人性的悲哀
---《可可西里》观后感
中文摘要：
美丽寂寥的可可西里安睡在宁静中。突然，枪声打破宁静，保护站上的巡山队员被盗猎者残杀，鲜血染红戈壁，又一批藏羚羊群惨遭屠戮，一定要抓到盗猎者！巡山队长日泰下了死命令，巡山队连夜紧急出发，闯进了正在流血的可可西里。但是盗猎者如同鬼影般忽然消失在稀薄的空气中，留下的只是成百上千具剥去皮毛的藏羚羊尸骨。巡山队员在遍布危险的茫茫大戈壁上奋力追踪，终于，盗猎者出现在冰河对岸，队员们不顾一切地冲入湍急的冰河之中。一场生死搏斗之后，只捕获了一些盗猎分子， 狡猾的盗猎头子再次漏网。电影讲述了由张磊饰演的记者尕玉冒着生命危险跟随巡山队员进入可可西里自然保护区，一同亲历并见证了猖狂的盗猎分子种种血淋淋的罪证…… 关键词：
平视 尊重 边缘 死亡
作为一部剧情片，《可可西里》有着具体真实的事件与人物背景。19xx年以前，可可西里生活着大约100万只珍贵的高原动物藏羚羊，随着欧美市场对莎图什披肩的需求增加，其原料藏羚羊绒价格暴涨，各地盗猎分子纷纷涌入可可西里。短短几年间，百万只藏羚羊几乎被杀戮殆尽，残存不到两万只。19xx年起，一支名为“野牦牛”的武
装反盗猎队，在队长索南达杰的领导下志愿进入可可西里进行反盗猎行动。这支由“临时工”组成的队伍在可可西里腹地和盗猎分子进行了无数次浴血奋战，两任队长索南达杰和扎巴多杰先后牺牲。
《可可西里》以巡山队追击盗猎者为故事的基本线索，它设置了一个北京来的记者，从他的视角展开叙事。故事是以一种朴实的直叙方式展开的，同时保持着一个悬念片的心理张力。在一天一天的巡山过程中，影片展现了可可西里美丽而又残酷的景观。他们路过一个哨卡，里面的队员已经一个人在这里坚持了三年；他们看到被杀的遍地藏羚羊的骨架，点起的火光映红了天；他们追上为盗猎者剥羊皮的人，补给不足，放了他们；然后，他们有人牺牲了，互相失散了，最后赶上了盗猎者，死在了盗猎者的枪下。巡山队的队长，叫日泰，一个汉子，被一群盗猎者围在中间。一枪打过来，他就倒下了，在地上抽搐。盗猎的头子给了开枪的一耳光：“日他妈的，差点打到老子。”他拿起冲锋枪，冲地上抽搐的身体补了一梭子弹。
《可可西里》是一部令人震动的电影。但在被它震动之后，还有更多的问题在绵延。电影之外，是资源滥用、生态恶化、贫困落后地区如何维持可持续发展的问题，而这些问题并不是空洞的，它意味着藏羚羊能保持多少数量，马占林能不能生活下去，野牦牛队与盗猎者，与管理区保护局之间的关系，实际上也包含其中，政府力量如何能真正贯彻，民间力量如何能保持生机，这是《可可西里》不
可能回答的问题，却将带给我们的思考。电影之内，是资本、意识形态与美学如何能形成一个相对良性的关系，从而使中国电影，不是在夹缝中受到左右夹击，而能够在彼此理解中争取一个稍为自由的表达空间，从而产生更多的有力量也有利润的作品。而对导演陆川来说，他在这个电影中，显示独立的控制能力，更为鲜明的个人风格，一种阳刚茁壮之气。这个电影虽然还存在着一种思路上的简单化与浅层化，一种处理方式上的目的性太强的看似质朴，但是相比起《寻枪》，却有了一种自信与大气。与贾樟柯的《故乡三部曲》作对照，贾樟柯的力量是从经历中“生长”起来的，而陆川的力量是从题材对象中“寻找”与“建立”起来的，这是中国的当代年青导演获得力量的两种方式，在这
两个方向上，都还有着更远的路要走，更多的尝试要进行。
第二篇：人性悲叶
人性悲叶
叶，永远不会死于幼稚，它只会腐朽成苍老，只至消亡。它拥有阳光和信心，因为冰雪已然消融，有了它俯视的高度。旖旎的春光总让它姹紫嫣红的象花，有了一丝妖娆一分娇艳，给尽了人们感叹也赚够了美丽的眼球。刚刚长成的嫩绿多了一种洋溢幸福嘴脸的姿态，再和风吹送的枝头摇曳着惺惺作态。季节循替的口哨是人的呼吸，从没有任何的迟缓。升高的气温是它蓬勃的养分，葱郁的不在是陡峭和飘忽中幼稚的绿意。比姹紫嫣红更能屏弃凄清更能磨灭萧杀。然而焦灼冷峻总会同时存在。它高高在上的看着农人亮亮的汗珠从黑黑的脊梁滑落，赶路人顶着干渴。一声轻笑，总不愿施舍丁点绿茵，总不希望任何停留，哪怕在土地上也会阻碍根茎营养的汲取。那气势那倨傲，仿佛永垂不朽。 总是在一阵风的不经意，北方的大地变成了有着金黄色头发甜美成熟的女人。飘逸着传达丰收的信息。那洪荒的充实酝酿的酒，香溢进鼻。腔。肺。胃，都呈现出幸福的姿态。却见繁茂的绿褪去了生命的色泽，低垂的枝头零落着，低泣的泪伴随着飘零的落叶。没有留恋没有同情。它仍然无法忘却鲜活的生命有力的直指云天，轻视着脚下的人。然而风霜已冻坏了它脆弱的神经，留下的只有今天的孤寂和软弱无骨的身体。曾经的骄傲已成了漠视小化人脚下铺就泥泽与焦土的支架，干涸腐烂消亡。它，涕零如雨。
叶儿不哭，落叶是一场舞剧。最热烈浓艳的舞衣；最忘乎所以的旋转；翩黔匝地时最动情的吟唱。
叶儿不哭，枯萎是一段成长。最沉没贪婪的聚集；最美丽风华的绅士；低垂孤寂时的篇章。