愿阳光打在你脸上

——电影《晚安，好运》观后感

一、背景和剧情

美国是世界上广播电视业最为发达的国家，也是世界上广播电视业历史最长的国家。从19世纪末的无线电广播试验起步，到19xx年西屋电器公司在匹斯堡开办的KADA电台第一个获得营业执照正式开始，广播历史迄今已逾100年的历史。电视业虽起步稍晚，亦有约九十年历史。到上世纪50年代，二战后冷战背景下的美国电视行业，正处在快速普及、迅猛发展的阶段，行业规范和相关立法跟不上发展速度，媒体作为“第四权力”的社会地位也尚未确立。本片所讲述的，就是电视新闻评论界的前辈们做出的努力和斗争。

这部电影记载的是上世纪中叶美国一场轰烈的政治抗争，此次对抗冲突美国新闻界甚至政治史册上都是不可或缺的一页。

在冷战背景下，参议院约瑟夫·麦卡锡（Joseph McCarthy Himself）作为新兴政治人物崛起，他以反共产主义的政治立场而闻名。麦卡锡用强硬的手腕，搜集国会内的共产主义分子资料，实行高压的政治迫害，意欲掀起席卷政坛的反共风潮。

美国哥伦比亚电视台（CBS）的新闻记者爱德华·莫洛和他的同事们对这个政治阴谋坚决抗争。他们用自己的新闻理想、新闻阵地，毫无退缩地与麦卡锡主义对抗到底，并把这个丑陋的政客拉下政治舞台。爱德华和他的同事们，也成为了美国历史上的传奇人物。

二、评析

1、元素的张力

影片采用了全内景和黑白，很有张力和年代感，这是一部回归传统经典样式的严肃电影。电影里铿锵的语调、从容的节奏，杀伤力绷紧在每一个能杀人的眼神里、每一次播出现场的静默中。

片中的黑白铺陈，一方面是为了渲染年代感，暗示黑白分明的光明面与阴暗面，更现实的原因是为了与麦卡锡的真实电视演讲片段无缝衔接。麦卡锡这一人物，其思想、行为贯穿全片，但从未以对手戏的形式出现，只在电视采访中现了“真身”。

此外，影片为体现年代感，还原美国电视行业并不久远的的历史，还引入了许多年代差

异化的因素，如主持人在电视节目中为商品做广告，做的还是拍摄时期早已在电视上禁播的香烟广告；影片刻画主体莫洛在主持节目和演讲中也常常夹着一根香烟。这一方面是时代的断层，另一方面也反映了当时美国电视、媒体行业的不甚成熟，行业规范和标准、行业道德准则甚至行业定位与地位都在一片黑暗和未知中摸索。

2、经典的念白

影片中大段的念白与大片的留白形成鲜明对照。经典的念白主要出现在新闻评论人爱德华·莫洛的节目中：一个单人的脱口秀，一个淡定、自信的主持人，眼神坚决毅然，吐字沉着清晰。这念白显然对交代剧情无甚贡献，甚至因晦涩而显得有些矫情，但若落在白纸上，却是一片片犀利、正义的好文章。

特别是引用莎士比亚著作的那段评论：“里德·哈里斯听证会演示了参议员的技巧之一，他两次提到了‘民权联盟被视为是颠覆性阵线’，但首席检察官的名单上从未有把公民自由协会列为颠覆性，FBI也没有，其他联邦政府部门也没有。并且美国民权联盟掌握的文件里，有来自杜鲁门总统、艾森豪威尔总统以及麦克阿瑟将军的表扬信。早些时候，参议员问‘我们的凯撒是被什么肉喂大的’，如果他在莎士比亚的《凯撒》中向前看三行，他就会找到适用的一行：‘亲爱的布鲁图斯，错误并不在我们的命运，而在我们自己。’没有一个熟悉这个国家历史的人能否认国会委员会是有效的，它对于立法前的调查来说非常必要。可是调查与迫害之间的界限非常纤细，而这位来自威斯康辛的资历尚浅的参议员已多次超越了界限。我们不能混淆不同意与不忠诚，我们必须时刻记住指控并非证明，定罪需要证据和法律程序；我们不要迎来一次又一次恐惧，我们不会被恐惧驱使进入一个无理性的年代。如果我们深刻研究我们的历史和学说，并记得我们并非是那些可怖之人，那些害怕书写、拥护、宣传并保护那些其时不受欢迎的理想者的后代，以及那些反对或赞成麦卡锡参议员手段的人，此时不应保持沉默。我们可以否认传统和历史，但我们无法逃脱为其后果负责。我们宣称—一如我们正是：捍卫世界上任何地方所存在的自由。但我们不能捍卫他国的自由，却置家园不顾。来自威斯康辛的资浅参议员所为在我们的海外盟国间引起了恐慌和沮丧，并让我们的敌人感到舒适。这到底是谁的错？并不真的是他的错。他没有造成这种恐怖的局面，他仅仅是利用了这种局面，并且很成功。卡修斯说的对：‘亲爱的布鲁图斯，那错处并不在我们的命运，而在我们自己。’晚安，好运。”长长的一段评论，或许晦涩，或许严肃，除了集中了智慧、勇敢、坚持、幽默、沉着之外，还难得地带着一份学者的幽默；立足得足够尖锐，又巧妙地

回避了泛泛的批判。或许这才真正叫做一份有思想、充满正义和勇气的新闻评论。

3、媒体人的精神升华

本片的主人公，历史上真实存在的、因与麦卡锡的这段对抗史而名留史册的爱德华·莫洛，在《媒介与权势》（THE POWERS THAT BE）中被称作是“历史上最伟大的新闻评论员”。在整部影片中，莫洛几乎没有笑过；当然，面对无聊的观众访谈节目时的笑容是不能算的。当娱乐节目主持人兴高采烈地做香烟广告、吞云吐雾时，莫洛却主动承担挑战，孤注一掷。但他绝非孤独的战士，在传媒这样一个依靠整体运转的行业，一切有魄力有胆魄的正义挑衅都不可能是孤胆英雄，都必然离不开整个团队的默默支持和通力合作。

影片的开头和结尾，以莫洛演讲一以贯之、前后呼应，演讲的内容也就是电影所想要反映的主题。其中有一段是这样说的：

“我们的历史将由我们来构造。在未来的50年或100年，史学家将找到三大电视网保存的一些记录画面。他们将会发现这黑白或彩色的画面折射出我们在对现实世界时的堕落、逃避、以及置若罔闻。现在的我们富有、臃肿、安逸并且自满。我们对令人不快或烦忧的事务具有一种固有的抵触，我们的大众传媒体现了这一点。可除非我们立刻从这种自满中警醒并认识到我们的电视业大体上正被用来作为分化、蛊惑、消遣和隔离我们，那么当等到电视业和其投资人、观众以及专业人士看到截然不同的结果就已经太晚了。”

这就是莫洛的勇气，也是所有传媒人自始至终的责任。

三、结语

就是这样一部电影，它完全不具有娱乐性，一如电影中莫洛和他的团队所坚守的这档名为“”的节目。但它也绝不是一部枯燥的国民教程，其中无处不在的压力感虽然是以“历史”的，面具出现，但我们随处可见犀利的现实。影片的深意、莫洛的演讲，放在六十年后的中国传媒行业依然适用。让人不禁想起19xx年《南方周末》新年贺词事件

影片中，莫洛在演讲的结尾说：“电视可以教育观众，它能引导甚至是启发公众。可只有人们坚定了这样的目的去使用它，电视才能实现它的价值。否则，它只不过是罩在盒子里的电线和光管而已。”

祝愿阳光，打在每一个正义的媒体人脸上！

第二篇：魔警观后感

《魔警》观后感

这部电影，我想大部分的人是冲着吴彦祖和张家辉去看的。而在看完这部影片后，我想深入你心中的形象并不是帅气的男主，更多的应该是“魔警”王伟业和“鬼王”韩江这两个对立的角色吧。

那么先说一下这部电影的故事情节吧，可能大多数的人看完之后并不能清晰的理解整个故事，我第一次看这部影片的时候也是这样的，不过第二次看的时候思路就清晰多了。不得不说这片子的理解还是有些难度的，因为这影片给你留下了很大的思维空间。这个故事的起因是王伟业的爸爸在抵抗拆迁中被火活活烧死，当时执行拆迁便是长相酷似“鬼王”韩江的的警察，为了报复，还是个孩子的王伟业将汽油倒入那警察的家中，点火烧死了他，这件事给王伟业的心中留下了很深的阴影。出于两方面的原因：1.对那位警察的罪恶感；2.爸爸对他从小要做正义的人的教育，他选择了当警察，并作为了那位婆婆的家人照顾她。这件事被他深深地藏在心里，直到遇到韩江，激发了他心中的一系列的矛盾，仇恨，愧疚，正义，在之后的一次任务中，以为警员被活活烧死再次激起了王伟业的回忆，从此之后，王伟业就在不归路上越走越远，从此对罪犯极其残忍，在结尾加油站里，火光是对他的最大刺激，但在巨大刺激下，他最终选择了救出被困在车里的卧底，这也是整部片子人性的回归，结局是王伟业被火活活烧死，这也照应了之前影片中出现过三次的情景：火把人吞噬。还有一部分人认为最后的火光是王伟业自己将消防栓喷出的水幻想成的，结局是他走出了阴影，剧终还帮老太太捡起货物。

在剧中，婆婆死的时候，吴彦祖将一个精神错乱的人极度绝望的神情演绎得淋漓尽致，此时运用了持续的特写镜头，这一情节让我更认可这一影片。

魔警还是一部很受欢迎的警匪片，同时也是一部很合格的心理剧，值得一看。