浅谈《三国演义》中的战争描写艺术

赵学丽

摘要：《三国演义》是我国古代的四大名著之一。它以魏、蜀、吴三国的兴亡为线索，描绘了三国时期尖锐复杂的政治军事斗争。作者以恢宏的笔调描述了战争残酷的一面，但其中更以尖锐复杂的政治军事斗争描写中体现出谋略的应用。 关键词： 军事思想 谋略的应用 战争描写

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浅谈《三国演义》中的战争描写艺术

《三国演义》是写古代战例的典范作品，它以大量的篇幅描写了无数的大大小小的战争。特别精彩的是对战前准备的描写：敌对双方如何确定战略战术，如何调兵遣将，如何刺探虚实，如何利用对方的弱点，都写得十分生动逼真。 善于描写战争，提供封建社会战争的某些有价值的研究材料，是《三国演义》具有积极意义的又一个重要方面。而且这本书在描写军事战争的同时，也不失文采。 《三国演义》的艺术成就最重要的是在战争描写和人物塑造上。小说最擅长描写战争，并能写出每次战争的特点。注意描写在具体条件下不同战略战术的运用，指导作战的主观能动性的发挥，而不把主要笔墨花在单纯的实力和武艺较量上。如官渡之战、赤壁之战等，每次战争的写法也随战争特点发生变化，在写战争的同时，兼写其他活动，作为战争的前奏、余波，或者战争的辅助手段，使紧张激烈、惊心动魄力的战争表现得有张有弛，疾缓相间。如在赤壁之战前描写孙、刘两家的合作、诸葛亮、周瑜之间的矛盾，曹操的试探，孙、刘联军诱敌深入的准备等等，在人物塑造上，小说特别注意把人物放在现实斗争的尖锐矛盾中，通过各自的言行或周围环境，表现其思想性格。如曹操的奸诈，一举一动都似隐伏着阴谋诡计；张飞心直口快，无外不带有天真、莽撞的色彩；诸葛亮神机妙算，临事总可以得心应手，从容不迫。著名的关羽“温酒斩华雄”、“过五关斩六将”、张飞“威震长坂桥”、“赵云”单骑救幼主”、诸葛亮“七擒孟获”、“空城计吓退司马懿”等更是流传极广的篇章。

小说最擅长描写战争，并能写出每次战争的特点。注意描写在具体条件下不同战略战术的运用，指导作战的主观能动性的发挥，而不把主要笔墨花在单纯的实力和武艺较量上。如官渡之战、赤壁之战、彝陵之战等，每次战争的写法也随战争特点发生变化，在写战争的同时，兼写其他活动，作为战争的前奏、余波，或者战争的辅助手段，使紧张激烈、惊心动魄力的战争表现得有张有弛，疾缓相间。如在赤壁之战前描写孙、刘两家的合作、诸葛亮、周瑜之间的矛盾，曹操的试探，孙、刘联军诱敌深入的准备等等。如下来具体分析《三国演义》中战争描写的艺术性。

一、《三国演义》于战争描写中体现了谋略的综合应用

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《三国演义》于战争描写中体现了谋略的综合应用。因为三国军事家们个个皆稍通兵学，因此在他们指挥的冬季战役中，兵学理论与军事智慧得到充分发挥。在三国时期大小一百多次战役中， “心战、奔袭、设疑，离间、火攻、空城计、美人计、苫肉计等各种军事奇计纷纷运用，特别是三国三大战役官渡之战，赤壁之战与彝陵之战，军事谋略和战术用法对战争的胜负起着决定性的作用。特别在赤壁之战中，周瑜、诸葛亮等人正确地分析了敌我双方形势，通过反间计、连环计、苦肉计等一系列有步骤、有计划的行动、，将己方的优势予以充分发挥，同时又巧妙而正确地确定和运用火力攻等战术，最终以弱胜强击败了强大之敌。反观曹操一方，自恃兵力雄厚，目空一切，骄傲自大，盲目轻敌，决策指挥一错再错，使自己的优势逐步丧失，最终遭致惨败。

二、《三国演义》于战争描写中体现了相同谋略的不同应用

《三国演义》的战争描写，描写战争的艺术方法是丰富多样的。赤壁之战、官渡之战、彝陵之战都是以少胜多的大战役，又都不得是用火攻，但写来却毫不重复。一者是火烧连船，二者是火烧粮草，三者是火烧连营；或以逸待劳，或出奇致胜，或静以待变。读来令人耳目一新。

例如袁曹官渡之战，战争一开始，双方的力量对比、客观条件的优劣差别都不利于曹军。但由于曹军这一方采取正确的战略战术，利用和扩大袁军决策错误、军心涣散的弱点，集中优势兵力，袭击袁军屯粮之处，火烧粮草辎重，一战而胜，乘胜再下，各个击破，取得击溃和全歼主力的胜利。

三、《三国演义》于战争描写中刻画了栩栩如生的人物形象

《三国演义》创造了一大批栩栩如生的人物形象。特别是一些主要人物，无不个性突出，形象鲜明，有血有肉。曹操、关羽、诸葛亮，之所以被称之为“三绝”，从艺术上来说，也主要是因为他们的个性特征是非常突出的。通过才智相当的人物之间的较量来表现人物的个性，是《三国演义》重要的艺术手法。 先说关羽。这是给我留下印象最深的人物之一。《三国演义》中关羽形象的首要特点就是他的武勇神威，世称"万人敌"是也。关羽的武艺高强、威勇盖世是无庸置喙的，从他的出场开始，作者对这一点的着力描写就没有停止过。请看关羽首次独出大显身手、"温酒斩华雄"这一段——

众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上，——其酒尚温。（第5回 ）

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何其震撼！何其神勇！作者并没有描写关羽如何奋勇厮杀，但通过这种气氛的渲染、背景的烘托却足以使关羽勇冠三军的英武神威跃然纸上，同样收到了传神的效果。

《三国演义》大约有十八回是着重写关羽的，反映了他出生入死，纵横倥偬的戎马生涯。但大部分回目，并没有直接描写惊险曲折的战斗行动，而是运用"神似"的手笔，以精炼的笔墨，渲染人物的精神威力。这一特点在"斩颜良诛文丑"、"单刀赴会"、"刮骨疗毒"、"过五关斩六将"等章节中都得到了不同的程度、不同角度的体现。

其次，作者把"义"的品质倾注于关羽的一生，赋予了这一英雄形象以独特的鲜明个性。

关羽之超越众将、妇孺皆知，独具深远影响者，莫过于"义"了。作者苦心孤诣地描写了他的义重如山，舍生取义的重义品质，把他塑造成"义"的化身。在"屯土山约三事"这一情节中，作者便突出地表现了关羽在生死危难中义无返顾、视死如归的品质。当时，徐州失陷，兄弟离散，关羽被围困于土山，迫于无奈，他向曹操提出"三约"并要曹操答应之后才肯就降。"三约"中最重要的一条就是"但知刘皇叔去向，不管千里万里，便当辞去"，还有一约是"降汉不降曹"，表现了他的忠中有义，义中有忠。关羽"身在曹营心在汉"，曹操为了收服他，费尽心机，赠送金银美女、封侯赐爵，都丝毫无法令他动心。当关羽得知刘备的消息后，便毅然封金挂印，千里走单骑，过五关斩六将，直寻刘备而去，表现得何等光明磊落！而这正是关羽，在他身上绝无丝毫的奴颜与媚骨，财色不足以动其心、爵禄不足以移其志，不管在任何生死存亡的危急关头，都不改变他的初衷。

乃解良一武夫，蒙先主以手足相待，安肯背义投敌国乎？城若破，有死而已。"为他的忠义作了最好的注解。

此外，作者又通过"义释曹操"、"义释黄忠"等情节表现了关羽另类的"义"，这是深化关羽重义品质的重要笔墨，反映了关羽性格的复杂性，使关羽这一"义的化身"更趋丰满。

现说曹操。众所周知，在《三国演义》中的曹操是封建统治阶级中具有普遍性，充分典型化了的艺术形象，是一个贪欲和权欲的穷凶极恶的冷酷无情而又欺君罔上的典型的封建主义权势人物的奸臣形象。罗贯中是叙事写人的高手，仅用廖廖数语便将人物性格刻画出来，如：“宁教我负天下人，休教天下人负我。句话便揭示了这类人物的内心世界。用屠杀徐州无辜平民，向仓官借头、以德报 4

冤杀吕伯奢全家等细节来刻画曹操的形象，引起人们对曹操的愤恨。

在我眼中，曹操不能不说是一位千古难寻的智者。罗贯中似乎对刘备别有偏心，百般宠爱。其正统思想开篇即见。他十分明白的告诉读者，刘备是怎样的人，曹操是怎样的人？恨不得扯只读者的耳朵说，谁是英雄，谁是奸雄。其实又何必呢？就象他自己所说，古今多少事都付笑谈中。曹操的名言：“宁愿天下人负我，休叫我负天下人。”从此成为恶誉，也给曹操定了个性，千古叫人咒骂。因为中国的儒教文化，其中就有“宁人负我，我毋负人”的自我牺牲精神再内。其实，在物欲相对贫乏的社会，人欲尚不到横流的地步，那种尔谀我诈、势不两立、不共戴天的人吃人的现象，还未成气侯。而在血肉横飞的阶级斗争社会，这种美德多阁于憧憬，焉有不负之理？只不过在程度上有所不同罢了。细想起来，曹操敢这样做，敢这样说，不也是光明磊落，心口如一，不失枭雄本色吗？比起那些实际上如此行事，偏又做出一番虚张，满嘴文章道德，革命口号，甚至还流出两行泪，要高尚得多。对比袁术、鲍杏、孙坚，曹操自胜一筹。还有在赤壁之败后，逃亡路上的三次“笑”中可见。 由此可见，曹操他虽奸而豁达，确实为一代难得的枭雄。

封建统治时期需要忠臣，需要一个能够鞠躬尽瘁、死而后已的忠臣，这就是诸葛亮。诸葛亮熟知天文地理，能文能武，足智多谋，而且一生谨慎，鞠躬尽瘁。他借东风，草船借箭，三气周瑜，智料华容道，巧摆八阵图，骂死王朗，空城计，七星灯，以木偶退司马懿，锦囊杀魏延，这些是常人所想不到的。我本以为这种人应该相貌非凡，可书中描绘的却十分简单：身长八尺，面如冠玉，头戴纶巾，身披鹤氅。但他的所做所为却给后人很深的印象。

例如在赤壁之战中，诸葛亮的对手，既有老谋深算的曹操，又有才华四溢的周瑜，而诸葛亮的智慧、才干特别是预见性，恰恰是在战胜这样的强大对手的过程中得到了充分的表现。在空城计的情节中，诸葛亮的对手司马懿也是一个才智高超的强者，诸葛亮的智慧又一次在与强者的较量中得到展示。这正是毛宗冈在《读三国志法》中所说的“观才与不才敌，不奇；观才与才敌，则奇”的道理。 从诸葛亮形象的塑造中可以看出，作者是花费了最大心血、作出了最大努力并高度发挥其独创性的，充分表现了作者无与伦比的艺术才华。概而言之，《三国演义》从以下四个方面对塑造诸葛亮形象：(1)智慧的化身。诸葛亮具有出类拔萃的聪明才智，作者把我国古代智慧集中于他身上，有意突出他的智慧，集中反映了古代中华民族智慧的最高水平。(2)忠贞的典型。诸葛亮具有极其优秀的 5

政治品质和道德修养，作者把优秀品质集于他一身，集中反映了我国古代人民群众的政治理想。(3)逆境中的英雄气概与悲剧命运。诸葛亮并非不知蜀国的命运，但他倾尽全力为刘备打天下是十分悲壮的。诸葛亮“出师未捷身先死”的悲剧结局体现了崇高的悲剧精神。(4)夸张与衬托手法的恰当运用。这是塑造诸葛亮形象的重要辅助手段。

刘备宽仁待民，待士诚心和义气。《演义》通过曹操与刘备对比描写，给我们总的印象是：刘备宽仁待民，曹操残暴害民；刘备待士以诚心和义气，曹操则全用权术和狡诈。刘备从桃园结义时就“抱着上报国家，下安黎庶”的理想，并深知举大事者必以上人为本，所以“远得人心，近得民望”。他们的言行和曹操恰恰形成鲜明对比。他说：“操以急，吾以宽；操以暴，吾以仁”。刘备不仅是这样说的，也是这样做的。他初作安喜县尉时，就“与民秋毫无犯，民皆感化”。在新野时，老百姓歌颂他：“新野牧，刘皇叔，自到此，民丰足”。襄阳撤退时，众将皆曰：“江陵要地，足可拒守。今拥民众数万，日行十余里。似此几时得到江陵？倘曹兵到，如何迎敌？不如暂弃百姓，先行为上”。刘备却不忍心抛下百姓不管，含着眼泪对众将说：“举大事者必以人为本。今人归我，奈何弃之？”所以后人用诗赞美说：“临难仁心存百姓，登舟挥泪动三军，至今凭吊襄汉口，父老犹然忆使君”。到了西川，他的军队“秋毫无犯，受到焚香礼拜”的欢迎就不足为奇了。（第41回 ）

四、《三国演义》于战争描写中反映了战争的残酷性

《三国演义》反映了统冶阶级的内部矛盾酿成的军阀混战，给人们带来的深重灾难，再现当时“出门无所见，白骨蔽于野”的悲惨图景。历史上不止一次出现过野蛮的大倒退，董卓迁都长安而焚洛阳，就是非常典型的一次。“火焰冲天，黑烟铺地，二三百里，并无鸡犬人烟。”这把火比起秦末那位项羽在阿房宫放一把火，烧了三个月也不灭的气势，可能略差一点点，但其残暴程度，则是有过之而无不及的。董卓杀富豪，徙贫民，富者或死于非罪，贫者庾毙于徙途，即或幸免于难，也难逃蹂躏践踏的虎狼之军。于是，洛阳一片焦土，赤县千里，夷为平地，数屡不覆。哪怕是局部的短期倒退，也是一场灾难。(《三国演义》:第6回 )。还有 《三国演义 》 第74回中写道：“于禁所领七军，皆死于水中。其会水者料无去路，亦皆投降。”及第九十回“火烧藤甲军”：“忽见前面大小车辆，装载干柴，尽皆火起。兀突骨忙教退兵，只闻后军发喊，报说谷口已被干柴垒断，车中原来皆是火药，一齐烧着。兀突骨见无草木，心尚不慌，令寻路而走。只见山 6

上两边乱丢火把，火把到处，地中药线皆着，就地飞起铁炮。满谷中火光乱舞，但逢藤甲，无有不着。将兀突骨并三万藤甲军，烧得互相拥抱，死于盘蛇谷中。”“只见蛮兵被火烧的伸拳舒腿，大半被铁炮打的头脸粉碎，皆死于谷中，臭不可闻。”这些描写集中反映了战争的残酷性一面，反映了作者朴素的反战思想。《三国演义》的语言、文风也很有特点。庸愚子（蒋大器）《序》文中说：“文不甚深，言不甚俗，事记其实，亦庶几乎史。盖欲读诵者人人得而知之，若《诗》所谓里巷歌谣之义也。”高儒《百川书志》说：“非俗非虚，易观易入，非史氏苍古之文，去瞽传诙谐之气??，”“文不甚深”，“非俗非虚”，正是《三国演义》相当突出的语言特点。当然，《三国演义》在艺术方面也有明显的败笔。这主要是在人物塑造中为突出某一性格特点而写得太“过”，——过犹不及。正如鲁迅先生所说：“至于写人，亦颇有失，以致欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖。”（《中国小说史略》）另外，一些宣扬宗教迷信方面的情节，显然也是艺术上的重大缺憾。

参考文献：

〔1〕《三国演义》??????????????????罗贯中 著

〔2〕《兵家权谋》??????????????????李炳彦 著

〔3〕《三国演义 ——古老大地上的英雄史诗》?????中国人教出版社 〔4〕《〈孙子兵法〉辩证思维研究 /王向清著著》?????岳麓书社，2002. 〔5〕《用兵的艺术——军事智谋通鉴 /林岩夫等编著著》山东友谊出版社，2002 〔6〕《三十六计 /王冲 沙雪良著》.??????沈阳出版社，20xx年11月

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第二篇：戏剧化的战争-----浅析《三国演义》战争描写的戏剧特色

戏剧化的战争

一一浅析《三国演义》战争描写的戏剧特色

Ｏ任兴科苏凤

摘要：从陈寿的《三国志》、民间的三国故事，到罗贯中（（三国志通俗演义》的成书，经历了一千多年的虚构、想象的民间再创作过程。《三国演义》不是为写战争而写战争，而是更着重战争氛围的渲染、战争过程的表现，用小说的细腻和深刻，以戏剧的夸幽默，对战争场景、战略谋略、战争氛围、敌友变化以及战争人物进行了戏剧化的再现，从而达到了让读者对战争题材多元感悟的艺术追求。

关键词：（（三国演义》战争描写戏剧特色

《三国演义》（以下简称《演义》）是我国第一部流传晋太康元年（公元８０年）。最早记载这九十余年间魏、蜀、最广、影响最深、成就最高、气魄最大的章回体古典小说。吴三国的兴起、纷争、灭亡的史书，是西晋著名历史学家陈这部以政治斗争、军事战争为题材的巨著，对战争的描写和寿的《三国志》。到罗贯中《三国志通俗演义》的成书，经表述艺术用“登峰造极”来赞誉完全不为过。战争本身是残历了一千多年的时问。李商隐的《娇儿诗》有云：“或谑张酷的，也是单调的，而《演义》中的战争场景、战争人物、飞胡，或笑邓艾吃。”从中可见，最迟在晚唐时期三国故事战争谋略却活泼鲜明，电影般的跃然纸上，充分地体现了战就已经在民间流传。上千年的历史空间，不知有多少民间艺争描写的戏剧特色。人进行了再创作。由于历史事件是早己过去的事情，听者和一、《三国演义》对战争描写戏剧化追求的历史必然性读者不可能也无需去细致考证，这样，就给创作者提供了想从其成书过程看，《演义》是在民问长期流传的三国故象、虚构和再创作的空间。当然这种想象、虚构力求动人、事、戏曲和刊行的有关话本、杂剧的基础上写成的。《演叫座、赛过别人而又能避免官方的干涉和舆论的非难。所谓义》所描写的历史，发生在汉灵帝中平元年（公元１８４年）到想象、虚构，正是作为艺术作品的历史小说所必须的；也正算。欧阳修的文章作于庆历二年十二月二十八日，结合前面综上所述，苏舜钦南下山阳守制在庆历三年春，其《出苏诗“开春余行可同载，相与旷快观沧浪”之语，很明显，京后舟中有作寄仲文韩二兄弟永叔欧阳九和叔杜二》诗作于苏舜钦在庆历二年年底确曾计划明年春天要南行，并还邀请是时。因此，欧阳修的和诗《答苏子美离京见寄》也当作于好友释秘演同行，据欧文可知他们的计划欧阳修也知道。因庆历三年。因为庆历三年是公元１０４３年，此时的苏舜钦３５此，如果他们后来没有改变初衷的话，那么苏舜钦、释秘演岁，那么苏舜钦应该是生于１００９年，可学术界通常定苏舜钦他们的南行肯定是在庆历三年春天无疑。是生于１００８年，由此亦可见欧阳修此诗系年的重要性。庆历三年，苏舜钦确曾旅居山阳。查《苏舜钦集》中有

《迁居》一诗，其诗云：“前岁旅淮楚，去年还上都。上都参考文献：

一岁内，前后七徙居。岁暮被重谪，狼狈来中吴。”考《续［１］欧阳修．欧阳修全集［Ｍ］．北京：中国书店，１９８６．资治通鉴长编》卷一五三载：“（庆历四年十一月）甲子，［２］陈新杜维沫．欧阳修选集［Ｍ］．上海：上海古籍出版社，监进奏院刘巽、集贤校理苏舜钦，并除名勒停。”这就是史１９８６．

上著名的“奏邸之狱”，因为苏舜钦是当时宰相杜衍的女［３］李逸安点校．欧阳修全集［Ｍ］．北京：中华书局，２００１．婿，又是范仲淹推荐而被任用的，而杜衍、范仲淹是庆历新［４］沈文倬．苏舜钦集［Ｍ］．上海：上海古籍出版社，１９８１．政的领袖，故保守派借机发难，以打击改革派，苏舜钦等就［５］傅平骧胡问陶．苏舜钦集编年校注［Ｍ］．成都：巴蜀书成了这次政治斗争的牺牲品。“岁暮被重谪”即指此事。庆社，１９９１．

历四年的前一年即庆历三年，据此可确知庆历三年苏舜钦确［６］朱杰人．苏舜钦行实考略［Ｊ］．文史，１９８４．

实曾经南下淮楚的山阳守制。另《苏舜钦集》中有《涟水军［７］陈植锷．苏舜钦生卒、籍贯考［Ｊ］．苏州大学学报（社科新艋记》一文亦可证明这一点，涟水军宋代隶属山阳郡，文版），１９８５．

中写到新脑“兴于庆历三年二月丙午，逾月而成。”苏文应［８］陈垣．二十史朔润表［Ｍ］．北京：中华书局，１９６２．该作于水腼建成后不久，《校注》定之为庆历三年三月作，［９］［元］脱脱．宋史［Ｍ］．北京：中华书局，１９７７．这虽然有点武断，但也不是不无道理的；苏舜钦还有《观放［１０］［宋］李焘．续资治通鉴长编［Ｍ］．上海：上海古籍出版脑》一诗，写观看开腼放水的壮观景象，照常理，看开膳放社，１９８６．

水应该是水脑新建后不久，其诗也当作于此时。故庆历三年［１１］曾枣庄刘琳等．全宋文［Ｍ］．成都：巴蜀书社，１９９４．兰三或四月间，苏舜钦已经到了山阳无疑，因此苏舜钦南下山

兰阳守制的时间只可能在庆历三年春天。（杨松冀，湖南吉首大学文学院）一

《

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２００７．，ｎ

怒这种艺术的虚构，使战争索枋更翔生动，人物个性凳加鲜明，从而绘了“演义”强大的生命力和戏剧色彩。

。二、《三国演义》战争攘写的戏剩表现

首先，战争场景的多样性。《三国演义》全书写了大大小小四十多次战争，既有官渡之战、赤壁之战、彝陵之战等波澜壮添、气势宏大、镓，§溯魄兹集瓣军战役，逸有“美髯公千里走帮骑，汉亭侯五关斩六将”①式的孤腮英雄；既有曹操、吕毒、袁绍等诸侯楣残，魏、鬓、吴三黉争锋，也有董卓、吕布父子反爵，曹丕、罄植之流的同室搡戈；蕊育“云长攻拔襄阳郡”式的攻坚战，也有诸葛亮“盘蛇谷火烧藤甲爨”式豹歼灭战。黉且，每次战争不论是大是小，终者写来都是各具黼貌，备有特色，一点也不雷同。

其次，谋略、战术的戏剧化。战争计谋和战术方法往往楚密不可分的，特掰是谋略的运焉，在战争熬受串起了穰重鼹的作用，尤其是像官渡之战、赤壁之战和彝陵之战这样规模宏大懿战役。火烧战船，这是赤壁之战孛的中心谋略，曹操的最后失败就在于被盟军用火烧了他连在一起的战船。为

露天耪馨搡。不是说襄的入耪不够爽整或写褥不好，《，害‰

庸主献帝刘禅，无能之辈吕布、袁术、袁绍、刘表、刘璋，态。不过，这里只说这三个典型。．

呻罾古代文学研宛鳓鍪｜潮

气量狭小鼹周玲，长厚的镪裳，勇者张飞等等，无不备其其

关羽不仅仅感人，而且还是“忠”和“义”的象征。他谈春秋大义，只急予毽豹“翔＝鼍器”，其链檄不买帐。毽失节投降曹操，是为了保护嫂子，也怒有条件的：那就娥“降汉不降营”。他华餐道义释曹操，擞然不讲原则，但也合情合理，使饶更搬裔“义”。｛龟被孙投割掉头顾，帮使蓠缓送歪曹操，还能“口开目动，须发皆张”，而晟还“往往于玉采由显圣护晁”＠。褒又至藏，真可谬无疆复鸯曩ｌ对关璎形象塑造的成功，还在于其在中国历史上的影响：在上层，他受到统治阶级的历代加封，或封到“盖天古佛”，成为人与神豹极至。在民润，绿林驽汉、黑享圭会把谴奉为“关二爷”颈礼膜拜；普通老百姓也把他挂在墙一Ｅ，贴在门上，当他为守护神，香火不绝。在中国入麴心强巾，除了溉世音强，也许就是“关二爷”的名气大了。

诸葛亮是神话了的人物。他足智多谋，能文能武，天文圭｜鏊瑾，光掰不逶，磐强唉惑，无爨不越。赤壁之藏，爨然表面上是周瑜在拼命，但是如果没有诸葛亮的“舌战群儒”“草船僚箭”，尤其是“祭”来了东风，战争会取锝胜利吗？他三“气”气死了露豁，一“嚣”骂死了王麓，纯“七擒孟获”抚定南蛮，他“六出祁山”鞠躬沙城；他不仪活着时“弹琴退姊达”十五万爨马，即使死了，还让司马懿“见术像都督丧胆”；他“事必躬亲，临死前逐在巡营”。可见，诸葛箍是智慧的化身，也是统治阶级所需要的忠服。难怪鲁逐先生说：“状诸葛之多智琵遥妖”。

《演义》中曹操是反面的典型，是“奸雄”。因为他竟然敢“挟天子丽令诸侯”，爆来链的Ｊｋ子曹丕又篡了汉使，所以作者对他没有好印象。和皇叔刘备比，他几乎没有什么优点。曹操专横、多疑、野心大的“奸雄”形象是作者刻意渲染麓，虽然有时氇不褥不说繁搽一嚣固好话，毽瞧不过是为了更加突出曹操的“好”和其他人的“忠”罢了。以至于长期以来人们对蔚操的误会，竟掩盏了历史人物的本来面目。

当然，

《演义》豹战争描写为了追求戏糊效栗，瞧损害

了火攻计的实施，又引出了苫肉计——周瑜打黄盖、阚泽下

书等一系翔斗智、斗勇、豫心动魄懿情节；簸瑶是庞统授连环计，让翁操用铁链将他的战船连结在一起，好让东殳一把火将其全部烧光。肖然，还有诸葛亮驰空城计，黄盖的若肉计，王允、周瑜的荚入计，辍然成败不一，毽都给入辩下了长久的印象和深刻的反思。最富于戏剧性的，奠过于周瑜、孙权豹美入诗与诸蘧亮、剃餐懿反美入诗，续采竟然怒“羯郎妙计安天下，赔了夫人又折兵”④，读来令人忍俊不禁，也疑加突出了战争描述的戏剧性。

第三，翻默玩曝的战争氛匿渲染。“古今多少事，都付焚谈中”＠，

《演义》不是为写战争丽写战争，而是更着重战

譬氛基豹渲染、战争过程夔表现秘读者对战争多元感馁鳇追求。作者用笑谈、戏说的方式，将本身血腥、残酷的战争故幕戏剧化，化凝重为轻松，变严肃为幽默。全书很少有对战争杀戮悲惨场瑟耱庭接接写，鼙ｉ谴象券壁之战这样上露万久的战役，仪“曹军着枪中箭、火焚水溺者，不计其数”一带嚣过，面对如何用计“放火”，诸葛亮如何借蓊、借东风，曹操如何狼狈逃蔬等细节则浓墨重彩，特剐是茜操在遂跑中的三次“大笑”，每次都增加一分狼狈，结果自然是将人们瓣注意力零；到了“关云长义驿营搡”土瑟去了，壹迁入我扼腕叹息、戚大出意外，或钦佩诸葛神算、或盛赞云长磷义。

第四，战争对竽变化的戏剧性。

《演义》中敌对双方的

‘狮

交亿，也充分窜谖了“没存永远酶麓发，毽没寄永远静敌久”这个道理。曹操投熬过袁绍，曹操“知孙策强麟，叹日：

了一些艺术完美：一是作鼎始终贯串着“尊刘抑曹”的思想色彩。入物惠好分骧，事情正霞嬲然，虽然壤强了终撼豹感染力，假损害了战争描写的公正性和客观性；二是战争描写中掺杂了天命、鬼神等迷信成分，掇然迎合了某些读者的口踩，帮不免显褥蠢些牵强黔会。然嚣，氇芷冕这些夺参酶艺术缺陷，反而更增加了战争表现的戏剧魅力。注释：

①罗贯中．三国演义（２７麟）蕊］．长沙：藤麓书社国版，

１９９０．

疆难与争锋也’！遂潋曹仁之女许熬孙策幼弟孙匡，嚣家结婚。”固撤拢了孙策之后，然后安心避攻袁绍。刘备更怒先后投靠过袁绍、曹操，还以救援为名、欲擒故纵地得了陶恭祖的狳建。既褥了好处，还当’７好久。磊寒，孙裁终成联登，刘鍪让周瑜去和曹军拼命，借其主力败曹操于赤璧，自己却和诸葛亮颁手牵羊，取了剃州和南郄，刘备还抱得美入妇。当然，在剐备兴兵为关兄弟报仇时，孙权也拉下面子，向瞽陪丕黻了称臣的降表。从曹、孙、刘三寐的关系可以看出，他们始终是既有联登，又有斗争，关系裰置交织。势弱时，裁投降，装癸子，寻求机遇，力图发展；势强时，就好好把握机遇，抛弃陈俗窠臼，乘势而上，成就大妲。

三、戏剧纯的战争人物

《演义》塑造了三个熟型：正耐人物关羽和诸葛亮，反

②罗贯巾．三国滚义（５４嚣）汉】。长沙：蒜麓书毒±滋叛，

１９９０．

③罗贯巾。三国演义（卷首?临淡仙）［Ｍ］．长沙：岳麓书桎出敝，１９９０。

④罗贯巾．三国演义（２９回）［Ｍ］．长沙：薅麓书社出版，

１９９０。

⑤罗贯巾．三国演义（７７麟）［Ｍ］．长沙：蒋麓书社出版，

１９９０．

（僚兴翳，獬矧瘩江油审隶藏孛学校；苏风，驾翊省绵阳中学英才学校）

万方数据　

戏剧化的战争——浅析《三国演义》战争描写的戏剧特色

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引用次数：任兴科， 苏凤任兴科(四川省江油市永胜中学校)， 苏凤(四川省绵阳中学英才学校)现代语文（文学研究）MODERN CHINESE2007，(10)0次

参考文献(5条)

1.罗贯中 三国演义(27回) 1990

2.罗贯中 三国演义(54回) 1990

3.罗贯中 三国演义(卷首@临江仙) 1990

4.罗贯中 三国演义(29回) 1990

5.罗贯中 三国演义(77回) 1990

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<三国演义>描写了大小40多次战争、战斗,为我们展示了一幕幕波澜壮阔的战争画面,作者运用多种手法,使<三国演义>中的战争描写达到了后人难以企及的高度,显示出独特的写作技巧.

2.期刊论文 朱家席.ZHU Jiaxi 《三国演义》与《李自成》的战争描写比较 -乐山师范学院学报2007,22(2)

在中国古典小说的战争描写方面,《三国演义》历来为人们所称道,而姚雪垠创作的长篇历史小说《李自成》在此方面同样也卓有成就.通过对二者的比较,可以清楚地看出后者在对前人借鉴与学习的基础上实现的超越与发展,以及作者的创作理念对作品的影响.

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<三国演义>描绘了大大小小四十多场战争,总结了许多封建政治斗争和军事斗争的历史经验,战争描写色彩斑斓,形象生动,成就突出,许多战略战术的运用,大体上符合军事科学原则.其中含有辩证法因素,还运用了丰富多彩的艺术手法来表现战争,避免了呆板和单调.为统治阶级提供了丰富的可借鉴经验.<三国演义>中的战争描写,由于多种手法的综合运用,更由于作者非凡的军事组织才能,从而使<三国演义>中的战争描写达到了相当的高度,为后世之人所仰慕,也为后人描写战争提供了一个相当成功的范作,是历史演义的典范之作.从政治斗争着眼,从战略决策方面写战争,充分表现战争前的政治形式,战争的错综复杂,揭示胜负的原因,通过人物活动和内心的变化来推动故事的起伏发展.

4.期刊论文 徐世中.Xu Shizhong 论《左传》描写战争的特点对《三国演义》的影响 -阜阳师范学院学报（社会科学版）2001(6)

<左传>和<三国演义>是两部描写战争非常著名的著作,历来人们对他们各自的描写战争的特点分析比较多,但将两者结合起来进行比较研究,相对来说很少.本文主要从四个方面分析<左传>描写战争的特点对<三国演义>的影响,即:①通过战争写政治;②通过战争写战略;③通过战争写矛盾;④通过战争写人物.

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<三国演义>是一部战争文学,在全书中描写了大小40多次战役、战斗.对这些战争进行归纳、抽象,战争是政治的继续、战略思想与战争战术的完美结合、体现了"两点论"与"重点论"的统一和在战争中塑造人物形象等四大特色.

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