昨天抽空把银河护卫队Imax 3D看了，稍微说点感想好了。
口碑和评分就不用多说了，银河护卫队电影给我的第一眼印象就是：华丽特效和幽默对白。因为之前看逆转未来和美队2时看过银河护卫队的预告片，3D效果的knowhere殖民地一下子就吸引了我。。。。。这个漂浮在宇宙中的大骷髅头
5位主要人物，性格鲜明，很多人都说干脆面萌，不过本人更加喜欢Groot，那个只会说一句话的树人，因为是治愈系（？）的关系。
最后的Nova和银河护卫队阻挡罗南母舰的空战极其震撼（不剧透了）
为什么说这部和复仇者联盟交集不大的新片，承载着漫威的巨大野望？银河护卫队展开了一个庞大的世界观，一个更加完整的漫威宇宙世界观。从《神盾特工》中半遮半掩的skye身世，这次两个重要外星种族-- Kree和Skrull算正式登场了。当然还包括重要的大反派灭霸。从银河护卫队开始，神奇四侠重制也是理所当然了，异人族和黑蝠王可能也有机会登场？也许未来还能看到秘密入侵电影化？不过这个太远了。
说说一些不足吧。作为一部科幻片而言，唯一的不足就是外星种族和外星社会和人类实在实在是太像了，到处都是人形的生物，这点上甚至比起星战都差得很远。当然这是漫画原作的问题，但是在非漫画粉的科幻迷眼中还是比较刺眼的。
第二篇：肖临骏：银河护卫队,爆米花是这样爆成的
如果反对好莱坞电影，你就是一个精神贵族，如果反对先锋派电影，你就是庸俗之徒。但是，在好莱坞，你必须经常当精神贵族；在先锋派圈子里，你必须经常当庸俗之徒。——宝琳·凯尔
历经百年发展，好莱坞有一套叙事经验和惯性值得有鼎革野心的后来者踵事增华、变本加厉，《银河护卫队》让这些叙事前提汇集在了一个漫画读物电影中。
好莱坞电影中有一个固定的模式，即英雄的神话旅程模式，《夺宝奇兵》、《虎胆龙威》、《美女与野兽》、《狮子王》、《黑客帝国》等作品都可以看到这种模式的影子。按照波德威尔的说法，这是和三幕式结构、性格弧线一起出现的第三种编剧方法。这种方法源于神话学家约瑟夫·坎贝尔《千面英雄》对神话传统的分析，一个从平凡世界召唤出来踏上冒险旅程的英雄，他进入一个既有盟友也有敌人并且充满磨难的世界，最后英雄到达隐秘洞穴这样一个接受终极考验的场所，胜利之后，英雄回到发生改变的日常生活中。克里斯多夫·沃格勒受到启发，就神话旅程如何应用到电影中写了一份7页的备忘录，随后出版了《作家之旅》，在参考坎贝尔以及荣格的研究基础上，结合电影作品，设计了英雄、导师、守门人、盟友、变形者、信使、小丑（恶作剧者）和阴影。可以看出，这种神话旅程模式也受到以普罗普和格雷马斯为代表的结构主义叙事学的影响，普罗普在对民间故事的叙事功能研究的基础上，提炼出来了七种行动范畴（坏人；施惠者；帮手；公主；派遣者或发送者；英雄；假英雄）和六个叙事单元，格雷马斯将其简化为六个动素（发送者；接受者；主体；客体；辅助者；反对者）和一个意义矩阵。
《银河护卫队》就是这样的一个神话旅程故事，幼年丧母的奎尔被外星人拯救，长大成人接受他人雇用的奎尔星爵去获取原石，但却遭到一心要统治银河系的罗南的争夺。在树人、浣熊、卡魔拉和德拉克斯等盟友兼恶作剧者的帮助下，他们共同击退了罗南，维护银河系的和平。同时奎尔的日常生活也发生了变化，因为他不再孤单，拥有了爱情和友情。
沃格勒也尝试把神话旅程整合进三幕式结构中，《银河护卫队》亦如是。第一幕表现英雄面临的危机，星爵奎尔获得了球体，却发现自己陷入了被雇主、赏金猎人和罗南三方势力的围追堵截中;第二幕表现主人公与危机的持续斗争，结束于更为严峻考验，《银河护卫队》的最危急时刻则是原石被罗南抢走;最后一幕则是问题的解决，奎尔他们终于抢回了原石，打败了罗南拯救了银河系。
好莱坞流行一种构置网状叙事的方法，用一个固定的场所或是一个流转的物体把人物联系起来，一家酒店，一艘轮船，一架飞机，一件衣服，一把枪，以此来构架一个狭小的奇缘世界，如《四个婚礼和一个葬礼》。《银河护卫队》则用一个球体，就像《马耳他之鹰》中的鹰雕，但电影显然没有了蛇蝎美女，被动的、受虐的和病态好奇的私家侦探，以及悲观宿命情绪，而是主动的男子和被感动的女子以及浪漫的大团圆。
事前约定，也是一种老方法，犹如文章的伏笔，如果打算在这里做些什么，最好在那里也有所安插。奎尔曾试图教卡魔拉跳舞，后来则利用跳舞转移罗南的注意力，不仅抢回了原石，也收获了爱情。涅磐重生的小树怪的舞蹈再次回应了这一手法。勇度曾展示过他的武器的厉害，一再用它威胁别人，最后终于在和罗南的手下对抗中派上了用场，瞬间击杀了数人。德拉克斯曾对杀人的象征性动作表示不理解，在和罗南手下搏斗中他则使用了这个动作。
母题所带来的重复也是讲述故事的方法，如果观众始料未及，会产生一种愉悦的感觉。只要是电影里任何有意义且重复出现的元素，都可称为母题。母题可能是物品、颜色、地点、人物、声音，或人物的个性，也可以是打光法或摄影机的位置，只要它在电影中重复出现。星爵母亲留给他的歌曲磁带，成为他生命的动力和永恒的回忆。兼具盟友和小丑身份的火箭浣熊的两次危机中的玩笑，一次要别人的假肢，一次要别人的眼睛，增加了电影的喜剧效果，在紧张中舒缓节奏。还有树怪反复的“我是格鲁特”。母题这一手法和人物的喜剧定位有着密切联系。格鲁特对金钱在乎并且简单直接；自尊的浣熊讨厌别人看不起，并且总有计划；满脑子只想着复仇的德拉克斯；以及极致喜欢音乐和女人的奎尔。当然重复中有变化，一再想着向卡魔拉复仇的德拉克斯也会维护前者，树人也会说“我们是格鲁特”。
音乐评注也使得电影变得更为丰富。母亲给奎尔留下70年代的金曲选辑,结果音乐布满了整个作品。当长大的奎尔盗取球体时，电影中的音乐是Come And Get You Love,让这场戏变得暴烈而温柔；当奎尔被电击时所放的音乐则是Hooked On A Feeling，幽默地淡化了暴力的暴烈；而表现奎尔和卡魔拉的爱情生长时，则是深情款款的Ain't No Mountain High Enough。这种手法在《美国风情画》、《甜心先生》、《低俗小说》等电影中都使用过。
最后则是散落着故事行动的一些片断的彩蛋，或是叙事更进一步的行动，抑或是对之前叙事有意省略片断的补全。《银河护卫队》补充了收藏家收藏室爆炸后的部分镜头，显示了收藏室被炸毁后收藏家在地上喝酒，以及他所收藏的狗走过来添了他的脸，而一只鸭子则对收藏家表达了怨怼，“为何允许狗添你的脸，真恶心”，既是叙事链条的缝合，又是幽默的恶趣味。