名记者研究期末论文

论名记者的个性特点与共性规律

学校：中南财经政法大学

班级：广电1301

姓名：陈卓

学号：1312040249

“假如把国家比作一艘船，新闻记者站在就是船桥上的瞭望者。他要注意来往的船只，注视在地平线上出现的任何值得注意的小事。”——普利策

名记者是社会发展有影响的职业记录者。进行着备忘录式工作的人有的是，他可以仅仅是文书类工作人员，进行着一般新闻报道的记者有的是，仅满足公众一般知情权的需要。名记者，总在有影响的点位上，在有影响的点位上会集中不少记者，公众在回忆那些重要事件时会想起某些报道和相关的记者，被这样想起的越多的记者，是名记者。

名记者不仅在当下体现出影响力，还要由历史去检验认可的。成为这样的记者，更是凤毛麟角。

笔者将从名记者的个性特点和共性规律两方面展开论述，并从中总结出对名记者的感悟与认识。

一、 名记者的个性特点——以迈克·华莱士为例

从20多岁时涉足媒体行业，直至89岁高龄正式退休，在长达半个多世纪的新闻从业生涯中，他参与创办并连续38年主持美国最知名的新闻杂志栏目《60分钟》，共制作了800多期报道，21次获得美国电视新闻领域的最高荣誉艾美奖，迈克·华莱士，以高超的采访技巧、过人的采访智慧和对真相孜孜不倦的追求，确立了其在美国乃至全球新闻界的地位。

（一）强硬的采访风格

1、直截了当的提问。

尤其是在面对强势人物时，从不回避敏感话题。比如在采访伊朗总统内贾德时，华莱士连续提出多个重磅问题，使采访现场气氛剑拔弩张，内贾德一度反问“你到底是以色列政权派来的代表还是记者”，更有人评价说，华莱士的采访有时简直像是审讯。

2、“穷追猛打，紧咬不放”

就关键问题进行反复诘问，避免采访对象用外交辞令搪塞自己。例如，他曾就里根的种族主义倾向展开了一系列提问，终让好莱坞电影演员出身的里根也无处遁形，展现出自己最真实的面貌。

3、擅长通过巧妙的问题设计，引导采访对象一步步深入事实的核心。

19xx年，伊朗扣留美国驻伊朗大使馆人员，华莱士采访了时任伊朗最高领袖霍梅尼，在这次采访中，他提出谈判式的问题，看似在给霍梅尼解释的机会，事实上却充分展示了另一种见解和主张，而且令采访对象很难反驳，这也是华莱士强硬采访风格的一种精彩表现。

（二）兼具演员和律师色彩的采访技巧

在从事严肃新闻工作之前，华莱士曾经是一名小有成就的演员，为包括香烟在内的各种产品拍广告，他在这些工作中展现了娴熟的表演技巧，并把这种技巧带到了他的新闻工作中。比如他开创了“伏击式采访”，制造戏剧化效果。

戏剧化的采访方式并不意味着刻意制造噱头或者随意出言挑衅，华莱士对采访本身的严谨性和客观性有很高的要求，在这方面，他以律师为学习的榜样，注重对事实和信息的把握。在每次采访前，华莱士都会花数周的时间准备，确保对采访对象和采访话题有深刻的了解，在采访过程中占据主动地位。提前掌握大量事实，使华莱士的提问常常比采访对象的回答更有意义。一个最典型的例子就是华莱士对尼克松的得力助手埃里希曼关于“水门事件”的采访，华莱士在采访中直接用陈述句式指责尼克松：“盗窃心理治疗记录，用卧底来侦查，共谋妨碍公正。这一切都是宣扬严肃法纪的尼克松做的。”埃里希曼反问：“你这句话里包含问题吗？”华莱士回答“没有”，的确，他没有提问题，因为他的话本身已经足以传达受众需要的信息。

（三）不拘小节背后的新闻坚守

华莱士在采访中国领袖邓小平时，有一个常被人津津乐道的细节，邓小平在采访过程中想抽烟，华莱士也要求来一根。其实这不是偶然的一次，19xx年，华莱士在一家地方电视台担任夜间主播，从那时起，他就开始以吸烟的形象出现在电视上，后来他一直抽烟。他手中的香烟同他尖锐的提问方式一样让很多嘉宾难以忍受。除此之外，华莱士还有其他很多被人诟病的地方，比如他以高额的采访费吸引采访对象，他还因脾气火暴常在采访过程中与人发生冲突。由此可见，华莱士在具体采访过程中常常会有些不拘小节的粗线条表现。

但在坚守自己的新闻理念方面，华莱士始终坚持探寻事实真相。19xx年，还供职于美国广播公司（ABC）的华莱士制作了一期关于肯尼迪的节目，时任美国参议员的肯尼迪获得了普利策图书奖，但华盛顿一位专栏作家皮尔森经过大量

的考证，认为肯尼迪的获奖作品《当仁不让》是他人操刀之作，华莱士邀请皮尔森在节目中公开谈论这个话题。节目播出后，华莱士受到诘难，被要求向肯尼迪公开道歉，华莱士坚持不妥协，最后ABC的负责人不得已亲自出马，面对镜头道歉。

华莱士曾被尼克松总统邀请担任白宫新闻秘书，但被他拒绝了。他说自己“还是愿意当一辈子记者”。“记者的声誉是通过搬开石头，发现下面藏着什么来建立的。”这种理念，值得新闻人永远珍存。

二、 名记者的共性规律

关于名记者的要素，不同的人有不同的认知。梁衡说：作为名记者，要有一篇或者数篇在社会上产生了广泛影响的代表作。“报界宗师”张季鸾提出：一个真正的报人必须具备“公，诚，忠，勇”的品质修养。总之，作为记者，记事立言必须客观公正；旨意要诚；要勇于真理，忠于自己的见解。

（一）真实是新闻的生命，名记者所写出来的报道必须是真实可信的。

有句话说，记者就是历史的记录者，所谓名记者更应该坚守这条真理。历史是昨天的新闻，新闻是明天的历史，历史是新闻的积淀，新闻是历史的瞬间。 “铁肩辣手”邵飘萍，他认为记者的首要任务就是到新闻采访的第一线去探究事实，并做到迅速及时的报道新闻，使新闻“不欺阅者”。

（二）名记者不仅会写，更会写出“深度”。

调查不再是记者的专利，“无冕之王”的光环似乎也黯淡下来，每个人都拥有了发声的权利，“自媒体”时代新闻人还有什么优势？大概只有向纵深挖掘，争取更大的可看性和可信性，简单的事件介绍和堆砌对受众来说已经变得毫无阅读价值，于是，“深度报道”成为大势所趋，这也成为一种世界性的潮流。一个名记者即便在很短小的篇幅里，依然能够用具有选择性的对比和鲜明的观点来突出其“深度”。

（三）名记者具有更强大的寻找新闻线索的能力。

美国新闻学教授麦尔文·曼切尔在《新闻报道与写作》中写道：“消息来源是记者生命的血液。”通过对名记者研究这门课程的学习，经过梳理会发现古今中外的名记者大多有着强有力的寻找有效新闻线索的“三种能力”:舆情研判能力——善于从纷繁的舆情中寻找到有用的新闻线索；数据搜集分析能力——善于

从公开资料寻找与选题有关联性的线索；质疑能力——看问题的角度和思想深度可 “推陈出新”，形成新线索。

三、 对名记者的感悟与认识

通过学习名记者研究这门课程，我收获颇多，在对名记者的感悟和认知上也有自己的一些理解，我认为，成为一个名记者，至少需要以下几点：

第一，做个明白人。不仅仅是看到事情的发生，要能够清醒地认识到事情发生背后的缘由，并总是观照整个社会的发展进程。一个名记者，报道的是事实，却不仅限于事实，他总能借助自己优越的逻辑分析能力激发受众的思考。

第二，如果他是专注于某一行业的，那么针对该领域，他应该具备足够的专业知识，并对此行业有深入了解。如果他是一位多面手，能集思广益，为其所长。他是一个终身的关注者和学习者。

第三，保持自己的锐度。一个新闻人，需要新闻敏感，对真实世界和他人始终有着敬畏和朴素的好奇。而新闻敏感的保持，取决于对问题的积累和思考。

第四，具有特别的“翻译”、联系以及转换能力。首先，名记者有出色的理解力，能理解自己的采访对象的动机和他们的行为语言产生的意义，并通过自己的证实或证伪转换为受众能看懂的东西，最后用通俗易懂或者稍微好看一点的语言文字表达出来。其次，名记者有过人的洞察力——至少愿意怀疑别人，否则更适合做公关。

靠炒作新闻，并以此炒作自己，靠荧屏上的出镜率、纸媒上的出版率，而最终通不过历史检验的，可以混得风生水起，但终会被遗忘，算不得是名记者。

记者是为受众的需要而存在的。为受众服务，这是一个记者最终也是唯一的工作目的。唯有为此做出艰辛努力的，方有希望成为名记者。如果一个记者认为在采访中最重要的一点就是在对方面前表达自己多睿智，那这个记者有名也有限。

第二篇：中外名记者研究期末论文

世界第一女记者：奥莉娅娜·法拉奇

摘要：她采访过邓小平、基辛格、甘地夫人、阿拉法特、霍梅尼、卡扎菲等非凡人物和政治巨头，报道过越南战争、印度和巴基斯坦战争、中东战争和南非动乱。她机敏却也叛逆，她勇敢却也脆弱，她蔑视权力却也傲慢无礼。她向往绝对自由，极端痛恨权力，认为暴君或总统、刽子手或将军、受人热爱的领袖们手中的权力都是不人道的和可憎的，她就是世界第一女记者——奥莉娅娜·法拉奇。法拉奇是20世纪最为著名的新闻工人者、战地记者和小说家之一，她以尖锐、犀利的采访风格和独具个性的文学创作，在新闻界取得骄人的成绩，赢得了极大的国际声誉。她被视为反暴政、反集权、反专制的象征，普遍被热爱和平、追求自由民主的人士所喜爱。本文就她的生活背景和职业生涯、采访风格和新闻思想为着眼点，分析她对当代新闻学者的启示。

关键词：法拉奇 新闻 采访 启示

一、生活背景和职业生涯

19xx年，法拉奇生于意大利文化名城佛罗伦萨的一个工匠家庭，父母都是狂热的书迷，从但丁的《神曲》到杰克·伦敦的《野性的呼唤》，从莎士比亚的剧本到托尔斯泰、陀斯妥耶夫斯基等俄国作家的小说，他们对文学作品的热爱深深地影响了法拉奇早年的生活。中学时代她总是沉醉在书籍之中，看起来像一个若有所思、严肃认真的早熟少女。

19xx年二战结束后，16岁的法拉奇得到了第一份工作——进入《意大利中部晨报》的新闻编辑室，做警事和医院报道员。经过5年的磨炼，她的文学天赋受到意大利的全国性杂志《欧洲人》的注意，进入该杂志，于19xx年派往美国好莱坞从事文艺报道。在这里，她采访了玛丽莲·梦露、格里高利·派克、希区柯克等大牌明星和导演，与存在主义的代表人物萨特、西蒙·波伏娃对话，并同辛·康纳利、剧作家阿瑟·米勒等人成了好朋友。据查阅资料统计，从19xx年到19xx年，法拉奇为《欧洲人》共撰写了近百篇国际知名人士的访谈录，其中67篇是关于演员、制片人、电影节的文章，8篇是高层社会和贵族人物、4篇时装设计师的人物专访，以及10多篇对其他名人的访谈记。这些文章使她在欧洲声名鹊起。

但很快，法拉奇就对无休无止的报道音乐节、电影名人及学界名流之类的题

材感到索然无味，而渴望与更广大的世界对话。她逐步把报道范围扩大到世界各大城市，采访对象趋向一些五彩缤纷的人物，如罗伯特·肯尼迪（美国参议员）、休·海弗纳（《花花公子》的发刊人）、尼尔德·衣阿蒂（意大利共 产 党领导人）、艾尔·考多贝斯（西班牙斗牛士），这一时期，法拉奇式的专访已初露端倪。

到60年代中期，法拉奇已走进世界新闻的中心，在各种重大采访活动中亮相。通过对美国国家宇航局的调查性报道、对美国空间工业的深入观察以及对科学家和登月宇航员的采访，19xx年发表《假如太阳陨落》。随后她请缨去战火中的越南，总编曾坚决反对，说：“女人怎能干那种事情？”法拉奇却说：“不管同意不同意，我去我的。”并真的去了，一到西贡就拍了电报说：“我在这里。”写了多篇战地报道：《西贡故事》、《胡志明的一生》、《他是越共，她是囚犯》等。经过8年断断续续的战地记者的冒险生活，赢得了人们对她勇敢无畏精神的钦佩。19xx年10月，在采访墨西哥大学生反政府示威活动中，法拉奇为了得到第一手材料跑到街头采访，结果身中三弹，差点丧命。更是强化了一个不计后果、献身真理的高尚记者形象。法拉奇曾说：“我多次面临死亡，以至于我像习惯了白天和黑夜一样。”此后，法拉奇开始了她记者职业生涯中最重要的经历，对国家元首和政界人物的采访。19xx年出版了《风云人物采访记》。19xx年到中国采访了邓小平，90年代起隐居纽约。

20xx年“9·11”事件后不久，法拉奇在意大利的《晚邮报》上发表文章，措词强烈地攻击伊斯兰教。这篇文章后来扩展成书，题为《愤怒与骄傲》。在书中，法拉奇以往对权力的愤怒似乎掉转了方向，她使用了许多十分强烈的字眼、令人不安的比喻。称伊斯兰文明是“一种野蛮落后的文化”，她的一些说法令西方媒体也感到失之偏颇。20xx年9月14日法拉奇病逝于佛罗伦萨一间私人诊所，享年77岁，她带着人们对她不同的评价离开了这个世界。无论如何,她在当代新闻史上留下了自己鲜明的印记。她的去世在意大利各界引起了强烈反响。意大利共和国总统纳波里塔诺致信其家属,对意大利失去这位“享有世界声誉的记者和成就卓著的作家”表示哀悼。前总统钱皮称颂法拉奇的一生是“勇敢、战斗和榜样的一生”。

她曾在《给未出生孩子的信》说过，“灯亮了，我听到有声音。有人在奔跑，在绝望地高呼，但是在其他地方，成千上万的孩子正在出生，成千上万的女人将成为母亲，生命不需要你，也不需要我，你已经死了，或许我也行将死去。但这没有关系，因为生命不死”

二、采访风格和新闻思想

“法式”专访指的是法拉奇式的专访。法拉奇在《人生每天都是壮丽的冒险》中，说过这样一段话：“我想，我确实创造了某种专访的类型，现在全世界不少人都在模仿。哥伦比亚大学新闻系正在教授‘法拉奇’型的专访。”法式专访典型体现在《风云人物采访记》中。在圣·阿里科的《女人与神话——奥里亚娜·法拉奇传》中，法拉奇自己说：“实际上她只是将说话，而非采访——用录音机录下来，然后将其誊在稿纸上。”但需要说明的是，法式专访虽然是实录，但不是从头到尾一字不动，她说：“我要誊录整个访谈，然后像电影导演拍摄影片一样把毛打出来——有淘汰、有删除、还有剪接。”

《风云人物采访记》使法拉奇声名大噪，她采访过邓小平、基辛格、甘地夫人、阿拉法特、霍梅尼、卡扎菲等政治风云人物。法拉奇尖锐的提问、泼辣的言辞以及她的一系列别具一格的采访方式，使该书闻名于世。法拉奇自己所言，每一次采访经历“就象在戏剧演出中一样。我事先会准备一些问题，但有时也会跟着感觉走。我设置悬念，然后如剥茧抽丝般慢慢解决”。《华盛顿邮报》誉此书为“采访艺术的辉煌样板。”《滚石》杂志则称其为“当代最伟大的政治采访文集。”《花花公子》杂志评论道，“如果你不明白这世界为什么这么乱，法拉奇的采访中有答案：那些自吹自擂的家伙们在左右着世界。”

新新闻主义是20世纪70年代美国新闻学流派之一，熔新闻与小说于一炉。倡导新闻必须提供比事实更重要的东西，即写作的风格与质量，使受众在阅读新闻时不仅获得事实，更重要的是获得阅读时的审美愉悦。从法拉奇的新闻实践看，她是一位新新闻主义理论的实践者，用文学手段代替传统的报道是法拉奇独有的写作风格。她强调新闻不仅要有重大的、吸引人的、具有刺激性的事件，同时，记者更要有自己的思想，特别是要使文章有自己的风格、自己的气息。

新闻未必都要写成倒金字塔式结构，并非一定要多用动词，少用形容词等含有感情色彩的语言。法拉奇的写作手法不拘一格，使新闻活灵活现，更富生机活力。作家型记者，不只是法拉奇一人，还有如西方的海明威，我国的魏巍、刘白羽、穆青等。法拉奇说：“要想理解我的情况，就必须想一想像吉卜林、杰克·伦敦和海明威这样的人。他们的职业是记者，但是与其说他们是记者，不如说他们是新闻界借去的作家。”文学和新闻有一脉相承的关系，如果把握和运用得好，两者相得益彰，因为作家的写作题材来源于现实生活，新闻工作者广泛深入地接触社会，为创作小说提供了大量的现实素材，而同时，他们也通过写小说深化了

新闻写作。

大多数新闻作品都是以事件为中心，进行第三人称的客观报道，这样的报道虽有真实感，但仍然和读者有一定的距离感。基于人们相信“眼见为实”的叙述，法拉奇大胆尝试，自己变成事件中的主角，成了舞台中的中心人物，以第一人称的方式写文章，记录所见所闻和切身感受，读者也仿佛置身其中，再加上她注重细节描写，又有深厚的文学底蕴，写出的文章真实感强，引起读者的兴趣并获得信任。法拉奇说：“我是一名演员，一个自我中心者。只有把我放人报道中时，该报道才是最好的。”

一些新闻不适合用“文学化”、“个人化”的写作手法，否则会使新闻的质量大打折扣，比如突发性事件的即时报道，只要有5个“W”即可。如果采访某个名人，记者不易成为主角，喧宾夺主有失采访的目的。在法拉奇的作品中，有时主观色彩过于强烈，比如在采访阿拉法特时，对其外貌描写：“这张面孔会使人想起一只猛禽，或一头狂怒的羚羊。实际上，他几乎没有颧骨，也没有下巴，只有一张红色的厚嘴唇的口，一个咄咄逼人的鼻子和两滴墨水死的亮而凸出的大眼睛”。对其外貌进行贬损，带有十分强烈的个人感情色彩，背离了新闻客观性原则。有时甚至夸大、篡改、杜撰事实，比如在采访美国国家宇航局的宇航员们时，法拉奇作品中的不少情节和细节，都与当事者的叙述有较大的出入，损害了新闻的真实性原则。记者不是小说家，应追求真实、坚持真理，一切的探索与创新都应该在遵守新闻真实性前提下进行。

读法拉奇的作品，你会感觉到法拉奇强烈的主体意识，勇敢、正直、叛逆、咄咄逼人、提问尖锐、机智锋利、言辞泼辣。法拉奇曾说：“我不是对所见所感的一个旁观式的录音者。每次采访我都要遗下一些我的思想和灵魂的碎屑；我全身投入我的所见所感，似乎那些和我本人有关，使我必须采取一定的立场。因此，我不是一个解剖学家型或冷眼旁观型的记者，我是带着千百种愤怒感情和千百个问题去采访的。那些愤怒和问题曾困扰过我的采访对象，而又在困扰着我。”

三、法拉奇对当代新闻学者的启示

第一，尖锐的提问。法拉奇开创了“提问式”采访的先河，她擅长捕捉时机采访，采访生涯充满了冒险冲突的历史风云，提问前精心准备，提问时不断抛出问题，刁钻刻薄、单刀直入且不留情面，与受访者交锋时短兵相接，妙语连珠。她采访当时以色列总理梅厄夫人和国防部长沙龙，被视为是“不好对付，极难对付”的记者；霍梅尼是个不承认女性权利的男人，而法拉奇却是一个提倡女性权

利的女人，她曾无视伊斯兰法的禁令，揭开蒙在头上的面纱，讽刺伊朗人穿着“中世纪的长袍”； 她采访利比亚领导人卡扎菲时，法拉奇责问他是否就是“真主”，又因等候时间过长，生气地将手中的书掷向卡扎菲的秘书。

对众多名人的采访中，每一次都很精彩，尤其对美国国务卿基辛格的采访，法拉奇熟练地运用着许多技巧，使基辛格因不慎失言而深深懊悔，曾说过接受法拉奇采访是他“一生中做得最蠢的事”，这次访谈被奉为采访中的经典。

法拉奇面对国家元首等一些世界上的顶级人物时泰然自若，敢于提出冒险性问题，令人钦佩，在触及一些敏感性问题时，读者读时都为她捏把汗，她还是如此镇定，让受访者哑口无言，甚至失态。而我们现在的一些记者在采访领导人时，总是谈些政治性问题，受访者说话僵硬，官方气十足。如果因重大事故采访领导时，问的也是不痛不痒的问题，的确如隔靴搔痒，问不问一个样。

第二，不为利益所趋。法拉奇恪守着记者的职业精神，她敢于挑战权力，拒绝谄媚。19xx年，她初为记者，《意大利东部晨报》的编辑要求她写一篇关于共 产 党人政治集会的讽刺性报道，法拉奇认为这种未经调查就设定观点的行为有悖新闻的客观性，于是断然拒绝，结果遭到解雇，表现出不畏权力、正直勇敢、坚持真理的个性。在越战期间的报道中，起初法拉奇眼中的越共是“为自由而战的骑士”，因此她完全站在越共这边，公开反对美国插手越南事务——“我不会带着维他命、给养和现代化装备来到越南的拉瑞为约翰尼之流哭泣”描写美国士兵逃避兵役的种种丑行；她还大胆揭露南越政权的傀儡性质：“它像一只玩具，受主宰着别人命运的人的利益所摆布。”她的部分作品中表现出对权力的蔑视，“那些决定我们命运的人，并不比我们聪明，有远见，有威胁，她们只不过更能钻营，更有野心而已” ，“我认为权力是不人道的，令人痛恨的现象。” 当代一部分记者经不起外界权势的压制、金钱的诱惑，为保住饭碗或者升官发财，领导让写什么就写什么，毕恭毕敬，不敢违背，更别说反抗，明显一副为官服务的丑态；为使自己的生活有所提高，有更多的灰色收入，有偿新闻、广告式新闻常见诸于报端；为追求卖点，吸引更多读者，提高报纸的发行量，增加收入，擅自制造假新闻，这样的行为层出不穷。这些记者畏惧强权，私心太重，羡慕纸醉金迷的生活，相比之下，法拉奇的个性更显得弥足珍贵。

第三，爱国主义情怀。法拉奇是意大利人，晚年定居在纽约，她深爱着美利坚合众国，但更爱自己的祖国。她从来没申请过美国国籍，多年前，在一位名人颁奖礼上，曾有一位美国大使想授予她美国国籍，她婉言谢绝。她写道：“美国

对于我来说就像是一个情人，甚至可以说是丈夫，对于他我会永远保持忠贞不愉。假设他没有背叛我的话，我爱这个丈夫。我永远不会忘记要不是他当年不怕麻烦地挑起了对希特勒和墨索里尼的战争，我今天说的将会是德语。我永远不会忘记要不是他当年和苏联持续的冷战，我今天说的将会是俄语。我爱这个丈夫而且他也对我不错。在我看来，这是个多么高尚诚挚的举动。此外，我还会记得美国永远都会是那些失去了祖国的人民的避难所。但祖国我已经有了，先生。我的祖国是意大利，意大利是我的妈妈。’”

从法拉奇身上我们可以看出，一名记者身上应该具备的素质：新闻敏感、冒险精神、坚强、果敢、执着、技巧、激情。尽管法拉奇所处的时代与我们所处的时代不同，但她的成功经验对每一位新闻学者具有重要的指导意义。

参考文献：

【1】（美）圣·阿里科著，李青藜译：《女人与神话——奥丽亚娜·法拉奇传》，新华出版社，20xx年1月第1版。

【2】邵薇：《“以我的方式写作”——法拉奇“个性新闻”考察》，《现代传播》，20xx年第2期。

【3】（意）奥丽亚娜·法拉奇著，嵇书佩、乐华、杨顺祥译：《风云人物采访记》（全译本），新华出版社19xx年第1版。

【4】张功臣：《走近本真的法拉奇——读<神话与女人:奥丽亚娜·法拉奇传>》，《国际新闻界》, 20xx年第2期。

【5】（意）奥莉亚娜·法拉奇著，毛喻原译：《愤怒与自豪》，博克中国。