描写牡丹的诗句

描写牡丹的诗句梅香玉韵

国色朝酣酒，天香夜染衣。----唐.李正封《咏牡丹》

牡丹坪上眺丹霞----明.杨升庵

醉娇胜不得,风袅牡丹花----宋.沈括

娇含嫩脸春妆薄，红蘸香绡艳色轻。早晚有人天上去，寄他将赠董双成”。 ----唐·徐夤

天下真花独牡丹----宋.欧阳修

邀勒东风不早开，众芳飘后上楼台。数苞仙艳火中出，一片异香天上来----唐.李山甫 长安豪贵惜春残，争玩街西紫牡丹---唐·卢纶

牡丹娇艳乱人心，一国如狂不惜金----唐·王毂

牡丹 薛涛

去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？ 传情每向馨香得，不语还应彼此知。只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。 牡丹 李孝光

富贵风流拔等伦，百花低首拜芳尘。画栏绣幄围红玉，云锦霞裳涓翠茵。 天是有各能盖世，国中无色可为邻。名花也自难培植，合费天工万斛春。 清平调 李白

一枝红艳露凝香， 云雨巫山枉断肠。借问汉官谁得似，可怜飞燕倚红妆。 名花倾国两相欢，长得君王带笑看。 解释春风无限恨，沉香亭北倚栏干。 题御笔牡丹 王国维

摩罗西域竟时妆， 东海樱花侈国香。 阅尽大千春世界， 牡丹终古是花王。 白牡丹 韦庄

闺中莫妒新妆妇， 陌上面惭傅粉郎。 昨夜月照深似水， 入门唯觉一庭香。 惜牡丹 白居易

惆怅阶前红牡丹， 晚来只有两枝残。 明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。 栽牡丹 陆游

携锄庭下苍苔， 墨紫红手自栽。 老子龙钟逾八十， 死前犹见几回开。 牡 丹 皮日休

落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。 竞夸天下无双艳，独立人间第一香。 牡丹诗 李正凡

国色朝酣酒，天香夜染衣。 丹景春醉容, 明月问归期。

赏牡丹 刘禹锡

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。 惟有牡丹真国色，开花时节动京城。 红牡丹 王维

绿艳闲且静，红衣浅复深。 花心愁欲断，春色岂知心。

赏牡丹 徐凝

何人不爱牡丹花，占断城中好物华。颖是洛川神女作，千娇万态破朝霞。 牡丹花 罗隐

似共东风别有因，绛罗高卷不胜春。若教解语应倾国，任是无情亦动人。 芍药与君为近侍，芙蓉何处避芳尘。可怜韩令功成后，辜负秾华过此身。 买 花 白居易

帝城春欲暮，喧喧车马度。共道牡丹时，相随买花去。贵贱无常价，酬值看花数。

灼灼百朵红，戋戋五束素。上张幄幕庇，旁织笆篱护。水洒复泥封，移来色如故。 家家习为俗，人人迷不悟。有一田舍翁，偶来买花处。低头独长叹，此叹无人喻。 一丛深色花，十户中人赋!

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第二篇：牡丹诗词1

牡丹诗词第一关

1．红牡丹

王维

绿艳闲且静，红衣浅复深。

花心愁欲断，春色岂知心。

【注】

绿艳:指牡丹绿叶的鲜艳。

红衣:指红牡丹花。

【评】

这首小诗，借咏红牡丹，表达了诗人惜春、借光阴的思想情感。诗以拟人化手法，表面上写花心，实际上是写作者自己的内心。诗的前两句写牡丹的静态，后两句写牡丹花内心的动态，以静衬动，强化了花心不为春色所理解的愁苦，使全诗透出怅惘的意绪。首句“绿艳闲且静”，同样是拟人化手法。特别是其中的“静”字，最能显示王维诗的艺术特色。

2．牡丹

柳浑

近来无奈牡丹何，数十千钱买一颗。

今朝始得分明见，也共戎葵不校多。

【作者简介】

柳恽(716—789)，唐诗人。初名载，字元舆，后改名浑，字惟深，又字夷旷，汝州梁县(今河南汝州)人。天宝元年(742)进士，官至兵部侍郎同中书门下平章事。善文，文集已佚。与顾况友善。《全唐诗》存诗1首。

【注】

颗：同“棵”。

戎葵：即蜀葵，别称“蜀季花”等，花型大，花色分白、黄、红、紫多种。

不校多：差不多。

【评】

唐代的牡丹栽培繁盛，京城长安成为全国的牡丹中心，春天观赏牡丹成为时

尚。牡丹成为商品，自然就有人“炒卖”甚至“热炒”，价格一路飙升。这首诗对牡丹价格的昂贵表示了不满、不理解和讥讽：和戎葵差不多的牡丹怎么就能一棵卖到“数十千钱”呢?诗语言质朴，明白如话。

3. 牡丹

李益

紫蕊丛开未到家，却教游客赏繁华。

始知年少求名处，满眼空中别有花。

【作者简介】

李益(748—829)，唐诗人。字君虞，陇西姑臧(今甘肃武威)人。大历间进士。因仕途不顺，曾弃官客游幽燕问，一度从军塞北。后官至礼部尚书。工乐府，长于七绝，以边塞诗最为知名。诗音律和美。有《李益集》。

【注】

紫蕊：指紫色牡丹。

繁华：繁盛的花朵。

【评】

家中的紫牡丹盛开，未及观赏，却让他人“捷足先登”、“先睹为快”，这才开始悟到年轻时目空一切，不知道“花外有花”——“山外有山，天外有天”。作者仕途坎坷，借咏牡丹，抒发自己的无限感慨。诗饱含人生体验，富含人生哲理，咀嚼有味。

4．赴东都别牡丹

令狐楚

十年不见小庭花，紫萼临开又别家。

上马出门回首望，何时更得到京华。

【作者简介】

令狐楚(765—836)，唐诗人。字壳士，自号白云孺子，宜州华原(今陕西耀州)人。贞元间进土。元和间官同中书门下平章事。敬宗时官至尚书仆射。诗宏毅阔远，尤长于绝句。《全唐诗》存诗1卷，《全唐诗续拾》补2首。

【注】

东都：洛阳。庸代京都有二：东都洛阳、西都长安。此诗是令狐楚由户部尚

书拜东都留守，由长安赴洛阳时作。

紫萼：指紫牡丹。

京华：京城长安。

【评】

令狐楚在其长安开化坊的住宅庭院中种植了牡丹，年年花开繁盛，因居官在外，十年未曾观赏。这次临到牡丹将开，却又要离家赴任了。诗表现了作者渴望见到牡丹却又见不到牡丹，即将见到牡丹花开却又要离开的复杂的思想感情，活画出了一位性喜牡丹而又恪尽职守的诗人官员形象。

5．戏题牡丹

韩愈

幸自同开俱隐约，何须相倚斗轻盈。

陵晨并作新妆面，对客偏含不语情。

双燕无机还拂掠，游蜂多思正经营。

长年是事皆抛尽，今日栏边暂眼明。

【注】

俱：全；都。隐约；不显眼。

倚：靠着。轻盈：身材苗条；体态轻盈。此形容牡丹。

陵晨：凌晨；天快亮的时候。陵，通“凌”。

无机：无机巧之心。拂掠：轻轻擦过。

经营：往来。

是事：凡事；一切事。

暂：暂且；暂时；姑且。

【评】

这首七律，首联、领联描写凌晨时的牡丹，意谓牡丹有幸在同一栏中相互依靠着同时开放，不显眼，不张扬，没有必要比斗谁更轻盈。牡丹对客不语却脉脉含情。颈联写双燕和游蜂都被牡丹所吸引，围着牡丹飞来飞去，以衬托牡丹的美丽。尾联直抒胸臆：万事尽抛，尽情欣赏牡丹。细细品味全诗，觉得明写牡丹，实寓作者对官场明争暗斗的厌倦。此诗最显著的艺术特点，是对所咏之物——牡丹、双燕、游蜂，均运用了拟人化手法。

6．浑侍中宅牡丹

刘禹锡

径尺千馀朵，人间有此花。

今朝见颜色，更不向诸家。

【注】

浑侍中：浑瑊，曾任侍中。其宅在长安大宁坊。有记载说，浑家牡丹名擅长安。

“径尺”句；这基本上是浑家牡丹的实写。这是有旁证的。唐代段成式《酉阳杂俎》卷十九：“兴唐寺有牡丹一窠(即一棵)，元和中，著花一千二百朵??又有花叶中无抹心者，重台心者，其花面径七八寸。”径尺：形容牡丹花的硕大。 颜色：指牡丹花。

诸家：他家；别处。

【评】

这首诗用白描手法，激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值，说明在刘禹锡所生活的中唐前期，牡丹的栽培技术已达到很高的水了。

7．赏牡丹

刘禹锡

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

惟有牡丹真国色，花开时节动京城。

【注】

芍药：多年生草本植物，初夏开花，色态与牡丹花相似。妖无格：美艳而格调不高。

芙蕖：荷花的别称。净少情：清丽而少情韵。

国色：一国之内容貌最美的女子。这里用来形容牡丹花美冠群芳。

京城：指西都长安和东都洛阳。初唐时牡丹进入国都长安，自此有唐一代，牡丹在长安一直繁盛。武则天登基，把国号改为周，定都洛阳，洛阳牡丹也随之发展起来。

【评】

七绝《赏牡丹》，用对比和抑彼扬此的艺术手法，肯定了牡丹“真国色”的

花界地位，真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。诗的前两句，对仗工整。至于以拟人化手法说“芍药妖无格”、“芙蕖净少情”，只不过是一种艺术手段。此诗为咏牡丹的名篇，“惟有牡丹真国色，花开时节动京城”，为咏牡丹的名句。

8．白牡丹

白居易

白花冷澹无人爱，亦占芳名道牡丹。

应似东宫白赞善，被人还唤作朝官。

【注】

冷澹：不秾艳。

东官白赞善：作者自称。赞善是“左赞善大夫”的省称。元和九、十年间(814—815)，作者在长安任左赞善大夫，职责是教导太子。这是个闲官，元实权。东宫为太子居所。

【评】

唐代社会普通喜爱深色的牡丹花，但白居易却对白牡丹情有独钟，有同题的《白牡丹》二首。七绝《白牡丹》，是托物言志，借花自嘲。作者曾任太子左赞善大夫，虽是朝官，但是个无实权的闲官冷官，就像白牡丹也叫牡丹一样，不被人欣赏，所以作者借咏白牡丹发发牢骚，吐吐胸中闷气。

9．牡丹

徐凝

何人不爱牡丹花，占断城中好物华。

疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

【作者简介】

徐凝(生卒年不详)，唐诗人。睦州(今浙江建德)人。元和年间有诗名，方干曾从之学诗。大和五年至七年(831—833)间游洛阳，曾与白居易等相唱和。终生末仕，后归隐故里。诗风朴实。

【注】

占断：占尽。物华：美好的景物。

洛川神女：即“洛神”。三国魏曹植作有《洛神赋》。洛川：洛水。作；作态。

破：胜过。

【评】

《牡丹》一诗，从诗中所用“洛神”的典故看，此诗所咏当为洛阳牡丹。诗的前二句，道出了洛阳城中人人爱牡丹的共同感受，三、四句则是具体描绘牡丹之美。第三句以一个“疑”字引起，使诗一大转折，运用“洛川神女”的典故，以拟人化和比喻，形容牡丹的千姿百态、仪态万方，绚烂无比，胜过朝霞。诗构思新颖，语言洗练，流转自然。

10．寄白司马

徐凝

三条九陌花时节，万户千车看牡丹。

争遣江州白司马，五年风景忆长安。

【注】

白司马：即白居易。白居易于元和十年(815)被贬为江州(今江西九江)司马。 三条九陌：泛指都城长安的主要街道。骆宾王《帝京篇》：“三条九陌丽城隗，万户千门平旦开。”花时节：牡丹花盛开的时节。

“争遣”二句：怎么样才能排遣江州白司马五年来对长安最亮丽的风景——牡丹的忆念呢? 争：怎。遣：排遣；消除。

【评】

唐代长安，游赏牡丹盛极一时。诗的前两句，就集中概括了这一盛况。通过前两句的渲染，诗接转到三、四句，就形成了强烈对比：离开长安五年的白司马，该是如何排遣见不到牡丹的郁闷呢！从而表达了对朋友的关切和思念，感情非常真挚。以“万户千车”之多来反衬独孤一人之少，巨大的反差愈加衬托出了白司马的孤独寂寞，极大地增强了诗的艺术效果。

11．牡丹

司空图

得地牡丹盛，晓添龙麝香。

主人犹自惜，锦幕护春霜。

【作者简介】

司空图(837—908)，晚唐诗人、诗论家。字表圣，号知非子、耐辱居士，河

中(今山西永济西)人。咸通末年进士，官至中书舍人。后归隐中条山王官谷，成为著名的大庄园主。唐亡，不食而卒。其《诗品》二十四则对后世诗论有深远影响。诗作清新自然。有《司空表圣诗集》等。

【注】

得地：得地利。

龙麝香：形容牡丹花的香气

主人：作者自指。

锦幕：用锦制作的护花帷幕。锦，有彩色花纹的丝织品。

【评】

诗的前二句，流露出作者栽种牡丹的得意，后二句，表达出了作者对牡丹的爱惜。足见作者是一个真心喜欢牡丹的人。

12．杭州开元寺牡丹

张祜

浓艳初开小药栏，人人惆怅出长安。

风流却是钱塘寺，不踏红尘见牡丹。

【作者简介】

张祜(约785一约847)，唐诗人。字承吉，南阳人，一作清河(今属河北)人。初居姑苏，称处士。后至长安，又客游淮南，曾与杜牧、令狐楚等唱和。一生无宫，在丹阳(今属江苏)隐居至终。诗清丽含蓄。有《张处士诗集》。

【注】

浓艳：指牡丹花。药栏：种植花药的园圃。

“人人”句：长安盛产牡丹，凡出长安的人因怕见不到牡丹而惆怅。 钱塘寺：指杭州开元寺。杭州古称钱塘郡。

红尘：佛家称人世间为“红尘”。

【评】

此诗采取“欲扬先抑”之法，写出了在长安之外见到牡丹花的惊喜之情。前二句是“抑”；牡丹初开时节，凡出长安的人因不能观赏牡丹而满怀惆怅。后二句是“扬”：没想到却在杭州的寺院见到了牡丹；那种惊喜溢于言表。把在寺院见到牡丹写成“不踏红尘见牡丹”，也颇新颖别致。

13．僧院牡丹

李商隐

叶薄风才倚，枝轻雾不胜。

开先如避客，色浅为依僧。

粉壁正荡水，缃帏初卷灯。

倾城惟待笑，要裂几多缯。

【注】

不胜：不能承担。

“粉壁”句：花影映照在白墙上如同水荡漾。粉壁：用白粉涂抹的墙壁。 “缃帏”句：风吹淡黄色的帷幔晃动，灯光摇曳。缃：浅黄色。 帏：同“帷”，帐子。

“倾城”句：比喻、形容含苞欲放的牡丹花。倾城：指美女，此喻指牡丹。笑：指牡丹花开。缯：丝织品的总称。

【评】

这首诗也重在状物，描绘僧院牡丹之美，对仗工整。

14．牛尊师宅看牡丹

段成式

洞里仙春日更长，翠丛风剪紫霞芳。

若为萧史通家客，情愿扛壶入醉乡。

【注】

牛尊师：牛姓道士。尊师是对道士的敬称。

洞里仙春：道教称仙人居所为洞天、洞府。此夸赞牛尊师宅牡丹 盛开，犹如神仙洞府之春。

风剪；比喻春风似剪刀。贺知章《咏柳》：“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”紫霞芳：指牡丹花。

若：假若；如果。为：成为。萧史：传说中的得道仙人。此以萧史借指牛尊师。通家客：世代有浓厚交谊的人。此作者自指。通家；世交。

壶、醉乡:后世多以壶天、醉乡指仙人所居的仙境和仙人的生活。

【评】

这是一首咏紫牡丹的诗。此诗前两句直接写牡丹；后两句则陡然一转，意谓假如成为牛尊师的“通家客”，为能观赏牡丹甘愿在此长住下去。作者有如此意愿，可见牛尊师宅的紫牡丹具有何等的魅力、吸引力，作者对牛尊师在“神仙洞府”观赏牡丹又是何等羡慕啊。这种不直接写牡丹之美，而用侧面反衬的艺术手法，起到了事半功倍的艺术效果，同时也给读者留下想象的空间，去充分想象牡丹的美。这正是此诗在艺术构思上的新颖别致之处。

15．夜看牡丹

温庭筠

高低深浅一栏红，把火殷勤绕露丛。

希逸近来成懒病，不能容易向春风。

【注】

红：指牡丹。

把火：持烛；挑灯。把，动词。露丛：指牡丹丛。

希逸；即南朗文学家谢庄。《南史·谢庄列传》：谢庄，字希逸，阳夏人，七岁能文，有才藻。庄与大司马江夏王义恭笺，自陈眼患，五月来不复得夜坐，恒闭帷避风。此诗用这个典故，形容牡丹的娇贵，用帷幕遮护以避风。

【评】

这首诗以患眼疾而闭帷避风的谢希逸，比拟被帷幕保护、“不能容易向春风”的牡丹，虽属僻典，但为诗平添了谐趣。

16．牡丹

李咸用

少见南人识，识来嗟复惊。

始知春有色，不信尔无情。

恐是天地媚，暂随云雨生。

缘何绝尤物，更可比妍明。

【作者简介】

李咸用(生卒年不详)，唐末诗人。族望陇西(今甘肃临洮)。久试不第。曾为推官。唐末乱离，仕途不顺，寓居庐山等地。工诗，尤擅乐府、律诗。《全唐诗》存诗3卷。

【注】

南人：南方人。

嗟：叹美。

尔：你。

媚：美好。

缘何：为什么；因何。绝尤物：绝代美女。

妍明：明艳；亮丽。

【评】

诗以北方人的眼光，写出了南方人初见牡丹时的惊喜、惊疑和赞

美，从一个新视角，反衬出牡丹所具有的人所共喜共爱的美艳，从而赞扬了牡丹之美。

17．咏白牡丹

韦庄

闺中莫妒啼妆妇，陌上须惭傅粉郎。

昨夜月明清似水，入门唯觉一庭香。

【作者简介】

韦庄(约836—910)，晚唐诗人、词人。字端己，长安杜陵(今陕西西安东南)人。韦应物四世孙。乾宁元年进士，曾官左补阙。后入蜀依附西川节度使王建，为掌书记。唐亡，王建自立为蜀帝，拜为宰相。为花间派领袖。诗风清丽飘逸，词风疏畅秀雅。有《浣花集》。

【注】

闺中；女子的卧室。啼妆：以粉轻轻揩拭眼睛下面，像有泪痕的样子。 陌上；街道上。傅粉郎；指三国时魏人何晏。何晏脸色白如搽粉，故称。傅粉：搽粉；抹粉。

【评】

此诗连用两个比喻“白”的典故，再加上“月明清似水”、“唯觉一庭香”，就把庭院中的白牡丹的色、香写出来了。一、二句用典贴切，且对仗，见出作者的巧思。

18．牡丹

皮日休

落尽残红始吐芳，佳名唤作百花主。

竞夸天下无双艳，独立人间第一香。

【注】

“落尽”句：意思是春天里其他花都开过了牡丹花才开。

【评】

在诗中称牡丹为“百花王”、“第一香”，这应该是第一首。这首诗尽夸牡丹的美艳，胜过群芳，表达直露，诗风朴直刚健。

19．牡丹

李山甫

邀勒春风不早开，众芳飘后上楼台。

数苞仙艳火中出，一片异香天上来。

晓露精神妖欲动，暮烟情态恨成堆。

知君也解相轻薄，斜倚阑干首重回。

【作者简介】

李山甫(生卒年、籍贯皆不详)，晚唐诗人。咸通年间(860一874)，屡举进士不第。流寓河朔间。僖宗光启时，依魏博节度使乐彦祯为判官。后仕途失意。一生落魄，狂放不羁。文笔雄健，尤长于七律。《全唐诗》存诗1卷。

【注】

邀勒：拦逼；强迫。邀，拦住。勒，逼迫。

仙艳；异乎寻常的艳丽。指牡丹花。火：喻牡丹花之红。

异香：奇异的香气。

妖：艳丽；妩媚。

君：指作者。解：明白；知道。轻薄：轻浮；轻佻。

【评】

诗的前二联，侧重描写牡丹的“仙艳”、“异香”，后二联则侧重描写牡丹的“精神”、“情态”。诗以拟人化手法写牡丹，在作者心目中牡丹似乎就是一位敢作敢为、敢爱敢恨的女子。尾联则是她也解风情的表露。这种似花非花，似人非人的写法，给人以不尽的想象。

20．山僧雨中送牡丹

王禹偁

数枝香带雨霏霏，雨里携来叩竹扉。

拟戴却休成怅望，御园曾插满头归。

【注】

霏霏：纷飞。

叩：敲。扉：门扇。

拟：打算。休：停止。怅望：怅然怀想。

御园：御花园；皇家花园。

【评】

这首诗抒发了作者对官场沉浮的感慨。

21．咏牡丹

夏竦

云罩觚棱斗影寒，一丛香压玉栏干。

东皇用意交裁剪，留待君王驻跸看。

22．已落牡丹

宋祁

世间最有不胜妍，愁对韶华欲暮天。

已被风开又风落，要为人羡即人怜。

【注】

不胜：承受不起。妍：美丽。此代指花。

韶华：美好的时光。此指春光。

羡：羡慕。怜：怜悯。 ‘

【评】

七绝《已落牡丹》，有感而发，以因形说理的笔法，由牡丹的开放到凋落，总括出结句的理语“要为人羡即人怜”，流转自然。结句饱含人生体悟，富有哲理。

23．白牡丹

梅尧臣

白云堆里紫霞心，不与姚黄色斗深。

闲伴春风有时歇，岂能长在玉阶阴。

【注】

玉阶：玉石砌成的台阶。

【评】

此诗运用了拟人化的手法，诗有所寓意，表达了作者不甘人后、意欲登堂入室的志向。

24. 新植牡丹

韩琦

去岁栽花遍小栏，只忧芳艳不禁寒。

年来醉赏春风里，无限边人见牡丹。

【注】

花：指牡丹。小栏：指小花圃

不禁；承受不住。

边人：边关人。作者自指。

【评】

七绝《新植牡丹》，言近旨远。诗写牡丹耐寒而开，装点着边关的无限春光，烘托出了边关壮士不怕艰苦、热爱生活的乐观精神。

25. 题牡丹

卢士衡

万叶红绡剪尽春，丹青任写不如真。

风光九十无多日，难惜尊前折赠人。

【作者简介】

卢士衡(生卒年、籍贯皆不详)，后唐诗人。天成二年（927）进士。《全唐诗》存诗9首，《全唐诗外编》补诗1首。

【注】

红绡：喻指红牡丹花。绢，薄纱。

丹青：指画。中国古代绘画常用朱红、青色两种颜色，故称画为“丹青”。

也泛指绘画艺术。

风光九十：指春季三个月。

惜：吝惜；舍不得。尊前：宴席前。尊，同“樽”，古代盛酒器具。

【评】

这首七绝，于委婉含蓄中，表达出了对牡丹的珍爱之情。诗的构思很有特点，即在真牡丹与画中牡丹的对比中，显示出真牡丹的珍贵，而且牡丹开日无多，更加显得珍贵，所以作者不愿折来送人。“丹青任写不如真”，也表达出了作者的审美观念。

26、牡丹吟

邵雍

一般颜色一般香，香是天香色异常。

真宰功夫精妙处，非容人意可思量。

[注]

①真宰：指天。古人认为天是万物的主宰。

[评]

宋代，洛阳成为全国的牡丹中心。洛阳人也只把牡丹当作花，其他花都不放在眼里。欧阳修在《洛阳牡丹记·花品序》中说；“洛阳亦有黄芍药、绯桃、瑞莲、千叶李、红郁李之类，皆不减他出者，而洛阳人不甚惜，谓之果子花，曰菜花、某花。至牡丹，则不名，直曰花。其意谓天下真花独牡丹，其名之著，不假曰牡丹而可知也。其爱重之如此。”邵雍的这首《洛阳春》，则以诗的形式，形象而凝练地集中概括了欧阳修的这段话，盛赞了洛阳人对牡丹的热爱。《牡丹吟》赞叹了大自然神奇的创造力，感到大自然所孕育出的牡丹真是不可思议，从而赞美了牡丹色与香的奇异。两诗均清新隽永，饶富情致。

27、看花

司马光

洛阳春日最繁华，红绿荫中十万家。

谁道群花如锦绣，人将锦绣学群花。

[作者简介]

司马光(1019—1086)，北宋史学家、文学家。宝元元年(1038)进士。官至尚书左仆射兼门下侍郎。撰有《资治通鉴》。工诗文。诗风平实。有《司马文正公集入

[注]

①花：指牡丹花。欧阳修《洛阳牡丹记·花品序》；“洛阳亦有黄芍药绯桃??之类??而洛阳人不甚惜，谓之果子花．曰某花、某花。牡丹，则不名，直曰花。其意谓天下真花独牡丹??”

[评]

此诗亦是咏洛阳牡丹之盛的，诗风平易，明白如话。后两句尤为精彩，熟语翻出了新意，别开生面。

28、宫词

王珪

洛阳新进牡丹丛，种在蓬莱第几峰。

压晓看花传驾入，露苞先拆御袍红。

29、洛花已开报潞公

范纯仁

花开朝夕望车尘，花意殷勤恰似人。

晴日暖风催更急，看看开遍洛阳春。

30、和子由岐下牡丹

苏轼

花好常患稀，花多信佳否。

未有四十枝，枝枝大如斗。

31、雨中赏牡丹

苏轼

霏霏雨露作清妍，烁烁明灯照欲然。

明日春阴花未老，故应未忍着酥煎。

[注]

①一题《明庆寺赏牡丹》。明庆寺，在临安(杭州)本子巷北。

②霏霏：纷飞。清研：形容牡丹花的清艳。

③烁烁：光芒闪耀。然：同“燃”。燃烧。

④着酥煎：孟蜀时兵部尚书李昊，每将牡丹数株分送朋友．同时赠 牛酥，且曰“俟花凋谢，即以酥煎食之，无弃秾艳。”

32、谢人惠千叶牡丹

苏辙

东风催趁百花新，不出门庭一老人。

天女要知摩诘病，银瓶满送洛阳春。

可怜最后开千叶，细数馀芳尚一旬。

更待游人归去尽，试将童冠浴湖滨。

[作者简介]

苏辙(1039—1113)，北宋文学家。字子由，晚号颖滨遗老，四川眉山人。嘉祐间进士。官至尚书右丞、门下侍郎。以散文见长，为“唐宋八大家”之一。亦工诗。有《栾城集》等。

[注]

①惠：赐。

②天女：即散花天女。《维摩经·问疾品》：“会中有一天女，以天花散诸菩萨。”摩诘病：摩诘是佛教的菩萨名，又称维摩诘，是毗耶离(吠舍离)神通广大的大乘居士，曾称病同释迎牟尼派来问病的文殊师利(智慧第一的菩萨)反复辨论佛法。

③洛阳春：代指牡丹。

①可怜：可爱。

⑤一旬；十天。

⑧“试将”句；《论语·先进》：“暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。”此化用《沦语》这段句意。冠者，成年人，古人二十岁行冠礼，表示成年。

【评】

这首诗最大的特点，是“用事入妙”，即以天女散花的典故，比喻牡丹的无比珍

贵；以“摩诘病”的典故，既比拟了自己的人老多病，又把对方比拟成智慧第一菩萨，大大地夸赞了对方。用典之精妙贴切，令送牡丹者也会会心微笑。结句又化用了《论语·先进》中的一段句意，表达了作者不服病老的良好愿望。这种写法，既含蓄有味，又洗练简洁，可谓得作诗之法。

33、观洛城花呈尧夫先生

张崏

平生自是爱花人，到处寻芳不遇真。

祗道人间无正色，今朝初见洛阳春。

张崏字子望，宋朝邵雍的门人，邵雍即邵尧夫，北宋哲学家。 这首诗就是作者在洛阳城赏牡丹时写下的赞美牡丹的诗篇，写完后顺便给他的老师邵尧夫看，诗名‘观洛城花呈尧夫先生

34、牡 丹

张耒

天女奇姿云锦囊，故应听法傍禅床。

静中独有维摩觉，触界惟闻净戒香。

[作者简介]

张耒(1054—1114)，北宋诗人。字文潜，号柯山，江苏淮阴人。熙宁间进士，曾任秘书省正字、起居舍人等职。两度谪居黄州。为“苏门四学士”之一。工诗词。诗朴素自然。有《柯山集》。

[注]

①天女：“天女散花”的省称。云锦：花纹瑰丽如彩云的丝织物。囊：袋子， ②法：佛法。傍；依傍。禅床；佛教徒坐禅用的床。

③维摩：佛教菩萨名，又称维摩诘，他是毗耶离(吠舍离)神通广大 的大乘居士。觉：觉悟，明白。

④净戒：净土的戒规。佛教认为，只要内心觉悟，所居之地即为净 土。戒，即佛家的道德、行为、习惯。

[评]

诗以佛教故事、人物、用语，写牡丹的色香姿，新人耳目，别具一格。

35、牡丹

朱淑真

娇娆万太逞殊芳，花品名中占得王。

莫把倾城比颜色，从来家国为伊亡。

[注]

①妖娆：柔美抚媚。逞：展示；炫耀。

⑦倾城：指美女。颜色：代指牡丹花。

③伊：它。指牡丹花。表面指花，实指美女

[评]

表现出作者对花蕾的观察相当仔细，写出了花蕾的勃勃生机，并认为它将来开放之后，一定会有水月观音和维摩居土那样的神韵风度。《牡丹》，以花和美女互喻，融为一体。“从来家国为伊亡”，揭示出封建帝王因沉湎女色——骄奢淫逸而亡国的历史教训。

36、和彭仲庄对牡丹上酒

杨万里

病深无伴卧空山，石友相从慰眼寒。

呼酒捻花谈旧事，牡丹匹似梦中看。

37、园中偶题 之三

陆游

忆向彭州取牡丹，蜡封驰骑露初干。

如今历尽人间事，纵有姚黄亦懒看。

[注]

①彭州：今四川彭州市。古时亦称天彭。陆游《天彭牡丹谱》：“牡丹在中州，洛阳为第一；在蜀，天彭为第一。”

②蜡封驰骑：此写传送牡丹花的情形。欧阳修《洛阳牡丹记·风俗记》中曾记述由洛阳向开封传递牡丹花的情形：“乘驿马，一日一夕至京师。??以蜡封花蒂，乃数日不落。”露：花上的露水。

②跳黄：《洛阳牡丹记·花释名》：“姚黄者，千叶黄花，出于民姚氏家。??洛阳亦不甚多，一岁不过数朵。”“钱思公尝曰：人谓牡丹花王，今姚黄真可为王，而魏花乃后也。”

38、戏题牡丹

范成大

主人细意惜芳春，宝帐笼阶护紫云。

风日等闲犹不到，外间蜂蝶莫纷纷。

[作者简介]

范成大(1126—1193)，南宋诗人。字致能，号石湖居士，平江吴郡(今江苏苏州)人。绍兴二十四年(1154)进士。曾出使金国．不辱使命而归。曾任中书舍人、四川制置史、参政知事等职。后辞官隐居苏州石湖。工散文，长于诗词，尤以田园诗著称。诗风清新透逸。有《石湖居土诗集》等。

[注]

①细意；仔细，周密。

②宝帐：护花篷帐的美称。紫云：喻紫牡丹。

③风：此雌雄相诱之意。

39、春日杂兴

马臻

花底飞斛酒浪翻，才迎春至又春残。

日斜客散炉烟尽，自洗窑瓶插牡丹。

[作者简介]

马臻(1254一?)，元代诗人。字志道，别号虚中，钱塘(今浙江杭州)人。宋亡后学道，曾隐于西湖之滨。以书画名于世。亦能诗，诗风恬谈清新。有《霞外集》

[注]

①花底；花丛。

②窑瓶；瓷瓶。

[评]

作者惜春珍爱牡丹之情，以一个动作表达出来，即结句“自洗窑瓶 插牡丹”。新颖别致，含蓄有味。

40、题画《牡丹》

文徵明

粉香云暖露华新，晓日浓熏富贵春。

好似沉香亭上看，东风依约可怜人。

[作者简介]

文徵明(1470一1559)，明代书画家、诗人。初名璧，字微明，后以字为名，改字徵仲，号衡山居士。长洲(今江苏苏州)人。连试不第。嘉靖二年(1523)以岁贡生荐试吏部，官翰林院待诏。三年后以病辞归。学画于沈周。撞画山水、人物、花卉。工书法，能诗文。诗词娟秀流丽。有《甫田集》。

[注]

①富贵春：指牡丹花开。宋代周敦颐《爱莲说》：“牡丹，花之富贵者也。”宋代周敦颁《爱莲说》：“牡丹，花之富员者

②“好似”句：用唐玄宗和杨贵纪在沉香亭赏牡丹命李白作诗的典故。 ③“东风”句：化用李《清平调词》中“春风拂槛露华浓”、“解释春风无限恨”、“可怜飞燕倚新妆”句意。依约；仿佛。可怜：可爱。

41、水墨牡丹

徐渭

墨染娇姿浅淡匀，画中亦足赏青春。

长安醉客靴为祟，去踏沉香亭上尘。

[注]

①青春：指春天。此借指牡丹。

②“长安”二句：用李白奉诏作《清平调词》三章咏牡丹的典故。《新唐书·李白列传》：“帝(玄宗)坐沉香亭子，意有所感，欲得(李)白为乐章。召入，而白已醉，左右以水頮(hui)面，稍解，授笔成文．婉丽精切，无留思。”

[评]

这里选有两首同题的《水墨牡丹》。徐渭何以愿画水墨牡丹?他曾有一段题跋：“牡丹为富贵花，主光彩夺目，故昔人多以钩染烘托见长。余以泼墨为主，虽有生意，多不是此花真面目。盖余本窭(ju，贫穷)人，性与梅竹宜，至荣华富贵，风若马牛，弗相似也。”这段告白，对我们理解除渭很有帮助。他这两首同题诗，第一首的意思是说，因不妄想荣华富贵，所以不愿意用象征富贵的胭脂去画牡丹，而只用泼墨把其精神画出就行了。第二首的后半，笔意陡地一转，讽刺李白；但又不直接讽刺李白，而是把责任推到李白的“靴”上，是“靴”把他引到沉香亭上去的。诗充满谐趣，令人忍俊不禁。由这两首诗，可以明显看出，徐渭是借书画以宜情，宣泄其穷愁郁闷之气的。徐渭的诗自抒心性，无拘无束，任意挥 洒，奇趣横生。

42、诉衷情 牡丹

张孝祥

乱红深紫过群芳。初欲减春光。花王自有标格，尘外锁邵阳。留国艳，问仙乡。自天香。翠帷遮日，红烛通宵，与醉千场。

[作者简介]

张孝样(1132—1170)，南宋词人。字安国，早于湖居士，历阳乌江(今安微和县)人。绍兴二十四年(1154)举进士第一。曾任礼部员外郎、荆南湖北路安抚使等职。反对议和，曾为岳飞申冤。工诗、词、文，词风豪放清旷。有《于湖居士文集》、《于湖词》

[注]

①花王：指牡丹。标格；风范；风度。

②尘：尘世；红尘。韶阳：春光。

[评]

此词浅近平易，清新蕴藉。“花王自有标格”借咏牡丹，实称颂那些有人格风范、品德高尚的人。

43、点绛唇·牡丹

王夫之

不道人间，消得浓华如许色。有情无力。殢著人相识。 阅尽兴亡，冷泪花前滴。真倾国。沉香亭北。此恨何时释。

[作者简介]

王夫之(1619—1692)，明未清初诗人。字而农，号姜斋，又号夕堂，湖南衡阳人。明崇祯举人。明亡后，曾带兵抗清，兵败后隐居于衡阳石船山专事著述，世称船山先生。学问博洽。工诗、词、曲，尤擅词，词风沉郁缠绵。有《船山遗书》

[注]

①不道：不料。

②消：消受；受用。浓华：浓丽的花。如许：如此；这样。

③殢（ti）：纠缠。

④“真倾国”三句；化用李白《清平调词》第三首诗意。其诗为“名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。”

[评]

这首小词，借咏牡丹，衰亡国之痛、易代之悲，寓故国之思，抒兴亡之慨，倩真意切。用典尤为精到。

44、牡丹

陈道复

洛下花开日，妆成富贵春。

独怜凋落易，为尔贮丰神。

[作者简介]

陈道复(1483一1544)，明代书画家、诗人。初名淳，字道复，后以字行，改字复甫，号白阳山人，长洲(今江苏苏州)人。曾从文徵明学书画，后不拘师法。擅画花卉、山水，为明代写意花卉大家，与徐渭齐名。亦工书法，善诗文。有《白阳集》。

[注]

①洛下：即洛阳。

②怜：怜惜，

③尔：你。此指牡丹。丰神：风采神韵。

【评】

这首五绝为题画诗，着意后两句：惜牡丹花容易凋落，把你画下来——“为尔贮丰神”，不就永不凋落了吗？构思新颖。

45、白牡丹

陆树生

洛阳春色画图中，幻出天然夺化工。

不泥繁华竞红紫，一般清艳领东风。

[作者简介]

陆树声(1509—1605)，明代诗人。字与吉，号平泉，松江华亭（今上海松江)人。历官太常卿、礼部尚书。

[注]

①幻出：变幻出。化工：天工；大自然。

②不泥：不拘泥。华：花。

③一般：一样；同样。清艳：指白牡丹。领：管领。

[评]

自唐代以来，白牡丹似乎不太被人欣赏，人们似乎更热衷于欣赏深色牡丹。虽然如此，白牡丹仍然年年在春风中开放。此诗正是从这样一个新的角度，从赞扬白牡丹入手，不仅赞扬了洛阳牡丹的巧夺天工，而且赞扬了洛阳牡丹的不拘一格：什么样颜色的牡丹都是一样的，都可以在春风中开放。“诗贵创新”，此诗正是道出了人所未道。

46、钱选折枝牡丹 其一

王士禛

驿骑筠笼进折枝，洛阳金粉入宫时。

永嘉水际知多少，谢客曾无五字诗。

[作者简介]

王士禛(1634—1711)，清初文学家。字子真、贻上，号阮亭、渔洋山人。后人因避雍正帝(胤禛)讳，改其名为土正。乾隆时又赐名士祯。新城(今山东桓台)人。顺治间进士，官至刑部尚书。为清初诗坛盟主。论诗标举“神韵”说。诗风冲淡清丽。有《王士禛全集》。

[注]

①钱选：元代画家、诗人。

②驿骑药笼；指北宋时用驿站的马匹驮载用竹笼子装的姚黄、魏紫三数朵，由西京洛阳送到东京汴京(开封)。筠，竹子的青皮，此借指竹子。

③洛阳金粉：代指洛阳牡丹。

④“水嘉”句：段成式《酉阳杂俎》卷十九：“牡丹，前史中无说处。惟《谢康乐集》言竹间水际多牡丹。”欧阳修《洛阳牡丹记·花释名》：“谢灵运言永嘉竹间水际多牡丹。”谢灵运：东晋诗人。袭封康乐公，世称“谢康乐”。永乐三年到永嘉郡(今浙江温州)任太守，次年秋托病辞官。

⑥“谢客”句；意思是谢灵运没有写过咏牡丹的五言诗。谢客：指谢灵运。其幼年由杜治抚养，年十五才回家，名为“客儿”。五字诗：即五言诗。中唐诗人韦应物擅长五言诗，苏东坡称之为五字诗。

47、紫牡丹

汪士禛

一径香风扫绿苔，魏家粉本正全开。

人间巾帼谁堪拟，安得真妃赐紫来。

【作者简介】

汪士禛（1688——约1762），清代书画家、诗人。字近人，号巢林、溪东外史等，原籍安徽休宁，寓居江苏扬州，卖画为生。擅画花鸟。万年双目具盲，仍挥笔不辍。善书法，精篆刻，工诗文。有《巢林》诗集。

【注】

1、魏家：指培育出魏紫的魏仁浦家。此代指魏紫。粉本：画稿的别称。

2、巾帼：妇女的代称。堪拟：可以比拟，可类似。

3、安得：怎得。真妃：即杨贵妃。

【评】

此诗用了杨贵妃的典故。咏牡丹诗词，用得最多的典故莫过于杨贵妃了。这大概由于：（1）大诗人李白用牡丹，把杨贵妃与牡丹合而为一；（二）杨贵妃享尽荣华富贵，自然又和号称“富贵花”的牡丹联系在了一起；（三）杨贵妃为著名美人，体态丰腴，和牡丹富丽堂皇的形象互为比拟，也较为贴切。总之，咏牡丹诗词中的“杨贵妃现象”，值得研究。

48、次韵牡丹

方岳

娇红深倚翠云团，仿佛三生吴彩鸾。

诗眼顿惊春富贵，雨侵衫袖不知寒。

[作者简介]

方岳(1198一1262)，南宋诗人。字巨山，号秋崖，歙州祁门(今屑安徽)人。绍定五年(1232)进士。官至吏部侍郎。因得罪权奸而屡遭贬谪。工诗词。诗风清丽自然，词风清健雅重。有《秋崖集》、《秋崖先生小稿词》。

[注]

①三生：即佛家所称的三世：前生、今生、来生。吴彩鸾：传说中的下凡仙女。

②诗眼：诗人的眼睛。作者自谓。富贵：周敦颐《爱莲说》：“牡丹，花之富贵者也。”

49、牡丹

徐意一

姚魏从来洛下夸，千金不惜买繁华。

今年底事花能贱，缘是宫中不赏花。

50、题蒋春雨《红紫牡丹》

袁枚

杨梅一口吐红霞，便是春风富贵花。

从此人间重真色，丹青不到画师家。

[注]

①蒋春雨：清代画家，名元龙，字乾九，号春雨，秀文(今浙江嘉兴) 人。工写意花卉。这幅《红紫牡丹》是用杨梅紫液画牡丹、用草汁画叶 而画成的。

③丹育；此指绘画的颜料。