《茶馆》的语言特点

《茶馆》在艺术风格上，把悲剧和喜剧有机地糅合融会起来，以喜剧的形式表现了最为悲切的内容，形成了悲喜结合的特色。因此，人们称《茶馆》是一曲含泪带笑的旧时代的哀歌，是一个亦庄亦谐的社会的葬礼。

反映旧社会人吃人的黑暗现实，埋葬三个旧时代，构成了《茶馆》的悲剧基调，但是老舍却为这出人间的悲剧编织了一套喜剧的外衣。这喜剧外衣的材料不是别的，乃是旧社会的畸形和病态：吃人者张狂无耻、可憎可笑的嘴脸；弱小者被人吃掉的那一瞬间的奇异的情景，以及一些小人物的“人生零碎”。在阶级社会里，人吃人的现象是普遍存在、平平常常的，并没有什么可笑之处。但这些平凡普通的社会现象，一经老舍的概括提炼、生发改造，就达到了化平凡为殊异、化腐朽为神奇的境界，升华为戏剧行动中“奇”“巧”“怪”“异”的东西，就能使人发出含泪的笑声，达到对旧社会强烈讽刺的艺术效果。剧中那个半男不女、行将就木的老太监，竟还要买个15岁的姑娘当老婆；有钱人无所事事，为了一只鸽子雇佣大批流氓打群架；马五爷对常四爷大为藐视、不屑理睬，可是一听见教堂的钟声就立刻肃立正冠，学着洋大人的样子画十字；刘麻子拐卖妇女，还说为她们“分心”；小刘麻子在谈到他包揽买卖妇女的缺德计划时是那样眉飞色舞、恬不知耻，甚至把他老子被“大令”杀头也当作吹牛的本钱??，这些丑恶的现象有多么可憎、可恶、可鄙、可笑!老舍用喜剧的手法，把人世间这些无价值的东西撕破给人看，就取得了成功的喜剧效果。

旧社会的畸形和病态，不独包括吃人者的丑恶与无耻，还包括被吃者的愚昧和可怜，这也是老舍编织喜剧外衣的材料之一。这本来是悲剧性的，一旦成为艺术上的“奇”“巧”“怪”“异”的东西时，也就带上了喜剧色彩。逃兵老林和老陈，想二人合伙娶一个媳妇，搞个“小三口”，不但没实现，还被特务抢走了现大洋；安分老实的松二爷自己正“瞪着眼挨饿呢”，可一提起喂黄鸟就顿时来了精神，说什么“我饿着，也不能叫鸟饿着!??一看见它呀，我就舍不得死啦”；能包办“满汉全席”的有名厨师明师傅，因为“这年头就是监狱里人多”而落得卖掉家什，去大牢里蒸窝窝头；聪明伶俐的小丁宝，明明知道“干这一行，活着身上就烂了”，可还是得参加沈处长主办的“花花公司”??这些都是可悲可咒的社会畸形与病态，也是可怜而可笑的人生命运。最令人啼笑皆非的，是王利发等三位老人自我祭奠，在台上扔着拾来的纸钱，用凄楚的、

似哭似笑的声音自我解嘲的场面。所有这些，都形成了《茶馆》别具一格的悲喜剧色彩：这是悲中有喜，笑中带泪。人们在大笑一场之后，品尝到黑暗年代人世间的苦涩辛酸，在含泪的笑声中送别那可诅咒的旧社会。

《茶馆》在语言方面的成就也是十分突出的。这个戏里没有政治标语和口号，也没有一般的话剧腔，人物说的全是北京大白话。可是大白话说得有特色，既有地方的、时代的色彩，又有幽默与讽刺的风格；既符合人物的身份，做到了语言性格化，又说得那么简练、流利、形象、生动。王利发的台词不但符合其茶馆老板的身份，而且表现了他性格的发展变化。剧的第一幕，王利发正当青年时期，雄心勃勃，精明干练，一心要使祖传的大茶馆发达兴旺起来。他真真假假，虚虚实实，上下应酬，左右逢源。这时他语言的特点是由精明带来的风趣圆滑。秦仲义到茶馆里来说要涨房租，王利发推托、应付说：“二爷，您说得对，太对了!可是这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该涨多少租钱，我一定照办!是!!”秦仲义说：“你这小子，比你爸爸还滑!哼，等着吧，早晚我把房子收回去!”王利发则说：“您甭吓唬着我玩，我知道您是多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去!”人们听到这些圆熟风趣、油嘴滑舌的对话，无不发出会心的笑声。第二幕是王利发的中年时期，由于军阀混战，民不聊生，裕泰茶馆风雨飘摇，王利发苦心改良，惨淡经营，此时他语言的特点是由苦闷徨带来的满腹牢骚。幕启时，茶馆正准备重新开张，而他却说：“我要是会干别的，可是还开茶馆，我是孙子!”当听见远处有隐隐的炮声，他就冲着妻子王淑芬说：“听听，又他妈的开炮了!你闹，闹!明天开得了张才怪!”王淑芬说：“明白人别说糊涂话，开炮是我闹的？”其实王利发并非糊涂，而是因为心烦意乱、怨天尤人，才发牢骚讲怪话。第三幕是王利发的老年时期，大茶馆已经完全衰落并面临被霸占的危险，王利发彻底泄了气。此时他语言的特点是由绝望而带来愤世嫉俗的嘲讽和反抗。小丁宝向他问候：“老掌柜，你硬朗啊？”他不说身体好坏，而是说：“要有炸酱面的话，我还能吃三大碗呢，可惜没有!”小唐铁嘴奉庞四奶奶之命前来威逼他交出康妈妈：“王掌柜，我晚上还来，听你的回话!”王利发根本不正面回答，而是话中带刺、愤然反抗说：“万一我下半天死了呢？”随着三幕戏的发展，王利发的语言色彩发生了有层次的变化：从风趣圆滑，到牢骚不平，最后变为冷嘲热骂。老舍正是这样通过王利发语言的变化，揭示了他性格、命运的变化，折射出时代的变化。这种运用语言的功力，若非大师，是很难做到的。

除了性格变化之外，《茶馆》的语言还具有幽默与讽刺、简练与流畅的特点。老舍

写东西从无虚华或故作惊人之笔，然而那种从生活中提炼出来的精粹语句，却常常含有惊人之处，令人拍案叫绝。他能一笔两笔就勾勒出一个人物，也能入木三分地刻画出人物的灵魂。他用不多的笔墨，就把唐铁嘴这个江湖骗子的油滑、无耻和满身的奴性，描绘得淋漓尽致。唐铁嘴是个大烟鬼，第二场出场时，王利发谈起他这个嗜好，他说：“我已经不吃大烟了!”“我改抽‘白面儿’啦，你看??，大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两大强国侍候着我一个人，这点福气还小吗？”几句对话，一个油嘴滑舌的江湖骗子，就活脱脱勾画出来了。当人们听他说“我已经不吃大烟了”，以为他改邪归正了，然而他出人意料地接一句：“我改抽‘白面儿’了”，人们不禁轰然大笑。老舍先生在剧本的台词里，巧妙地吸收曲艺相声的语言技巧，不时地“甩包袱”，把一些合乎情理但出人意外的“笑料”一甩出来，就产生了强烈的幽默效果。 （周春刚《〈茶馆〉分析

第二篇：说说茶馆的语言艺术

说说《茶馆》的语言艺术

老舍是语言艺术大师，特别是对于北京味儿的语言造诣早已达到一般人难以企及的高度，他的作品是学习和研究语言艺术的范本。仅《茶馆》就有不少经典的台词，流传至今。

1.老李：?改良改良，越改越凉，冰凉。?

2.常四爷：?我爱我们的国啊！可谁爱我呀？??我爱大清国，怕它完了。??当年有牙没有花生米，现在有花生米却没有了牙齿。?

3.秦二爷：?你们就找吧，可着全世界地找，你们还能找着这么混蛋的政府吗？? ?他是越来越有钱了!可是他那点事业,哼,洋人只要伸出一个小指头,就把他推倒在地,再也爬不起来了!?

4．唐铁嘴：?大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两大强国侍候着我一个人，这点福气还小吗？ ?

5.黄胖子 :?官厅儿管不了的事,我管!官厅儿能管的事呀,我不便多嘴!是不是??

6.松二爷：嗻，还是黄鸟！我饿着，也不能叫鸟儿饿着！（有了点精神）你看看，看看，（打开罩子）多么体面！一看见它呀，我就舍不得死啦！

可以这样说，一部《茶馆》就是一座老舍语言艺术的宝库。

学习戏剧的诀窍，关键在于理清人物关系图，通过人物关系，梳理人物之间的繁复的事件，进而通过人物的事件、言行来分析人物的形象。

人物关系图谱：

老人 乡妇 常四爷（松二爷） 刘麻子 庞太监

通过以上人物关系图谱，可以概括出本幕写了下列事件：

A.马五爷施威。B.康六卖女。（乡妇卖女。）C.常四爷骂洋货。D.鸽子之争。E.秦仲义梦想实业救国。F.秦庞交锋。G.茶客对话。H.常四爷被抓。I.庞太监买妻。

这些事件多侧面、多角度反映了晚清社会的腐朽、黑暗、荒诞，其灭亡也是必然的：达官贵人为了一只鸽子而大打出手；贫苦八十多岁的老翁却无人问津；荒淫无耻的老太监要卖妻；亲生父母却被逼得卖掉自己的儿女；常四爷爱国却因为一句话而被抓去坐牢，真是爱国有罪，报国无门；维新运动根本得不到茶客的半点理解，反而加以指责；不可一世的流氓二德子却在马五爷面前服服帖帖。

矛盾冲突：用群像展览的方式，通过人物与人物之间的多种多样的一个个小矛盾事件，来构成整个时代的大的矛盾冲突，不拘于以一人一事为主线，不注重故事的完整性和集中性，矛盾焦点直指那个时代，揭示出人民与旧时代的矛盾冲突——集中反映晚清政府的反动统治和人民大众之间的尖锐对立。

茶客的作用——议论的内容：无聊庸俗、愚昧落后、政治高压、白色恐怖。

人物形象，语言分析：

二德子（黄胖子）：

与常四爷：“你这是对谁甩闲话呢？??你管我当差不当差呢！??甭说打洋人不打，我先管教管教你！??我碰不了洋人，还碰不了你吗？?

与马五爷：“喝，马五爷，您在这儿哪？??我可眼拙，没看见您！??嗻！您说的对！我到后头坐坐去。李三，这儿的茶钱我候啦！?

二德子本是皇宫侍卫，按常四爷的说法，拿着官饷，应该去保卫国家，却变为富人的打手，为一只鸽子而大动干戈。面对常四爷——一般的平头百姓，霸道凶横，逞凶摆能，（打人之前先把盖碗摔碎，显摆声势），张牙舞爪，气势汹汹的流氓。可一旦见到马五爷“你”字马上换成了“您”——您说得对，连称自己“眼拙”，还候了茶钱。一副欺软怕恶的流氓本性暴露无遗。剧本仅仅十几句话，就把二德子这样一个流氓恶奴打手的形象生动的刻画出来了。

黄胖子是在二德子之后出场，说话不多，但形象也呼之欲出。一进门，未看清人，却先嚷了起来?哥

儿们，都瞧我啦！??预备烂肉面，有我黄胖子，谁也打不起来！?一副高高在上，流氓老大的霸道气势。当事情和解后二德子又说?得啦，一天云雾散，算我没白跑腿！?又是一副不可一世，功劳第一的嚣张样子。可是见了宋恩子、吴祥子这些官差（更高级的合法流氓）时却是“宋爷，吴爷，二位爷办案哪？??官厅儿管不了的事，我管！官厅儿能管的事呀，我不便多嘴！?前面的唯我独尊，变成了不便“多嘴”，揭露了其助纣为虐，欺软怕恶的流氓实质。见到庞太监时是?哟，老爷在这儿哪？听说要安份家，我先给您道喜??您赏脸！您赏脸！?又是一副逢迎巴结的丑态。（作者巧妙的截取黄胖子对百姓，对官差，对太监的不同态度。多侧面的揭示了这个人物。）

马五爷：

与二德子：动作是——并未立起；语言是——你威风啊。（只是坐在那里，轻轻的说了一句话，二德子的嚣张气势便被打压了下去，更能体现其威严。传言有演员加了一个“好”字，老舍反而不高兴，因为在已经吃上洋教的马五爷眼里，像二德子这样的地痞，连耍威风的资格都没有，二德子之流是不需要加一“好”字和“拍案而起”的！如果是站起来，拍案而起，反而不能显示出马五爷的威风和气势！这凸显了实际上是支撑起洋教的帝国主义的八面威风。

常四爷要找他评理时，他立起来就走，傲慢无比，可就是这样一个霸气的人，却在出门时，一听到教堂的钟声——顿时立定，恭敬地在胸前划十字——大摇大摆的走了，又深刻的揭示了其洋奴本质。需要指出的是马五爷是吃洋饭信洋教的，他这几句话，并非是打抱不平帮常四爷，而是要在常四爷这个不服洋人的人面前抖自己吃洋饭的威风，表现了他高级洋奴的性格特点。马五爷其特殊的地位、威风凛凛的气势正是帝国主义在中国势力的折射，也是清政府怕洋政府，清官吏怕洋走狗的典型反映，也说明帝国主义侵略的魔爪已深入到社会的各个角落。

常四爷：

“雄赳赳”的进场——对达官贵人为了一只鸽子而雇佣打手大动干戈，互相炫耀极为不满“要真打的话，早到城外头去啦；到茶馆来干吗？?；对流氓二德子的威胁毫不示弱“花钱喝茶，难道还教谁管着吗？??要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害…可没见您冲锋打仗。?（您字并非尊敬而是讽刺，可参见《一厘米》）明里讽刺指责二德子，暗里讽刺清政府的腐败无能。）面对大施威风的马五爷，常四爷却不以为然，愤然说道“哼，我就不佩服吃洋饭的！?，看到刘麻子一身洋货，深为愤怒，并大骂洋货，痛惜“这得往外流多少银子啊”；看到乡下农民卖儿卖女的惨剧，痛感人民生活的悲惨，并施舍给乡妇两碗烂肉面。他看到这些满目疮痍的景象，不禁为大清国的命运深深担忧，发出了——“大清国要完”的喟叹。鲜明的展示了他强烈的正义感和爱国意识。他后来参加义和团，与洋人拼杀，成为了一个自食其力的劳动者。然而这样一个正直的中国人，刚强的爱国志士，最终却穷困潦倒，一生的愿望和奋斗成为泡影。他这样一个正直中国人的悲剧说明在旧中国，理想遭践踏，美好被毁灭，反映了爱国有罪，报国无门的荒唐现实。

另外，在塑造人物形象上，用语也和松二爷迥然不同。常四爷用的是“你”，语气现得耿直，强硬，倔强，不畏强暴，敢作敢为。松二爷——“我说这位爷，您是营里当差的吧？??盖碗多少钱？我赔！?“看着点我们的鸟笼子。”用的是“您”体现出处处说好话，套近乎，是一种软弱怕事的性格，但他成天无所事事，又嗜鸟如命，是没落的八旗子弟的代表。

王利发：

他是旧社会中小商人、小资产者的艺术典型。就名字的命名艺术来说，一看就知道是个精明的商人。“利”者，大吉大利；“发”者，发达昌盛。他的处事原则，就是他父亲留下的几字真经?多说好话，多请安，讨人人的喜欢?。所以，他明哲保身，不得罪任何人——地痞流氓，一般茶客，太监打手，乡妇村民他都一概讨好，小心谨慎。他还到处贴上“莫谈国事”怕沾惹上任何是非。

对于打心眼里瞧不起的唐铁嘴来说，他也是尊敬的称其为“唐先生”并送其一碗茶喝。见二德子要和常四爷打起来，忙说“哥儿们，都是街面上的朋友，有话好说。德爷，您后边坐！”从这些语句中可以看出其两边都不得罪，胆小怕事，息事宁人，小心谨慎的处事方式。另外，在对待常四爷与二德子流氓混混之间，他更讨好，巴结二德子一些。

他见了秦二爷连忙说?哎哟！秦二爷，您怎么这样闲在，会想起下茶馆来了？也没带个底下人？?一副讨好卖乖，小心翼翼的样子。当秦仲义说要走的时候，他竭力挽留，还说“有您在我这儿坐坐，我脸上有光！??您的小手指头都比我的腰还粗！?言谈举止可谓滴水不漏，八面玲珑。当秦仲义提出要涨房租的时候，他连忙说“二爷，您说得对，太对了！可是，这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该涨多少租钱，我一定照办！是！嗻！?按常理，一涨房租，王利发应该想尽千方百计阻止涨价才对，可他仍然连连称好，还说“太对了！”这是表面谦恭顺从，实则拖延绕弯。对此，秦仲义也知道说“你这小子，比你爸爸还滑！”当秦仲义提出要收回房子时，他随即跟上，“我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！”当秦仲义临走又提到涨价时，他一口岔开——?我给你叫车去！?真可谓善于奉承、巧妙周旋，话头灵活，化实为虚，既不吃亏，又不得罪，还耍点无赖的精明商人的典范。但对于一无所有的穷人，他也没有施与过多的同情，面对一场乡妇卖女的惨剧，他没有丝毫怜悯，还冷冰冰对常四爷说，这事太多了，谁也管不了！又可见其麻木。

可是，尽管王利发委曲求全，竭力迎合时代，并不遗余力改良求新，也没有做过伤天害理的事情，但最终还是没有逃脱悲惨的命运。王利发是旧中国社会小商人、小资产者命运的缩影，王利发的悲剧命运是对那个腐朽时代，充满血泪的控诉。

秦仲义：

是在维新浪潮中成长起来的民族资本家，在他与王利发和一般茶客、贫苦下层人民的对话中，可以看出他们在逐渐成长、壮大过程中，所表现出的盛气凌人，高高在上的气势。他与庞太监的对话交锋，其实际是成长中的民族资产阶级与行将就木的封建王朝势力的对垒和交锋。就剧本而言，处处有精彩的潜台词。比如他一见到庞太监就说?这两天您心里安顿了吧？?——说明戊戌变法曾经让不可一世的庞太监心里很是忐忑了一阵，变法被镇压之后，庞太监才安顿了下来。讥讽庞太监也被变法吓坏了。庞太监的回答当然是气盛一筹“那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！?——“还用说”意谓，这是明摆着的事情，维新派被镇压，我心里肯定舒坦、高兴多了。?谭嗣同问斩！??谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！?，点明这个时代的重大事件，保守势力又重新得势了，并开始血腥的镇压。所以庞太监顺势也将秦仲义划入到维新派的阵营、讽刺他的势力“比做官的还厉害”“好多财主都讲维新”，又威胁又讽刺。面对庞太监的咄咄逼人，秦仲义先说——?我早就知道?说明他对变法不抱任何希望，知道变法长不了。然后以退为进，反唇相讥“在您面前可就施展不出来了！”最后，“八仙过海各显神通”的笑声中告别，其实是暗中较劲，绝不服输。实质是民族资产阶级与封建统治阶级新

旧两大势力的较量。可谓含义丰富，含蓄深刻，话里有话。尽管维新运动中，以秦仲义为代表的新兴民族资产阶级已经成长起来，但是在保守派庞太监的眼中不过是“小财主”而已，但是庞太监之流的保守派也还是感觉到了——时代变了，“小财主”也敢斗嘴皮子，其实这也是晚清政府摇摇欲坠的反映。秦仲义的破产反映了半封建半殖民地社会民族资本家的命运，同时也证明了实业拯救不了旧中国灭亡的命运。

将！你玩啦——丰富的潜台词：晚清政府完了，清朝社会完了，这个时代灭亡了。文中通过众多事件，多侧面、多角度地反映了清朝末年的黑暗腐朽、民不聊生的社会现实。

其余人物：

刘麻子：拐卖妇女儿童，坑蒙拐骗，盘剥压榨人民的寄生虫，崇洋媚外，做尽丧天害理的事情。康六被逼得卖了自己的女儿，他从庞太监处敲诈到二百两银子，但却只给康六十两银子，从中赚了一百九十两，可见多么黑心。

宋恩子、吴祥子：为了自己往上爬，邀功行赏，敲诈勒索人民的无耻走狗。常四爷就因为说了一句“大清国要完”就被抓住，坐了一年牢。

唐铁嘴：游手好闲，不务正业，相面拐骗，抽大烟的社会混混。

关于戊戌变法：句中不同人物，有不同的反应：王利发漠不关心，连茶客们议论也害怕；茶客们非但不理解，甚至加以指责，说康有为“心眼多毒”；民族资本家根本不抱任何希望，早知道变法长不了；宫廷太监则是又怕又恨，保守派得势后，更加嚣张。