电影《面纱》观后感
《面纱》的书名出自雪莱的十四行诗:“别揭开这幅彩幕(就是‘彩色的面纱’),它被活人称为生活;虽然上面所绘的图景显得很不真实。只不过是以随随便便涂刷的彩色/来摹拟我们愿信以为真的一切东西;”(吴笛译文)本文寓意从原著与电影两个角度进行分析与挖掘,试图解读找出掩盖在“面纱”之下的故事。
容貌娇美又爱慕虚荣的英国女子吉蒂,为了避免自己变成一位老姑娘,接受了生性孤僻的医生瓦尔特·费恩的求婚。她离开了上世纪20年代伦敦浮华而空虚的社交圈,随瓦尔特远赴神秘的东方殖民地——香港。对婚姻感到不满和无趣,吉蒂开始悄悄与令她芳心旌摇的香港助理布政司查理·唐生偷情。费恩发现妻子的不忠后,孤注一掷,开始了他奇特而可怕的报复计划:吉蒂必须随他前往遥远的中国内地,去平息一场正值疯狂流行的霍乱瘟疫。在异国美丽却凶险的环境中,他们经历了在英国家乡的舒适生活中无法想象和体验的情感波澜??
首先,原著作者毛姆的爱情观和婚姻观被体现得淋漓尽致。原著序言中,毛姆写下了这样一段话:小说的灵感是来源于但丁的《神曲炼狱篇》其中的一句诗句:“请记住我,我就是那个皮娅,锡耶纳养育了我,而马雷却把我毁掉,那个以前曾取出他的宝石戒指并给我戴上的人,对此应当知晓。”皮娅小姐(Pia)是锡耶纳的一位贵妇,她的丈夫怀疑她红杏出墙,但又因惧怕皮娅家族势力庞大,于是设计将皮娅投入马雷蒙城堡,原想让城内散发的毒气把皮娅熏死,不料皮娅却多难不死,从而最终决定把皮娅从城堡顶端推下的故事。是这样一个丈夫报复妻子不忠的故事激发了作者毛姆的创作想象。
描写爱情悲剧向来是毛姆的拿手好戏。如《兰贝斯的丽莎》(Liza of Lambeth,1987)《人生的枷锁》(Of Human Bondage,1915)《克雷杜克夫人》(Mrs.Craddock,1902)《月亮和六便士》(The Moon and Six Pence,1919)《刀锋》(The Razor’s Edge,1994)等等。作品基本都是以不完满的婚姻作为作品构架,从中展示男女两性之间由于孤独,隔阂与欺骗所带来的种种矛盾与冲突,充满悲剧性色彩。毛姆笔下所展现的爱情通常是善变而易碎的,甚至虚伪。而所展现的婚姻通常也都是充满世俗性,即是通过衡量利弊得失而非真心相爱的。就如电影《面纱》中的女主人公吉蒂一样,她之所以嫁给严肃,木讷的费恩,是因为其母在这个女儿身上倾注了太多的希望,太多的雄心勃勃的幻想。加斯廷太太认为女儿绝对不能嫁给小康之家,绝对是要进入达官显贵之府。而女主人公吉蒂自己则是迫不得已,随她一起进入社交界的闺中密友都已各自结婚,有些甚至已为人母,而她也必须抢在妹妹之前,才能逃开妈妈的
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