BBC设计天赋2观后感论文

BBC设计天赋2结合课堂内容观后感

作者：姜康

摘要：设计的世界，即是人与动物的世界。人类和各式物品 因为设计而邂逅。在二十世纪三十年代，设计界经历了一场声势浩大的变革，它旨在反思人与物之间的关系。世界在经历了一战的洗礼后不仅逐渐形成了新的格局，而且也形成了一幅新的精神图景因为人类自此进入机器时代机器带来了一系列的问题。勒·柯布西耶、玛格丽特、富兰克林、沃尔特·格罗皮乌斯、卢斯、米·斯·凡德罗、布鲁诺·陶特、等等很多设计师及包豪斯学校为设计的发展做出了举足轻重的贡献。

关键词：包豪斯、设计师、一战、二战、诚实、诚实的设计、以人为本、

一、观后感

前段时间看了BBC设计天赋2—民主设计，一直找不到感觉始终没有动笔，不知从何写起。拖到现在竟还是写不出来，无奈又看了一遍，于是带着这份短暂的炽热的灵感开始写我的观后感。

1.影片的开篇“设计的世界即是人与物的世界”我对这句话的理解是：设计的出发点就是把人类的利益作为设计的价值原点和道德评价的依据，而且只有服务于人类的设计才是价值判断的根本。对于设计的价值任何时候说“价值”都是指“对于人类的意义。”

2. 设计的一切活动都是为了满足人类的生存和发展的需要，如果不能达到这一目的那么设计就是没有任何意义的，因此一切的设计应当以人类的利益为出发点和归宿。

就像文中所诉：人类和各式物品因为设计而邂逅。

在20世纪二三十年代设计界经历了一场声势浩大的变革，它旨在反思人与物之间的关系，世界在经历了一战的洗礼后，不仅逐渐形成了新的格局而且也形成了一幅新的精神图景因为人类自此进入了机器时代，不可否认的是战争确实是推动科技和设计发展的强大动力。机器的到来给人类带来了一系列的问题。设计师勒·柯布西耶着重对机器精神做了深入探讨他将一个家用走廊设计成了火车的火车走廊的尺寸，也就是说 房屋包含了机器的精神 也预示了未来厨房应被定位为家的重要组成部分。而设计师玛格丽特曾手持秒表并做了一系列实验，研究女人们在厨房里的各种行为并且思考如何提高效率。她还试图减少人们从灶台到水池的步数以及一把椅子究竟有几条腿更合适。看到这里我不仅想到此时的人们对于设计的热爱和充满激情的探讨。人们当时对于机器时代的到来感到的新奇和爱不释手，并曾努力将其它方面的设计改造为更符合机器时代意义的产品，努力去尝试不同的方法和天马行空的创意例如：设计师想象控制空气将空气炸成固化的形状

。可见当时的设计师是偏重于理性思考的，从玛格丽特的秒表试验就可以看出当时的设计师对设计的数据分析和归纳。设计师总是希望把一切的设计都规整为它应该合适的设计。更体现了当时设计师对数理的追求。同时这些也是为迎接机器时代做出的诸多思考同时也对世界产生了巨大的影响。

3. 19xx年时西部战线刚刚停火不到一年，德国建立起一所新式艺术学校，1926

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年学校迁到这里---德绍

对于德绍居民来说这个精心设计而且极具特色的建筑绝对是一种新奇的东西，人们从德绍四面八方而来从市中心或者南部过来，来到包豪斯立即就看到了醒目的包豪斯校名以及校舍它像在这块土地上燃烧的火焰。校舍之所以设计成这样是想传达一种信息，那就是包豪斯意在做出符合工业时代精神的设计，包豪斯是新思想的中心地带包豪斯的设计品都是容纳着新思想的载体。包豪斯的出现无疑是为了做出符合工业时代精神的设计。沃尔特·格罗皮乌斯设计了包豪斯的课程，这些课程的设置旨在打破自工业革命以来便存在的设计和建筑、手工艺和批量生产以及设计过程和制作过程之间的边界，设计在此成为一个不再有明确界限的学科。沃尔特·格罗皮乌斯对包豪斯课程的设计起到了对设计学科发展的重新的定义，也进一步完善了设计的教程。包豪斯起初的老师有优秀的画家、剧院设计大师、卓越的陶工、银匠 家具设计师以及平面设计师、建筑师、建筑工人、砌砖匠、排版人员、油漆工、家具制造者无所不包。我个人认为这样的教师构成让包豪斯从不同的大师那里汲取养分而且他们都在一起工作，他们之间没有隔阂没有限制这样更能让他们相互学习和包容。当然凡事有利也有弊，弊端就是可能每个老师强调的重点不同学生在学习的过程中会遇到很多困惑，但是毕竟是设计学科形成体系后的第一次探索和尝试。也是设计课程良好的开端。

4. 新艺术运动引领了十九世纪末二十世纪初的设计界，新艺术略带性爱隐喻 有得甚至是赤裸裸的色情，家具的某部分会雕刻有女人的裸体。19xx年奥地利建筑师 阿道夫·卢斯发表了一篇名为《装饰即罪恶》的文章中他对新艺术运动进行了猛烈抨击，对卢斯来说 这些言论使他承担了很大的风险。当时他宣称 文化要想进步就必须移除实用物品上的繁琐装饰，他们认为这种过分的装饰和打扮只算是矫饰，他们希望去除产品的矫饰，还产品以最优秀的质量。卢斯认为从某种程度上来说。过分的装饰贬损了整个社会，因为那样浪费了大量资源。当你去除了产品表面多余的装饰以后，产品本身的吸引力及其价值就能更清晰地表现出来。通过这种设计理念，你还可以大量产出高质量的产品而价格也会更合理。那才是设计和制造产品最为民主的方法，这样才能为最广大的人群提供质量最高价格又最低廉的产品。民主化才是现代主义的永恒信条，也就是现代主义与生俱来的目标。现代主义不等于某种特定风格他们想要的不是外在风格。风格化设计其实是与现实主义背道而驰的，他们渴望为生活带来新的视野，现代主义同时想去教育民众，他们希望造就崭新的未来。时代的演变必定推动一部分先行者改变社会的格局，以阿道夫·卢斯为代表的先行人，不仅承担着很大的风险推动社会对设计的改革和认识更对设计的发展做出了重大的贡献，正是有这样一群不畏艰险的勇者才对社会的反思才有了社会的进步和发展。

5. 从椅子设计里，最能看出一位设计师的水平高低。它是最困难的设计项目，也最具挑战性。因为我们所有人，每个人都是形态各异的，所以在椅子设计中需要做出一种妥协，我觉得无法容忍有谁坐下来就随口一说“我要设计个经典的椅子”没什么比这么说更肆无忌惮的了，对设计师来说 他们有时会遇到某些机会，那些对设计师来说是完美的时刻。有些东西也许看起来简单，但如果要真的设计好这个东西，并非易事就像片中所说在没有经过实际操作和体验，就夸夸其词的设计师，不是一个好的设计师。好的设计看起来简单，但做起来需要考虑的东西却很多。这是每个设计师都应体验的课程，只有诚实的设计才是好的设计。

6. 随着设计的发展，设计师引入了很多新的理论，时间与动作”的研究，人机工程学的基本研究方法等等都在从不同的方面诠释着设计的体系，完善着设计学

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的发展。对任何一个设计师来说那种强加自己的意愿于普通人，期望他们按照自己的预想去行事的想法绝对是不切实际的，所以我常常会对客户说，你们的产品应该是普遍使用的，你们的产品应该是灵活易用的，应该让顾客感到你们为他们做的产品是使用者本人有权利随心所欲的。片中的这段话不仅是对设计的一种定位更体现了以人为本的至上原则。设计的一切活动都是为了满足人类的生存和发展的需要，如果不能达到这一目的那么设计就是没有任何意义的，因此一切的设计应当以人类的利益为出发点和归宿。

二、总结

看完本片后虽然看了3三遍以上，但是拿谈体会来说并不深刻。我希望我的观后感不是很肤浅和片面。对本片的总结始终是对设计的发展以及不同时期的当时人们感受和对设计的感想。我个人体会比较的深的的就是片中采访的许多设计师反复提到的“以人为本”，其次是诚实的设计才是好的设计。

第二篇：BBC室内设计规则

一．室内装饰设计要素1．空间要素。空间的合理化并给人们以美的感受是设计基本的任务。要勇于探索时代、技术赋于空间的新形象，不要拘泥于过去形成的空间形象。2．色彩要求。室内色彩除对视觉环境产生影响外，还直接影响人们的情绪、心理。科学的用色有利于工作，有助于健康。色彩处理得当既能符合功能要求又能取得美的效果。室内色彩除了必须遵守一般的色彩规律外，还随着时代审美观的变化而有所不同。3．光影要求。人类喜爱大自然的美景，常常把阳光直接引入室内，以消除室内的黑暗感和封闭感，特别是顶光和柔和的散射光，使室内空间更为亲切自然。光影的变换，使室内更加丰富多彩，给人以多种感受。4．装饰要素。室内整体空间中不可缺少的建筑构件、如柱子、墙面等，结合功能需要加以装饰，可共同构成完美的室内环境。充分利用不同装饰材料的质地特征，可以获得千变完化和不同风格的室内艺术效果，同时还能体现地区的历史文化特征。5．陈设要素。室内家具、地毯、窗帘等，均为生活必需品，其造型往往具有陈设特征，大多数起着装饰作用。实用和装饰二者应互相协调，求的功能和形式统一而有变化，使室内空间舒适得体，富有个性。6．绿化要素。室内设计中绿化以成为改善室内环境的重要手段。室内移花栽木，利用绿化和小品以沟通室内外环境、扩大室内空间感及美化空间均起着积极作用。二．室内装饰设计的基本原则1．室内装饰设计要满足使用功能要求室内设计是以创造良好的室内空间环境为宗旨，把满足人们在室内进行生产、生活、工作、休息的要求置于首位，所以在室内设计时要充分考虑使用功能要求，使室内环境合理化、舒适化、科学化；要考虑人们的活动规律处理好空间关系，空间尺寸，空间比例；合理配置陈设与家具，妥善解决室内通风，采光与照明，注意室内色调的总体效果。2．室内装饰设计要满足精神功能要求室内设计在考虑使用功能要求的同时，还必须考虑精神功能的要求（视觉反映心理感受、艺术感染等）。室内设计的精神就是要影响人们的情感，乃至影响人们的意志和行动，所以要研究人们的认识特征和规律；研究人的情感与意志；研究人和环境的相互作用。设计者要运用各种理论和手段去冲击影响人的情感，使其升华达到预期的设计效果。室内环境如能突出的表明某种构思和意境，那末，它将会产生强烈的艺术感染力，更好地发挥其在精神功能方面的作用。3．室内装饰设计要满足现代技术要求建筑空间的创新和结构造型的创新有着密切的联系

，二者应取得协调统一，充分考虑结构造型中美的形象，把艺术和技术融合在一起。这就要求室内设计者必须具备必要的结构类型知识，熟悉和掌握结构体系的性能、特点。现代室内装饰设计，它置身于现代科学技术的范畴之中，要使室内设计更好地满足精神功能的要求，就必须最大限度的利用现代科学技术的最新成果。4．室内装饰设计要符合地区特点与民族风格要求由于人们所处的地区、地理气候条件的差异，各民族生活习惯与文化传统的不一样，在建筑风格上确实存在着很大的差别。我国是多民族的国家，各个民族的地区特点、民族性格、风俗习惯以及文化素养等因素的差异，使室内装饰设计也有所不同。设计中要有各自不同的风格和特点。要体现民族和地区特点以唤起人们的民族自尊心和自信心。三．室内装饰设计要点：室内空间是由地面、墙面、顶面的围合限定而成，从而确定了室内空间的大小和形状。进行室内装饰的目的是创造适用、美观的室内环境，室内空间的地面和墙面是衬托人和家具、陈设的背景，而顶面的差异使室内空间更富有变化。（一）、基面装饰-----楼地面装饰基面-----在人们的视域范围中是非常重要的，楼地面和人接触较多，视距又近，而且处于动态变化中，是室内装饰的重要因素之一，设计中要满足以下几个原则：1、基面要和整体环境协调一致，取长补短，衬托气氛。从空间的总体环境效果来看，基面要和顶棚、墙面装饰相协调配合，同时要和室内家具、陈设等起到相互衬托的作用。2、注意地面图案的分划、色彩和质地特征。地面图案设计大致可分为三种情况：第一种是强调图案本身的独立完整性，如会议室，采用内聚性的图案，以显示会议的重要性。色彩要和会议空间相协调，取得安静、聚精会神的效果；第二种是强调图案的连续性和韵律感，具有一定的导向性和规律性，多用于门厅、走道及常用的空间；第三种是强调图案的抽象性，自由多变，自如活泼，常用于不规则或布局自由的空间。3、满足楼地面结构、施工及物理性能的需要。基面装饰时要注意楼地面的结构情况，在保证安全的前提下，给予构造、施工上的方便，不能只是片面追求图案效果，同时要考虑如防潮、防水、保温、隔热等物理性能的需要。基面的形式各种各样，种类较多，如：木质地面、块材地面、水磨石地面、塑料地面、水泥地面等等，图案式样繁多，色彩丰富，设计时要同整个空间环境相一致，相辅相成，以达到良好的效果。（二）、墙面装饰。室内视觉范围中，墙面和人的视线垂直，处于最为明显

的地位，同时墙体是人们经常接触的部位，所以墙面的装饰对于室内设计具有十分重要的意义，要满足以下设计原则：1、整体性。进行墙面装饰时，要充分考虑与室内其它部位的统一，要使墙面和整个空间成为统一的整体。2、物理性。墙面在室内空间中面积较大，地位较主要，要求也较高，对于室内空间的隔声、保暖、防火等的要求因其使用空间的性质不同而有所差异，如宾馆客房，要求高一些，而一般单位食堂，要求低一些。3、艺术性。在室内空间里，墙面的装饰效果，对渲染美化室内环境起着非常重要的作用，墙面的形状、分划图案、质感和室内气氛有着密切的关系，为创造室内空间的艺术效果，墙面本身的艺术性不可忽视。墙面的装饰形式的选择要根据上述原则而定，形式大致有以下几种：抹灰装饰、贴面装饰、涂刷装饰、卷材装饰。这里着重谈一下卷材装饰，随着工业的发展，可用来装饰墙面的卷材越来越多，如：塑料墙纸、墙布、玻璃纤维布、人造革、皮革等，这些材料的特点是使用面广，灵活自由，色彩品种繁多，质感良好，施工方便，价格适中，装饰效果丰富多彩，是室内设计中大量采用的材料。（三）顶棚装饰。顶棚是室内装饰的重要组成部分，也是室内空间装饰中最富有变化，引人注目的界面，其透视感较强，通过不同的处理，配以灯具造型能增强空间感染力，使顶面造型丰富多彩，新颖美观。1．设计原则。（1）、要注重整体环境效果。顶棚、墙面、基面共同组成室内空间，共同创造室内环境效果，设计中要注意三者的协调统一，在统一的基础上各具自身的特色。（2）、顶面的装饰应满足适用美观的要求。一般来讲，室内空间效果应是下重上轻，所以要注意顶面装饰力求简捷完整，突出重点，同时造型要具有轻快感和艺术感。（3）、顶面的装饰应保证顶面结构的合理性和安全性。不能单纯追求造型而忽视安全。2、顶面设计形式。（1）、平整式顶棚。这种顶棚构造简单，外观朴素大方、装饰便利，适用于教室、办公室、展览厅等，它的艺术感染力来自顶面的形状、质地、图案及灯具的有机配置。（2）、凹凸式顶棚。这种顶棚造型华美富丽，立体感强，适用于舞厅、餐厅、门厅等，要注意各凹凸层的主次关系和高差关系，不宜变化过多，要强调自身节奏韵律感以及整体空间的艺术性。（3）、悬吊式顶棚。在屋顶承重结构下面悬挂各种折板、平板或其它形式的吊顶，这种顶往往是为了满足声学、照明等方面的要求或为了追求某些特殊的装饰效果，常用于体育馆、电影院等。近年来，

在餐厅、茶座、商店等建筑中也常用这种形式的顶棚，使人产生特殊的美感和情趣。（4）、井格式顶棚。其是结合结构梁形式，主次梁交错以及井字梁的关系，配以灯具和石膏花饰图案的一种顶棚，朴实大方，节奏感强。（5）、玻璃顶棚。现代大型公共建筑的门厅、中厅等常用这种形式，主要解决大空间采光及室内绿色需要，使室内环境更富于自然情趣，为大空间增加活力。其形式一般有圆顶形、锥形和折线形。