外刊时文--New film: "12 Years A Slave" 新片

上映：《为奴十二年》

New film: "12 Years A Slave" 新片上映：《为奴十二年》 Jan 9th 2014 / the Economist

EARLY in Steve McQueen’s “12 Years A Slave”, a Louisiana plantation-owner returns home with the two slaves he’s just bought, a man and a woman. Waiting on the veranda, his genteel wife notices that the woman is crying, and asks why. “Separated from her children,” the husband, not unsympathetically. “Can’t be helped.”

在史蒂夫?麦奎因执导的电影《为奴十二年》开头，有位路易斯安那的种植园主带着他刚买的一男一女两个黑奴回家。他温文尔雅的妻子等在阳台上，看到那个女奴在哭泣，就问为什么。“她和孩子分开了，”做丈夫的叹了口气，不无同情地说，“没办法。”

Those last three words are the key to Mr McQueen’s many other slavery as the long-established, legal and by scripture. To its mid-19th-century characters, there’s nothing unusual In the scene, a jovial slave-trader (Paul Giamatti) is showing customers his wares. “This is a nigger of considerable talent,” he remarks, but there’s nothing in the way the line is spoken to suggest that anyone in the shop might be shocked. The trader

这三个字成为麦奎因这部令人震惊的电影的关键词，像许多镜头表现的那样，人们把奴隶制视为常态：由来已久、合乎法律、天经地义。对于本片19世纪中期的角色来说，把人作为财产是很平常的事，没有办法改变这种制度。在前面的场景中，有个快活的奴隶贩子（保罗?吉亚玛提饰演）向主顾展示他的货品。他说，“这是个很有才华的黑鬼，”可是这里没有台词暗示店里的人可能受到惊吓。在奴隶贩子看来，赤裸受惊的黑奴和其他货色没什么不同。

In another astonishing scene, the hero, Solomon Northup (Chiwetel Ejiofor, pictured), is hanged from a tree by a noose. For an agonizingly long time, he gulps for air, his feet only just touching the muddy ground. But Mr. McQueen doesn’t ratchet up the while in the background, servants go about their business and children play. It’s not until the film is almost over that a Canadian laborer articulates the that slavery might be wrong. In the meantime, even Northup accepts that it’s a fact of life. His only complaint is that it shouldn’t be a fact of his life.

在另一幕惊人的场景中，主人公所罗门?诺瑟普（切瓦特?埃加福特饰演，如图）被绞索吊在树上。在令人痛苦的漫长折磨中，他大口喘着粗气，脚尖刚刚碰到泥泞的地面。但是麦奎因并没有用激动人心的音乐或突出的特写镜头加剧紧张的气氛。他只是让这种残酷的折磨继续下去，在镜头的背景中，仆人干着自己的活儿，孩子们嬉戏玩耍。这种情形持续到影片即将结束，加拿大工人阐述奴隶制可能是错误的概念。与此同时，就连诺瑟普都认为，这是生活的现实。他唯一的抱怨是，这不该是他生活的现实。

Northup, upon whose memoir the film is based, begins the as a free man. In 1841, he’s living as a respected, middle-class violinist with his wife and two children in Saratoga, New York. But after an evening’s dining in Washington DC, he is kidnapped. He wakes to find himself chained up in a cell and informed that he’s a “runaway nigger” from Georgia. When he objects, his jailer whips prisoner then advises him that his only chance of survival is to keep quiet about his true

在这本根据同名回忆录改编的电影中，诺瑟普作为自由人开始了他的讲述。1841年，他是位受人尊敬的中产阶级小提琴家，与他的妻子和两个孩子生活在纽约州萨拉托加。但是在华盛顿特区享用了精美的晚餐后，他遭到了绑架。当他醒来时，发现自己锁在囚室里，被告知他是从佐治亚州“逃跑的黑鬼”。他竭力反抗，却遭到了狱卒的狠毒鞭打。另一名囚犯劝告他，他唯一生存的机会就是对自己的真实身份保持沉默。

And so Northup is transported beyond the Mason-Dixon Line to a nightmarish new existence where he has no choice but to pick cotton, cut sugar cane and bide his time. His first owner treats him kindly—but he still treats him as a possession. His next owner

seems to have some cloudy comprehension of the of slavery, but he would rather blot out that comprehension with alcohol and fevered sadism than face it.

因此，诺瑟普被运往梅森 - 狄克逊线以南，到达噩梦般的新世界，他别无选择，只能摘棉花、砍甘蔗和等待时机。他的第一个主人待他态度和蔼——尽管他依然把诺瑟普当做自己的财产。他的下一个主人似乎对奴隶制的残暴有模糊的意识，但是他宁愿用酒精和狂热的虐待来遮掩这种意识，而不是直接面对。

Mr McQueen, the black British director of “Hunger” and “Shame”, and John Ridley, his There are no grandiloquent speeches to hammer homevoice-overs to fill in the historical context. The performances are breathtaking, but they’re and complex enough not to demand the viewer’s love or hatred. And, as horrific as the gory violence is, Mr McQueen doesn’t revel in it.

执导过电影《饥饿》和《羞耻》的英国黑人导演麦奎因和非洲裔美国编剧约翰?雷利讲述了忍耐、狡猾和希望的精彩故事，这个故事原本很容易落入传统好莱坞通俗剧的俗套。但是他们没有走捷径，也没有效仿典型事件电影可能采用的陈词滥调。本片没有用慷慨激昂的演说向观众传递信息，没有用字幕或配音代替历史背景。演员的演技令人惊叹，但是他们的表演含蓄丰富，并不想唤起观众的爱或仇恨。血腥的暴力镜头极为可怕，但是麦奎因并不沉浸于这种场景。

Despite having won the Turner prize for his work as a video artist, he never lets the cinematography or editing draw attention to itself. Perhaps inspired by Hannah Arendt’s concept of “the banality of evil”, he prefers to take the viewer back in time to a period when slavery was mundane; he its day-to-day practicalities and its offhand ; and he leaves it to us to decide how to react. It’s unlikely that a more crushingly powerful

作为影像艺术家，麦奎因凭借他的作品荣获过特纳奖，然而他从来没有通过电影艺术或镜头剪辑来吸引观众注意本片。也许他的创作灵感来自汉娜?阿伦特“平庸之恶”的概念，他更喜欢让观众重新回顾奴隶制平淡无奇的那个年代；他再现了

奴隶制的日常实际和残酷暴行；他让我们自己决定如何反应。在20xx年即将上映的电影中，不可能有比《为奴十二年》更出色、更成熟、更打动人心的影片。

第二篇：奥斯卡最佳影片《为奴十二年》有望年中进院线

奥斯卡最佳影片《为奴十二年》有望年中进院线

过去，每到奥斯卡颁奖季，网上都会一片“求种子”“求片源”的声音。不过从去年《逃离德黑兰》开始，主流视频网站开始引进一两部未在内地院线上映的奥斯卡热门影片，而且门户网站也从ABC买下版权进行视频直播。今年，除曾上过院线的《地心引力》外，由影帝马修·麦康纳主演的《达拉斯买家俱乐部》上周末已悄然登陆土豆网，距离影片在香港的上映日期不到两周。有意思的是，当记者联系影片版权引进公司影工场总裁刘思汝时，她表示，当时购片纯属个人喜好。

网络“引进”奥奖热门背后？

【运气成分】

因为配额有限，因此每年能在国内院线上映的好莱坞影片在40部左右（含批片），但因为电影公司的商业定位和其他原因，像《蓝色茉莉》《华尔街之狼》这样的影片通常都无缘内地院线。据刘思汝介绍，她购买本片时并未想到日后能否得奥斯卡，这也是她第一次购买电影版权，“去年11月我去参加美国电影市场活动，看了几分钟《达拉斯买家俱乐部》预告片，因为杰瑞德·莱托一直是我的偶像，我很惊讶他在里面的演出，恰好我也认识该片的制片方Voltage，就决定购买影片版权。”到了今天，刘思汝仍表示这次引进属于“歪打正着”。 购买了版权之后，刘思汝都没有想好该如何销售。直到金球奖颁奖礼时，她发现该片男主角、男配角都得奖了，才开始认真起来：“这时很多视频网站也都来找我谈购买。”

从《达拉斯买家俱乐部》的引进故事中，也可以发现目前国内在海外小众电影网络引进方面的不系统。主要原因是中国观众不愿意付费观看外国艺术片。

【赌博成分】

据记者采访得知，现在美国小众电影包含院线版权、DVD版权、网络版权在内的在中国地区全部权益，为10万-50万美元。因为DVD版权在中国几乎赚不到钱，而中国又没有相应的艺术院线，且过审又十分复杂，院线版权也得不到收益，所以收回成本的压力几乎全部压在了网络版权上面。刘思汝表示，她这次之所以购买了影片的院线版权，就是由于一般网络版权都要晚于院线版权三个月，“为了不麻烦，干脆一次性都买断了”。这也顺势让《达拉斯买家俱乐部》以近乎“同步”的速度在内地视频网站“上映”。不过，刘思汝也感慨这次能卖出去算运气比较好，“之后我投资会更谨慎一点，稍微走眼马上就会砸到手里。”据业内人士介绍，一般小众电影，视频网站往往都只愿出几千到几万美元，除非影片拿了权威奖项，内地媒体也报道了，这才有加价谈判的筹码，但对引进方来说，这无异于一场赌博。

业内人士透露，一般这种电影点击量很小，付费转化率不会超过1%，很多网站为了打响知名度和美誉度，干脆免费点播。而像《私人订制》之类刚下院线不久的热卖大片才是视频网站“票房”主力。毕竟2.5元点播一次比百元票价便宜不少。

你懂的

视频网站自查敏感镜头

据视频网站工作人员透露，目前国内没有具体法规来审查在视频网站播出的电影，和美剧一样，大部分电影都是采用视频网站内部审查部门筛选及好莱坞公司送审网管办两种方式。“大公司对此都很谨慎，不会为了小利益遭受大损失，这些电影都是有把握才会上线的。”尽管网络和院线主管部门不同，但对于敏感镜头也会进行删减，记者采访得知，有部美剧在内地上线前，视频网站曾组织员工进行一集集的自查。

院线快讯 《为奴十二年》有望年中进院线

昨日记者获悉，博纳影业已经购买了奥斯卡最佳影片《为奴十二年》版权，目前正在进行送审和引进的相关手续。博纳版权购销负责人透露，早在20xx年多伦多电影节期间，博纳就有购买意向并接洽。至于影片何时上映，该负责人表示，希望是越快上映越好，但鉴于引进程序比较多，预计最快也是今年年中上映。

目前获得本届奥斯卡提名的九部影片，除《地心引力》在去年11月于内地上映，总票房超过4亿元外，其他电影都没有在内地院线上映。不过值得一提的是，此次获得奥斯卡最佳动画长片和最佳原创音乐奖的《冰雪奇缘》目前正在国内上映，原计划于3月5日下线，不过因为获奖，该片将延期上映至3月20日。

本版采写/新京报记者 吴立湘 古珺姝