20xx年x月园林实训总结

本次的实训分为苏州站和上海站，其中苏州站共持续2天（5.7-5.8），参观了沧浪亭、网师园、拙政园、留园四园；上海站共持续3天（5.9-5.11），参观了闵行体育公园、静安雕塑公园、世博园及绿地、新天地（石库门）、人民广场、辰山植物园。

以下是我的本次实训周的总结：

苏州站：（5.7-5.8）

1、 沧浪亭 沧浪亭以崇埠广水为特色，园内清流萦绕，古木参天，竹影婆娑，堂轩简朴，

漏窗精美，沧浪亭以城市山林的风格独树一帜。

我认为沧浪亭的成功之处就在于它无处不在的借景，北向临河的一段外向型的景廊，将园外的河池风光借入本园，成为可观可赏的一处景观，其园墙上精美的景窗，又从各个不同的角度对园景实现借景，沧浪亭所在的以山石堆砌而成的高地，又让登临者有了一个可以俯瞰园景的绝佳视野与一个在不同角度欣赏园景的观察点，实现了俯借，而高高在上的沧浪亭与全园的各个观察点又互为借景。沧浪亭充分把中国传统造园技艺中的借景手法发挥到了极致。

2、 网师园 网师园以小巧精雅著称，保持了苏州旧时世家完整的宅园相连风貌，园以水池

为中心，四周布置亭、阁、轩、庭，山石花木，形成明净开朗的园中主景，全园主次分明，富于变化，景外有景，建筑虽多却不觉拥塞，山池虽小而不觉局促。

在参观过程中，我深刻领会到网师园景观主次分明，富于变化，它的每一处庭院，都有不同的景致，仿佛他们是一个个独立的园林，但又共同组成了网师园这一整体，真可谓“园中有园，景外有景”。

而我同时注意到园内建筑虽多，但建筑聚集在一起，它们各个角度的上部分，搭配着参天古树的树冠，他们的白墙青瓦掩映天空，形成了优美的天际线，也正是这优美的天际线，把各大主景之间的景观联系加强。

3、 拙政园 拙政园在大面积造景方面做得相当出色，以体量适当的廊亭轩榭等建筑配合植

物景观，营造出多处景观，并相对均匀地分布在园内。

拙政园在借景手法的创作上也是其中的一处亮点，四百多块花窗，没有一块相同，将窗一边的景致借到另外一边，而这些造型优美的花窗本身也是优美的景观。由此，我得出一个结论：景观的效果是相互的。

拙政园中许多建筑也以其优美的造型而成为独特的景观，如小飞虹、黛玉葬花桥等等。

4、 留园 留园东部厅堂华美，重园叠户，中部山明水秀，古木蔽空，西部林木幽深，有山

林野趣，北部竹篱小屋，有田园风趣，建筑空间艺术处理精湛，庭院错落相连，层次丰富，众多太湖石假山形态各异，引人入胜。

而在留园中停留，我有几点感受：

一、 留园中假山置石景观做得比较丰富，而且注重相互搭配，相互映衬，假山置石

体量比例适当，能与建筑、植物相互和谐。

二、 走在留园的厅室内、廊道上、庭院里，我会不由自主地想象旧时园主人生活的

场景，具体到家具陈设，我认为造园就应该这样，将造园精神融入到景观设计中。

三、 在留园中，有一个昆曲的展示表演，这个做法把民族文化（昆曲）的保护和园

林（留园）的保护绑在了一起，不仅吸引了不少年长游客的观赏，而且增进了人们对传统民族文化的了解。

上海站：（5.9-5.11）

1、 闵行体育公园、静安雕塑公园 在闵行体育公园里，可以看出这个公园是以闵行体育馆

为中心而形成的兼具休闲、健身、观光的绿地，其景观设计手法主要是自然式手法，在·较

大的地形起伏上，设置了蜿蜒起伏的自然式园路，而其草坡入水式的驳岸处理效果使得其水景显得更为自然，宛若天开，，而对于其绿化设计，本公园设置了不少的花境，加强了季节性的景观效果。而亲水设施的不足也成为它的不足之处，无法满足游览者的近水心理

在静安雕塑公园，我充分领会到了规则式园林的设计精神——恰到好处的线条感、边界明晰，大量的几何图形构成了景观骨架，相对于自然式园林含蓄内敛的风格，规则式园林的直截了当以及展示性强的优点，更适合于这种展示性质的园林布局。

2、 世博园绿地、新天地（石库门）、人民广场 首先，世博绿地作为20xx年的国家工程，

其景观品质也一定体现了我国乃至世界的景观设计最高水平。世博绿地的景观设计充分体现了中国园林源远流长，内涵深厚的特点，同时大量融合现代元素，如裸露钢铁构架、有现代感的造景材料等，以及现代低碳环保的环境理念的融合，和体现中西方园林精粹的自然式与规则式造园手法的和谐融合，造就了世博绿地。但我个人认为世博结束，场馆拆除后的景观空白，让世博绿地有一丝的凄凉。

新天地（石库门）是从上个世纪八九十年代的上海的里弄建筑经过改造而形成的新兴的休闲建筑群，其主要服务对象是在上海的外籍人士，包括外国旅游者、以及商务人士，现在，新天地（石库门）已经发展成为上海市区高端商务休闲的场所。在这里，我学习了旧时上海老建筑经过改造而重新焕发生机，成为新兴社区的成功案例。同时，我也了解了石库门建筑的特色以及新天地那吸引人的简洁的景观设计和品牌化经营理念对一个景观项目成功的影响。

人民广场坐落于上海市的心脏位置，紧邻上海市政府，上海博物馆等市政文化设施，对它的参观让我学习到了大型广场的设计所必须遵从的原则——对称，以达到庄严、气派的景观效果，而作为承载了上海市的文化中枢的平台的人民广场，又是商业化的地方，因其地下有一个商业区，而其地铁系统内也有商业街的存在，这也让我看到了上海这个现代化城市的城市格局——向地下要地，当然，我不是贬低这种做法，因为这也是一种景观处理，为景观项目增加功能对于提高景观构筑物使用频率有极大的意义，这样更加符合景观设计中以人为本的设计原则。

3、 辰山植物园 辰山植物园是以上海辰山为核心扩延百余公顷而形成的绿地，园内分多个

功能分区，有中心展示区、植物保育区、五大洲植物区与外围缓冲区，在这里我走马观花的参观了樱花园、湿生植物园、水生植物园、蕨类植物园、槭树园、蔬菜园、染料植物园、纤维植物园、木樨园、金缕梅园、新品种展示园、月季园、旱生园、观赏草园、矿坑花园、岩生和药用植物园、展览温室，也学到了不少植物方面的知识。而对矿坑花园的参观让我印象最深刻，它在绝大部分依靠人工营造而成的园区中，在景观方面显得尤其杰出，它体现了景观设计中对场地历史的尊重以及对场地历史产物的重新开发与利用，这是在景观设计中需要尤其注意的。

以上就是我的园林实训周的总结报告。

总体而言，这次的实训周通过实地参观、考察、学习，让我学习到了中国古典园林的造园技艺、现代公园的布局与现代的景观设计，我受益颇丰。

桑树 桑科 桑属 大花金鸡菊 菊科 金鸡菊属 青桐 梧桐科 梧桐属 墨西哥落羽杉 杉科 杉属 北美鹅掌楸 木兰科 鹅掌楸属 花叶芦竹 禾本科 芦竹属 千屈菜 千屈菜科 千屈菜属 穗花牡荆 马鞭草科 牡荆属 萍蓬草 睡莲科 萍蓬草属 醉鱼草马钱科 醉鱼草属

金县芒 禾本科 禾本属 花叶美人蕉 美人蕉科 美人蕉属 中山杉 杉科 落羽杉属 美洲茶 鼠李科 美洲茶 水金莲花 睡莲科 莕菜属 泡花树 清风藤科 泡花树属 薄荷 唇形科 薄荷属

旱伞草 莎草科 莎草属

王莲 睡莲科 王莲属

红豆树 蝶形花科 红豆树属

巢蕨 铁角蕨科 巢蕨属

血皮槭 槭树科 槭树属

丝棉木 卫矛科 卫矛属

红千层 桃金娘科 红千层属

七叶树 七叶树科 七叶树属

刨花润楠 樟科 楠属

南酸枣 漆树科 南酸枣属

紫叶小檗 小檗科 小檗属

迷迭香 唇形科 迷迭香属

白栎 壳斗科 栎属

杜仲 杜仲科 杜仲属

细茎针茅 禾本科 针茅属

猪毛草 莎草科 藨草属 梭鱼草 雨久花科 梭鱼草属 馒头柳 杨柳科 柳属 对马耳蕨 鳞毛蕨科 鳞毛蕨属 大羽贯众 鳞毛蕨科 鳞毛蕨属 金丝梅 金丝桃科 金丝桃属 楠树 樟科 楠属 元宝枫 槭树科 槭树属 风箱树 茜草科 风箱树属 锐齿槲栎 壳斗科 栎属 红果树 蔷薇科 红果树属 平枝荀子 蔷薇科 平枝荀子属 石栎 壳斗科 栎属 浓香茉莉 木犀科 素馨属 线柏 柏科 柏属 石蒜 石蒜科 石蒜属 报告人： 20xx-5-13

第二篇：苏州园林实习总结报告

苏州园林实习总结报告

姓名：陈杰 学号：01110312

江南园林甲天下，苏州园林甲江南。短短的三天实习很快就在火车的汽笛声中结束了，虽然因为身体原因留在医院治疗了一天，只能独自乘高铁回南京，但是总的来说，这次实习却是收获颇丰，大开眼界。

“虽为人做，宛自天开，源于自然，高于自然”，本就是中国古典园林营造的基本出发点，而园林里的山水、建筑无不寄寓著文人的情怀，取材于山野，建制于市井，将对自然山水的热爱以及对人生的思考托付于实体的园林之中，意境之深远着实令人赞叹。苏州园林更是其中的佼佼者，虽低调的隐于城市，却难掩传承千年的中国传统造园艺术绚烂的光辉。“山水花鸟之情趣，唐诗宋词之意境”尽在其中，迷人的不仅是风景，最是那欲说还休，寓意悠长的诗词题咏，禅悟真道。

回校后，回顾了苏州园林的史料，描摹分析拙政园、留园、网师园、沧浪亭、退思园的平面和照片，经过仔细的整理和总结，得出以下几点浅要的收获：1.园林历史及成因，2.园林与城市环境的关系，3.园林灵活多变的空间布局和丰富的空间组织手法，4.精妙的园林建筑艺术，5.深厚的文化内涵和价值。

一．园林历史及成因 1.历史

苏州古典园林多为文人写意山水宅园，而此类的私家园林最早可追溯到是东晋的辟疆园，当时号称“吴中第一”。之后历代造园兴盛，至明代，苏州园林达到鼎盛，共有271处之多。此次参观的拙政园、留园、网师园，退思园均产生于宋明时期，正是这些意境深远、布局精巧、文化内涵深邃的园林使得苏州获得“人间天堂”的美誉。由于较好的保护措施，目前苏州尚保存园林数十处，列全国首位。

2.成因

A.政治经济因素。从宋代起，苏州成为经济文化中心区，百姓殷实，并且很多达官贵人喜欢到苏州游玩定居，对居住要求也更高，而市井之中，规模受限，内向的园林艺术应运而生。

B.地理地质因素。苏州是著名的水乡，湖沟塘堰星罗棋布，极利因水就势造园。附近又盛产太湖石，适合堆砌玲珑通透的假山，可谓得天独厚。

C.文化传统因素。苏州民风历来崇尚艺术，苏州评弹、百年糕点等，千古传承，长盛不衰，建筑技艺更是视为瑰宝，无论是乡野民居，还是官衙贾第，其设计建造皆一丝不苟，独运匠心。加之文人墨客多会于此，迁客骚人吟诗作对造就了吴江深厚的文化底蕴，为苏州园林增添了难以比拟的精神内涵。

这些因素大大促进了苏州园林的发展，在美化居住环境，融建筑美、自然美、人文美为一体等方面达到了前所未有的高度。

二．园林与城市环境的关系

王澍先生说过“任何建筑都不能完全脱离环境和历史而存在，建筑与环境、文脉不可割断”，在如今中国建筑陷入迷茫的时代，苏州园林以其独特而经典的方式在昭示着古人的智慧。这些园林多居于闹市之中，如拙政园位于苏州市娄门内东北街，网师园则位于带城桥路阔家头巷内，周围建筑密度大，环境嘈杂，然而它们既没有喧宾夺主式的压抑环境，也没有单纯的躲避，而是给予环境最大的尊重，不改街景，不事喧哗，静隐于闹市，唯求“心远地自偏’的境界，成为城市的亮点——“城市山林”。

在园林内部，苏州处于江南丘陵区，水网密布，如何处理复杂多变的地形是个大问题。与当代“大刀阔斧”的“夷平”或“下挖”的处理方式不同的是，苏州园林的设计

格外突出了尊重基地环境的特点——因地制宜。随形就势，引水入院，顺因自然，改造自然，尊重自然，这种处理建筑与环境的方式值得深思、借鉴。

三．园林灵活多变的空间布局和丰富的空间组织手法

甫到苏州，老师便强调了此次实习的重点，正是学习园林的布局和空间组织手法。这次参观的网师园被誉为“小园极则”，留园则是四大名园之一，拙政园更是“中国园林之母”，在布局和组织上极具代表性。它们几乎都是内向型、“南厅北水，隔水相望”、以水面为中心的典型江南宅园布局方式。为明晰这种布局的文化根基，查阅了包括《道德经》在内的不少资料，原来这类文人山水写意园林大多凝聚了强烈的道家“无为”思想，强调天人合一，阴阳相生。所谓“阳盛阴则衰，阴盛则荒凉”，实体建筑为阳，自然向朱雀之南，自然山水为阴，故而面向玄武之北，以阳围阴，符合道家“阴阳相生，有无相成”的天地观。

此外，园林在布局上还强调疏密有致，黑白分明。这一点拙政园体现的最为清晰、经典。以建筑为图，山水花木为底进行图底分析，“图”在中部远香堂附近较密，建筑之间彼此关联，化零为整，聚散相依，图底对比明显；西部则较为分散，卅六鸳鸯馆、浮翠阁、留听歌等虽然体量不小，然布局稀疏，建筑单体之间没有形成完整体系，似景上点缀，底在这却有图之感。这种布局恰合拙政园“疏朗、淡薄”之意，达到情景交融的艺术效果。书法中有“宽处可以走马，密处难以缝针”之说，细想之，苏州园林也有这般韵味。

苏州园林在空间组织方面的艺术手法更是中国造园艺术的顶峰。借景、对景、分景、隔景等内外空间组织手法层出不穷。在三维上，高低错落，二维上，藏露互引，形成多中心多焦点的大小空间，趣味无穷。以下从三个方面简述我的一些理解和收获。

A．建筑内部空间组织。等级和风水是研究中国古建筑必然要考虑的两方面，苏州园林也不例外。大多园林以穿堂式组织主体建筑，一进一落，既体现了等级划分，又满足采光通风要求，网师园便是以“三进”组织大门、轿厅、大厅、撷秀楼的空间关系，十分典型。然而，令我难以忘怀的是留园精妙的入口空间处理。狭窄的入口内，两道高墙之间是长达50余米的曲折走道，造园家充分运用了空间大小、方向、明暗的变化，一收一放，一明一暗，一左一右，将这条单调的通道处理得意趣无穷。过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门，中部景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼前景色才一览无余，达到了欲扬先抑的艺术效果。

B．建筑与风景的内外空间组织。苏州园林的一大特点是巧于因借，内外结合。这其中最常用的手法便是借景、对景、叠景和障景了。在这次参观实习中，总结了多种实例，几乎每个园林都有独特的组织方式。

拙政园的借景堪称范例，于中园复廊处沿水体方向望去，一公里之外的北寺塔仿佛就在咫尺园中，夹岸垂柳像画框一样成为图底，值得学习。

网师园的对景手法则别具一格。从撷秀楼侧门出来，顿时被眼前的画面吸引住了，月到风来亭高踞水上，曲廊似绸缎飘逸于碧波之上，水池延伸至亭下，幽长深邃，亭后粉墙恰为画布，两边建筑限定视线，静动兼备，阴阳相合，让人有恍如隔世之感。

至于叠景就不得不谈拙政园中园的笠亭和与谁同左轩了。乍一看，除了后者的屋顶略有新意，别无巧妙可言，然而从复廊往北走几步再回头，两者的屋顶竞恰好重叠，这一叠景的手法的确出乎意料，不得不惊叹于文征明的设计技巧。

留园的障景手法很有序列感。从入口到园区，先是实墙遮挡，只能见树冠，之后廊子这晚，无法直视，随后墙体漏窗隐约透出旖旎风光，最后绕至亭内方能一览无余。墙体、屏风、漏窗，隔而不绝，手法丰富。

C．室外山水花木的空间组织。与西方古典园林注重几何完美的几何关系不同的是，

苏州园林着眼于“自然”的模山范水，山体随形就势，水体灵动生巧，力求“一切为了构成完美的一幅画而存在，绝不容许有欠美伤美的败笔存在”。

以拙政园为例，水体作为空间核心从东至西贯穿园林，而其收尾处或曲折蜿蜒，两边黄石夹对，比例恰似深涧流水；或深入建筑之后，好似没有源头，给人深远之感，小中见大的手法恰到好处。而山体大致呈东西方向顺水而起，高低不一，路径曲折，为“平面园林”注入了立体的动感和变幻的视觉享受。每个山体上都设亭台楼阁，然均不在同一轴线上，毫无重复感，移步换景，趣味多多。在用料方面，大多用太湖石，“瘦、皱、漏、透”的太湖石在造园家的手中不仅叠出了惟妙惟肖的山体，其内部往往也彼此联通，空间的明暗、大小，令人回味。

除却夺目的山水，苏州园林的植物也是种类繁复，却有与各个所属空间品质相合。单十八曼陀罗花馆周围就植有劈梅，水仙，杜鹃、仙客来、芋叶甘蓝、山茶与茶梅等交相辉映，而松树、修竹又与梅花组成活色生香的“岁寒三友图”，给萧瑟的冬季增添了几抹亮丽的色彩，南边分布十八株曼陀罗花，应和十八曼陀罗花馆之名。

真是“假山洞壑别具匠心，一草一木别具风韵”。

四．精妙的园林建筑艺术

作为建筑系学生，园林内的建筑自然也是研究的重点。在此之前，苏州园林业已游玩过数遍，不过当时均未曾留意园内建筑，此次算是亡羊补牢了。苏州园林中的建筑种类较多，庭、廊、轩、榭、舫、阁、亭，若根据功能往下细分，单廊就有空廊、花廊、伴廊和复廊之多，丰富程度可见一斑。它们大多为木结构，大屋顶，多用抬梁式、穿斗式营造框架，外用粉墙黛瓦，统一、明快，形体、用色上“自让”于山水。

在众多建筑中，留给我映像最深的有两处：其一便是拙政园内的卅六鸳鸯馆，让我改变了中国古建筑空间千篇一律的看法。平面上一个主空间四角附加四个方形小空间，以木结构支撑，中间挂落隔开，顶部覆以双卷棚屋顶，看似极其简单，甚至没有丝毫设计感，然而经过老师讲解和查询资料，才发现自己的浅薄。首先主空间一分为二，与季节直接有关，夏季用北侧，冬季用南侧，对景亦与之相应变化，设计巧妙；其次，耳室可供戏子更衣，类似于今天的更衣室；再次，该馆是主人听戏之处，屋顶的设计也符合声学原理，真是让人难以置信；最后，北面漏窗上的玻璃窗也有精妙之处，细观之，景物仿佛蒙上了一层白霜，在夏季有平心静气的好处。真是精巧绝伦的设计！其二，网师园的主体建筑外观处理也十分出彩。从庭院望去，粉墙黛瓦十分清爽，马头墙为天际线平添一丝异变，卷棚屋顶与两坡屋顶直接显示了建筑的等级，而细微之处，侧墙上开了一排盲窗，将原本单调的背景一下激活，处理细致。

五．深厚的文化内涵

在童寯等老先生划分的中国古典园林三大境界中（治世境界、神仙境界、自然境界），苏州园林便是这最后一种，既超然物外，又系心民生，文化之深邃，艺术之典雅，山水建筑之和谐无出其右。

而园林厅堂的匾额、楹联、书条石、雕刻、装饰，以及花木寓意、叠石寄情等，不仅是点缀园林的精美艺术品，同时储存了大量的历史、文化、思想和科学信息，其物质内容和精神内容都极其深广。在这个传统丢失的年代，苏州园林的存在对于研究古代江南民居民风具有不可替代的意义，保护这一历史文化瑰宝，我们义不容辞。