伤痛，使深受打击的莱昂内直到去世都无法摆脱。时至今日，完整的《美国往事》

焕发出了迷人的光彩，被认为是类型片中唯一能够达到《教父》高度的作品，越来越多的人

开始醉心于那段属于《美国往事》的往事。

很多人认为美国往事是一部反映美国民族血腥成长的暴力史，而我从这部影片看到的更

多是关于人生，关于爱情，关于友情，关于永远只能在记忆里的青春往事。当你鬓发染霜之

际，你才会发现过去的青春就如同转瞬即逝的彩虹一样，只能存在于遥远的记忆里了。当面

条站在厕所马桶上方窥视仓库里合着音乐的节拍翩翩起舞黛布拉的时，那一刻就是你我曾经

逝去的一缕彩虹。 看了这部影片，有点白驹过隙的感觉，面条的一生就浓缩在这三个多小

时的影片里了；作为观众，看完这部影片，好像自己的人生也过了一遭。 面条深爱着黛布拉，她对于他就是心中唯一的那片净土，她是他的女神，他生活的支柱。

正像他对黛布拉的倾诉：“(在监狱里)我每天晚上都在想你，没有人能像我一样爱你。你不

能理解我是怎样地想念你。我想，黛布拉活着，她在外面活着，她给我活下去的意义。”即

使是xx年过去了，回到黛布拉以前住的地方安顿下以后，也要去厕所透过依旧存在的砖洞

向里望一望，回忆起年少时偷看黛布拉跳舞时的场景。就像片中面条躺在海边，与黛布拉深

情相对时所描述的那样“??你的肚脐有如盛满美酒的圆杯，你的腰如麦穗，围绕着百合花，

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