《宝莲灯》影评

《宝莲灯》这部动画电影是讲述沉香历经千难万险解救自己母亲的故事，这个故事来自我国古代的神话传说，可以说是妇孺皆知的一个故事了，但是作为动画电影来看，给我们不一样感的觉和体会。

这是一部充满中国特色的动画片，无论是动画的内容，人物的造型，服装、建筑等，守护宝莲灯的神仙是兵马俑的造型，天狗食月也是古代传说，都显示着中国元素，一部融入了国家特色的动画片，在某种程度上已经可以说是成功了，总体来说在我国它是一部较为成功的动画长片电影。当然不足的地方也很多，与美日欧的动画相比还是有一定差距的。美国动画是重金投入，力求角色动作逼真准确，大题材大制作，独特的形象塑造，而且在制作技术上也是遥遥领先，像三维技术等；日本的动画，在故事情节上下功夫，关注角色内心的世界，总是能深入人心，给以心灵的触动。欧洲动画受众主要是成年人，在形式上追求各种创新。与美国相比我们的动画缺少震撼，与日本相比又缺少情节，并且受众主要是儿童。“很多舆论在当时对《宝莲灯》并不是非常待见，批评其故事简单人物性格单一，没有复杂曲折的故事情节，走的依然是中国动画那套低幼的路线。”事实上是缺少了创新。美国迪斯尼的《功夫熊猫》是利用了中国特有的元素功夫和熊猫拍摄的一部非常成功的动画电影，可是中国为什么就没能发掘这一机会呢，值得反思。 小时候总是期待可以看到好看的动画，可使一般都是电视剧动画，很少有这样的动画长片电影，所以第一次看的时候感觉很好，很高兴，里面的歌也特别好听，可当时看只是一种小时候的娱乐，也就是看看热闹而已。当时还不懂得其中的意义。不同时期看它会有不一样的感受。国产动画还是要支持的。

《宝莲灯》的思想所在，以我个人的见解，我认为《宝莲灯》这部动画片并不是简简单单要表现儿子历经千难万险去救母，而更多的是一种过程、一种品质。沉香只是一个凡人，可是他却要与天神斗，没有一点点的畏惧，而是充满勇气，坦然地去迎接挑战。我们在面对困难的时候就是需要这样一种品质，一个小小男孩所告诉我们的是不屈服；在去拜师的征途中，磨难重重。鬼城、荒漠、怪石诡异多端；雪崩、地裂、沙暴，困难是过了一个又紧接着一个，这一切都没有磨灭沉香的救母之心，他告诉我们什么是永不放弃。在今天这个社会中，沉香的这些

品质又是多么的难得，如今的社会，谁不惧怕权力，谁不贪图享乐，应该是很少了。还有一点就是沉香与小猴的刻画，它们之间有着很让人羡慕的感情，当经过森林时，沉香与森林中的动物们度过了一段快乐的时光，这种情景是我们所向往的，能与动物们和谐相处。这样的情节在美国动画中很常见，动物是人类的朋友，应该用心对待它们。

在语言方面，总体上《宝莲灯》的语言算是比较平实的，但在我看来有些语言真的幼稚了一点，比如这样的话“沉香：妈妈，它为什么是一盏神灯呢？ 三圣母：因为坏人都怕它，因为它能给好人带来幸福。” 这样的语言，可能只适合让不懂事的孩子听，像这样的话其中还有不少，这样的话显得很多余。在美国和日本的动画中，不会出现如此幼稚的话语，一部好的动画语言的准确、生动是很重要的。但有些角色的语言还是值得肯定的，其中不同的角色有着不同的语言的风格，像是土地公公和孙悟空的语言还是不错的，像土地公公的“哎呀，妈呀，老土地我找你找的好苦啊。” “还不是为了沉香那孩子吗，他找你可比我找你苦多了”, “老土地我再修炼一万年也成不了佛，免得到时候炼出一副铁石心肠来”，他的语言是那么的朴实，却不失幽默，又完全表现出了一位慈祥爷爷的形象；孙悟空的语言是在我看来最有特点的，也是最吸引我的。“苦乐自知，福祸自省” “金诚无量”“小忍成仁，大忍成佛”等这些极具中国特色的古语，展示了中国古老的文化，一语重破，也起到了教育的作用。如何去继承古代优秀的文化这不失是一种方法。“我今天不把他打的满地桃花开，他就不知道花儿为什么这么红啊”“你怎么知道我没有妈妈，没有妈妈怎么有我，都说我是从石头缝里蹦出来的?” “可不挠痒了，还叫什么猴呀”，这样的语言幽默诙谐，给人带来轻松与欢笑，也表现出了孙悟空的人物特点。电影的语言是非常重要的，从人物的语言我们就可以看出他的性格特点。

在音乐方面，动画片的大部分时间里都是有背景音乐的，背景音乐对一部影片起到的作用也是不可小视的，一部好的影片肯定不能缺少好的音乐的衬托。总体上配的背景音乐是不错的，不同的情节有不同音乐来衬托，使故事情景表现得更完美。可是最重要的就是关键地方的音乐配的真的与影片的情景不相符。那就是救母过程中和救出母亲后的音乐，《爱就一个字》《想你的365天》，这两首歌不适合表现儿子与母亲之间的情感，而更适合用来表达爱情。情景和音乐不搭调，

完全破坏了两者的美感。这在美日欧动画中是不会出现的，美国和日本的动画，在背景音乐方面做得是非常完美的。像美国迪斯尼推出的《狮子王》《白雪公主》等的音乐背景，符合主题，也突出了主题，给我们美的感受。

中国的动画产业如今并不理想，还远远落后于美国，日本等国家，像美国和日本他们都拥有完整的动画产业链，而我国在这方面做得不够好，我们的动漫作品“停留在艺术观念的表达上，缺乏好的故事内容，动漫故事既需要照顾到国人注重教育的特点，更要挖掘娱乐性的文化元素；我们漫画不发达也制约了动画的发展；缺乏故事写作、导演、节目策划、产业经营等方面的高级人才，动画的播出受到政策性垄断的限制”，因此要想使我国的动画产业取得长足的发展，必须要克服以上的不足。而在我看来，首先最重要的并不是急于追求有什么新突破，或是在短时间里制作出好的动画，我们应该先打好一个基础，从培养真正的有才能的动漫家开始，我们现在需要的是大师级的动漫家来为我国动画开辟新天地。

也许我国的动漫产业道路走起来会比较艰辛，但还是相信一定会成功。《宝莲灯》已经取得了一定的成果，应该继续坚定目标，不断创新。

第二篇：从宝莲灯看中国动画的发展

Science&TechnologyVision

20xx年第28期（总第43期）

科技视界

职校科技

从宝莲灯看中国动画的发展

赵志强

（江苏技术师范学院江苏

常州

213000）

【摘要】动画《宝莲灯》是上海美术电影制片厂在19xx年推出的一部国产大型动画电影，它是中国第一部完全商业化运作的新时期动画电影，其投入的资金一度创造了国产动画之最，引起了一时的巨大轰动。对于这部动画，既有热情的赞扬，也有着尖锐的批评，但不容否认的是，《宝莲灯》的商业性很强，其商业化运作是相当成功的，可以说它是国产现代商业动画电影的开山之作，其在国产动画中的里程碑地位是无可置疑的。从宝莲灯我们可以看到中国动画的现状，存在的主要问题，对于中国动画的发展有着重要的指导意义。

【关键词】宝莲灯；商业化；中国动画

1宝莲灯商业化运作的成功

《宝莲灯》的故事采取了中国的民间神话《劈山救母》这一个家喻户晓的故事，这部动画投资了1200万元人民币，在制作上，学习国外动画的制作方式，对动画制作的每一道工序都进行了细化分工。主创人员为了让影片更加具有形象化，还去了西双版纳、敦煌、宁夏、西安、华山等地区收集创作素材，在人物设计上，借鉴了迪斯尼动画影片的风格，在动画宝莲灯中特意加入了小猴这样一个原作中所不存在的宠物角色，这一新角色给原本老旧的传说增加了新的血液和活力，大大提高了故事的趣味性。除了小猴这个角色外，动画还加入了嘎妹这个新女性角色。

为了提高动画的影响性，宝莲灯在配音上也花了大量的功夫。首先是配音明星阵容强大，国语版的配音主要由陈佩斯、徐帆、姜文等。粤语版请了谢霆锋、容祖儿、张柏芝、李力持、张家辉、张明达等明星配音。其音乐上，刘欢的《天地在我心》、李玟《想你的365天》、张信哲的《爱就一个字》这几首歌曲旋律优美朗朗上口，宣传队伍周密地宣传推广，引起了不小的轰动，宝莲灯这种音乐推广的方式是国产动画向国外动画影片的学习，是一次非常成功的尝试。

2宝莲灯不足的分析

如果以票房作为衡量一部动画的标准的话，无疑《宝莲灯》是成功的，但如果以内涵作为标准的话，《宝莲灯》在一定程度上是有不足的。2.1民族性缺失

首先是民族性的缺失，虽然其故事题材是中华民族的神话故事，但是观看整部动画影片，感觉其民族性仅仅是一个外壳，停留在表面，其实质上缺乏民族文化的神韵。简而言之，可以说宝莲灯是用西方人的叙事方法和思维讲述了一个中国式的故事。故事借鉴《花木兰》中加守护神木须的做法加入了小猴，借鉴《狮子王》中女主角娜娜加入了沉香的伙伴嘎妹，情节上也一定程度借鉴了后者，动画《宝莲灯》则没有考虑到故事发生时的社会背景和当时中国人的生活方式，不考虑文化背景差异一味地模仿，除了片中宫殿建筑，开场母子泛舟荷塘，江湖骗子街头卖艺等少数场景偶见中国民间生活元素外，片中儿童到少年这一时期的大部分时间的表现都是沉香攀爬着树木，吃着水果和大小动物在丛林中嬉戏，怪异地让中国沉香过上了《狮子王》或是《人猿泰山》中那种原始部落时期的丛林生活，让人物脱离了原故事的生活大环境，这也不符合现代中国人的审美观和价值观，这种抛弃民族传统的做法让影片风格显得非常怪异，大大削弱了影片的民族艺术性。2.2主题定位模糊

其次是故事主题不够明确，定位不清晰。虽然故事的情节很明显，是沉香劈山救母，但故事却没把表现主题搞明确，一方面想突出母子之间的亲情，另一方面却有着沉香和嘎妹说不清道不明的暧昧感情。母子间的应该非常浓厚的感情看起来确实相当的平淡，从而使沉香后期努力学艺救母的情节显得非常的空洞乏力，母子情应该可以说是故事的主要线索脉络，如果这条主线不清晰，前后自然无法串联了，这是宝莲灯情节上的最大硬伤。在神话宝莲灯的原本故事中，除了母子感情外还有一段重要线索是三圣母和丈夫刘彦昌之间的爱情，这条线索对于串联整个故事也是有一定作用的，而动画在这块却完全淡化了，

这大大削弱了其故事性。而另外虚构加入的嘎妹与主角沉香之间的感情线也非常不明朗，也许制作者是认为感情戏会对未成年儿童带来负面的影响，而削弱了这一方面的内容，这个做法是非常不明智的，《宝莲灯》为了突出表现亲情而如此阉割，大大降低了故事的艺术性，而那种让人摸不透的暧昧使得影片中嘎妹这个角色几乎多余，另一方面由于亲情的表现不到位，最终的结果是亲情不浓，爱情不明，人物不清，显然制作者以一种过于保守陈旧的观念看待现代中国儿童，严重低估了中国儿童的审美接受能力。2.3人物单薄

再次，《宝莲灯》人物刻画过于单薄不生动。二郎神是相当关键的反面人物，但这个人物其实是非常矛盾的，二郎神也有劈开桃山救母的传说，而被压华山下的三圣母是他的亲妹妹，看着自己的妹妹步母亲的覆辙并有自己亲自动手，其人物内心肯定是有一定触动的，而三圣母悲剧的在于天庭不人性的制度。而动画《宝莲灯》中却将这些都简化舍弃掉了。人性化一面被完全剥离的二郎神完全刻画成一个铁面无私的冷血天神，在人物身上看不到同情、怜悯，亲情这些人性的闪光点，编者将所有的罪责都由二郎神一人来承担，这一切都让人物刻画显得过于脸谱化。此外，作为反面一号角色的二郎神与沉香的冲突对抗也非常简单，开始展现权威制造阻碍，最终被打败，这是一个极其老套的正义战胜邪恶的剧情，反观19xx年《狮子王》中的反角刀疤，从开始的示弱屈服木法沙，之后诱导辛巴进入陷阱杀死木法沙夺取王位，最终与长大的辛巴决斗，通过情节和人物的言行将其虚伪，奸诈，阴险和卑鄙表现的淋漓精致；《花木兰》中的反角匈奴单于，从开始的贡献烽火台，之后的雪峰大败到最后的装扮潜入皇宫，通过曲折的情节很好地表现了人物的狡诈和凶狠。作为《宝莲灯》的主要反角，而二郎神永远都只是面无表情的板着脸，不苟言笑地使用着自己的权威罢了，而且从统治阶级执法者的立场来看，二郎神的无情是毫无过错的（和铁面无私的包拯没有区别），而《宝莲灯》并没有像《大闹天宫》那样把把主题放到反压迫，因此把二郎神的无情作为反抗理由也显得不可理喻，人物的定位和刻画是失败的。反面人物是正面人物的一面镜子，他能照出主角的闪光点，杨戬这一角色的塑造失败，也间接造成了主角沉香表现上的重大缺失。

对于主角沉香刻画也不够圆润，把沉香塑造成一个听话懂礼貌爱做好事的好男孩，却忽略掉了儿童顽皮的天性，成年后的沉香也只有报仇这个念头，与嘎妹之间的感情也不到位，使得这个人物显得比较单调无聊，他没有《狮子王》中辛巴从稚嫩的儿童到沉稳青年的性格转变，从内疚到复仇的变化，没有《花木兰》花木兰女扮男装从军的坚强和矛盾，人物形象片面削弱了主角的影响力，导致这部动画片中的角色并不能为人们所牢记。

3结语

《宝莲灯》是一部优秀的国产动画，是对动画影片商业性推广的成功尝试，为中国商业动画的发展奠定了基础，《宝莲灯》中的得失值得我们中国动画人学习和反思。S

［责任编辑：尹雪梅］

222科技视界SCIENCE&TECHNOLOGYVISION