牡丹诗词第一关
1．红牡丹
王维
绿艳闲且静，红衣浅复深。
花心愁欲断，春色岂知心。
【注】
绿艳:指牡丹绿叶的鲜艳。
红衣:指红牡丹花。
【评】
这首小诗，借咏红牡丹，表达了诗人惜春、借光阴的思想情感。诗以拟人化手法，表面上写花心，实际上是写作者自己的内心。诗的前两句写牡丹的静态，后两句写牡丹花内心的动态，以静衬动，强化了花心不为春色所理解的愁苦，使全诗透出怅惘的意绪。首句“绿艳闲且静”，同样是拟人化手法。特别是其中的“静”字，最能显示王维诗的艺术特色。
2．牡丹
柳浑
近来无奈牡丹何，数十千钱买一颗。
今朝始得分明见，也共戎葵不校多。
【作者简介】
柳恽(716—789)，唐诗人。初名载，字元舆，后改名浑，字惟深，又字夷旷，汝州梁县(今河南汝州)人。天宝元年(742)进士，官至兵部侍郎同中书门下平章事。善文，文集已佚。与顾况友善。《全唐诗》存诗1首。
【注】
颗：同“棵”。
戎葵：即蜀葵，别称“蜀季花”等，花型大，花色分白、黄、红、紫多种。
不校多：差不多。
【评】
唐代的牡丹栽培繁盛，京城长安成为全国的牡丹中心，春天观赏牡丹成为时
尚。牡丹成为商品，自然就有人“炒卖”甚至“热炒”，价格一路飙升。这首诗对牡丹价格的昂贵表示了不满、不理解和讥讽：和戎葵差不多的牡丹怎么就能一棵卖到“数十千钱”呢?诗语言质朴，明白如话。
3. 牡丹
李益
紫蕊丛开未到家，却教游客赏繁华。
始知年少求名处，满眼空中别有花。
【作者简介】
李益(748—829)，唐诗人。字君虞，陇西姑臧(今甘肃武威)人。大历间进士。因仕途不顺，曾弃官客游幽燕问，一度从军塞北。后官至礼部尚书。工乐府，长于七绝，以边塞诗最为知名。诗音律和美。有《李益集》。
【注】
紫蕊：指紫色牡丹。
繁华：繁盛的花朵。
【评】
家中的紫牡丹盛开，未及观赏，却让他人“捷足先登”、“先睹为快”，这才开始悟到年轻时目空一切，不知道“花外有花”——“山外有山，天外有天”。作者仕途坎坷，借咏牡丹，抒发自己的无限感慨。诗饱含人生体验，富含人生哲理，咀嚼有味。
4．赴东都别牡丹
令狐楚
十年不见小庭花，紫萼临开又别家。
上马出门回首望，何时更得到京华。
【作者简介】
令狐楚(765—836)，唐诗人。字壳士，自号白云孺子，宜州华原(今陕西耀州)人。贞元间进土。元和间官同中书门下平章事。敬宗时官至尚书仆射。诗宏毅阔远，尤长于绝句。《全唐诗》存诗1卷，《全唐诗续拾》补2首。
【注】
东都：洛阳。庸代京都有二：东都洛阳、西都长安。此诗是令狐楚由户部尚
书拜东都留守，由长安赴洛阳时作。
紫萼：指紫牡丹。
京华：京城长安。
【评】
令狐楚在其长安开化坊的住宅庭院中种植了牡丹，年年花开繁盛，因居官在外，十年未曾观赏。这次临到牡丹将开，却又要离家赴任了。诗表现了作者渴望见到牡丹却又见不到牡丹，即将见到牡丹花开却又要离开的复杂的思想感情，活画出了一位性喜牡丹而又恪尽职守的诗人官员形象。
5．戏题牡丹
韩愈
幸自同开俱隐约，何须相倚斗轻盈。
陵晨并作新妆面，对客偏含不语情。
双燕无机还拂掠，游蜂多思正经营。
长年是事皆抛尽，今日栏边暂眼明。
【注】
俱：全；都。隐约；不显眼。
倚：靠着。轻盈：身材苗条；体态轻盈。此形容牡丹。
陵晨：凌晨；天快亮的时候。陵，通“凌”。
无机：无机巧之心。拂掠：轻轻擦过。
经营：往来。
是事：凡事；一切事。
暂：暂且；暂时；姑且。
【评】
这首七律，首联、领联描写凌晨时的牡丹，意谓牡丹有幸在同一栏中相互依靠着同时开放，不显眼，不张扬，没有必要比斗谁更轻盈。牡丹对客不语却脉脉含情。颈联写双燕和游蜂都被牡丹所吸引，围着牡丹飞来飞去，以衬托牡丹的美丽。尾联直抒胸臆：万事尽抛，尽情欣赏牡丹。细细品味全诗，觉得明写牡丹，实寓作者对官场明争暗斗的厌倦。此诗最显著的艺术特点，是对所咏之物——牡丹、双燕、游蜂，均运用了拟人化手法。
6．浑侍中宅牡丹
刘禹锡
径尺千馀朵，人间有此花。
今朝见颜色，更不向诸家。
【注】
浑侍中：浑瑊，曾任侍中。其宅在长安大宁坊。有记载说，浑家牡丹名擅长安。
“径尺”句；这基本上是浑家牡丹的实写。这是有旁证的。唐代段成式《酉阳杂俎》卷十九：“兴唐寺有牡丹一窠(即一棵)，元和中，著花一千二百朵??又有花叶中无抹心者，重台心者，其花面径七八寸。”径尺：形容牡丹花的硕大。 颜色：指牡丹花。
诸家：他家；别处。
【评】
这首诗用白描手法，激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值，说明在刘禹锡所生活的中唐前期，牡丹的栽培技术已达到很高的水了。
7．赏牡丹
刘禹锡
庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
惟有牡丹真国色，花开时节动京城。
【注】
芍药：多年生草本植物，初夏开花，色态与牡丹花相似。妖无格：美艳而格调不高。
芙蕖：荷花的别称。净少情：清丽而少情韵。
国色：一国之内容貌最美的女子。这里用来形容牡丹花美冠群芳。
京城：指西都长安和东都洛阳。初唐时牡丹进入国都长安，自此有唐一代，牡丹在长安一直繁盛。武则天登基，把国号改为周，定都洛阳，洛阳牡丹也随之发展起来。
【评】
七绝《赏牡丹》，用对比和抑彼扬此的艺术手法，肯定了牡丹“真国色”的
花界地位，真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。诗的前两句，对仗工整。至于以拟人化手法说“芍药妖无格”、“芙蕖净少情”，只不过是一种艺术手段。此诗为咏牡丹的名篇，“惟有牡丹真国色，花开时节动京城”，为咏牡丹的名句。
8．白牡丹
白居易
白花冷澹无人爱，亦占芳名道牡丹。
应似东宫白赞善，被人还唤作朝官。
【注】
冷澹：不秾艳。
东官白赞善：作者自称。赞善是“左赞善大夫”的省称。元和九、十年间(814—815)，作者在长安任左赞善大夫，职责是教导太子。这是个闲官，元实权。东宫为太子居所。
【评】
唐代社会普通喜爱深色的牡丹花，但白居易却对白牡丹情有独钟，有同题的《白牡丹》二首。七绝《白牡丹》，是托物言志，借花自嘲。作者曾任太子左赞善大夫，虽是朝官，但是个无实权的闲官冷官，就像白牡丹也叫牡丹一样，不被人欣赏，所以作者借咏白牡丹发发牢骚，吐吐胸中闷气。
9．牡丹
徐凝
何人不爱牡丹花，占断城中好物华。
疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。
【作者简介】
徐凝(生卒年不详)，唐诗人。睦州(今浙江建德)人。元和年间有诗名，方干曾从之学诗。大和五年至七年(831—833)间游洛阳，曾与白居易等相唱和。终生末仕，后归隐故里。诗风朴实。
【注】
占断：占尽。物华：美好的景物。
洛川神女：即“洛神”。三国魏曹植作有《洛神赋》。洛川：洛水。作；作态。
破：胜过。
【评】
《牡丹》一诗，从诗中所用“洛神”的典故看，此诗所咏当为洛阳牡丹。诗的前二句，道出了洛阳城中人人爱牡丹的共同感受，三、四句则是具体描绘牡丹之美。第三句以一个“疑”字引起，使诗一大转折，运用“洛川神女”的典故，以拟人化和比喻，形容牡丹的千姿百态、仪态万方，绚烂无比，胜过朝霞。诗构思新颖，语言洗练，流转自然。
10．寄白司马
徐凝
三条九陌花时节，万户千车看牡丹。
争遣江州白司马，五年风景忆长安。
【注】
白司马：即白居易。白居易于元和十年(815)被贬为江州(今江西九江)司马。 三条九陌：泛指都城长安的主要街道。骆宾王《帝京篇》：“三条九陌丽城隗，万户千门平旦开。”花时节：牡丹花盛开的时节。
“争遣”二句：怎么样才能排遣江州白司马五年来对长安最亮丽的风景——牡丹的忆念呢? 争：怎。遣：排遣；消除。
【评】
唐代长安，游赏牡丹盛极一时。诗的前两句，就集中概括了这一盛况。通过前两句的渲染，诗接转到三、四句，就形成了强烈对比：离开长安五年的白司马，该是如何排遣见不到牡丹的郁闷呢！从而表达了对朋友的关切和思念，感情非常真挚。以“万户千车”之多来反衬独孤一人之少，巨大的反差愈加衬托出了白司马的孤独寂寞，极大地增强了诗的艺术效果。
11．牡丹
司空图
得地牡丹盛，晓添龙麝香。
主人犹自惜，锦幕护春霜。
【作者简介】
司空图(837—908)，晚唐诗人、诗论家。字表圣，号知非子、耐辱居士，河
中(今山西永济西)人。咸通末年进士，官至中书舍人。后归隐中条山王官谷，成为著名的大庄园主。唐亡，不食而卒。其《诗品》二十四则对后世诗论有深远影响。诗作清新自然。有《司空表圣诗集》等。
【注】
得地：得地利。
龙麝香：形容牡丹花的香气
主人：作者自指。
锦幕：用锦制作的护花帷幕。锦，有彩色花纹的丝织品。
【评】
诗的前二句，流露出作者栽种牡丹的得意，后二句，表达出了作者对牡丹的爱惜。足见作者是一个真心喜欢牡丹的人。
12．杭州开元寺牡丹
张祜
浓艳初开小药栏，人人惆怅出长安。
风流却是钱塘寺，不踏红尘见牡丹。
【作者简介】
张祜(约785一约847)，唐诗人。字承吉，南阳人，一作清河(今属河北)人。初居姑苏，称处士。后至长安，又客游淮南，曾与杜牧、令狐楚等唱和。一生无宫，在丹阳(今属江苏)隐居至终。诗清丽含蓄。有《张处士诗集》。
【注】
浓艳：指牡丹花。药栏：种植花药的园圃。
“人人”句：长安盛产牡丹，凡出长安的人因怕见不到牡丹而惆怅。 钱塘寺：指杭州开元寺。杭州古称钱塘郡。
红尘：佛家称人世间为“红尘”。
【评】
此诗采取“欲扬先抑”之法，写出了在长安之外见到牡丹花的惊喜之情。前二句是“抑”；牡丹初开时节，凡出长安的人因不能观赏牡丹而满怀惆怅。后二句是“扬”：没想到却在杭州的寺院见到了牡丹；那种惊喜溢于言表。把在寺院见到牡丹写成“不踏红尘见牡丹”，也颇新颖别致。
13．僧院牡丹
李商隐
叶薄风才倚，枝轻雾不胜。
开先如避客，色浅为依僧。
粉壁正荡水，缃帏初卷灯。
倾城惟待笑，要裂几多缯。
【注】
不胜：不能承担。
“粉壁”句：花影映照在白墙上如同水荡漾。粉壁：用白粉涂抹的墙壁。 “缃帏”句：风吹淡黄色的帷幔晃动，灯光摇曳。缃：浅黄色。 帏：同“帷”，帐子。
“倾城”句：比喻、形容含苞欲放的牡丹花。倾城：指美女，此喻指牡丹。笑：指牡丹花开。缯：丝织品的总称。
【评】
这首诗也重在状物，描绘僧院牡丹之美，对仗工整。
14．牛尊师宅看牡丹
段成式
洞里仙春日更长，翠丛风剪紫霞芳。
若为萧史通家客，情愿扛壶入醉乡。
【注】
牛尊师：牛姓道士。尊师是对道士的敬称。
洞里仙春：道教称仙人居所为洞天、洞府。此夸赞牛尊师宅牡丹 盛开，犹如神仙洞府之春。
风剪；比喻春风似剪刀。贺知章《咏柳》：“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”紫霞芳：指牡丹花。
若：假若；如果。为：成为。萧史：传说中的得道仙人。此以萧史借指牛尊师。通家客：世代有浓厚交谊的人。此作者自指。通家；世交。
壶、醉乡:后世多以壶天、醉乡指仙人所居的仙境和仙人的生活。
【评】
这是一首咏紫牡丹的诗。此诗前两句直接写牡丹；后两句则陡然一转，意谓假如成为牛尊师的“通家客”，为能观赏牡丹甘愿在此长住下去。作者有如此意愿，可见牛尊师宅的紫牡丹具有何等的魅力、吸引力，作者对牛尊师在“神仙洞府”观赏牡丹又是何等羡慕啊。这种不直接写牡丹之美，而用侧面反衬的艺术手法，起到了事半功倍的艺术效果，同时也给读者留下想象的空间，去充分想象牡丹的美。这正是此诗在艺术构思上的新颖别致之处。
15．夜看牡丹
温庭筠
高低深浅一栏红，把火殷勤绕露丛。
希逸近来成懒病，不能容易向春风。
【注】
红：指牡丹。
把火：持烛；挑灯。把，动词。露丛：指牡丹丛。
希逸；即南朗文学家谢庄。《南史·谢庄列传》：谢庄，字希逸，阳夏人，七岁能文，有才藻。庄与大司马江夏王义恭笺，自陈眼患，五月来不复得夜坐，恒闭帷避风。此诗用这个典故，形容牡丹的娇贵，用帷幕遮护以避风。
【评】
这首诗以患眼疾而闭帷避风的谢希逸，比拟被帷幕保护、“不能容易向春风”的牡丹，虽属僻典，但为诗平添了谐趣。
16．牡丹
李咸用
少见南人识，识来嗟复惊。
始知春有色，不信尔无情。
恐是天地媚，暂随云雨生。
缘何绝尤物，更可比妍明。
【作者简介】
李咸用(生卒年不详)，唐末诗人。族望陇西(今甘肃临洮)。久试不第。曾为推官。唐末乱离，仕途不顺，寓居庐山等地。工诗，尤擅乐府、律诗。《全唐诗》存诗3卷。
【注】
南人：南方人。
嗟：叹美。
尔：你。
媚：美好。
缘何：为什么；因何。绝尤物：绝代美女。
妍明：明艳；亮丽。
【评】
诗以北方人的眼光，写出了南方人初见牡丹时的惊喜、惊疑和赞
美，从一个新视角，反衬出牡丹所具有的人所共喜共爱的美艳，从而赞扬了牡丹之美。
17．咏白牡丹
韦庄
闺中莫妒啼妆妇，陌上须惭傅粉郎。
昨夜月明清似水，入门唯觉一庭香。
【作者简介】
韦庄(约836—910)，晚唐诗人、词人。字端己，长安杜陵(今陕西西安东南)人。韦应物四世孙。乾宁元年进士，曾官左补阙。后入蜀依附西川节度使王建，为掌书记。唐亡，王建自立为蜀帝，拜为宰相。为花间派领袖。诗风清丽飘逸，词风疏畅秀雅。有《浣花集》。
【注】
闺中；女子的卧室。啼妆：以粉轻轻揩拭眼睛下面，像有泪痕的样子。 陌上；街道上。傅粉郎；指三国时魏人何晏。何晏脸色白如搽粉，故称。傅粉：搽粉；抹粉。
【评】
此诗连用两个比喻“白”的典故，再加上“月明清似水”、“唯觉一庭香”，就把庭院中的白牡丹的色、香写出来了。一、二句用典贴切，且对仗，见出作者的巧思。
18．牡丹
皮日休
落尽残红始吐芳，佳名唤作百花主。
竞夸天下无双艳，独立人间第一香。
【注】
“落尽”句：意思是春天里其他花都开过了牡丹花才开。
【评】
在诗中称牡丹为“百花王”、“第一香”，这应该是第一首。这首诗尽夸牡丹的美艳，胜过群芳，表达直露，诗风朴直刚健。
19．牡丹
李山甫
邀勒春风不早开，众芳飘后上楼台。
数苞仙艳火中出，一片异香天上来。
晓露精神妖欲动，暮烟情态恨成堆。
知君也解相轻薄，斜倚阑干首重回。
【作者简介】
李山甫(生卒年、籍贯皆不详)，晚唐诗人。咸通年间(860一874)，屡举进士不第。流寓河朔间。僖宗光启时，依魏博节度使乐彦祯为判官。后仕途失意。一生落魄，狂放不羁。文笔雄健，尤长于七律。《全唐诗》存诗1卷。
【注】
邀勒：拦逼；强迫。邀，拦住。勒，逼迫。
仙艳；异乎寻常的艳丽。指牡丹花。火：喻牡丹花之红。
异香：奇异的香气。
妖：艳丽；妩媚。
君：指作者。解：明白；知道。轻薄：轻浮；轻佻。
【评】
诗的前二联，侧重描写牡丹的“仙艳”、“异香”，后二联则侧重描写牡丹的“精神”、“情态”。诗以拟人化手法写牡丹，在作者心目中牡丹似乎就是一位敢作敢为、敢爱敢恨的女子。尾联则是她也解风情的表露。这种似花非花，似人非人的写法，给人以不尽的想象。
20．山僧雨中送牡丹
王禹偁
数枝香带雨霏霏，雨里携来叩竹扉。
拟戴却休成怅望，御园曾插满头归。
【注】
霏霏：纷飞。
叩：敲。扉：门扇。
拟：打算。休：停止。怅望：怅然怀想。
御园：御花园；皇家花园。
【评】
这首诗抒发了作者对官场沉浮的感慨。
21．咏牡丹
夏竦
云罩觚棱斗影寒，一丛香压玉栏干。
东皇用意交裁剪，留待君王驻跸看。
22．已落牡丹
宋祁
世间最有不胜妍，愁对韶华欲暮天。
已被风开又风落，要为人羡即人怜。
【注】
不胜：承受不起。妍：美丽。此代指花。
韶华：美好的时光。此指春光。
羡：羡慕。怜：怜悯。 ‘
【评】
七绝《已落牡丹》，有感而发，以因形说理的笔法，由牡丹的开放到凋落，总括出结句的理语“要为人羡即人怜”，流转自然。结句饱含人生体悟，富有哲理。
23．白牡丹
梅尧臣
白云堆里紫霞心，不与姚黄色斗深。
闲伴春风有时歇，岂能长在玉阶阴。
【注】
玉阶：玉石砌成的台阶。
【评】
此诗运用了拟人化的手法，诗有所寓意，表达了作者不甘人后、意欲登堂入室的志向。
24. 新植牡丹
韩琦
去岁栽花遍小栏，只忧芳艳不禁寒。
年来醉赏春风里，无限边人见牡丹。
【注】
花：指牡丹。小栏：指小花圃
不禁；承受不住。
边人：边关人。作者自指。
【评】
七绝《新植牡丹》，言近旨远。诗写牡丹耐寒而开，装点着边关的无限春光，烘托出了边关壮士不怕艰苦、热爱生活的乐观精神。
25. 题牡丹
卢士衡
万叶红绡剪尽春，丹青任写不如真。
风光九十无多日，难惜尊前折赠人。
【作者简介】
卢士衡(生卒年、籍贯皆不详)，后唐诗人。天成二年（927）进士。《全唐诗》存诗9首，《全唐诗外编》补诗1首。
【注】
红绡：喻指红牡丹花。绢，薄纱。
丹青：指画。中国古代绘画常用朱红、青色两种颜色，故称画为“丹青”。
也泛指绘画艺术。
风光九十：指春季三个月。
惜：吝惜；舍不得。尊前：宴席前。尊，同“樽”，古代盛酒器具。
【评】
这首七绝，于委婉含蓄中，表达出了对牡丹的珍爱之情。诗的构思很有特点，即在真牡丹与画中牡丹的对比中，显示出真牡丹的珍贵，而且牡丹开日无多，更加显得珍贵，所以作者不愿折来送人。“丹青任写不如真”，也表达出了作者的审美观念。
26、牡丹吟
邵雍
一般颜色一般香，香是天香色异常。
真宰功夫精妙处，非容人意可思量。
[注]
①真宰：指天。古人认为天是万物的主宰。
[评]
宋代，洛阳成为全国的牡丹中心。洛阳人也只把牡丹当作花，其他花都不放在眼里。欧阳修在《洛阳牡丹记·花品序》中说；“洛阳亦有黄芍药、绯桃、瑞莲、千叶李、红郁李之类，皆不减他出者，而洛阳人不甚惜，谓之果子花，曰菜花、某花。至牡丹，则不名，直曰花。其意谓天下真花独牡丹，其名之著，不假曰牡丹而可知也。其爱重之如此。”邵雍的这首《洛阳春》，则以诗的形式，形象而凝练地集中概括了欧阳修的这段话，盛赞了洛阳人对牡丹的热爱。《牡丹吟》赞叹了大自然神奇的创造力，感到大自然所孕育出的牡丹真是不可思议，从而赞美了牡丹色与香的奇异。两诗均清新隽永，饶富情致。
27、看花
司马光
洛阳春日最繁华，红绿荫中十万家。
谁道群花如锦绣，人将锦绣学群花。
[作者简介]
司马光(1019—1086)，北宋史学家、文学家。宝元元年(1038)进士。官至尚书左仆射兼门下侍郎。撰有《资治通鉴》。工诗文。诗风平实。有《司马文正公集入
[注]
①花：指牡丹花。欧阳修《洛阳牡丹记·花品序》；“洛阳亦有黄芍药绯桃??之类??而洛阳人不甚惜，谓之果子花．曰某花、某花。牡丹，则不名，直曰花。其意谓天下真花独牡丹??”
[评]
此诗亦是咏洛阳牡丹之盛的，诗风平易，明白如话。后两句尤为精彩，熟语翻出了新意，别开生面。
28、宫词
王珪
洛阳新进牡丹丛，种在蓬莱第几峰。
压晓看花传驾入，露苞先拆御袍红。
29、洛花已开报潞公
范纯仁
花开朝夕望车尘，花意殷勤恰似人。
晴日暖风催更急，看看开遍洛阳春。
30、和子由岐下牡丹
苏轼
花好常患稀，花多信佳否。
未有四十枝，枝枝大如斗。
31、雨中赏牡丹
苏轼
霏霏雨露作清妍，烁烁明灯照欲然。
明日春阴花未老，故应未忍着酥煎。
[注]
①一题《明庆寺赏牡丹》。明庆寺，在临安(杭州)本子巷北。
②霏霏：纷飞。清研：形容牡丹花的清艳。
③烁烁：光芒闪耀。然：同“燃”。燃烧。
④着酥煎：孟蜀时兵部尚书李昊，每将牡丹数株分送朋友．同时赠 牛酥，且曰“俟花凋谢，即以酥煎食之，无弃秾艳。”
32、谢人惠千叶牡丹
苏辙
东风催趁百花新，不出门庭一老人。
天女要知摩诘病，银瓶满送洛阳春。
可怜最后开千叶，细数馀芳尚一旬。
更待游人归去尽，试将童冠浴湖滨。
[作者简介]
苏辙(1039—1113)，北宋文学家。字子由，晚号颖滨遗老，四川眉山人。嘉祐间进士。官至尚书右丞、门下侍郎。以散文见长，为“唐宋八大家”之一。亦工诗。有《栾城集》等。
[注]
①惠：赐。
②天女：即散花天女。《维摩经·问疾品》：“会中有一天女，以天花散诸菩萨。”摩诘病：摩诘是佛教的菩萨名，又称维摩诘，是毗耶离(吠舍离)神通广大的大乘居士，曾称病同释迎牟尼派来问病的文殊师利(智慧第一的菩萨)反复辨论佛法。
③洛阳春：代指牡丹。
①可怜：可爱。
⑤一旬；十天。
⑧“试将”句；《论语·先进》：“暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。”此化用《沦语》这段句意。冠者，成年人，古人二十岁行冠礼，表示成年。
【评】
这首诗最大的特点，是“用事入妙”，即以天女散花的典故，比喻牡丹的无比珍
贵；以“摩诘病”的典故，既比拟了自己的人老多病，又把对方比拟成智慧第一菩萨，大大地夸赞了对方。用典之精妙贴切，令送牡丹者也会会心微笑。结句又化用了《论语·先进》中的一段句意，表达了作者不服病老的良好愿望。这种写法，既含蓄有味，又洗练简洁，可谓得作诗之法。
33、观洛城花呈尧夫先生
张崏
平生自是爱花人，到处寻芳不遇真。
祗道人间无正色，今朝初见洛阳春。
张崏字子望，宋朝邵雍的门人，邵雍即邵尧夫，北宋哲学家。 这首诗就是作者在洛阳城赏牡丹时写下的赞美牡丹的诗篇，写完后顺便给他的老师邵尧夫看，诗名‘观洛城花呈尧夫先生
34、牡 丹
张耒
天女奇姿云锦囊，故应听法傍禅床。
静中独有维摩觉，触界惟闻净戒香。
[作者简介]
张耒(1054—1114)，北宋诗人。字文潜，号柯山，江苏淮阴人。熙宁间进士，曾任秘书省正字、起居舍人等职。两度谪居黄州。为“苏门四学士”之一。工诗词。诗朴素自然。有《柯山集》。
[注]
①天女：“天女散花”的省称。云锦：花纹瑰丽如彩云的丝织物。囊：袋子， ②法：佛法。傍；依傍。禅床；佛教徒坐禅用的床。
③维摩：佛教菩萨名，又称维摩诘，他是毗耶离(吠舍离)神通广大 的大乘居士。觉：觉悟，明白。
④净戒：净土的戒规。佛教认为，只要内心觉悟，所居之地即为净 土。戒，即佛家的道德、行为、习惯。
[评]
诗以佛教故事、人物、用语，写牡丹的色香姿，新人耳目，别具一格。
35、牡丹
朱淑真
娇娆万太逞殊芳，花品名中占得王。
莫把倾城比颜色，从来家国为伊亡。
[注]
①妖娆：柔美抚媚。逞：展示；炫耀。
⑦倾城：指美女。颜色：代指牡丹花。
③伊：它。指牡丹花。表面指花，实指美女
[评]
表现出作者对花蕾的观察相当仔细，写出了花蕾的勃勃生机，并认为它将来开放之后，一定会有水月观音和维摩居土那样的神韵风度。《牡丹》，以花和美女互喻，融为一体。“从来家国为伊亡”，揭示出封建帝王因沉湎女色——骄奢淫逸而亡国的历史教训。
36、和彭仲庄对牡丹上酒
杨万里
病深无伴卧空山，石友相从慰眼寒。
呼酒捻花谈旧事，牡丹匹似梦中看。
37、园中偶题 之三
陆游
忆向彭州取牡丹，蜡封驰骑露初干。
如今历尽人间事，纵有姚黄亦懒看。
[注]
①彭州：今四川彭州市。古时亦称天彭。陆游《天彭牡丹谱》：“牡丹在中州，洛阳为第一；在蜀，天彭为第一。”
②蜡封驰骑：此写传送牡丹花的情形。欧阳修《洛阳牡丹记·风俗记》中曾记述由洛阳向开封传递牡丹花的情形：“乘驿马，一日一夕至京师。??以蜡封花蒂，乃数日不落。”露：花上的露水。
②跳黄：《洛阳牡丹记·花释名》：“姚黄者，千叶黄花，出于民姚氏家。??洛阳亦不甚多，一岁不过数朵。”“钱思公尝曰：人谓牡丹花王，今姚黄真可为王，而魏花乃后也。”
38、戏题牡丹
范成大
主人细意惜芳春，宝帐笼阶护紫云。
风日等闲犹不到，外间蜂蝶莫纷纷。
[作者简介]
范成大(1126—1193)，南宋诗人。字致能，号石湖居士，平江吴郡(今江苏苏州)人。绍兴二十四年(1154)进士。曾出使金国．不辱使命而归。曾任中书舍人、四川制置史、参政知事等职。后辞官隐居苏州石湖。工散文，长于诗词，尤以田园诗著称。诗风清新透逸。有《石湖居土诗集》等。
[注]
①细意；仔细，周密。
②宝帐：护花篷帐的美称。紫云：喻紫牡丹。
③风：此雌雄相诱之意。
39、春日杂兴
马臻
花底飞斛酒浪翻，才迎春至又春残。
日斜客散炉烟尽，自洗窑瓶插牡丹。
[作者简介]
马臻(1254一?)，元代诗人。字志道，别号虚中，钱塘(今浙江杭州)人。宋亡后学道，曾隐于西湖之滨。以书画名于世。亦能诗，诗风恬谈清新。有《霞外集》
[注]
①花底；花丛。
②窑瓶；瓷瓶。
[评]
作者惜春珍爱牡丹之情，以一个动作表达出来，即结句“自洗窑瓶 插牡丹”。新颖别致，含蓄有味。
40、题画《牡丹》
文徵明
粉香云暖露华新，晓日浓熏富贵春。
好似沉香亭上看，东风依约可怜人。
[作者简介]
文徵明(1470一1559)，明代书画家、诗人。初名璧，字微明，后以字为名，改字徵仲，号衡山居士。长洲(今江苏苏州)人。连试不第。嘉靖二年(1523)以岁贡生荐试吏部，官翰林院待诏。三年后以病辞归。学画于沈周。撞画山水、人物、花卉。工书法，能诗文。诗词娟秀流丽。有《甫田集》。
[注]
①富贵春：指牡丹花开。宋代周敦颐《爱莲说》：“牡丹，花之富贵者也。”宋代周敦颁《爱莲说》：“牡丹，花之富员者
②“好似”句：用唐玄宗和杨贵纪在沉香亭赏牡丹命李白作诗的典故。 ③“东风”句：化用李《清平调词》中“春风拂槛露华浓”、“解释春风无限恨”、“可怜飞燕倚新妆”句意。依约；仿佛。可怜：可爱。
41、水墨牡丹
徐渭
墨染娇姿浅淡匀，画中亦足赏青春。
长安醉客靴为祟，去踏沉香亭上尘。
[注]
①青春：指春天。此借指牡丹。
②“长安”二句：用李白奉诏作《清平调词》三章咏牡丹的典故。《新唐书·李白列传》：“帝(玄宗)坐沉香亭子，意有所感，欲得(李)白为乐章。召入，而白已醉，左右以水頮(hui)面，稍解，授笔成文．婉丽精切，无留思。”
[评]
这里选有两首同题的《水墨牡丹》。徐渭何以愿画水墨牡丹?他曾有一段题跋：“牡丹为富贵花，主光彩夺目，故昔人多以钩染烘托见长。余以泼墨为主，虽有生意，多不是此花真面目。盖余本窭(ju，贫穷)人，性与梅竹宜，至荣华富贵，风若马牛，弗相似也。”这段告白，对我们理解除渭很有帮助。他这两首同题诗，第一首的意思是说，因不妄想荣华富贵，所以不愿意用象征富贵的胭脂去画牡丹，而只用泼墨把其精神画出就行了。第二首的后半，笔意陡地一转，讽刺李白；但又不直接讽刺李白，而是把责任推到李白的“靴”上，是“靴”把他引到沉香亭上去的。诗充满谐趣，令人忍俊不禁。由这两首诗，可以明显看出，徐渭是借书画以宜情，宣泄其穷愁郁闷之气的。徐渭的诗自抒心性，无拘无束，任意挥 洒，奇趣横生。
42、诉衷情 牡丹
张孝祥
乱红深紫过群芳。初欲减春光。花王自有标格，尘外锁邵阳。留国艳，问仙乡。自天香。翠帷遮日，红烛通宵，与醉千场。
[作者简介]
张孝样(1132—1170)，南宋词人。字安国，早于湖居士，历阳乌江(今安微和县)人。绍兴二十四年(1154)举进士第一。曾任礼部员外郎、荆南湖北路安抚使等职。反对议和，曾为岳飞申冤。工诗、词、文，词风豪放清旷。有《于湖居士文集》、《于湖词》
[注]
①花王：指牡丹。标格；风范；风度。
②尘：尘世；红尘。韶阳：春光。
[评]
此词浅近平易，清新蕴藉。“花王自有标格”借咏牡丹，实称颂那些有人格风范、品德高尚的人。
43、点绛唇·牡丹
王夫之
不道人间，消得浓华如许色。有情无力。殢著人相识。 阅尽兴亡，冷泪花前滴。真倾国。沉香亭北。此恨何时释。
[作者简介]
王夫之(1619—1692)，明未清初诗人。字而农，号姜斋，又号夕堂，湖南衡阳人。明崇祯举人。明亡后，曾带兵抗清，兵败后隐居于衡阳石船山专事著述，世称船山先生。学问博洽。工诗、词、曲，尤擅词，词风沉郁缠绵。有《船山遗书》
[注]
①不道：不料。
②消：消受；受用。浓华：浓丽的花。如许：如此；这样。
③殢（ti）：纠缠。
④“真倾国”三句；化用李白《清平调词》第三首诗意。其诗为“名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。”
[评]
这首小词，借咏牡丹，衰亡国之痛、易代之悲，寓故国之思，抒兴亡之慨，倩真意切。用典尤为精到。
44、牡丹
陈道复
洛下花开日，妆成富贵春。
独怜凋落易，为尔贮丰神。
[作者简介]
陈道复(1483一1544)，明代书画家、诗人。初名淳，字道复，后以字行，改字复甫，号白阳山人，长洲(今江苏苏州)人。曾从文徵明学书画，后不拘师法。擅画花卉、山水，为明代写意花卉大家，与徐渭齐名。亦工书法，善诗文。有《白阳集》。
[注]
①洛下：即洛阳。
②怜：怜惜，
③尔：你。此指牡丹。丰神：风采神韵。
【评】
这首五绝为题画诗，着意后两句：惜牡丹花容易凋落，把你画下来——“为尔贮丰神”，不就永不凋落了吗？构思新颖。
45、白牡丹
陆树生
洛阳春色画图中，幻出天然夺化工。
不泥繁华竞红紫，一般清艳领东风。
[作者简介]
陆树声(1509—1605)，明代诗人。字与吉，号平泉，松江华亭（今上海松江)人。历官太常卿、礼部尚书。
[注]
①幻出：变幻出。化工：天工；大自然。
②不泥：不拘泥。华：花。
③一般：一样；同样。清艳：指白牡丹。领：管领。
[评]
自唐代以来，白牡丹似乎不太被人欣赏，人们似乎更热衷于欣赏深色牡丹。虽然如此，白牡丹仍然年年在春风中开放。此诗正是从这样一个新的角度，从赞扬白牡丹入手，不仅赞扬了洛阳牡丹的巧夺天工，而且赞扬了洛阳牡丹的不拘一格：什么样颜色的牡丹都是一样的，都可以在春风中开放。“诗贵创新”，此诗正是道出了人所未道。
46、钱选折枝牡丹 其一
王士禛
驿骑筠笼进折枝，洛阳金粉入宫时。
永嘉水际知多少，谢客曾无五字诗。
[作者简介]
王士禛(1634—1711)，清初文学家。字子真、贻上，号阮亭、渔洋山人。后人因避雍正帝(胤禛)讳，改其名为土正。乾隆时又赐名士祯。新城(今山东桓台)人。顺治间进士，官至刑部尚书。为清初诗坛盟主。论诗标举“神韵”说。诗风冲淡清丽。有《王士禛全集》。
[注]
①钱选：元代画家、诗人。
②驿骑药笼；指北宋时用驿站的马匹驮载用竹笼子装的姚黄、魏紫三数朵，由西京洛阳送到东京汴京(开封)。筠，竹子的青皮，此借指竹子。
③洛阳金粉：代指洛阳牡丹。
④“水嘉”句：段成式《酉阳杂俎》卷十九：“牡丹，前史中无说处。惟《谢康乐集》言竹间水际多牡丹。”欧阳修《洛阳牡丹记·花释名》：“谢灵运言永嘉竹间水际多牡丹。”谢灵运：东晋诗人。袭封康乐公，世称“谢康乐”。永乐三年到永嘉郡(今浙江温州)任太守，次年秋托病辞官。
⑥“谢客”句；意思是谢灵运没有写过咏牡丹的五言诗。谢客：指谢灵运。其幼年由杜治抚养，年十五才回家，名为“客儿”。五字诗：即五言诗。中唐诗人韦应物擅长五言诗，苏东坡称之为五字诗。
47、紫牡丹
汪士禛
一径香风扫绿苔，魏家粉本正全开。
人间巾帼谁堪拟，安得真妃赐紫来。
【作者简介】
汪士禛（1688——约1762），清代书画家、诗人。字近人，号巢林、溪东外史等，原籍安徽休宁，寓居江苏扬州，卖画为生。擅画花鸟。万年双目具盲，仍挥笔不辍。善书法，精篆刻，工诗文。有《巢林》诗集。
【注】
1、魏家：指培育出魏紫的魏仁浦家。此代指魏紫。粉本：画稿的别称。
2、巾帼：妇女的代称。堪拟：可以比拟，可类似。
3、安得：怎得。真妃：即杨贵妃。
【评】
此诗用了杨贵妃的典故。咏牡丹诗词，用得最多的典故莫过于杨贵妃了。这大概由于：（1）大诗人李白用牡丹，把杨贵妃与牡丹合而为一；（二）杨贵妃享尽荣华富贵，自然又和号称“富贵花”的牡丹联系在了一起；（三）杨贵妃为著名美人，体态丰腴，和牡丹富丽堂皇的形象互为比拟，也较为贴切。总之，咏牡丹诗词中的“杨贵妃现象”，值得研究。
48、次韵牡丹
方岳
娇红深倚翠云团，仿佛三生吴彩鸾。
诗眼顿惊春富贵，雨侵衫袖不知寒。
[作者简介]
方岳(1198一1262)，南宋诗人。字巨山，号秋崖，歙州祁门(今屑安徽)人。绍定五年(1232)进士。官至吏部侍郎。因得罪权奸而屡遭贬谪。工诗词。诗风清丽自然，词风清健雅重。有《秋崖集》、《秋崖先生小稿词》。
[注]
①三生：即佛家所称的三世：前生、今生、来生。吴彩鸾：传说中的下凡仙女。
②诗眼：诗人的眼睛。作者自谓。富贵：周敦颐《爱莲说》：“牡丹，花之富贵者也。”
49、牡丹
徐意一
姚魏从来洛下夸，千金不惜买繁华。
今年底事花能贱，缘是宫中不赏花。
50、题蒋春雨《红紫牡丹》
袁枚
杨梅一口吐红霞，便是春风富贵花。
从此人间重真色，丹青不到画师家。
[注]
①蒋春雨：清代画家，名元龙，字乾九，号春雨，秀文(今浙江嘉兴) 人。工写意花卉。这幅《红紫牡丹》是用杨梅紫液画牡丹、用草汁画叶 而画成的。
③丹育；此指绘画的颜料。