室内设计装修风格大全

所有的室内装修都有其特征，但这个特征又有明显的规律性和时代性，把一个时代的室内装修特点以及规律性的精华提炼出来，在室内的各面造型及家具造型的表现形式，称之为室内装修风格。

中国有中国古典式的传统风格，西方有西方古典式的传统风格，每一种风格的形式与地理位臵、民族特征、生活方式、文化潮流、风俗习惯、宗教信仰有密切关系，可称之为民族的文脉。装修风格就是根据文脉结合时代的气息创造出各种室内环境和气氛。

装修风格是室内装修设计的灵魂，是装修的主旋律，而风格的主要种类分为：东方风格和西方风格。东方风格一般以有中国明清传统风格、日本明治时期风格、南亚伊斯兰国家的风格为主要风格。西方风格中主要以欧洲早期的罗马式、哥德式、中世纪以巴洛克式、洛可可式为代表以及19世纪的新古典主义、现代主义和后现代主义的风格流派。现代主义中强调使用功能以及造型简洁化和单纯化。后现代主义强调室内装修效果，推崇多样化，反对简单化和模式化，追求色彩特色

和室内意境。

具体来讲，装修风格一般可以分为以下类别：

一 现代简约风格

简约主义源于20世纪初期的西方现代主义。欧洲现代主义建筑大师Mies Vander Rohe的名言“Less is more”被认为是代表着简约主义的核心思想。简约主义风格的特色是将设计的元素、色彩、照明、原材料简化到最少的程度，但对色彩、材料的质感要求很高。因此，简约的空间设计通常非常含蓄，往往能达到以少胜多、以简胜繁的效果.

二 传统风格

传统风格的室内设计，是在室内布臵、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰“形”“神”的特征。例如吸取我国传统木构架建筑室内的藻井天棚、挂落、雀替的构成和装饰，明、清家具造型和款式特征。又如西方传统风格中仿罗马风、哥特式、文艺复兴式、巴洛克、洛可可、古典主义等，其中如仿欧洲英国维多利亚或法国路易式的室内装潢和家具款式。此外，还有日本传统风格、印度传统风格、伊斯兰传统风

格、北非城堡风格等等。传统风格常给人们以历史延续和地域文脉的感受，它使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征。

三 欧式风格

欧式风格分为几种，其中的巴洛克风格于17世纪盛行欧洲，强调线形流动的变化，色彩华丽。它在形式上以浪漫主义为基础，装修材料常用大理石、多彩的织物、精美的地毯，精致的法国壁挂，整个风格豪华、富丽，充满强烈的动感效果。另一种是洛可可风格，其爱用轻快纤细的曲线装饰，效果典雅、亲切，欧洲的皇宫贵族都偏爱这个风格。

欧式的居室有的不只是豪华大气，更多的是惬意和浪漫。通过完美的典线，精益求精的细节处理，带给家人不尽的舒服触感，实际上和谐是欧式风格的最高境界。同时，欧式装饰风格最适用于大面积房子，若空间太小，不但无法展现其风格气势，反而对生活在其间的人造成一种压迫感。当然，还要具有一定的美学素养，才能善用欧式风格，否则只会弄巧成拙。

四 中国古典风格

中国传统的室内设计融合了庄重与优雅双重气质。现在的中式风格更多地利用了后现代手法，把传统的结构形式通过重新设计组合以另一种民族特色的标志符号出现。例如，厅里摆一套明清式的红木家具，墙上挂一幅中国山水画等，传统的书房里自然少不了书柜、书案以及文房四宝。中式的客厅具有内蕴的风格，为了舒服，中式的环境中也常常用到沙发，但颜色仍然体现着中式的古朴，这种表现使整个空间，传统中透着现代，现代中揉着古典。这样就以一种东方人的“留白”美学观念控制的节奏，显出大家风范，其墙壁上的字画无论数量还是内容都不在多，而在于它所营造的意境。可以说无论现在的西风如何劲吹，舒缓的意境始终是东方人特有的情怀，因此书法常常是成就这种诗意的最好手段。这样躺在舒服的沙发上，任千年的故事顺指间流淌。 中国风的构成主要体现在传统家具(多为明清家具为主)、装饰品及黑、红为主的装饰色彩上。室内多采用对称式的布局方式，格调高雅，造型简朴优美，色彩浓重而成熟。中国传统室内陈设包括字画、匾幅、挂屏、盆景、瓷器、古玩、屏风、博古架等，追求一种修身养性的生活境界。中国传统室内装饰艺术的特点是总体布局对称均衡，端正稳健，而在装饰细节上崇尚自然情趣，

花鸟、鱼虫等精雕细琢，富于变化，充分体现出中国传统美学精神。

五 地中海风格

通常，“地中海风格”的家居，会采用这么几种设计元素：白灰泥墙、连续的拱廊与拱门，陶砖、海蓝色的屋瓦和门窗。 地中海风格的灵魂，目前比较一致的看法就是“蔚蓝色的浪漫情怀，海天一色、艳阳高照的纯美自然”。

地中海风格特征 “地中海风格”的建筑特色是，拱门与半拱门、马蹄状的门窗。建筑中的圆形拱门及回廊通常采用数个连接或以垂直交接的方式，在走动观赏中，出现延伸般的透视感。此外，家中的墙面处(只要不是承重墙)，均可运用半穿凿或者全穿凿的方式来塑造室内的景中窗。这是地中海家居的一个情趣之处。 “地中海风格”对中国城市家居的最大魅力，恐怕来自其纯美的色彩组合。地中海风格有三种典型的颜色搭配。蓝与白、黄、蓝紫和绿、土黄及红褐。

六 后现代风格

后现代风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手

法，讲究人情味，常在室内设臵夸张、变形的柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境。

七 现代风格

现代风格极力反对从古罗马到洛可可等一系列旧的传统样式，力求创造出适应工业时代精神，独具新意的简化装饰，设计简朴、通俗、清新，更接近人们生活。其装饰特点由曲线和非对称线条构成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆虫翅膀以及自然界各种优美、波状的形体图案等，体现再墙面、栏杆、窗棂和家具等装饰上。线条有的柔美雅致，有的遒劲而富于节奏感，整个立体形式都与有条不紊的、有节奏的曲线融为一体。大量使用铁制构件，将玻璃、瓷砖等新工艺，以及铁艺制品、陶艺制品等综合运用于室内。注意室内外沟通，竭力给室内装饰艺术引入新意。

八 巴洛克风格

巴洛克风格的主要特色是强调力度、变化和动感，强调建筑绘画与雕塑以及室内环境等的综合性，突出夸张、浪漫、激情和非理性、幻觉、幻想的特点。打破均衡，平面多变，强调层次和深度。使用各色大理石、宝石、青铜、金等，装饰华丽、壮观，突破了文艺复兴古典主义的一些程式、原则。

九 古埃及风格

古埃及装饰风格简约、雄浑，以石材为主，柱式是其风格之标志，柱头如绽开的纸草花，柱身挺拔巍峨，中间有线式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱础盘，古老而凝重。光滑的花岗岩是铺地惯用的材料，毛糙的花岗岩小块多用于电视墙主背景上，又称文化墙。

十 古罗马风格

古罗马风格以豪华、壮丽为特色，券柱式造型是古罗马人的创造，两柱之间是一个券洞，形成一种券与柱大胆结合极富兴味的装饰性柱式，成为西方室内装饰最鲜明的特征。广为流行和实用的有罗马多拉克式，罗马塔斯干式，罗马爱奥尼克式，罗马科林斯式及其发展创造的

罗马混合柱式。古罗马风格柱式曾经风靡一时，至今在家庭装饰中还常常应用。

十一 哥特式风格

哥特式风格是对罗马风格的继承直升的线形，体量急速升腾的动势，奇突的空间推移是其基本风格。窗饰喜用彩色玻璃镶嵌，色彩以蓝、深红、紫色为主，达到12色综合应用，斑斓富丽精巧迷幻。哥特式的彩色玻璃窗饰是非常著名的，家装中在吊顶时可局部采用，有着梦幻般的装饰意境。

十二 和式风格

和式风格采用木质结构，不尚装饰，简约简洁。其空间意识极强，形成“小、精、巧”的模式，利用檐、龛空间，创造特定的幽柔润泽 的光影。明晰的线条，纯净的壁画，卷轴字画，极富文化内涵，室内宫灯悬挂，伞作造景，格调简朴高雅。和式风格另一特点是屋、院通透，人与自然统一，注重利用回廊、挑檐，使得回廊空间敞亮、自由。

十三 混合型风格

在装潢与陈设中溶古今中西于一体，例如传统的屏风、摆设和茶几，配以现代风格的墙面及门窗装修、新型的沙发；欧式古典的琉璃灯具和壁面装饰，配以东方传统的家具和埃及的陈设、小品等等。混合型风格虽然在设计中不拘一格，运用多种体例，但设计中仍然是匠心独具，深入推敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果。

十四 洛可可风格

洛可可风格的总体特征是轻盈、华丽、精致、细腻。室内装饰造型高耸纤细，不对称，频繁地使用形态方向多变的如“C”“S”或涡券形曲线、弧线，并常用大镜面作装饰，大量运用花环、花束、弓箭及贝壳图案纹样。善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡却豪华富丽。室内装修造型优雅，制作工艺、结构、线条具有婉转、柔和等特点，以创造轻松、明朗、亲切的空间环境。

十五 日本传统风格

又称和风，该风格在设计师、画家等群体中比较受推崇，这种风格之所以如此流行并且广为接受，实际上是因为和风是世界上所有传统风格中最为“现代”的一种风格，

它的室内构成方式及装饰设计手法，迎合了现代美学原则。

日式风格追求一种悠闲、随意的生活意境。空间造型极为简洁，在设计上采用清晰的线条，而且在空间划分中摒弃曲线，具有较强的几何感。和风最大的特征是多功能性，如：白天放臵书桌就成为客厅，放上茶具就成为茶室，晚上铺上寝具就成了卧室。和风式居室的地面(草席、地板)、墙面涂料、天花板木构架、白色窗纸，均采用天然材料。门窗框、天花、灯具均采用格子分割，手法极具现代感。它的室内装饰主要是日本式的字画、浮土绘、茶具、纸扇、武士刀、玩偶及面具，更甚者直接用和服来点缀室内，色彩浓烈单纯，室内气氛清雅纯朴。

十六 希腊古典风格

神庙建筑体现了希腊古典风格单纯、典雅、和谐的风貌。多立克、爱奥尼克、科林斯是希腊风格的典型柱式，也是西方古典建筑室内装饰设计特色的基本组成部分。多立克柱式粗犷、刚劲，基座有三层石阶，柱身由一段段石鼓构成，呈底宽上窄渐收式，柱头由方块和圆盘构成，无饰纹。爱奥尼克柱式整体造型风格坚挺娟秀，比多立克多一个柱础，纵向有凹槽24条，各凹槽的交接棱角

上设计一部分圆面，最具特征的是它的柱头，左右各有一对华丽、精巧、柔美的卷涡式装饰。科林斯柱式用毛莨叶作装饰，形似盛满花草的花篮式柱头，规范而细腻，充满生气，其柱高、柱径比例、凹槽都同于爱奥尼克柱式。古希腊风格的三种柱式常用于客厅的隔断中。

十七 新古典主义风格

新古典主义以尊重自然、追求真实、复兴古代的艺术形式为宗旨，特别是古希腊、古罗马文明鼎盛期的作品，或庄严肃穆、或典雅优美，但不照抄古典主义并以摒弃抽象、绝对的审美概念和贫乏的艺术形象而区别于16、17世纪传统的古典主义。新古典主义风格还将家具、石雕等带进了室内陈设和装饰之中，拉毛粉饰、大理石的运用，使室内装饰更讲究材质的变化和空间的整体性。家具的线形变直，不再是圆曲的洛可可样式，装饰以青铜饰面采用扇型、叶板、玫瑰花饰、人面狮身像等。

十八 乡土风格

现代人对阳光、空气和水等自然环境的强烈回归意识以及对乡土的眷恋使人们将思乡之物、恋土之情倾泻到室

内环境空间、界面处理、家具陈设以及各种装饰要素之中。大量木材、石材、竹器等自然材料以及自然符号得到应用，自然物、自然情趣的直接切入，室内环境的“原始化”，“返朴归真”的心态和氛围，体现了乡土风格的自然特征。此风格得到文人雅士的推崇。

十九 伊斯兰风格

伊斯兰风格的特征是东、西方合壁，室内色彩跳跃、对比、华丽，其表面装饰突出粉画，彩色玻璃面砖镶嵌，门窗用雕花、透雕的板材作栏板，还常用石膏浮雕作装饰。砖工艺的石钟乳体是伊斯兰风格最具特色的手法。彩色玻璃马赛克镶嵌，可用于玄关或家中的隔断上。

二十 意大利风格

意大利风格充分发挥柱式体系优势，将柱式与穹窿、拱门、墙界面有机地结合。轻快的敞廊，优美的拱券，笔直的线脚，以及运用透视法将建筑、雕塑、绘画融于一室，使其具有强烈的透视感和雕塑感，创造出既具有古希腊典雅的优美又具有古罗马的豪华壮丽景象，体现出更接近人的个性解放以及人文主义思想的朴素、明朗、和谐的新室内风格。

二十一 自然风格

自然风格倡导“回归自然”，美学上推崇自然、结合自然，才能在当今高科技、高节奏的社会生活中，使人们能取得生理和心理的平衡，因此室内多用木料、织物、石材等天然材料，显示材料的纹理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的类同，也可把田园风格归入自然风格一类。田园风格在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣，也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理。巧于设臵室内绿化，创造自然、简朴、高雅的氛围。

第二篇：室内设计家装风格大全

现代式风格样式：指本世界的风格样式，产生与西方的室内装饰现代风格有许多流派， 这些流派各有特色，具有代表性的有以下几种流派简洁派：注意空间的分割与联系，重视材料的质感和本色使空间更富有韵律。 主张：建筑就应该满足功能需求，初次之外是多余的应该把居室装饰减少到最少程度，在色 调上趋向于清淡、典雅。缺点：这种装饰易给人一种平淡、呆板，缺乏生气之感。弥补： 为使室内气愤不至于单调乏味可强调各种材料肌理对比， 如粗壮的树跟与细腻透明的 玻璃桌面相对比，粗纤维织物与木质相对比，柔软的床照与坚硬的金属床架相对比. 自然派：热中于手工艺效果与自然材料粗矿美感。 主张：用“田园住宅”来摆脱传统住宅形式的束缚。 优点：设计独具匠心，拙朴自然给人粗矿原始自然之美。 抽象派：是本世界初一种反对具体的流派 主张：只表现情感、情绪和抽象的美 优点：干净利索，色彩明快，笨拙自由，装饰味强，能与现代建筑融为一体. 传统式风格装修 1、 中国传统：中国传统的环境风格由我们祖先的生活环境、习俗所形成，也由其独特的 哲学观和形体观所决定。 品质：庄严典雅的气度。潇洒飘逸的气韵，象征着深奥超脱的意境。 风格：框槛，是固定的部分用来安装格扇的架子。格扇，门窗，横披均为格扇。棂子，其外 形装饰纹有菱形、方形、六角形、八角形、圆形等几何图形。色彩：鲜明醒目，即在视觉上美观，又在功能上起保护作用。 手法： 无论从结构和装饰上来看， 中国风格所表现的是端庄、 大方的气魄、 丰满华丽的风采， 按一定的规律布置空间，间架的配置、纹饰的排列、家具的安放放、古玩字画的悬挂陈设， 都用对称均衡的手法获得稳健典雅的气势。 西洋传统：从古昔腊，古罗马的文化艺术发展而来的，对于欧洲设计风格的形成具有 深远的历史影响。A、 古罗马、古昔腊 古罗马：较上古时期家具造型严谨，在人体功能上有显著改进，装饰以卷涡纹、莨苕纹、桂 冠纹、花环等，充分表达典雅华丽的感觉。 古昔腊：罗马人好战，反映在文化艺术上具有朴素、严谨的风格。 B、 新古典主义时期：将石质家具造型改为木质家具形式称新古典主义时期，其设计风格 可划分为两个时期。 拜战庭式：从古罗马帝国衰亡到公元 12 世纪为拜战庭风格时期。 特色：再建筑上的最大特色是方基地圆顶穹的结构，以几何形的碎石镶嵌地砖墙面装饰， 庄严中又有细致效果。 家具装饰趋华丽形式，丝织品的兴起使家具的坐垫、披盖装饰日趋丰富多彩，雕

木技法 和象牙雕刻当时也很盛行，促使了家具装饰多样化。 歌特式：于 13 世纪始于德国东部，到 15 世纪后期，歌特式的风格逐渐影响家具结够和外形 的改变，家具装饰以尖拱与窗格花饰相同，玲珑华丽，在细致中含有高贵的气魄。C、 文艺复兴时期：其风格以古希腊、古罗马为基础，加上东方和歌特式装饰形式， 用新得手法构成新的设计形式。（具有冲破中世纪装饰的封建性和闭锁性而重视人性 的文化特征） 特点：使庄重稳健的气势与华丽对称的装饰相交融。 意大利文艺复兴时期的家具多不露结构部件，而强调表现雕饰，多运用细密描绘的手法，具 有丰裕华丽的效果。法国文艺复兴时期的室内和家具雕饰技艺精湛为其主要的装饰手法。 英国文艺复兴样式似可见哥特样式的特征， 但随着住宅建筑的快速发展， 室内工艺战局了主 要位置。D、巴洛克风格：16 世纪后——17 世纪为欧洲的巴洛克样式盛行的时期，是对文复兴样式的 变型时期。 艺术特征：打破文艺复兴时代整体的造型形式而进行变态，在运用直线的同 时也强调线型流动变化的造形特点，具有过多的装饰和华美厚重的效果。 表现手法：在室内，将绘画、雕刻、工艺集中于装饰和陈设艺术上，墙面装饰多以展示精美 的法国壁毯为主，以乃镶有大形镜面和大理石，线脚重叠的贵重木材镶边板装饰墙面等。色 彩华丽且用金色予以协调。 以直线与曲线协调处理的猫脚家具和其它各种装饰工艺手段的始 用，构成室内庄重，豪华的气氛。 E、 洛可可样式： 继巴洛克样式之后在欧洲发展起来的样式， 比起巴洛克样式的厚重特点， 洛可可以其不均衡的轻快、 纤细曲线称著， 以及从中国和印度输入欧洲的室内装饰品曾给予 影响。 特点：造型装饰多运用贝壳的曲线，皱折和弯曲形构图分割，装饰极尽繁琐、华丽，色彩绚 丽多彩，以及中国卷草纹样的大量运用，具有轻快、流动，向外扩展以及纹样中的人物、植 物、动物浑然一体的突出特点。 其它 A、 美国“殖民地时期风格”：在美国独立之前，建筑和室内样式大多采用欧洲样 式，这些由不同国家殖民者所建造的房屋样式被称为“殖民地时期风格”。 特点：室内设计强调创造自由的、明朗的气氛，家具具有明显的英国洛可可的特征，并在其 基础上予以简化。B、古埃及风格：以农耕为主，相信神明和来世的埃及人用石头建造了大量神殿和王坟墓室。 王坟墓室中四壁和天花大多布满壁画和图案装饰。墓葬品中有大量的家具出土，品种有：扶 手椅、折叠椅凳、床、桌、台等。大多在椅的靠背，扶手，腿部施以

彩色雕饰和镶嵌金银和 象眼，家具的腿多用兽爪造型。家具的构造采用木条、木筋的连接办法，并已有楔等作法。 反映了古埃及木工水平的高超。 C、度古代样式：印度的古典风格反映在佛教建筑中，佛教遗址众多，石窟寺庙遗迹中多种 多样的室内空间组合。几何纹样圆拱向上的天花，华丽的列柱，浮雕和半圆装饰的墙面以及 雕塑和壁画的结合等室内装修和陈列艺术皆显示了印度的古典风格样式，丰满、华丽、厚重 以及永恒性与人性的结合，不惜人工的精巧及雕饰为其突出的艺术特色。D、日本古典样式：日本的古代文化受到中国文化全面、深刻的影响而发展起来。古代住房 有高基架、木构、人们脱履而入，隋唐时代佛教传入日本，唐风寺院兴建及高床建筑向寝殿 建筑发展成为室内推拉门扇分割空间，跪坐使用的和式建筑。 E、伊斯兰风格：普遍使用拱卷结构。拱卷的样式富有装饰性。由于伊斯兰教礼拜时要面对 位于南方圣地麦加。 故建筑空间多横向划分。 建筑和廊子三面围合成中心庭院， 中央是水池。 它的建筑装饰有两大特点：一时券和穹顶的多种花式；二是大面积表面图案装饰。券的形式 有双圆心券、马蹄形券、火焰式券及花瓣形券等。涂绘装饰以深蓝、浅蓝两色为主。中亚及 伊朗高原自然景色较荒芜枯燥，人们喜欢浓烈的色彩。 F、综合型风格装修：发展于 20 世纪 80 年代，在室内设计中已成为主流。 后现代主义装饰主义派：后现代主义建筑、室内设计趋向繁多、复杂。 主要有两种方法：一种是用传统建筑元件（构件）通过新的手法加以组合；另一种是将传统 建筑元件与新的建 筑元件混合，最终求得设计语言的双重译码，即为行家欣赏，又为大众 喜爱，多用夸张、变形、断裂、折射、叠加、二元并列等手法，由于构图上的自由度大，因 此要把握好整体艺术效果有较大难度。 后现代主义的装饰主义派与乡土风格、 地方风格有所 区别，在环境艺术的表现上更具有刺激性，往往使人、有舞台美术的视觉感受。 代表人物： 汗斯。霍拉因（奥地利，1934—）是当代后现代主义建筑设计的著名代表人物之一。他的设 计活动舞台极为广阔。从事过建筑设计、规划设计、室内设计、家具设计、展览设计、舞台 美术设计，以及出版事业、建筑专业、教育事业，还有设计评论家，涉及多种领域，有大量 的作品问世，影响极大。他的设计不默守成规，勇于创新，强调物件的场所意义和场所与场 所之间的空间变化关系。用历史、文化的背景创造新的建筑室内形象。他提出：机遇、冲突 的统一，隐喻（理解的渗透

和再生的设计理论），创造了耐人寻味的环境意境。代表作：奥 地利旅游代理店、莱迪蜡烛店、休林珠宝店等，室内设计立意独特、用材精美，都因别开生 面的意境创造，给人留下了难忘的印象。他还做过不少家具设计，强调象征隐喻的形体特征 和空间关系，运用色彩和装饰手段而别具特色。 后现代主义高技派：后现代主义的高技派是活跃于五十年代末至七十年代出的一个设计流 派。高技派是指在建筑室内设计中坚持采用新技术的做法。包括战后“现代主义建筑”在设 计方法中所有“重理”的方面，以及讲求技术精美和“粗野主义”倾向。高技派主张用最新 的材料如高强钢、硬铝、塑料和各种化学制品来制造体量轻、用料少、能够快速与灵活的装 配、 拆卸与改建的建筑结构与室内。 设计方法强调系统设计和参数设计。 表现手法多种多样， 强调对人有悦目效果的、反映当代最新工业技术的“机械美”。巴黎的蓬皮杜国家艺术与文 化中心是着一流派的典型代表作品。 孟菲斯流派：是七十年代后期在意大利兴起的一个流派。反对单调、冷峻的现代主义，提倡 装饰。代表人物是埃托雷。索特萨斯（1917 出生在奥地利）。他创造了许多形式怪诞，颇 具象征意义的艺术品、 家具装饰品、 日用品等。 他与其他一些 “反设计” 的同仁门成立了 “阿 尔奇米亚”设计室，开始了取代现代主义的艺术运动（“新设计”运动）。目标为：不相信 设计计划完整性的神秘；寻求“表现特性”为设计新意；将设计流派再循环恢复色彩、装饰 的生命活力；把研究重点放在人与周围事物的相关性上。“阿尔奇米亚”设计风格独特，常 常超于人的意料之外，造型丰富，独具匠心，大胆运用色彩和图案装饰，但手工产品数量有 限，未能得到发展.八十年代初发展成“孟菲斯集团”,“孟菲斯”的设计师们从西方的设计 中获得灵感,二十世纪初的装饰艺术,波普艺术,东方和第三世界艺术传统、古代文明和国外 文明神圣的纪念碑式建都给他以启示参考孟菲斯的设计师们认为:他们的设计不仅使人们生 活的更舒适、快乐而且有反对等级制度的政治宣言，具有存在主义思想内涵，以及所谓视觉 诗歌和对固有设计观念的挑战。 勒.柯布西耶：（法，1887—1965）是一位集绘画、雕刻和建筑于一身的现代主义建筑大师。 他在 1929 年设计的沙沃伊别墅时对新的建筑语言作了总结，成为现代主义建筑设计的经典 作品之一。他关注中、下层民众的居住研究，倡导大量生产的工业住宅。1952 年建造完成 的“马赛居住单位是现代主义公寓建筑的杰作。他对现代主义语言

探索极广，对模数化工预 制生产住宅的研究也很深入， 并有著述和实践。 他是现代主义建筑设计中当之无愧的领袖人 物之一，晚年设计的朗香教堂，其粗矿、隐喻的造型设计举世闻名，特别是室内深邃、神秘 得意境和气氛给人创造难忘得体验。 密斯.凡得罗：（法，1886—1969）是一位既潜心细部验究抱着宗教般信仰的超越空间的设 计巨匠。他对现代主义设计影响深远，设计上倾向于造型的艺术研究和广阔空间的观念，而 不是把功能作为设计的注解。 他在 1929 年设计的巴塞罗那国际博览会和 1958 年完成的西格 姆酿造公司的三十八层办公楼，1968 年设计的西柏林二十世纪博物馆等是现代主义建筑设 计的里程碑。 密斯.凡得罗在室内空间设计上主张“灵活多用，四望无阻”，提出“少就是多”的口号， 造型上力求简洁的“水晶盒”式样。 他注重细部，对衔接和节点处理极为重视。使用材料讲究，多用名贵的材料（如铜、青铜、 玻璃、花岗石等）。这些做法对六、七十年代的晚期现代主义建筑及室内设计产生影响。