浙江工业大学人文学院毕业设计（论文）
“快乐家族”主持群主持特色分析
——以《快乐大本营》为例
【摘要】综艺节目是由现场主持人主持，观众的参与，穿插了各种娱乐和游戏的大型电视文艺节目，包括艺术，节目的风格，节目形式越来越多样化。近年来，随着人们生活节奏的加快，越来越多的心理压力，在文学和艺术的鉴赏，综艺娱乐，放松心情，陶冶情操为目标，受到了人们的广泛关注，取得了快速的发展。同时，在综艺节目主持人的发展提出了更高的要求。特别是对主持人形象和综合素质的要求。提出中国电视综艺娱乐节目主持人现状，对短缺的问题和原因，并探寻中国的电视综艺节目主持人应该有品质。
【关键词】“快乐家族”；主持群；主持特色；《快乐大本营》
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"Happy family" presided over the group presided over the
characteristics analysis
"Happy camp" -- a case study
【Abstract】Variety show is hosted by the host site, audience participation, interspersed with a variety of entertainment and games large TV art shows, including art, the style of the program, program in the form of more and more diversified. In recent years, with the accelerated pace of people's life, more and more psychological pressure, in the appreciation of literature and art, entertainment, loosen the mood, edify sentiment as the goal, has received widespread attention, has made rapid development. At the same time, in the development of the variety show host has put forward higher requirements. Especially for the host image and comprehensive quality requirements. Chinese TV variety entertainment show host status put forward, problems and the causes of the shortage, and to explore the Chinese TV variety show host should have quality.
【Key Words】"Happy family"；Hostgroup；Presided over the characteristics；"Happy camp"
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目 录
1 引 言 ....................................................................................................... 1
2 综艺娱乐节目的概述 ............................................................................ 1
2.1综艺娱乐节目定义与特征 ............................................... 2
2.1.1综艺娱乐节目定义 ............................................... 2
2.1.2综艺娱乐节目特征 ............................................... 2
2.2综艺娱乐节目对主持人素质要求 ......................................... 5
2.2.1综艺节目主持人的核心魅力是个性 ................................. 6
2.2.2完善的文化内涵式主持人必备的基础素质 ........................... 6
2.2.3良好的控场能力是主持人成功的决定因素 ........................... 7
2.3综艺节目主持人语言风格 ............................................... 7
3 电视节目主持人语言风格的重要性 .................................................... 8
3.1节目效果的影响因素 ................................................... 8
3.2电视节目主持人语言风格对节目效果的影响 ............................... 8
3.2.1直接关乎到节目收视率 ........................................... 8
3.2.2主持人综合素质的集中展现 ....................................... 9
3.2.3语言的灵活性为节目注入活力 ..................................... 9
4 《快乐大本营》节目特征与“快乐家族”主持特色分析 ................ 9
4.1《快乐大本营》节目特点 ................................................ 9
4.2“快乐家族”主持特色分析 ............................................. 10
4.3《快乐大本营》主持人的角色定位与分工 ................................. 11
4.4主持人之间团队协作的有效进行 ........................................ 11
5 综艺节目主持人风格的培养以及综合素质的提高 .......................... 12
5.1追求个性化要规避的误区 .............................................. 12
5.1.1摈弃真实 过度做秀 ............................................. 12
5.1.2娱乐至死 思想空洞 ............................................. 13
5.1.3忽略“故事” 情感淡漠 ......................................... 14
5.1.4团队薄弱 创意匮乏 ............................................. 15
5.1.5名嘴稀缺 主持肤浅 ............................................. 16
5.2如何打造形成一定的主持风格 .......................................... 17
5.2.1提高主持人语言能力 ............................................ 17
5.2.2把主持当作一门艺术 ............................................ 17
5.2.3亲情投入，使语言具有感召力 .................................... 17
5.2.4明确节目定位以及节目风格 ...................................... 17
6 结 语 ..................................................................................................... 18
参考文献 ................................................................................................... 19
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致 谢 ......................................................................................................... 20
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1 引 言
随着现代社会的电视娱乐节目，电视综艺节目的快速发展与主机受到越来越多的关注。他们将举办自己的特色和风格的混合搭配方案。因此，综艺节目的特点显露。但也受到许多观众的喜爱，它带来的快乐了许多观众。 “快乐大本营”作为品牌的娱乐文件，原因是众所周知的，某品牌的形成。具有鲜明的特色和的主持风格与节目主持人之间仍然有很多来自地方学习。电视节目主持人的工作比较特殊，它的特殊性主要体现在其自己的风格主持节目的语言控制力，但现在属于自己的主机缺少的主持风格在节目中一些地方电视台，节目使用的不是特点不同的语言和语言特性使程序增色不少。该计划未能行使传染性语言，良好的精神面貌，以树立自己的独特风格，所以程序无法表现出独特的个性。所以，主持人确定自己的风格，这种风格应该基于强大的思维能力和语言风格。
因此，作为一个电视节目主持人，具有良好的语言风格，它是一个肯定的基础。该方案要创新变得更受欢迎，主持人应该挑战自我，彰显自己的魅力和良好的把握观众的情绪，形成了有趣的节目一个灵活的氛围，程序能够持续发展。一个文件好的综艺节目，该系列的主机不仅是整个程序，更是顺便高潮，而拖拉机的互动令人回味。这么好的主持综艺节目，我们需要举办一个特定的综合素质，形成公众的主持风格接受。
在“快乐大本营”为例，整个程序首先提出的气氛非常轻松愉快。整个主机组之间是活泼外向。第二次“快乐家族”有作用，相互合作，在他们自己的鲜明特色每台主机的专业知识和个性相得益彰，衬托出更有效的娱乐空间，主持一个丰富有趣的氛围的形成，这将观众更有吸引力。
形成自己的语言风格和个性的节目主持人在电视节目主持人向能够有效地提高了节目质量和收视率。与公众利益的意义上被广泛接受的主持风格能掌握气氛，使程序更加幽默，更多的人的印象，该方案更受欢迎。本文的意义在于分析认为主持的主持群，他们的特点和分工进行了分析主持扩大特色的“快乐家族”。而对于电视娱乐节目，电视娱乐节目主持人的专业性和所提出的专业要求语言特点方面进行详细的分析，分析原因主办的“快乐家族”之所以受到流行的电视娱乐集团。同时，也是国内电视娱乐节目主持人在整体素质和培训等方面的探讨。要引导他们在未来的应用正确主持这个个性化，为节目增添色彩。
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2 综艺娱乐节目的概述
2.1综艺娱乐节目定义与特征
2.1.1综艺娱乐节目定义
综艺节目是一种娱乐性的节目形式，通常包含了许多性质的演出，例如音乐、舞蹈、杂技与搞笑等类型，而且通常只在电视上播出。大部分的综艺节目会邀请现场观众参加录影，但也有现场实况播出的节目。国外的综艺节目起步相对较早，对于我国港台与内地的娱乐节目发展都有深远的影响。欧美或日本首创再被我国的香港或台湾地区移植，接着被内地借鉴并“星火”一下，最后就是各地模仿成风造成一片“燎原”的局势。例如，《快乐大本营》就是模仿香港的《综艺60分》，在湖南卫视成功运作之后，全国上下掀起一股“快乐”、“欢乐”热；之后的“婚恋热”，以湖南卫视《玫瑰之约》为代表，也是借鉴台湾的《非常男女》；而“谈话热”以央视的《实话实说》为代表，借鉴的是美国 “脱口秀”节目模式；“益智类”则以央视的《幸运52》（借鉴的是英国BBC制作的《GOBINGO》）、《开心词典》（借鉴的是英美的《谁想成为百万富翁》）两者领衔；“真人秀”就以被观众喻为“平民狂欢节”的湖南卫视《超级女声》以及实现普通人梦想，表现普通人实现梦想过程的央视的《梦想中国》与《非常6+1》为代表（借鉴的是美国的《美国偶像》等同类节目）。在中国，最早的综艺节目出现在香港和台湾地区，比较有名的例如香港无线电视的《欢乐今宵》（1967-1994）等。中国内地的综艺节目起步较晚，20世纪80年代才初见端倪，当年最有名的节目就是中央电视台的《正大综艺》和《综艺大观》，这两个节目带领了中国的电视节目走向丰富多彩的一面。
2.1.2综艺娱乐节目特征
2.1.2.1以综艺节目为主
中国内地电视娱乐节目真正受到关注是从19xx年起举办的中央电视台春节联欢晚会和19xx年开播的《综艺大观》开始的。
19xx年的央视春节联欢晚会在全国引起的轰动，是任何一个电视节目都无法与其相比的。也就是从这一年开始，除夕之夜看春节联欢晚会成了中国家庭和吃年夜饭、放鞭炮一样必不可少的事情。
这一阶段的电视娱乐节目内容以传统的专业歌舞和曲艺为主，明星表演、观众观看，节目形式比较固定，虽然有时也出现主持人对向观众问话等环节，但观 2
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众基本不能主动参与到节目之中，与观众有较大的距离。内容缺少亲和力、形式缺少变化、与观众缺少互动成为传统综艺节目的硬伤。表演类综艺节目运作模式即“明星+表演”。明星是节目的当然主角，由明星的舞台表演是构成节目的主要内容，而各个很少相干的节目之间的串联则由主持人来完成。与之相对应，传统表演美学和播音美学决定了表演类综艺节目的整体面貌与审美形态，“舞台”和“话筒”成为电视观众可望而不及的“神圣”，传播学意义上与传者具有互动功能的受众，也在这里成为一个纯粹的“看客”或“他者”。20xx年10月8日，《综艺大观》成为央视综艺频道正式改版播出后首批被淘汰的栏目之一，拥有14年历史的《综艺大观》被淘汰，改版为《欢乐中国行》，成为中国电视娱乐节目发展史上的一个标志性事件。
上世纪90年代，经济发展、人民生活水平的提高直接带动电视的发展。人民群众对电视的需求不仅仅满足于《新闻联播》的基本资讯、每年一次的春晚，于是，《正大综艺》应运而生。其全新的互动形式、轻松随意的节目风格、奇妙世界的讲述，一下子打开了一扇心灵世界之窗。
2.1.2.2以游戏节目为主
19xx年，湖南电视台模仿港台节目制作了《快乐大本》和《玫瑰之约》。此后，中国内地以“欢乐”、“快乐”和“速配”为主题的节目掀起国内电视娱乐节目的第二次浪潮。这一阶段节目的娱乐性增强,观众的参与性和互动性增强，现场观众甚至有直接参与节目的机会。各种各样的游戏、轻松活泼的氛围曾令观众耳目一新，但简单的游戏已难以满足观众的需求，其地位很快被以知识竞技为主的益智类节目代替。
湖南卫视《快乐大本营》在全国刮起了快乐旋风。李湘与何炅以古灵精怪的造型、机智非凡的对答，霎时虏获了无数人的笑声。此节目也是第一个让明星以常态参与游戏的娱乐节目。从20xx年开始，《快乐大本营》逐渐淡化明星套路，越来越强调海选、真人秀、PK等新概念，突出全民娱乐。
19xx年1月2日，北京有线电视台《欢乐总动员》亮相，江苏卫视推出《非常周末》、福建东南台推出《开心一百》、安徽卫视《超级大赢家》，各大媒体竞相抢滩这一“娱乐市场”。这些节目不但名称大同小异，而且节目内容、环节的“起承转合”也都基本雷同，“你有我有全都有”的状况使得观众产生了严重的“审美疲劳”，一些节目逐渐退出了荧屏。
与游戏类综艺几乎同时涌上荧屏的还有一种婚恋类综艺节目，代表性的栏目有：《玫瑰之约》（湖南卫视）等。19xx年6月中旬，国家广电总局总编室在北 3
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京顺义召开的广播电视文艺研讨会提供的材料显示，全国省级电视台办娱乐节目的有33家，地市级电视台开办娱乐节目的有42家，之后又有32家电视台开办或引进了娱乐节目。19xx年1月20日北京有线电视台开播的《欢乐总动员》，被全国近40个城市的电视台引进播出，全国上下掀起一股“快乐”、“欢乐”热。但是这股热潮并没能继续持续下去，随着一批批克隆节目的出现，“快乐”“欢乐”充斥各个荧屏，观众开始对这种无处不在的“纯娱乐”节目感到腻烦，收视率在大幅下滑。
2.1.2.3以益智节目为主
中央电视台19xx年推出的《幸运52》与20xx年推出的《开心辞典》是中国内地益智类节目的代表。
益智类节目，不仅保留了游戏闯关等环节，出现了一些知识性与娱乐性兼备的题目，还增加了博彩、参与者与现场及场外观众的互动等环节,节目更具亲和力。益智类节目受到自身的限制，节目除了在演播室的装饰和题库上下功夫外，很难获得较大的突破。在探索新的娱乐节目时，国内电视业界找到真人秀这一新的突破口。
观众看节目时既不是审美也不是审丑，坐在王小丫和李咏对面的竞答者是观众熟悉的、如他们一样普通的身边的人，这个时候观众已经和他们有了一种平视的态度，节目已经走向了平民化。央视王小丫主持的《开心辞典》和李咏主持的《幸运52》开播之初就受到了很大的关注。丰厚的奖品刺激了观众的参与热情，而地方电视台更是将益智节目发挥到了极致。20xx年元旦诞生于上海的《财富大考场》，以创造了最高奖可达22万元的奖金纪录而风靡全国40多个城市。湖南的《财富英雄》更是以“千金一题”为广告：答对5道题5000元，10道题5万元，15道题50万元，平均每道题33333.33元。
在“20xx年中国电视节目榜”《幸运52》一举获得“年度电视节目”、“最佳游戏节目” 最佳游戏节目主持人"三项大奖。在首届大学生电视节上，《幸运52》被评为“最具生命力” 的节目之一。如今，《开心辞典》已经没有当年的辉煌，《幸运52》也停播改版为《咏乐汇》。
以智力竞猜加高额奖品，从表面看来似乎只是与一些娱乐节目的侧重点调了个位儿，加大竞猜得奖成分的比重，缩小了娱乐成分的比重，可它恰好迎合了观众喜欢刺激性活动的心理，同时竞猜节目、益智类节目由于创意、制作的技术门槛不高，引起了地方频道竞相模仿，大有天女散花之势，全国上下又掀起了一轮“竞猜时代”的高潮。如贵州卫视的《世纪攻略》、上海卫视《财富大考场》、广 4
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东电视台《赢遍天下》、重庆卫视的《魅力21》、江苏卫视的《夺标800》，等等。
2.1.2.4以真人秀为主
以广东电视台的《生存大挑战》、北京维汉文化传播公司的《走入香格里拉》等野外生存挑战类为代表的节目成为国内真人秀的先行者。
20xx年《超级女声》、《莱卡我型我秀》和《梦想中国》三箭齐发使选秀类节目初露锋芒，激烈竞争引起一浪接一浪的发展高潮。20xx年是国内真人秀快速发展的一年。其中，以“海选”、“全民娱乐”、“民间造星”为主要特征的“表演选秀类真人秀”成为最大赢家，《超级女声》、《梦想中国》和《莱卡我型我秀》都取得了不俗的收视成绩。同时，一批职场真人秀节目如东方卫视的《创智赢家》也发展起来，开始引发人们的关注，成为国内真人秀节目的又一大热点。此外还有《非常6+1》《星光大道》《快乐男声》《快乐女声》《加油！好男儿》《绝对唱响》《化蝶》《第一次心动》等。通过自身的探索和借鉴境外的相关节目，真人秀节目迅速发展起来，该类节目已经成为中国内地娱乐节目的主流。
央视《非常6+1》，节目用六天时间把平民英雄的成长过程，非常细化地呈现出来。它把屏幕内外的界限完全颠覆了，强调的是大众的参与，电视屏幕之外的人多是真人秀参与者的亲戚、朋友，甚至拥护者、认同者和反对者，他们通过投票参与整个的进程。
20xx年，浙江有线引进韩国综艺真人秀“Running Man”，推出“奔跑吧，兄弟”，大获成功。
在传统娱乐节目在内地持续走低的状况下，湖南卫视《超级女声》真人秀节目却火得一蹋胡涂。20xx年该节目的报名人数为5万，20xx年迅速飚升到了12万，光成都赛区就达到了4万人，20xx年各分赛区比赛时平均收视率位列同时段全国第二，仅次于央视一套，收视率达到8%—10%，更是不断刷新纪录。“新娱乐”也成为湖南卫视在20xx年隆重推出的口号，所谓“新娱乐”就是改变以往明星娱乐大众的方式，变成大众娱乐大众。
实际上19xx年，上海电视台推出了一档以家庭为单位的歌唱大赛，被认为是中国内地最早的选秀节目。这场比赛之所以取得空前的成功，是因为它让普通的百姓家庭第一次走上荧屏。第一届比赛的决赛选择在除夕夜举行，当时上海万人空巷，收视率达到94%。卡西欧大奖赛还培养了一批平民明星，比如“读书郎”小曹蕾、周冰倩、巫慧敏等。
2.2综艺娱乐节目对主持人素质要求
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2.2.1综艺节目主持人的核心魅力是个性
一个没有魅力的主持人是无法引起人们的关注和认可的。对于综艺节目主持人来说，他是一个承上启下，串联节目的人，他要将丰富却又相对独立的各种节目串成一条线，从而使晚会或节目显得完整。综艺节目虽然形式多样，表现手法轻松，但它却要求主持人不能像演员一样带有过多的、明显的表演的成分。它要求主持人在舞台上展示的是一个真实的“我”，那么怎么样让主持人在串联的过程中体现自己的魅力，则是值得我们思考的问题。 那么什么才是主持人的魅力核心呢？答案就是个性。个性是决定人的特有行为与思想的概括化的心理活动系统。从人的外部表现来考察，个性是一个人特有的行为模式；从其内部机制来分析，人的个性是一个复杂的、整体的、相互作用的过程，这是一个综合的评价系统。 蔡帼芬教授认为：“电视主持人的个性魅力首先就来自于自身的健康个性。健康的个性是一种和谐发展的个性，是富有高度效能的具有创造性的个性，是体力与智力、知识与道德、性格与才能、理性与直觉、美的体验与美的表现等诸方面获得高度和谐发展的个性。”这种健康个性所散发出来的“场”，能笼罩全场，形成一种巨大的吸引力，紧紧抓住观众的眼球。比如说，中央电视台节目主持人董卿在主持第12届CCTV电视青年歌手大奖赛的过程中表现出的那种健康、善良、淡定、自信、睿智、机敏、温文尔雅，就形成了这样的“场”效应，让观众享受到了一顿集竞赛、娱乐、文化于一体且极具人文关怀的精神大餐。这个“场”的核心就是“知性魅力”。
2.2.2完善的文化内涵式主持人必备的基础素质
从综艺节目的特性来看，它是一种寓教于乐的传播方式，无论是益智类节目、娱乐类节目还是游艺类节目，除了能让观众得到轻松地享受以外，其中信息的传递既是电视的基本功能又是满足观众求知欲的重要手段。而综艺节目主持人在主持节目时，要做到既是节目主持者又是信息的传递者。另外现在很多的益智类综艺节目，也同样让观众在轻松愉快的氛围中获得了大量的知识和信息。由于节目的性质决定了主持人在传递信息时应该呈现出一种轻松自然的状态，是大众传播与人际传播的有机结合与交融。所以语言是亲切自然、口语化的，同时话里话外和体态语言都要充满活力和激情。 可是现在，不少主持人为了过于追求时尚和随意，充分暴露出来自己缺乏文化内涵的问题越来越明显，这不得不引起我们的思考。这一类节目主持人大多出现在地方台的一些节目中。由于节目过于追求商业效益，因此很大程度上是在迎合部分观众的需要。所以对主持人的要求过于注重外形，喜欢使用一些外表打扮前卫新潮的俊男美女，导致节目花哨、轻浮，缺乏文化内涵。 而被忽略的文化内涵则恰恰是主持人必备素质的基础。如 6
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果把主持人的素质结构比成一座金字塔的话，那么“完善的知识结构”就是它的塔基。塔基如果不牢，就会有坍塌的危险；主持人若没有深厚的知识底蕴，就容易流于肤浅，其主持也就成为无源之水、无本之木。反之，就会如鱼得水、如虎添翼。
2.2.3良好的控场能力是主持人成功的决定因素
综艺节目主持人在节目中的地位应是和节目内容相协调的，主持人是否能很好地驾驭和完成晚会和节目的内容，能否将节目的主题和意义表达到位，都将是节目成功的重要标准。节目的录制和直播过程中，节目主持人既是节目的中心又是一个现场导演，节目进行的节奏，现场气氛的调动，观众情绪的烘托在一定程度上是掌握在主持人的手中。中央电视台的《幸运52》是一个很成功的节目，它的成功，一半功劳应该归属主持人李咏。在现场他的举手投足，时而诙谐、时而紧张的语言，把现场观众和选手的情绪发挥到了极至，在现场根本不用现场导演再来烘托气氛。 与此同时，节目在录制过程中，尤其是直播过程中，随时都会有一些意想不到的事件发生，主持人良好的驾驭能力还要体现在对一些突发事件机智和冷静的处理上。一个主持人一定要具备“临危不惧”沉着应对的能力，这种能力的具备无疑会在一定程度上降低节目的风险和损失，因此随机应变就成了综艺节目主持人应具备的又一素质。而上述我们所说的控制节目进行节奏、调动现场气氛及观众情绪、临场的随机应变等能力都是主持人良好控场能力的表现。控场能力是综艺类节目主持人素质结构中的核心部分，是决定一个主持人成功与否的决定性因素。在现场，控场能力直接决定着节目的精彩程度、节目风格的体现和主持人水平的发挥。即兴主持的无准备性，对主持人的控场能力提出了较高的要求。
2.3综艺节目主持人语言风格
正是因为综艺节目及综艺节目主持的特点决定了综艺节目主持人的独特语言功能特色，在综艺节目中主持人主要运用有声语言符号及非语言符号，穿针引线，营造氛围，调动情绪，控制节奏，驾驭进程，揭示主题。综艺节目主持人语言功能的核心是控制能力，要求主持人的语言功能特色要保持亲切自然、坦率真诚、个性鲜明、注重交流。在这些功能特色中，其他不用过多赘述，容易理解，在此仅就鲜明而突出的个性特点方面作一下阐述。
个性是在一定的社会条件和教育影响下形成的，一个人比较固定的特性。每个人都有自己的个性，但不是任何个性都是观众喜爱和接受的，所以，我们追求的个性一定是适合时代的、适合观众的，易被接受而又不流于庸俗的个性。中国 7
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电视走到今天，可以说从最初的节目时代、前期的栏目时代，进入了现在的频道时代。这种情况下，除了要求栏目必须经过充分论证，精心策划，引领时尚之外，又要求主持人必须有鲜明而突出的个性，使节目更具活力，才能留住观众，提高收视率。但主持人的个性是一定的行为规范下的个性，言语态度要保持坦率热诚，言语内容要言之有物，言语组织上要严谨规范，这种规范下产生的个性才能被观众接受。
3 电视节目主持人语言风格的重要性
3.1节目效果的影响因素
富有逻辑性的语言表达，以说理见长，一般富有较强的逻辑性，凭借主持人的理论底蕴和知识结构，举重若轻、深入浅出地分析事态的发展以及事物的本质，经常表现出思想的敏锐与睿智，显现出思维的敏捷与精神的超越。
富有文化感的语言表达，一般以淳朴厚重、气度雍容见长，这类语言常常蕴涵着浓郁的书卷气，语气温和委婉，以对于知识的把握昭显出城府的深厚和知识的魅力。若语言表达的流程体现出一定的韵律和节奏性，呈现出音乐之美，更能体现主持人的智慧与才华。
富有生活气息的甜美的语言表现，可以在语言的表述过程中突出其温馨、娴雅、可亲的特色，主持人一般不会将智慧与才气外露，而是在一种平和与自由的气氛中体味到平等对话的愉悦。往往能够使人感受到主持人的亲切和平易，以及对话的自由和交流的畅快。
富有幽默感的语言风格，则时常体现出风趣、诙谐的语言特色，这类节目主持人，往往最能够反映出主持人的机敏与才智，他们以巧妙、机智的语言，时而将繁复、艰涩的问题化为轻松有趣的对话，时而把受众从一个沉重和压抑的境地引导到和谐的充满谐趣的氛围。
3.2电视节目主持人语言风格对节目效果的影响
3.2.1直接关乎到节目收视率
一档电视节目最大目的就是得到大量的观众群，也就是达到更高的收视率。制作一档电视节目需要幕后人员共同努力，如何让这许多的幕后努力成功地向观众推介，从而实现节目的价值，站在台前的节目主持人就起到至关重要的作用。主持人要成功主持电视节目应从自身综合能力进行全方位的考虑，最主要的是针 8
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对节目个性找准主持风格，要创造自我风格就是要使自己的表现与其他主持人有所区别，要实现这一点，最重要是要发挥自己的语言特点，因为有特点才会吸引眼球，才会让节目的关注度提高。
3.2.2主持人综合素质的集中展现
随着电视节目播出形式的不断改革，对于电视节目主持人的要求越来越高，也是对主持人综合能力的一个考验。现在有些基层电视台，由于体制的原因，主持人的待遇不高，以至所招收的主持人综合素质有限，出现主持人在节目中字词发错音、一般常识出错等现象，主持人自身综合素质的不足，严重影响了节目的整体质量。所以，电视节目主持人应该通过在日常的工作、生活中不断学习专业知识，积累社会经验来提高语言理解表述能力和对各种问题的应变能力，这也是主持人应该有的基本素质。
3.2.3语言的灵活性为节目注入活力
随着信息的多元化，现在的观众对节目的选择性增加，对节目主持人的期待也越来越高，所以要留住观众，就要节目保持新鲜感，且随着内容的创新，节目主持人的语言风格也要进行灵活的改变，如《快乐大本营》的快乐家族是20xx年湖南卫视打造的主持团体，现已号称"亚洲第一主持团"，延续近十年的旺盛生命力，很重要的是他们的主持风格不断改变，从紧随潮流到引领潮流，生命力就是"变"出来的。作为电视节目主持人，拥有良好的语言风格，是获得肯定的基础。而节目内容要革新，主持人还要不断超越自己，让自己的魅力带动观众的情绪气氛，营造出灵活有趣的节目氛围，才能使节目一直持续发展。
4 《快乐大本营》节目特征与“快乐家族”主持特色分析
4.1《快乐大本营》节目特点
《快乐大本营》是本土制造的综艺先锋，以“清新、青春、快乐、激情、八卦、生活”的娱乐风格在中国电视娱乐版图迅速卡位，其带动的明星效应和倡导的快乐理念至今生命力不减，十几年来已融为中国青少年文化的一部分，并为湖南卫视打造成中国第一电视娱乐品牌定下基调。不仅是湖南卫视一直保持至今的品牌节目，也是中国电视界综艺娱乐节目的领头羊；同时也是中国最有影响力的娱乐节目之一甚至成为中国亿万观众娱乐生活的一部分。娱乐圈内的知名艺人几乎都曾经登上过《快乐大本营》的舞台，留下属于他们的精彩瞬间。《快乐大本营》新创意的主题性综艺节目，为普通观众或草根团体及组合打造了一个展现个性的“全民娱乐”平台和分享快乐的机会，同时也极力为电视机前的观众推介时 9
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尚、新奇的文艺表演形式，传递“快乐至上”的娱乐精神，突出了以观众为主体的“娱乐天下”的节目理念。
4.2“快乐家族”主持特色分析
节目的主持风格有很多，快乐家族总体来看应该属于以娱乐为主的风格，有幽默搞笑真实惊喜总之让你看后就会很开心。快乐家族具体可以分为三派吧，一派一定属于何炅，他应该是长辈了吧，对于其他成员，何炅毕业语言专业，毕业演过一个小品大家至今有很多人还会提起，当然是因为演的很棒，或许天生还是有主持的天赋吧，后来到了湖南电视台，开始主持，19xx年和李湘开始主持快乐大本营，应该算元老吧，记得主持了有一年大家慢慢就开始关注这个节目因为很棒，在97年那个年代有那么娱乐的节目真的是湖南台台长的功劳当然好看也毕业要求主持人很棒，何炅和李湘的搭配真的不错，后来李维嘉加入了，大家都是李维嘉是靠着关系走进快乐大本营，让很过人刚来瞧不起，包括观众，但是慢慢在后来他也向大家证明了他很棒，在其中何炅也起了很大作用，现在可以说何炅主持越来越放松了，也越来越自信有时候会觉得有点骄傲，有时候会很疯狂，有点人来疯，每当青岛嘉宾他都会想出很不一样的点子来让大家一起互动起来，现在家族中他应该也是主角，所以有时候真的有点老大的谱，其实很不好，但是环境造化人其他人估计也习惯了，但是他也很知道去照顾其他所有人的感受，包括后来谢娜开始不受大家欢迎，都是他一边鼓励谢娜一边去让观众去了解谢娜的背后，很多心酸和很多感人故事，让后来大家也接受了她，李维嘉也是何炅的先接受大家慢慢接受的，所以可以说何炅这个主持人虽然身子很小但是胸襟很大，我想这也是更多人喜欢他和让其他成员甘愿为他服务的愿意之一吧。二派应该是谢娜和杜海涛，为什么这么说，有人说啊，杜海涛为什么能分进第二派，其实在快乐家族里面谢娜和杜海涛扮演的是一种角色，就是很幽默几乎是幽默和搞笑很过的一种角色，很多不好的形象都是他们两个我扮演的，很多让大家笑起来和不笼嘴的角色笑话和短剧都是他们两个去做的，想谢娜的猪八戒曲，真的很出名还有杜海涛的很多所谓的Pose，真的让大家很难忘记，他们在快乐家族的作用就是在有点冷场的时候出现或者是在很热闹的时候让那个气氛更加热，他们不可缺少，让大家都很Hi。同时不小心他们都会成为大家或者更多成为何炅他们的搞笑工具，比如一些非常损害形象的动作和声音舞蹈。那么第三派一定是李维嘉和吴昕了。大家都知道李维嘉是怎么进去的，但是后来李维嘉慢慢证明了自己的存在的价值。我记得很清楚的一次李维嘉为了跳个很难的舞蹈，当然没有人跳，之后只能是他，何炅把他所有的练习过程都拍下来了，看之后，我想不仅是我，大家也都会觉得其实李维嘉真的也很棒。而且看到现在李维嘉在成员中几乎地位排 10
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到二三名了，很不错，吴昕呢其实我还是觉得，她的角色也在不断的变化，到现在我还是感觉她的觉得是固定的，好像每次的节目她都有固定的角色。
4.3《快乐大本营》主持人的角色定位与分工
一个片段是在主题“Man”的节目中，快乐家族的表现也可以看出他们的主持风格和魅力。开场舞何炅又是最后一个出场，虽然他的歌舞都不是很好，但是主角我想谁都可以看出又是给了他。开成出来后，因为主题的原因大家都在讨论什么样子的男生最MAN，让吴昕和谢娜从他们三个人里选择更喜欢那种类型的，让谢娜派名次就有了这样一段对话，谢娜赶快就问“海涛要加入选择吗？”“在选择之内”何炅说。“要选择吗”？“要”。何炅再次肯定谢娜的疑问，谢娜很自然的说“这样吧，海涛我觉得是第三名。”话音刚落，就听到海涛用东北话着急地说“一共就三个人啊！”“海涛，有名次已经不错了。”谢娜笑着说，笑里透着善意和娱乐的意味。因为他们三个都不是谢娜和吴昕喜欢的类型，就让她们自己说觉得什么样子的很MAN，当该谢娜说时，借此谢娜和张杰的传闻，何炅和李维嘉又大做文章。让观众又哄笑很久，因为节目是娱乐性的，所以很恰当。那期请出的是中韩的一个组合“至上励合”在这五个成员在介绍自己的时候，何炅和谢娜又开始模仿他们几个，毕竟其中四个都是湖南台节目捧红后去韩国培训回来的，大家彼此几乎都很熟悉，所以采访时有点像和朋友聊天一样，聊天时我们又看出来，何炅是一个很照顾现场的主持人，但是后来还会用几句话来挽救自己说的话，谁都不会得罪。但是五个组合中还有个韩国男孩很小的男孩，何炅和谢娜家族人对这样不是很熟悉的人，采访交流，但是也绝对不失幽默，但是就没有那么随便，他们会尽量去就介绍这个嘉宾然后把让这个嘉宾尽可能把最好的状态拿出来尽量让观众更多的了解他。谈到他们韩国的可爱舞蹈，何炅就立马说快乐家族中的小鼻祖吴昕，之后吴昕的歌舞一定很棒，这就是发觉吴昕在快乐家族中的角色，是股东的每期要出演什么固定的动作歌舞和一些，自然的东西和现场发挥的东西很少。
通过上面两段综合分析我们可以知道，在娱乐节目中为什么快乐大本营那么受欢迎，因为快乐家族，因为他们幽默不失礼节的主持风格和他们每次节目分工三派配合的完美过程，让我们看到节目很赏心悦目，很开心，可以让观众看这个节目的时候有种轻松的心情，偶尔放声大笑，偶尔让人感动，但是都不会失去节目本身的趣味性和娱乐性。
4.4主持人之间团队协作的有效进行
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在一次主题为“明星总动员”的节目中，大家各自说自己的趣闻时，李维嘉正想说，杜海涛也开嘴了，就有一段这样的对话，李维嘉对杜海涛说：“你先说。”杜海涛赶快说：“你先说。”李维嘉马上就开始说，刚说了一句就听见何炅说：“好吧，我先说。”其实就是打个岔，虽然大家都大笑，李维嘉也笑，但是明显能感到何炅的老大地位。在这次以明星总动员要请的就是张杰，大家一直都知道谢娜和张杰的关系，何炅就一次大做文章，其他人因为觉得应该这样所以跟着应和着，其中有几段这样的对话，在介绍张杰时，要清楚张杰前，大家都七嘴八舌说着，夸着，在一个停顿时突然何炅说了一句“我们都说了这么多，娜娜你不介绍一下啊。”此时谢娜就大笑起来，其他人也在迎合，谢娜才很不好意思说了几句，李维嘉想添油加醋让谢娜多介绍下隐私方面的，其实他不清楚谢娜那时候多希望有人能说句话，无论什么都可以，可是李维嘉刚要说，就听见何炅说了一句“别接话，让她继续说。”谢娜再次大笑，看不行就转移话题，唯一能给他铺垫的就是杜海涛，可是在这方面 大家都很机智，谢娜说“他就是那种。海涛你表演一下。”“啊，你先来！”杜海涛反映如此之快，这也是杜海涛这几年在快乐大本营成长不少的结果。之后谢娜又用她的拿手腔调和各种语言来说请出张杰的话，不仅让其他成员笑喷还有所有的观众。当张杰唱完后，张杰的衣服搭着一条很长的黑绒绒的像围巾的东西，因为很长何炅就过去用另一边裹住自己，之后就给谢娜下套，说“还能进来”，当谢娜一进去，何炅就出来，谢娜赶快说“海涛你要不要来试试。”还没有说完就见到何炅就一边跑一边笑“神经病”谢娜又说，“搞成红的还好些。”一直重复，跑回来立马就很融洽的接话和张杰说话，真的那时候有点像小孩，从这里我们就能看清楚何炅的主持幽默和嘉宾的互动一定都是不同的嘉宾有不同的互动，因为张杰嘛是快乐男声和何炅真的是很熟悉，应该是很好的朋友，加上谢娜的关系，所以他这样的举动会觉得和节目本身的娱乐性还是很搭的，虽然还是有点过了，因为我相信，其他成员绝对不会做出这样的行为，当然可能其他人脑子也没有能够转的如此快的，而且何炅说话都会用很可爱和幽默的语调说话，能给大家带来更多的娱乐。随后杜海涛又学张杰在下腰的一个仪器上唱歌，大家又把杜海涛推到了一个玩偶的角色，让大家又哈哈笑起来。之后杜海涛扮演的林妹妹又一次说明了杜海涛在快乐家族里的什么和角色。
5 综艺节目主持人风格的培养以及综合素质的提高
5.1追求个性化要规避的误区
5.1.1摈弃真实 过度做秀
真实是所有电视节目的灵魂，摈弃真实必然导致观众流失。有些综艺节目尤 12
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其是真人秀节目“以真实之名，行表演之实”，过于强调“演”和“秀”而忽视“真”。具体来说包括嘉宾身份不真实、目的动机不真实、讲述内容不真实以及节目中流露的情感不真实。
嘉宾身份作假，会削弱节目的美誉度并对观众造成欺骗和伤害。《非诚勿扰》刚开播时就因嘉宾身份问题饱受诟病，并引发关于动机不良、背景信息虚构、恶意炒作的争议。更令人震惊的是，个别还稍有点名气的综艺节目的导演透露，嘉宾除了性别不能改外，年龄、职业、家庭关系等都可视节目拍摄需要而编造。嘉宾成为影视剧里的“角色”，导演事先帮他“说戏”，嘉宾动机和情感都是被包装被设计了的。
不难发现，扮演和做秀是传统文艺晚会资深导演和受综艺节目浸淫多年的台湾导演的偏好。在他们根深蒂固的创作理念中，综艺节目必须要有表演和艺术加工的成分，故以艺术创作之名把扮演混同于表演，把做秀等同于艺术加工。台湾不少综艺节目都或多或少会为追求高收视而造假和扮演，《TV三贱客》中的《TV搜查线》是最典型的代表。其实，综艺节目的真实性和艺术性并无矛盾且界限非常清楚，但处理不好或把握不好分寸，过度崇尚扮演和做秀，就会给观众“演”和“假”的感觉。
当然，也有人从受众方面找原因，如“节目对受众猎奇、猎艳心理的迎合，进一步导致在内容呈现顺序方面的刻意隐瞒和人为导演。于是，节目在一定程度上抛弃了民生新闻、纪录片等纪实性节目忠实再现的现实主义立场，成为戏剧化故事”。但是，不管崇尚扮演和做秀的最初本源在创作者本身还是所谓的受众需要，实践证明，这样做绝不是长久之计，只能是“作茧自缚”，受众逐渐流失，最终把自己逼上绝路。
5.1.2娱乐至死 思想空洞
综艺节目已成为当下中国电视文化的重要组成部分。在当前泛娱乐化和唯收视论的电视生态中，综艺节目很容易变成纯粹的娱乐。美国著名传播学者拉扎斯菲尔德和默顿提出的大众传播的“麻醉作用”理论认为：人们过度沉溺于媒介提供的表层信息和通俗娱乐中，就会不知不觉地失去社会活动能力，而满足于“被动的知识积累”，此理论尤其适用于当下泛滥的娱乐节目。
当然，有人这样剖析中国电视受众的审美心理：“部分受众更加追求远离意识形态，消解价值意义的浅层次娱乐，尤其是快节奏生活带来的压力使得部分受众在选择媒体内容时尽量规避深层次的价值思考，而更加注重追求短暂的娱乐快感”。的确，台湾地区喧闹、整蛊、恶搞、极尽嬉笑怒骂之能事、追求感官刺激 13
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的“愚乐”节目曾经让大陆观众眼前一亮，尤其受到年轻观众的追捧。但实践证明，这类节目移植到大陆会出现严重的水土不服。从湖南、江苏、浙江三家卫视晚间综艺节目频繁的新旧更替也可以看出，缺少思想内涵和价值意义的纯娱乐节目已日渐式微，《幸福晚点名》《时刻准备着》《越跳越美丽》的停播，《我爱记歌词》《挑战麦克风》等栏目的颓势，都是很好的例证。可以说，节目的思想内涵在一定程度上决定兴盛周期的长短。
《天天向上》《非诚勿扰》《中国达人秀》在创意阶段就给节目赋予了文化功能和人文价值，比一般综艺节目更有内涵和厚重感。《天天向上》栏目制片人张一蓓说“单纯地逗观众开心并不是我们想要的全部”，“节目制作团队以高潮的智慧成功实现了综艺节目寓教于乐的文化功能，这应该是中国电视综艺节目发展的方向与趋势”。而《非诚勿扰》在饱受非议的同时，朝向本真自由言说，探讨当下年轻人情感婚恋的价值观，筑造思想、价值、意义的电视角斗场，给观众留下思考和回味的无尽空间。同样，《中国达人秀》实现人文精神与主流价值观的回归，单纯的世界吉尼斯纪录保持者未必能入围“达人秀”，真正感染导演和观众的是达人的奋斗历程、情感故事和积极向上的力量。
实践证明，想让一档综艺节目焕发持久的生命力，主创者在创意阶段就必须明确做节目的目的、承载的思想内涵、核心价值及终极意义。纯粹的展示和娱乐无法让节目走得更远、更深入人心。我们相信，大部分观众更期待愉悦心灵、给人思考的综艺节目。
5.1.3忽略“故事” 情感淡漠
综艺节目的思想内涵和价值意义，在很大程度上由故事来承载和完成。几年前，于丹就提出电视已步入“故事消费时代”。对于综艺节目而言，同样需要“故事”。无论是《快乐女声》中选手的亲情故事、《天天向上》中鲜为人知的职场故事、《中国达人秀》中的人生故事，还是《非诚勿扰》中嘉宾的爱情故事，这些悬念、冲突和戏剧性都来自于人与社会间深厚的关系张力，是综艺节目不可或缺的构成要素。综艺节目与观众达成收视默契的法宝之一就是情感互动，古人曰“感人心者，莫先乎情”，而情感背后必然也是动人的故事做载体。所以，如果说节目流程是骨的话，串联其中的故事就是肉。
《中国达人秀》故事组导演的职责是挖掘选手背后的故事，这体现了主创者对故事的至高重视，而《中国达人秀》与其他选秀比赛的差异之一就是选手背后的故事呈现。《新周刊》“2010中国电视榜”评论《中国达人秀》的成功之处就在于将娱乐情感化。
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优秀的综艺节目导演擅长以叙事的方式呈现节目流程，让观众真切体会到节目互动比拼下的情绪节奏和情感张力，进而引发关于价值观的深度碰撞。而如前提及的停播或已呈颓势的综艺节目则疏于故事挖掘，策划简单，执行简化，节目流程只是喧闹肤浅的流水帐，没有张弛有度的节奏，缺少故事点和情感点。可以说，这样的节目只有骨架没有肉。
需要注意的是，重视故事的力量并不等于把导演变成编剧而去编故事。某些综艺节目在故事原型的基础上大肆进行艺术加工和编造，使观众真假难辨，但编造的故事毕竟不是亲身经历，嘉宾的情感表达和情绪流露都难以到位。长此以往，是对观众的欺骗和对栏目的自我伤害。
5.1.4团队薄弱 创意匮乏
央视春晚年年被骂，有人究其原因是导演身份的问题。有人建议，文艺导演的刻板思维难以超越，应该让文化圈的人取代文艺圈的人来做导演，才有可能“众口不难调”。这个论调正确与否姑且不去探讨，却反映出制作团队的重要性，因为团队的思维模式、价值取向和执行能力决定节目的成败。
如今，某些电视台欲和强台比拼综艺节目，但又苦于缺乏人才，急功近利地把有些还不错的综艺节目创意外包给影视制作公司，但实践证明，这种合作最终很少能达到电视台的预期效果。一是因为制作公司多以生存和赢利为目的，为寻求更大的利润空间，执行过程中严格控制成本，不像电视台这种体制内单位那样不惜重金；二是虽然公司核心人物的水平很高，但制作一线的人员流动性很大，并不比台内人员执行能力强；三是如节目需改版和调整，合作双方的沟通和协调因现实利益问题不一定顺畅。基于以上三点，把整个栏目外包并不是最明智的选择。
不外包的情况下，如何在台内科学合理配置制作团队不仅是人事问题，也是门学问。专题片或纪录片编导的创作经验和理念对于综艺节目来说尤为可贵，而且他们思维严谨，擅长讲故事和抒情，所受到的职业磨练更规范，执行力也更强。江苏卫视台长周莉说，“因为我们是将做情感节目的经验注入到了综艺节目里，同时它的参与主体也都具有一定的人生经验和情感经验，使之更具‘灵动感’，所以《非诚勿扰》在表面的娱乐之外，更吸引人的还是两性之间在情感、人性上的交锋、碰撞，这扩大了它的受众面的年龄跨度，节目定位已经从内容跃升到了价值的层面”。同理，《中国达人秀》中每位选手从参赛开始就有摄像机跟踪拍摄，编导会从几百分钟的素材中选取最动人的瞬间，这些理念其实就是纪录片的创作理念。所以，不是只有做过晚会的文艺导演才能做好综艺节目。
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当然，一个好的节目创意最怕在执行过程中走偏或打折扣。除能力外，制作团队的价值取向决定节目的发展走向。对待收视率的态度、允许扮演和艺术加工的尺度等，这些价值立场在栏目成员间必会产生冲突并相互纠结。当这些价值取向在相互博弈并达成统一后，节目创作才会成为同一风格，节目质量才能稳定在一定水平，节目最好的创意和策划才能很好地持久地执行到位。所以，选择和配置制作团队时必须要考虑核心成员价值取向的协同问题。
5.1.5名嘴稀缺 主持肤浅
如今，台湾综艺节目高度同质化，最大的辨识度就是主持人。同样，大陆卫视综艺节目竞争白热化中,主持人成为各大品牌栏目的标杆和灵魂，甚至是节目收视的绝对保证，因此也成为各卫视争夺的主战场,他们在电视台间的流动也足以说明其重要性和稀有性。
相对而言，综艺主持人需要更全面的素质，其成长过程需要更多的积累和磨练。有人认为综艺主持人只需要有才艺、口才好，其实，有内涵、有思想才能让其驾驭起节目来游刃有余，并让受众在心理上形成依赖和收视期待。有些综艺主持人在台上满场飞、滔滔不绝，但最后观众却记不住他到底说了什么。一个精于主持之“术”的主持人只能称得上擅长“插科打诨”，却无力完成立意的创新；没有正确的价值观，一个再有“口才”的主持人，他所实施的传播也会失去方向，更无法创造有效益的传播价值。所以，优秀的综艺主持人会从重“术”的层面转移到重“道”的层面，提升内涵和修养。孟非、何炅、汪涵的智慧、内涵和个性魅力使受众得到一种愉悦，这样满意度使受众与主持人在收视期待上达成一种无形的心理契约。
综艺节目的制作有其群体合作、分工完成的特殊性，节目质量取决于主持人的程度远远高于其他所有节目类型。导演再好的创意必须由主持人来实现，主持人主宰和把控着录制现场，而现场很多瞬间发生的状况是难以补拍和弥补的。综艺节目录制现场一蹴而就、一次成形的特点导致主持人的现场发挥水平直接决定节目的最终效果，所以综艺主持人的技巧、智慧和内涵尤其重要。对于综艺节目，可以说成也主持人，败也主持人。仅仅能把流程顺利走完的主持人是不称职的，仅仅会插科打诨的主持人也永远当不上主Key。缺少有内涵和个性魅力主持人的综艺节目，难以与受众达成心理契约，难以有理想的收视率，自然也难以红火起来。
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5.2如何打造形成一定的主持风格
5.2.1提高主持人语言能力
好声音不一定是好主持，好主持不一定有好声音，主持人要根据自己的个性、
声线、形象、爱好、专长等各方面进行合理的训练，设计出适合自己的语言风格，一旦形成独特的语言风格就会投入节目的角色，降低主持节目的难度。语言能力需要我们在生活学习中进行多听、多练，多参加不同形式的交流活动，学习跟不同类型的人进行语言交往，再之总结其他优秀节目的语言优势进行合理的组合使用，也是提高语言能力的一种方法。
5.2.2把主持当作一门艺术
目前，有人认为主持人只要拥有光鲜外表，听从导演的安排就可以胜任工作，
缺乏把主持当作一门艺术工作的精神。电视节目主持本身就充满艺术气息，只有运用好语言这门艺术，才能够更好地展现节目本身的特质。“艺术来源于生活，高于生活”，电视主持人工作是需要语言艺术以及知识积累的完美结合来完成，时刻观察现实生活，将其中的精彩片段经过思维判断，吸收提炼成自己的语言，将其运用在节目中，使节目更加生色添彩，通过不断进行这样的艺术创作，不但
会提高自己的语言表达能力，还会感悟更多道理，使自己的生活更丰富绚丽。
5.2.3亲情投入，使语言具有感召力
作为地方性质的电视台要想获得更多的发展机会，需要严格筛选节目内容，
同时要求主持人注重对节目的情感投入度。每一档节目都是需要主持人用独特的语言风格加上情感的投入来完成，要想使语言富有感召力，需要主持人在节目中投入真挚的情感，形成由衷而发的语言风格，才能感染观众。笔者所主持的《新兴乡旅》是一档以挖掘地方历史文化、展现乡土风情为题材的电视栏目，为了投入到节目主持的角色，通过翻阅大量的文史资料，时常深入到各个乡村了解真实情况，长期与从事撰写文史的工作人员交流，对乡土历史产生兴趣，发生了感情，使笔者在主持节目中能轻松自如，有种"知无不言，言无不尽"的感觉。
5.2.4明确节目定位以及节目风格
家庭主妇追捧煽情的电视剧集，少年儿童钟爱动漫神话节目，老年人喜欢怀
旧的历史题材，成熟人群则关心时评、新闻。不同类型的节目有不同的受众群体。很多时候对于不同的节目，需要不同的语言风格进行变换，从而能针对性地塑造主持人形象，以增强节目的艺术性与观赏性。以增加节目的吸引力。电视主持人要认识节目本质，要明确节目在市场中的定位，收视群体的性格特征，在节目播 17
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出或者制作过程中，都需要主持人全面参与其中，才能把握好在主持的语言风格与节目风格相统一。
6 结 语
电视节目主持人在节目主持过程中要形成自己的语言风格与个性特点才能够有效提升节目的质量和收视率。主持好一个节目最重要的前提条件是要拥有深厚的语言表达能力。语言是一门艺术，艺术的魅力不是一朝一夕就能够成就的，需要我们在日常学习和生活中去积累。因此，主持人主持风格以及语言能力表述要达到与节目风格相融合，就要不断提高个人的语言能力与综合素质，全身心投入主持角色，从节目中形成自己独特的语言风格、个人魅力，这对于节目主持人来说是非常重要的。
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致 谢
时光荏苒。五年来，在漫长的人生我们的旅程是如此短暂，然而，这短短的一年是青春最真诚的，最无辜的岁月，是最美丽的大学生活。我们必须加强在这里的学习能力，我感谢所有的老师：您给我们最显著的结果；你带领我们进入知识的殿堂，让大家不仅能丰富知识；您给我们一个新的视角发现美，创造美，欣赏美，我们的美丽的眼睛去发现世界之美，美对生活的感悟；您教导我们要珍惜友情和时间；你给了我们看世界的眼睛，是你用宽广的胸怀，给予我们最无私的关怀和奉献。
这是我在学校里学到的运用文化知识和技能发挥的论文，也算是我最后一次做学校的工作，我要感谢我的导师，我的班主任老师，任课教师对他们的教诲，让我知道知道该怎么做你自己，修正自己的立场，为社会做出贡献，在社会我自己的力量。
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