爱是最好的治愈

文产三班 王丹妮 130905319 刚开始看片名以为又是一个爱情喜剧，后来含着泪看完了这部电影，我的心里久久不能平静。

这是一个简单的故事，但不易说。影片的开始，一副滑稽相的男主角基度和朋友坐着敞篷车在乡间小路上奔驰，之后在餐厅做侍者，各种插科打诨出洋相，再之后又各种无厘头地追求女主角，两人一起在婚礼上逃掉。影片一直到这里可以说都没有什么内涵和深度，我的心情也波澜不惊。

然而影片在这不久发生了极大的转折，基度和祖舒华被德国兵带上火车押往集中营，基度仍然嘻嘻哈哈地和祖舒华开玩笑，告诉他他们两个是要去度假，还说火车上都没有座位，任何人都是紧挨着站在一起。看到这里就有些小感动，在这样险恶的环境中，父亲还是苦心为孩子撑起一片天空。在集中营里，基度翻译德国兵的话，骗祖舒华说他们正在玩一个游戏，谁先达到积分就能获得奖品。所有人都不知所以然，只有祖舒华非常认真地听着，这让人忍俊不禁，却也感觉心酸。

基度在做德国军官的侍应时，趁人不备换了一张唱片，内容正是基度和黛丽相恋时听过的歌剧。优美的女声咏叹调穿过集中营焚烧战俘的重重烟雾，传到黛丽的耳中。虽然身临险境，基度依然不忘捕捉片刻的浪漫，对生活的热爱，对妻

子的眷恋让观众的心被深深打动。另外，在牢房时，基度骗祖舒华说他们的积分领先别人很多，同房的人也随声应和，在生命危在旦夕的情况下，人的心情应该是基度恶劣的，但是他们却没有揭穿基度的谎言，而是选择了帮助他继续编织谎言。我想，就是因为他们感受到了基度浓浓的父爱，不愿祖舒华受到伤害吧。夫妻之爱，陌生人的友爱让集中营不是那么可怕，气氛还夹杂了几分温情。

影片的前半段主要是在讲基度和黛丽的爱情，虽然比较平淡，却也不乏感人之处。“我要和你做爱，不仅做一次。是做完又做。除非发神经，否则不会透露我渴望和你做爱。现在就想做，做足一生一世。”这是基度在黛丽家门口对她的表白，每一个字都透着火热的真诚。在婚礼上，基度骑着叔叔被德国兵涂绿的“罗宾汉”去抢婚，观众们不仅自动让开一条路，还都为他们鼓掌，这让我忍不住捧腹大笑。后半段开始变得悲情，几次我都觉得基度会在和祖舒华大笑后忽然落泪，但他却一再坚持到了生命的最后。犹记得在基度被德国兵带走拉去枪决之前，他仍不忘对藏在木箱里的儿子挤眉弄眼地笑一笑，然后学小丑手舞足蹈地走了。父爱的深沉与伟大在此时被表现得淋漓尽致。

整部电影没有什么煽情的台词，华丽的布景或是美丽的演员，但却像细雨湿衣一般深入人心。在影片的最后，祖舒华真的坐上了崭新的大坦克，对妈妈说“我们赢了”，让人恍

惚以为这真是一场游戏。但是最后回忆的旁白却将人再次拉回现实，并且潸然泪下。“这是我的经历，这是我父亲所作的牺牲，这是父亲赐予我的恩典。”影片选择用成年后祖舒华的叙述来表现这段经历，也让我们看出基度成功了。他成功地保护了祖舒华的心灵不受伤害。

《美丽人生》中出现了多次“早安，公主”，这让我想起了《一个陌生女人的来信》中出现多次的“早啊，小姐”。前者让人感受到爱的美好和赤诚，爱可以超越生死。后者却只让人体会到飞蛾扑火的辛酸，难言的痛苦和卑微。作为男人，基度的浪漫和风花雪月无关，却能在惨淡的集中营里带来快乐和希望，这就是男人的深沉和担当。

感叹人世间有过美好，有过那样的美丽人生。死亡的结局并不遗憾，遗憾的是我们是否曾拥有过。夸张的步子，一千分的游戏，爱过，就可贵。

最后只想说，这部电影让我学会了怎样去爱，像我期待的一样。叔本华说，意志决定一切，生命就是确保生活意志，只要我们还有生活意志，就不必恐惧生存。我们还有爱，爱就是最好的治愈。

第二篇：影视鉴赏作业二

影视鉴赏作业（二）

一、 填空题

1、影视艺术的创作流程一般要经历 、 正式拍摄和 后期制作 三个阶段。

2、正式拍摄也称为 实拍 阶段，在这个阶段首先要做的一件事就是摄制组要将所有镜头分场景集中拍摄 。

3、影视片的后期制作大致包括 音乐音响录制 、 混合录音 和 合成拷贝三个重要的步骤，其中， 撰写完成台本 是整个影视艺术创作过程的“第三次创作”。

4、综观电影发展史，形成了三种类型的蒙太奇组接原则和镜头剪辑原则：第一种是以 维尔托夫和库里肖夫 为主要代表的技术主义，第二种是欧洲的 爱森斯坦 ，第三种是以 普多夫金 为代表的蒙太奇学派。

5、电影、电视中的声音分为人声、 音响效果 和 音乐 三个部分。

6、影视剧本的改编原则和方法主要有 节选式改编 、 创造性改编 、 浓缩式改编和 取材式改编 四种。

7、影视画面的两个基本特征是 再现性 和 表现性 。

8、景别主要分为 远景（大远景） 、 全景、 中景、 近景 和 特写（大特写） 。

9、一般将镜头角度分为三种类型，即 平视镜头 、 俯视镜头和 仰视镜头。

10、影视画面的造型元素主要包括 形 、 光 和 色 。

11、影视构图的基本原则有四点，即 叙事性原则 、 表意性原则 、 修辞性原则 和 整体性原则 。

12、第一部真正美学意义上的彩色影片是意大利影片《 红色沙漠 》。

13、影视作品中的人声主要由 对话 、 独白 和 旁白 组成。

14、影视艺术中音响的作用主要体现为 还原逼真感 、 刻画人物、 表达情思 和 创造空间 。

15、从功能角度看，蒙太奇的类型主要有 叙事蒙太奇、 表现蒙太奇和 修饰蒙太奇三种。

16、长镜头的三个美学优势是 叙述的完整感 、 表意的丰富性和 画面的开放性。

17、影视的运动性包括 运动性 、 逼真性 、 主体运动 和 主客体复合运动 。

18、逼真型与假定性同时存在于一个统一体中。逼真性是影视美学的 基本 特性，假定性是影视美学的 本质 特性。

二、名词解释

1、景别 ：主要是指由镜头与被拍摄物体距离的远近而形成的视野大小的区别。 一般为大远景，远景，全景，中景，近景，特写和大特写。

2、特写 ：拍摄人像的面部、被摄对象的一个局部的镜头。为美国早期电影导演格里菲斯）所创用。特写镜头是电影画面中视距最近的镜头，因其取景范围小，画面内容单一，可使表现对象从周围环境中突现出来，造成清晰的视觉形象，得到强调的效果。特写镜头能表现人物细微的情绪变化，揭示人物心灵瞬间的动向，使观众在视觉和心理上受到强烈的感染。特写镜头与其他景别镜头结合运用能通过镜头长短、远近、强弱的变化，造成一种特殊的蒙太奇节奏效果。

3、平视镜头：指镜头与被拍摄物体保持基本相同水平的镜头，这种镜头比较接近于常人视角，画面效果也接近于正常的视觉效果。

俯视镜头 ：指镜头低于水平角度，从上向下拍摄的镜头。

4、蒙太奇 ：蒙太奇的完整概念，应当包括以下三层含义：其一，从技术层面上讲，蒙太奇就是剪辑；其二，从艺术层面上讲，蒙太奇应当是电影的基本结构手段和叙事方式，不但镜头与镜头、段落与段落，甚至画面与声音均可构成蒙太奇组合关系；其三，从美学层面上讲，蒙太奇是影视艺术独特的思维方式，也是一种创作方法。蒙太奇思维是影视艺术独特的思维方法。

5、重复蒙太奇 ：它相当于文学中的复叙方式或重复手法,在这种蒙太奇结构中,具有一定寓意的镜头在关键时刻反复出现,以达到刻划人物, 深化主题的目的。如《战舰波将金号》中的夹鼻眼镜和那面象征革命的红旗,都曾在影片中重复出现,使影片结构更为完整。

6、影视的客体运动与主体运动 ：客体运动：拍摄对象的运动。主体运动：摄影机的运动。机位距离、角度、焦距的变化。

7、蒙太奇运动 ：画面组接切换产生的运动。

8、影视的的情节节奏：电影的叙事节奏：三幕结构：第一幕：显示故事发生的环境场所，也是介绍故事主要角色和设置故事的外观和感受的地方；第二幕：故事通过一系列情节逐步向高潮发展，故事的主角遇到多个冲突，出现多个困难和障碍；第三幕：故事被推向高潮，各种不相关的情节彼此联系起来，各种问题得到解决。三幕结构的叙事组成包括开始，触发事件，第一个转折点，剧情高潮，决定性对抗，结局等要素。每个要素都有特定的发生时间和持续时间。

情绪节奏：根据一定的情绪感染观众的节奏，指由片子中时间、情节或人物情绪发展的强度和速度形成的节奏，是一种在作品内容中所决定的因素。

三、简答题

1、影视表演有哪些特点？

答：电影表演的基本特点1、电影表演的生活化：由于电影银幕的纪实性和逼真的特点，电影演员往往也是在与现实生活相一致的真实环境中表演。2、电影表演的镜头感：电影演员必须熟悉并掌握好对摄影机镜头具体感受和适应的本领。

3、表演的非连续性和反程序性：由于电影的拍摄和创作生产特点是按分镜头拍摄，因而是非连续的拍摄和表演。演员在表演上必须掌握总体感和分寸感。4、无对象交流以及表演环境的纷乱性：电影中的表现往往是假定对象。演员必须适应这种无对象的表演气氛。

2、影视画面的两个基本特征是什么？如何理解？

答：再现性：是现实时空的一种再现，来自于对已经存在的客观现实的记录，比任何其它艺术载体更为逼真。

表现性：影视画面并不是现实的简单复制，而是通过各种艺术和技术手段对现实的重新表现，影视画面记录的物像是影视制作者赋予了一定认识、理解和阐释的，既是客观现实的再现，又是主观心智的表现。

3、镜头角度的三种类型是什么？各有什么特点或作用？

答：摄影（像）机镜头与被拍摄物体水平之间形成的夹角被称为镜头角度。人们一般将镜头角度分为三种类型，即平视镜头、俯视镜头和仰视镜头。

平视镜头，指镜头与被拍摄物体保持基本相同水平的镜头。这种镜头比较接近于常人视角，画面效果也接近于正常的视觉效果。

俯视镜头，指镜头低于水平角度，从上向下拍摄的镜头。这种镜头具有如下基本特点：使被拍摄物体呈现一种被压抑感，使观众产生一种居高临下的视觉心理，展示比较开阔的场面和空间环境，从特定角度展现运动线条，使影像压缩

变形来制造特殊效果。

仰视镜头，指镜头高于水平角度，从下向上拍摄的镜头。这种镜头使影像体积夸大，使被拍摄物体更加高大、威严，观众会产生一种压抑感或者崇敬感，也可以用来创造一种悲壮和崇高的效果。有时仰视镜头也被用来摹仿儿童的视角。

4、简述影视构图的原则。

答：叙事性原则 ，表意性原则 ，修辞性原则 ，整体性原则。

5、影视作品中音乐主要作用是什么？

答：抒发情感；参与叙事；展示时代、地域、环境；表达思想、创造节奏。

6、蒙太奇的基本功能包括哪几个方面？请简要加以阐述。

答：叙述故事——组织富有戏剧性的素材，形成完整的事件、情节。连接的手法技巧：无技巧切换；有技巧切换。

表达思想——运用画面间的隐喻、对比、象征等关系来表达思想情感、阐发意义。

创造时空、运动和节奏——自由的虚拟的时空。蒙太奇运动。画面节奏与叙事节奏。镜头组合时间长度、运动速度、幅度和强度。

7、什么是长镜头?它具有哪几个美学优势？请简要加以阐述。

答：就是指影片中的单个镜头的胶片超过17米或延续时间30秒的镜头。即在一个镜头内部通过演员和场面调度以及镜头的运动(推、拉、摇、移等视距和视角的变化)，在画面上形成各种不同的景别和构图。它以基本上等同于实际时空的镜头画面来表现所摄对象的全过程。长镜头的美学特点：叙述的完整性、*真性；表意的丰富性；画面的开放性。

8、影视艺术造型性与运动性的辨证统一关系怎样？

答：造型性和运动性具有各自的特征，但他们不是截然对立的，而是辨证统一

的关系。两者都必须体现为视觉形象，服从同样的艺术规律和美学法则。两者都属于影视特性，都受影视本质的限定。

9、简述影视艺术假定性的含义及其体现。

答：——创造性、人为性、主观性。非自然、非现实性形态。 “假定性是艺术家的伟大的同盟者。” 电影艺术的假定性：a 时空的假定性 b 冲突的假定性 c 造型构图的假定性 d角色的假定性 e 声音（音响）的假定性。

10、影视艺术的逼真性与假定性的辨证统一关系怎样？

逼真性是影视美学的基本特性，假定性是影视美学的本质特性。逼真性和假定性存在于一个统一体中，逼真性强调反映与再现，注重外在的真实，假定性强调创造和表现，追求本质的真实。假定性不能脱离逼真性，逼真性也不能脱离假定性。

四 、论述题

1、你觉得中国电影的现状怎样？你对中国电影的未来有何期望？

答：导演们开始追求鸿篇巨制、大手笔、大场面、大特效，不注重电影剧本的选取和情节的构思，用平淡甚至庸俗的内容来迎合当今社会受众的浮躁心态和低级需求。我们只希望中国电影能摆脱现在一种奇怪的现象。不为拿奖、不为票房，仅仅站在观众的立场，拍摄出我们大众喜闻乐见，富有真情实感的，能让我们潸然泪下的作品。希望第六代、第七代、甚至第八代电影导演能够将“以人为本”的思想真真正正地领会明白，拍摄出体现社会风情的好电影。就如往届获奖作品一样，也许一件小故事会给人深刻的启迪，这也真是我们所需要的最初的感动。

2、在你看过的中国当代电视连续剧中，你觉得哪一部拍得最好？请谈谈理由。 答：《金婚》让我想起了一句话：为什么我的眼中充满泪水，只因与你一起慢慢

变老是一件很奢侈的事。漫漫婚姻路，坦途坎坷，多少对夫妻中途夭折，最初的承诺，只能变为最后的一声叹息。佟志和文丽携手50年，在他们50年的婚姻生活中，几乎每对夫妻都能找到自己的缩影，《金婚》就是一部中国现代婚姻史，像一锅文火炖着的好汤，一点点的唤醒我们已有些麻木的心，不觉间，泪水已出。 张国立和蒋雯丽都属于那种不是特别漂亮，但看了会让人感觉舒服、安心，由他们来出演走过50年婚姻的夫妻，很合适，很像踏踏实实过日子的寻常夫妻，富有代表性。虽然有人说他们演20来岁时，有扮嫩的嫌疑，但我觉得这个不必太苛求，演戏吗！再说，由同一个人由年轻演到老，更富有慢慢变化的感觉，让人感受更深一些。林永健演活了大庄，爱吹牛、喝酒、抽烟、撒谎、自私、耍小聪明、好面子、打老婆、没事儿跟女人调个情，简直集所有的缺点于一身，但演到最后，让人并不觉得大庄有多么讨厌，还觉得看他说话是很好玩儿的事。大庄是继范伟的药匣子之后第二个让人觉得特别有意思的小人物，演出了人性中小奸小滑小可爱的那一面，人物形象很饱满、很立体。大庄的媳妇也很有意思，生活中，这类女人也很常见，刀子嘴豆腐心，泼辣中透着善良，马虎中透着女人特有的小心眼。佟志的妈妈、文丽的妈妈演得也很不错。 这部戏，很有中国特色，浓缩了我们大多数的人婚姻生活模式；这部戏也很感人，在婚外情、一夜情等各种情闹得鸡飞狗跳、家破人亡，人人不得安宁时，这部戏呼唤了一种久违的相濡以沫的夫妻情。天长地久必将是喧闹之后的回归。

3、你如何评价中国电视剧的现状？对其未来发展有何期望。

答：最近几年央视居然囤积了四亿元的电视剧在仓库里无法播出，许多制片人呼吁电视剧“减产”。有制作人表示，20xx年中国电视剧生产数量约1.2万集，能进入黄金时间播映的仅为五千集左右，这意味着有七千集电视剧退出了黄金时段，这势必造成损失。所以中国电视剧应该“减产”，电视剧应该重质不重量。

4、张艺谋的导演风格有什么特色？请结合具体影片加以论述。

答：1、非常善于表达和传递中国文化；2、叙述、类型、风格多变，从来不重复，追求突破；

3、音乐美，画面丽；4、解释人性，追求生命的意识；一句话点评：拍他自己喜欢的电影，华丽的画面，空洞的内容。如《英雄》，色彩和服装都很漂亮，电影的整个基调是黑色的，但有很多色彩，整体造型感很强，色彩运用很奇特。用不同的色彩表达不同的内容，很容易给人矫揉造作的感觉，但在这个片子里结合得非常融洽。情节太单薄，人物缺乏性格。故事很简单，叙事结构略显复杂,使人看过一遍后对影片情节并不是太明了。

5、在当代著名演员中，你最喜欢哪一位的表演风格？请结合具体影片加以论述。 答：深沉、犀利、有城府。李幼斌的表演比较内敛，不动声色，含而不露，但表现力很强，而且赋予人物一种迷人的气质。长期舞台演出的经验积累使他擅长对角色的内心体验，塑造的角色有血有肉，特别是反面人物一点都不脸谱化，真实可信。在《继父》中，李幼斌不再是令人骄傲的英雄，而是一个在鲜明的大时代背景下，让人潸然泪下的老继父，该剧再度证明了李幼斌的演技。李幼斌摆脱《亮剑》中李云龙的影子，很传神地演绎了锅炉工老关头这个小人物，将他与孩子之间的矛盾表现得非常精彩。