韩国影视欣赏作业 ——《马拉松》影评
学院: 专业: 班级: 学号: 姓名:
在路上……
“你的腿是什么？”
“百万美元宝贝！”
“你的身体是什么？”
“战无不胜！”
这几句台词在电影中多次出现，第一次看到这几句台词的时候感觉很奇怪，甚至感觉有些好笑，难以理解，但是慢慢地，随着情节的深入，相同的台词和行为产生了不同的意义，同时也引起我们不一样的思考……
这是一部韩国励志电影，讲的是一位名叫楚元的自闭症青年与马拉松的故事。主人公楚元从外表看起来和同龄人没什么两样，是个可爱、招人喜欢的孩子。某一天楚元被诊断出患上自闭症，妈妈庆淑听到这个消息后晕了过去。但是醒来后的庆淑发现楚元在跑步上有着超乎常人的天赋，有一天，在世界性比赛中得到过第一名的著名马拉松教练正旭因酒后驾驶得到处罚，从而来到了楚元的学校。庆淑请求正旭教自己儿子跑步，刚开始正旭很烦楚元，但是随着和楚元慢慢地接触，正旭越来越被单纯、真实的楚元所同化，而楚元也渐渐向正旭开启心扉。正旭发现楚元身上有着马拉松运动员的天赋，决定训练楚元。一直对正旭有偏见的庆淑某天和他发生了争执，面对正旭的指责，庆淑开始怀疑自己是不是对连好与坏都不会说的孩子太残酷了？在一次意外的发生，楚元说出了心中的话，告诉妈妈，当小时候的动物园是妈妈放开了他的手。妈妈患病住院，妈妈庆淑也开始意识到这么多
年的自己错误，20年来，她在弥补动物园的遗弃楚元，而每次问楚元累不累的时候，总是说：“不累，对吧。”时间长了，孩子养成了不说的习惯。妈妈庆淑开始不让楚元练习马拉松。然而，深爱马拉松的楚元还是在10月10号的日期里，独自一个人奔向赛场，在妈妈和教练的鼓励之下完成了比赛！
看影评的时候，我看到这样一句话：弱者从来不需要同情，弱者往往比健全人表现更出色的坚强和勇敢，专注与自信……其实弱者让我们最敬佩。而楚元确确实实的证明了这一点，主人公在听到音乐和跑步中的享受一直在我的脑海，是那样简单——鸟语花香、美丽快乐。但是因为他是在跑马拉松，这个特殊的体育注定在三个阶段进行：开始是爱好，所以快乐，其次是瓶颈，达到生理的极限，痛苦。第三阶段就是跨越，在熬过第二阶段以后，反而平静，轻松，从而享受过程，等待收获。
我之所以选择这个电影，是因为我觉得我们现在的生活就像马拉松，做任何事情都有低谷和瓶颈，但是贵在坚持。就像现在的我，从曾经到现在，我在改变，我渐渐发现我变的不再像以前那么执着，那么自信，那么无畏无惧，那么乐观向上，那么坚持不懈，我变得胆怯，遇到困难首先想到的不是克服，而是退缩。我们团队的创新训练项目也是困难重重，我能想到的是大不了就放弃，而不是一定要成功。而楚元告诉我，只有想不想，没有能不能！现在我知道，我不会放弃的，那些懦弱的想法，只是我慵懒的表现，而它们必定不会阻碍我前进的
步伐，未来的路上，我一定会遇见曾经的我，然后轻声问候：“原来你在这里……”
原来我一直在路上，从未停歇……
最后想说一句，谢谢老师那么宽容和谦和，您给了我们许多个欢乐的、轻松的、毫无压力的夜晚，很多电影都让我们刻骨铭心，比如幽默有趣的《急速绯闻》、《欢迎来到东莫村》，还有让人感动的《马拉松》、《假如爱有天意》等等，这些电影教会了我学会坚持，给我呈现了人间最美好的情感，让我们在不知不觉中体会到了人性的可贵，谢谢您，希望以后还能见到您……
第二篇：秋天的马拉松影评 人物描写
剧情：
布齐金是某研究所的翻译家、业务骨干，生活十分和谐美满，谁知年轻的阿拉痴情的爱上了他，从此使自己陷入一个难以自拔的复杂境地。他每天奔波在妻子与情妇之间，不是出自于自己的感情需要，而是不愿意伤害他们中的任何一个。布齐金不仅在私生活上遇到了难题，工作上的麻烦也不少，公事私事的担子压得布齐金喘不过气来。他时间太紧了，总是小跑地赶去上班，赶着回家。他工作和生活中的难题就像马拉松那样，周而复始，但永远没有胜利的希望……
一名年过半百的大学教授，终日奔波于一个妻子和一个情人之间。他善良的性格使他不愿意辜负任何一个女人，他浪漫的天性又使他不能厮守一个女人。他唯有终日疲于奔命，像名马拉松选手一样艰辛，但永远没有胜利的希望……
主人公布兹欧金是列宁格勒某研究所颇有成就的翻译，他优柔寡断、懦弱随和的性格为他带来无尽的烦恼:游走于妻子和情人之间的两难、被同事和朋友缠绕的无奈。当有一天妻子和情人都离他而去时，他顿时感到万分轻松，竟高兴得跳起舞来。但转眼之间，两人又重回他的身边，他的生活和工作又夹着原先的烦恼而继续下去。
主人公布兹欧金是列宁格勒某研究所颇有成就的翻译，他优柔寡断、懦弱随和的性格为他带来无尽的烦恼:游走于妻子和情人之间的两难、被同事和朋友缠绕的无奈。当有一天妻子和情人都离他而去时，他顿时感到万分轻松，竟高兴得跳起舞来。但转眼之间，两人又重回他的身边，他的生活和工作又夹着原先的烦恼而继续下去。
花絮：
影片并不是单纯地表现中年人的三角恋爱，而是借此情节和人物关系去刻画一个令人深思的、极具现实性的人物形象。本片在苏联舆论界有很高的声誉，被认为是“苏联电影艺术的高度技巧的典范”，是一出发人深省的悲喜剧，是含着眼泪和笑声的影片。
一句话，“艳遇”两个字好辛苦。
一名年过半百的大学教授，终日奔波于一个妻子和一个情人之间。他善良的性格使他不愿意辜负任何一个女人，他浪漫的天性又使他不能厮守一个女人。他惟有终日疲于奔命，像名马拉松选手一样艰辛，但永远没有胜利的希望。
这就是《秋天的马拉松》。之所以引起同感是因为两个诱人的字眼“善良”和“浪漫”。这是两个与品位或格调关系暧昧的字眼，它终于让有艳遇的白领男士找到了高尚的理由。 《廊桥遗梦》差点入选，但是欠缺了那份具有真实感的艰辛，所以只有名声没有同感。 一句话，“艳遇”两个字好辛苦。 首先辛苦的当然是身体。脚就不用说了，身体的其他部位尤其是敏感部位将更加任重而道远。
其次辛苦的是心灵。在一种价值判断标准不是那么明晰的情况下，备受折磨无疑是难以逃脱的心灵厄运。你永远说不出个是非所以然，问心无愧当然也就与你无关了。
天下没有免费的午餐。“艳遇”说到底也是要买单的。
。。>。。>。。>。。>。。>。。>。。>。。>。。>。。>。。>。。>
我不能改变自己的生活——《秋天的马拉松》
你也许可以从一个悲观的角度看这部电影，就象男主角预言性的那句话：你知道，我不能改变自己的生活。
一切都显得那么悲哀和无奈，他的情人和他的妻子都在对他的爱和等待中无比的伤心和绝望。而他自己呢，就在自己并不情愿的生活中疲于奔命的跑着。
电影所叙述的是大多数人的一种生存状态----一种在无可奈何中过日子的状态。所做的一切皆非出自自己的心愿，但是身不由已，别无选择。
但导演盖-达涅里亚却用幽默的手法表现现实的宿命，这正是苏联艺术家的大气之处。男主人公不但不能改变自己的生活，甚至连洗手`上厕所这样的事他也不能自己做主。最好笑的是有一天他正在工作，邻居却找他来喝酒，他明明不想喝酒却还是喝了，然后他明明不想采蘑菇却还是采了。在树林里，他和邻居有一段对话。
安德列：你们想采蘑菇你们采，我可不想。
邻居：不采走走也行。
安德列：你们就象没我这个人似的，我要走了。
邻居：我们结伴而来也要结伴而去。
结果呢，他虽然先走了，却不得不第二天去警察局去把采蘑菇回来喝多了酒而被拘留的教授朋友。那一天，他正接到情人派情敌送来的绝交信，他正要赶到机场去和女儿告别，他正接到房管所的电话，提醒他晚上去做报告。
他的生活总是这样。他不想跟人握手却还是握了，他不想把夹克衫带回家却还是带了，他想早点回家却还是在情人那里睡了一觉，他在街上冻到早晨刚刚进门却又回到街上陪教授跑步了。
安德列却是一个可笑可爱的人。因为他优柔寡断所以温柔体贴，他从不拒绝别人是因为他总是替别人着想。他的妻子和他的情人都很爱他，她们在离开他之后又都来向他道歉，因为她们知道，只要她们一后悔他就后悔了。
。。>。。>。。>。。>。。>。。>。。>。。>。。>。。>。。>。。>
呼唤生活的热情
作者所居住的城市，“是个没有秋天的城市”，从青草直接过渡到白雪，秋之短暂，几乎到了来去令人浑然不觉的地步，但题目为何却叫“秋天的马拉松”呢？
读下去，逐渐发现作者赋于了“秋天”两层含意。一，现实的秋天。短暂，天空总是遮蔽着灰色的粉尘，空气里尽是油污和漂浮物。二，抽象的秋天。令人厌烦而漫长，这是与超快的生活节奏呼应的一种生存状态，人们内心是“分裂的、焦躁的情绪”，外表则缺乏“苹果般的光泽”。
城市中的我，处于一种“半孤居的生活状态”：首先，我既不呆在原处，也绝不走远，这暗示出作者生活的圈子不会太大，与人的交流也不会太深入，生活的进行，处于一种缓慢的近于凝滞的状态。其次“我将所见所思记录下来，但对于别人，又有什么用”；同样，别人的谈话“对我的生活来说，完全可能是无关痛痒的”-----人与人形体上的接近和心灵响应的遥远形成了反差。这种生活波澜不惊，半死半活，似乎是遥遥无尽的马拉松。然而，孤独会催生渴望，这种半孤居的生活状态一直如影随形浸透着一种强烈的愿望-----融入他人，融入更为生动的生活。于是作者下意识的“渴望对面陌生人家阳台后面的内容”，“被这些?非我?的生活的碎片编制的衣裳包裹着，在其中想象和呼吸” ,“急切期待着对面楼栋里陌生人的歌声响起”,那个喜欢唱俄罗斯民歌的人必定是一个热爱生活的人，作者期待歌声情绪的感染，也成为习惯。
作者盼望的秋天是什样的？村庄瑶里浓烈明艳的色彩，和谐鲜活的事物，蛰痛了人的视觉，也掀起了作者内心的狂澜。
“如果我能像列维坦一样，焕发出秋天所有的活力和高贵的热情，我还指望生活中的其
他什么呢？”作者在被列维坦画中的秋天激活之后，又被瑶里真实的秋天所震撼，站在山顶呼喊，作者呼喊另外一个人的名字，唤醒内在的生活热情，唤醒一个如瑶里秋天般鲜明的人生。他的呼唤如此执着，“直到几乎热泪盈眶”，对“换个活法的渴望”令人感动。
(附原文)
秋天的马拉松 作者： 李晓君
我居住的这个城市，是个没有秋天的城市，夏日炙热而持久，但转眼之间便进入沉沉的冬日。秋天，就像粘合在河水与斜坡之间窄小的堤岸，总是为两种事物所掩盖：青草、雪。通常，我喜欢沿着峭拔的枝干，把目光放牧到高远而湛蓝的晴空——这在我居住的城市是很难遇见的——一年当中它总是遮蔽着灰色的粉尘。当母亲抖落着窗外晾晒的衣物上的颗粒，就像我读过的某位抒情诗人写的“霜在落”。这也孕育了本城居民分裂的、焦躁的情绪特征。如果秋天不至于这么短暂，生活的节奏也相对地慢一些——他们脸上苹果般的光泽也会呈现得更久一些；空气也不尽是油污和漂浮物，而是树叶干燥而温暖的气息，和水果甜腻的、芬芳的气味。
秋天短暂，因而尤为叫人留恋。而我在秋天的生活，又是怎样的状态呢？我像只鼹鼠，既不完全呆在一处，但又绝不走远。我将所见、所思记录下来，但对于别人，又有什么用？我在白天的房间踱步，像个偷窥者注视着对面封闭的阳台——哦，当我说出“阳台”这个词，就像说出时间和爱情。多年来，我的半孤居的生活状态，使我总是渴想着对面陌生人家阳台后面的内容。仿佛那是一个情欲的漏斗，在半空中，承载着一个窥视者的目光中的沙粒。 我在屋内，一句在楼下突然尖叫的女声，可能引起我的兴奋并举头眺望；对面的住宿楼里，两个老太太隔着阳台拉着家常，使我经常陷入她们的谈话之中。但这些，对我的生活来说，完全可能是无关痛痒的，但我就被这些“非我”的生活的碎片编织的衣裳包裹着，在其中想象和呼吸。我那样急迫地期待着对面楼栋里陌生人的歌声的响起，他是个喜欢唱俄罗斯民歌的人，每天晚上都要在我对面的房间唱上一段，现在，那个房间一连几天漆黑一片，他去了哪里？我却无心去打理自己生活的危机，对种种为明天预设的病诟视而不见。
在列维坦笔下，秋天获得了一种恒久的魅力。如果我能像列维坦一样，焕发出秋天所有的活力和高贵的热情，我还指望生活中的其他什么呢？但这个风景的缔造者——虽然以印刷物的形式，为我复制出十九世纪俄罗斯壮阔的秋天。但依然不能满足我这个幻想者，对这个城市的奢望——它照例干瘪、贫寒和苍白。秋天瘦弱不堪一握。有一次，我们来到景德镇附近的村庄瑶里，那仿佛是大地上的最后一个村庄，存在于几百年前的建筑那样和谐地与自然融为一体，秋天红黄的树叶摇曳于黑瓦白墙之间；肥硕的红鲤鱼像沉静的书生游戏着造物惠赠的清澈的溪流和时间。我们站在山顶，听见内心的呼喊：
我们呼喊的不是秋天或者呼喊本身，而是另外一个人的名字。我们大声地呼唤它，直到几乎热泪盈眶
简介 本片导演格奥尔基·达涅利亚，虽然本人不象梁赞诺夫在中国那样出名，其风格却与梁赞诺夫有异曲同工之妙，甚至"忧伤的喜剧"也可以冠之后者头上。这部代表作《秋天的马拉松》凭借奥列格·巴西拉什维利的精湛表演获得了一九七九年第三十六届威尼斯电影节最佳男主角。本片亦曾登陆中国，在那个刚刚从对"第三者"问题讳莫如深中解脱出来的年代，引起广泛关注。因为本片第一次让中国人放下禁欲主义的道德成见，从人性的角度贴近那些受
困于婚外情的普通人，正面的描写在他们内心里欲罢不能的苦衷，以同情的眼光看待他们的纠缠与挣扎。
评价
一般作品描写男性发生婚外情，都是因为妻子成了黄脸婆，外面又多了个年轻美貌的追求者。在这一点上，本片也未能免俗。比较而言，对婚外情揭示得更为深刻的是法国导演贝特杭·布里叶，在他的电影作品《美的过火》里，杰拉尔·德帕迪厄扮演的男主人公，明明有个如花似玉的老婆，却偏偏找了个平凡臃肿的情人，她的妻子从头到尾都在寻找原因，可是连她的丈夫和情敌自己都不能够解释。这种现代人的困惑本身构成了人性的深度和复杂性。 我从未完整地看过冯小刚的《一声叹息》，对里面动辄就摔摔打打哭哭啼啼很是反感，特别是张国立向刘蓓下跪的那场戏真乃"是可忍孰不可忍"。不知道他在拍《一声叹息》的时候，有没有参考过本片。因为从人物关系上来说，《秋天的马拉松》实在是个绝佳的范本。男主人公同样是个中年知识分子，同样是与更年轻更美貌的女秘书发生婚外情。只不过同张国立扮演的作家相比，他的岁数更大，已是四十六岁，其身份是个大学教授兼卓越的翻译家，唯一的女儿大学毕业后离家单独居住。
影视片名意义
"秋天的马拉松"，片名富于俄罗斯的诗意，又蕴含了对应的象征含义。对于男主人公而言，中年的人生仿佛随时会从手指间溜走的秋天，在两个女人之间的穿梭恰似没有尽头的马拉松。他生活在用电话线编织的谎言里，不得不经常在单位和两个家之间奔波。为了不使谎言被妻子戳穿，他的手腕戴着一个旧式的闹表，准时到点就难听的"嘶嘶嘶"响起来，然后他就真的一路跑着回家，这种左支右绌的窘境令人哑然失笑。写到这里，我忽然想起香港的一部由周润发主演的老式笑闹喜剧《大丈夫日记》，艺术上固然没有可比性，时间是在本片之后很久了，只是不得不承认，原始的构思很象吧？
配角描写
在影片里还安排了一条副线，有一位来俄罗斯与翻译家合作翻译陀思妥耶夫斯基诗歌的丹麦教授汉斯，每天早上都来敲门邀请他一起晨跑锻炼。整天跑个不休的翻译家早已精疲力竭不堪重负，可开门迎接汉斯时都不得不堆出笑脸，直到有一天，他再也跟不上汉斯的脚步。和《西伯利亚理发师》一样，本片对俄罗斯男人的酗酒传统作了含蓄的揶揄。这位汉斯教授本来滴酒不沾，却被翻译家的一位工人邻居灌的酩酊大醉进了警局的戒酒所。当他被翻译家接出来时，酒后吐真言说"我是酒鬼，你是色鬼"，原来连这位俄语水平有限的家伙也对翻译家的艳遇门儿清，还天天叫他晨跑，纯属蔫儿坏。
主角描写
有一次翻译家给一个班的大学生上课点评作业，指出其中一个学生在诗歌的翻译中对"跑"的词汇运用太贫乏，启发大家展开想象，可是你一言我一语，说着说着就成了学生对老师赤裸裸的调侃。既然所有周围的同事、朋友和学生（还有女儿？）都瞒不住，自己的妻子又怎能幸免？无非是自欺欺人掩耳盗铃罢了。他的妻子人到中年体态发福，眼睁睁看着丈夫在外偷情而无能为力，其痛苦不言自明，导演按照常理给了他最多的同情。当翻译家一大早穿着情人给买的崭新夹克衫溜回家中，在质问下仍然支支吾吾的进行拙劣的隐瞒时，他的妻子没有大喊大叫，接过夹克衫无声的撕碎了扔到窗外。
这位作茧自缚的翻译家，个性其实极为随和甚至软弱，对此在影片里有一处作了极为精彩的注释。当他从女秘书家的寝室里出来，准备赶回自己家的时候，门厅里恰好站着女秘书的叔叔。善良的老头还不知自己侄女的中年男友已婚的内情，以为他要上厕所就热情的指点方位。翻译家无奈的走进去，木然的站了一会就直接拉水箱绳冲了水走出来。老头还"不依不饶"的告诉他可以在里面洗手，翻译家只好重新走进厕所，旋开龙头任水哗哗的流淌，自己颓然地做到一边。镜头一转，翻译家躺在女秘书的床上，此时已是第二天凌晨。
女秘书其实也已三十多岁不再年轻，她深深爱着翻译家。这男人连自己新买的连衣裙也视而不见，如此乏味少情趣她都不在乎。翻译家在街上跟一个粗鲁的汽车司机发生争执，早已远去的她跑回来挺身而出，维护着自己的情人。有一天她要过翻译家的闹表，不让那虽然微弱却刺耳的声音打扰他们的美梦。她恐惧着他"到了四十岁就会甩了我"，终于下决心跟他分手，于是把真相告诉自己的叔叔，收回了翻译家手上自家的钥匙；她在深夜接到翻译家的电话时决绝的扯断了电话线。
倒霉的翻译家，他的马拉松以这样可怜的方式接近尽头。"屋漏偏逢连阴雨，船破又遇顶头风"，事业也受到焦头烂额的生活影响而遭遇挫折。自己的翻译任务没有按时完成，在领导的安排下，一个经常被他帮助的差劲的女翻译家转瞬之间接替了他。女儿要跟着女婿远走北冰洋搞科研，刚刚从机场经历父女离别之痛的翻译家，跟决心弃他而去的妻子解释自己的"另一个"已经结束，却像喊着"狼来了"的孩子一样不再被相信。站在路边望着妻子乘坐的小轿车远去，他发泄的一脚踢向路边一个纸盒子，却痛得跳起脚，原来不知是谁恶作剧，在纸盒子里藏了一块砖头。
一无所有的翻译家一瘸一拐的回到乱糟糟的家中，在一片寂静中打开了电视，骤然响起嘈杂的快节奏的流行歌曲。他抱着枕头独自摇摆着舞蹈着，忽然电话铃响起，听筒那端传来女秘书甜蜜的声音。正接着电话，弃家出走的妻子出现在门口，充满希望地问他是否真的跟情人分手了。翻译家条件反射式的急忙冲话筒说话遮掩："好，明天早上七点在办公室见"。妻子脸上的表情复归暗淡。哦，秋天的马拉松，漫长的马拉松，痛苦的马拉松，疲惫的马拉松，男人的马拉松，女人的马拉松，周而复始的马拉松，无止无休的马拉松……