092021035 周相相

温暖的黑色幽默———《疯狂的石头》影评

《疯狂的石头》自20xx年6月30日上映以来，票房成绩一路飙升，在这个大片越大，小片越小的年代，导演宁浩创造了一个小片的票房神话。

此后很多记者对于此片在民间火热产生了质疑，甚至有人提出，《疯》的出现是中国大制作的结束和小制作电影的开始。对此电影学院的郑洞天教授回应道：“大片我们拍了十几部，大部分赚了钱；小片拍了几千部，现在头一回取得了票房。”

小制作的电影取得不同凡响的票房，这是《疯》引起轰动的根本。导演冯小刚曾经评价小制作电影导演为“以赔钱为己任”。由此我们不难理解，为什么当初李安的片子十几倍的收回成本都没有如此强烈地被人们所关注。我想说的是，从《疯狂的石头》的90分钟里，我被那种毫不做作的幽默主线，多变的镜头表现力，带点疯狂味道的穿插迂回剪辑所惊叹。很难相信在充斥着大量中国式史诗大片的海水里还能冒出如此清新纯粹的浪花。导演宁浩我不认识，也是第一次接触他的电影，但从《疯狂的石头》的镜头里，我看到了一代年青导演在电影语言上寻找突破的窗口正在打开。 宁浩只身一人从山西来到北京，他尝过作一个“北飘”几乎所有的苦和累，干过影视圈里所有的活计。所以单从生活经历来看，拍出一部很多地方很贴近平民的电影，而且实力不俗，是意料之内的事情。

现在很多人都觉得《石头》好看，我们不能否认宁浩的才华。但是也有很多人说他抄袭了98年英国的片子《两杆大烟枪》，不说别的，就算是抄袭出来的，能够抄袭到这个地步，这不是一个电影故事或者结构的问题，而是导演功底扎实，磨练出来的，没有很强的基础，就算让你抄，就算让你遇到国产片保护月，你也取得不了两千万的票房。更何况《疯》有很强的本土化印记。导演宁浩说，当初考虑要本土化，很刻意地追求什么，但是后来发现把自己身边的人拿出来就行了，很自然的。比如徐峥扮演的房地产商，这是一个负面角色，而给老百姓看的片子在中国只有房地产商是挨骂也没人心疼的角色。

虽然片中有很多并不是符合逻辑，有些夸张的运用，但是我们不能否定它是喜剧的前提。影片运用夸张 的手法，写尽了黑色幽默，为了告诉我们什么？

我想这正是影片的主题所在：混沌的世界上，心灵至善，好人好报。下面我们以片中石头的去向以及围绕石头出现的人物为线索，按照原片的顺序对本片进行分析。

玉器厂厂长大概是出现在石头旁边的第一个人，正是他的细心才发现了石头。也正是他为了拯救工厂才想出要展出石头去拉动经济。当然如果有人在这里对厂长的做法表示怀疑就没意思了。很多人会说，既然厂长要积极拯救工厂，为什么不去卖石头，反而搞什么展览？其实我们看宁浩导演

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的片子不难看出一个特点来，他和冯小刚导演做喜剧的手法是一样的，让边缘人物去一脸正经地做一件滑稽的事情，从而达到喜剧的效果。只不过冯小刚更加注重语言。这个在很多细节地方有体现，比如在对于那个偷东西的大哥，就会天天把素质之类的词汇挂在嘴边，干坏事也要做得漂亮。这只是一种规律一种技巧，但是却符合中国人的口味。在后面的故事中小偷的女人被厂长的公子睡掉，他居然给律师打电话，还说律师没素质。这让人看来即合情合理又滑稽幽默。好像很荒唐，但是却能够得到观众的认可。这就是对于技巧运用的高明之处。

中国电影艺术研究中心的李迅在评价这部影片的时候曾就开头提出质疑：厂长的不动作，玉石的展览，按照规律，是构不成叙事的动力的。然而什么是动力，需要什么样的动力。就像希区柯克说的，一个炸弹放在那里本身就是动力，跟观众的感知结合起来就是动力。在现实生活中濒临倒闭的时候突然挖出来一块玉石，厂长会怎么办，人们会怎么办，这本身就是动力。而正是围绕这个为核心产生了戏剧的基本：冲突与矛盾。而故事的推进改变了人物关系。这又使得一切符合了戏剧的规律。随后是一一登场的几拨贼们。其实电影的另外一个名字很好，叫做《贼中贼》。很符合当时的场景。

导演宁浩很巧妙地运用交叉蒙太奇的手法，使得整体看上去混乱的思路一下子清晰起来。整个故事的主线也随之变得清晰。他在交叉叠放的画面中，各路小偷的活动对白，与保安科长的行动对白居然在对立上产生了某种语言或者动作上的联系。形成强烈的对比效果，黑色幽默发挥的淋漓尽致。

开头很生活化，很像是DV效果的画面看上去更加贴近生活。而徐峥秘书出场的第一个镜头便是一只脚，随后给他一个仰拍，仿佛在突出他的伟大形象，其实是想用对比的手法，更加章显他的渺小。

接下来导演很巧妙地安排保卫科长和小偷住成邻居，讽刺意味显而易见。当然这种戏剧化的安排也达到了喜剧化的效果。宁浩把观众放在清醒的旁观者的一面，既不像一些大制作那样低看观众的智商，又不像王家卫那样经常跳出来使得观众不能投入自己的感情。这就很好的让观众自己喜欢上看这部片子。因为他们既能够以观望者登高俯视的氛围，又能够有投入自己感情的心态。实在是难得。

而影片中更加讽刺的安排是，石头不是被明争暗斗头破血流的小偷们偷走的，而是被厂长公子谢小萌调了包，最终几拨小偷为一仿造玉石两败俱伤，而成全了保卫科科长和他的女朋友。因为真石头最终被挂在了保卫科科长女朋友的脖子上。这很符合中国人好人好报，大团圆的心态。

戏剧学院的导演小菲说电影最终要宣扬真善美的东西，那样的东西能唤起人们心底的那扇窗。 《疯》也做到了这一点。毕竟他给观众一个圆满的结局，也算是一个圆满地交代。尽管片子还有很

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多病不到位的地方。比如宁浩在前面安排了国际大盗麦克调钢丝偷石头最后被道哥一伙儿的人抢走的场景，而片子的最后黑皮从下水道里钻出来，和麦克不期而遇，这个时候应该有戏发生的，这是一个很好的做戏场景。而宁浩搭了台子，却只是让他俩对视一眼就各自走了。这就没有力度，哪怕是麦克推了黑皮一下，把他重新关到下水道里。也会成为新矛盾的一个看点。

但是电影中依然处处体现出导演的睿智。当然，作为宁浩对于本土化的追求，台词也成为本片的一大看点。不同于冯小刚沉着的喜剧，宁浩的喜剧看上去更加生活更加活泼一点。李迅曾经分析《疯》的观众群体，那是一个很广泛的群体，里面以大学生、比较有文化的青年和希望泡网络的人为主。当然也有很多白领阶级。

而《疯》带给人们的是什么？ 《疯》 。也并不蕴含什么深刻的人生哲理。然而它却能给迫于生活压力的人们带去快乐。让人们俯视生活在底层的，又荒诞的故事中人的生活。

《疯》里面并没有一个真正故事中所谓人物关系的主线，所以今天并没有从人物关系入手分析。但是我们不难看出，《疯》有一个由石头带来的动力。有一个睿智导演安排的细节的堆积。

就整部电影来说，它是一部严肃制作的电影，每一个细节的处理都非常用心，片中的幽默元素毫不做作，完全是由剧情推动所带出的笑声，并非如一些拙劣的喜剧片，采用类似相声的夸张肢体，抖语言包袱等等来制作笑料。这点是一部成功的电影所必须达到的负重，严谨的态度是电影所应承受之重。

总的来说，在人人声讨的中国电影大环境下，冒出能称为奇葩的小花，总是令人欣慰的。导演宁浩想必对拉丁风格电影有偏爱，受到西班牙意大利经典艺术片影响较大，尤其拉丁八九十年代的许多手法在《疯狂的石头》里都有不错的表现及应用。如果以这部片为起点，中国电影在这一代新生导演里能走出更多更广的派系出来，那无疑是中国电影人之大幸，中国观众之大幸。

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第二篇：《疯狂的石头》影评

《疯狂的石头》影评

电影《疯狂的石头》是由内地“新一代”电影导演宁浩执导，作品内在比较隐讳，外表比较朴实，具有强烈贴近生活的幽默感，是一部“多线路”诙谐现代喜剧。

故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起。重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，为经济效益特此搞了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不出工资的局面。此时国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人帮都盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近。他们在相互拆台的同时，又要共同面对工艺品厂保卫科长包世宏这一最大的障碍。在经过一系列明争暗斗的较量及真假翡翠的交换之后，两拨贼被彻底的黑色幽默了一把。

从人物来看，人物众多造型低端自然不算美型，富有浓重的现代小市民生活气息。台词表现运用方言，四川话本身就具有很强的喜剧效果，低俗而不粗俗，很真实，贴近现实生活，像是发生在我们身边的故事，方言的优势在影片中表露无遗，能与观众产生共鸣。比如说房地产商的小跟班四眼秘书指着宝马的车牌骂包世宏：“你也不看看这是啥子车，别摸我（BMW）”

剧中人物用语诙谐，低俗，每个人物都有其鲜明的性格特征和行为特色。包世宏任工艺品厂患有前列腺炎保卫科长，为人执着，脾气暴躁，敢作敢为，富有正义感。包世宏的好友三宝，是该厂的工人，比较“楞”，好动手，为人爽直，多半听从包世宏的安排。谢小盟是厂长

的不肖儿子，小报记者，爱好泡妞。道哥是小偷三人组的头儿，该狠的时候绝不含糊，每次发火前都先沉静片刻。小军跟着道哥混，机灵圆滑。黑皮也跟着道哥混，比较冲动，随身携带榔头，遇见不顺心的事就想来一下子。冯董是某房地产公司董事长，心狠手辣，奸商，爱好射击。四眼秘书喜欢吹拍，仗势欺人，但是另一方面又胆小懦弱。麦克是国际大盗，高科技犯罪，自命不凡，终日在摆酷，但也讲诚信。还有禁不起诱惑的菁菁，心地善良的包世宏的妻子等。各个人物关系交错复杂，人物的交手，配合都是导演精心的安排。比如包世宏和黑皮在打完架后在旅馆中擦红花油。喜剧效果轰然展现。

从画面布置来看，剧中场景选自山城重庆，高楼与矮房交错，画面颜色低调厚重，与现实中生活场面一致，又与黑色幽默相配合。画面色调低沉，布置简陋，例如工艺品厂的落败，展览会场的简陋，三宝家里昏暗狭小，旅社环境脏乱差。剧中场景主体是罗汉寺，主要人物都分布在寺庙周围，并戏剧性的将冲突双方安排在了同一间旅馆，小偷与保卫和平共处在同一屋檐下，并多次友好交集，营造了一种幽默、滑稽的喜剧效果。大场面的场景并不多，都采取小景拍摄，但各个细节表现都非常清楚，毫无缀余的感觉。例如可乐瓶的下坠也自然引出了一连串的后续事件。

从剧情来看，剧情围绕三组人物偷盗、保护翡翠展开，一组是以包世宏为首的保卫科人员，第二组是国际大盗麦克及大老板一组，第三组也就是本地小偷三人组。电影情节运用了多种经典表现手法，电影开场不久就运用了一组大约八分钟时间的蒙太奇拍摄方式，以看似倒

叙的表现手法将可乐瓶的下坠、小偷三人组的化妆偷盗以及包世宏的车子与“别摸我”四眼秘书的车子相撞的这三个事件连接起来，给人一种时空交错的感觉，每个情节中的细节都是后续发展的铺垫。当国际大盗的装备被小偷三人组偷走后，国际大盗重置装备和小偷三人组发现翡翠“项目”以及包世宏保卫准备工作这三个画面交替穿插，营造出了一种同一时空，同一时间段分工明确的强烈而紧张的节奏感。内容布置也是条理分明，结构严谨。

电影开始就是包世宏因为前列腺炎困扰而求医，而在电影末尾是包世宏成功将翡翠完璧归赵，压力解除后，心情愉悦，前列腺炎也似乎治愈的那种放松的场景，电影前后交相呼应，配合明显。没有众多大牌明星的加盟，整个剧情显得荒诞又实际，一所濒临倒闭的工艺品厂，一群半年没有开出工资的工人，一个患有前列腺炎的保安科长，一个利欲熏心的房地产商，一个高科技犯罪的国际大盗，三个小打小闹的贼，加上一个为了泡妞不择手段的摄影师，围绕着一块曾被用来砌男厕所的老坑翡翠展开了一场保卫战，营就了一种全新的荒诞自然式的幽默、滑稽的喜剧效果。

从时空逻辑上看，因为电影是空间和时间的艺术，一部优秀的电影必然有优秀的拍摄和剪辑。《疯狂的石头》疯在哪里？疯在蒙太奇。前面简单的介绍了一个蒙太奇的场景，而在此剧中，导演运用了的是既非平行蒙太奇，也非交叉蒙太奇的剪辑手法。同属一个空间的一个事件，对这个事件进行时间上的回溯，也就是被称作重叠蒙太奇的表现手法。其实，这种手法，早就被大家所熟悉的一部电影运用了。这

种时间回溯的手法，在《疯狂的石头》里，仅是一种情节上的多角度的补述。但在那部电影里，它，已经成为结构，已经成为思想本身。那部电影叫《罗拉快跑》。在《疯狂的石头》中，蒙太奇作为时空切割的手段，充分发挥了自己的作用。并且在剪辑中实现了一种快速剪辑的方法，增加了电影的镜头数目。取消遮挡、化出化入、淡出谈入等传统手法，采用镜头之间的直接衔接，并在时空关系上进行跳接。这种剪接无疑加快了观众的视觉节奏，转场的利落干净，减轻了叙事的繁琐冗长。而快速剪辑法是增加视觉的节奏感。比如道哥骑摩托抢走老包的背包的情景。

本片的配乐也是片中一大亮点，比如关公庙火警后追逐的一场戏，极富中国味道的场景里，配以纯粹的国粹音乐，紧凑的戏曲锣音把一个个快速剪接的镜头准确而强烈地表达出来，这种充满天才的手法让人印象深刻。道哥的手机彩铃声也在其特定情节内为电影本身增色不少。配乐之于情节的意义也由此在本片中表现的淋漓尽致。

《疯狂的石头》所取得的成功，更是一种回归，艺术的回归与文化的回归。尽管影片所采用的拍摄技术是新潮前卫的，但它反映的却是小人物真实的活动与思想，具有强烈的生活气息，又运用了大量的方言和诙谐的生活对话，叙事简洁明快，它不自摆高姿态，不故作高深，不刻意渲染，这就使得这部影片亲切平易，很快被大众所接受。从骨子里看，影片本身对于艺术文化的定位或者说是态度，才是它成功的关键因素。不仅如此，《疯狂的石头》还宣扬了一种朴素的社会价值观。影片中的角色，都具有鲜明的人物个性，他们也都有自己的道德标准。对于谢小盟这样以艺术为幌子的无赖，影片也给与了强烈的讽刺。除此以外，影片中人物的嘻笑怒骂，以及憎恶情感，也是社会价值观的影射。

总之，我认为，《疯狂的石头》作为一部优秀的电影，题材平凡朴素，内容幽默搞笑，技术独到新颖，而它所具有的深刻内涵同样是不可忽视的。