：意淫月亮的强盗疼萝莉 《卑鄙的我》 意淫月亮的强盗疼萝莉 卑鄙的我》 ：2010-12-13 21:16:30 来自: taoxinxu 释凡 6900 万投资的《卑鄙的我》算不算年度黑马？它跟《盗梦空间》暑期档同期热映时，居然 能在北美赢得两亿五票房，甚至超越梦工场巨作《驯龙高手》 ，已说明问题。曾有人把胜果 归功于环球公司精心经营， 置疑它在各款预告片与官网的先声夺人， 并指出它明年奥斯卡跟 《玩具 3》 《驯龙》竞争时的劣势，反而彻底忽视超乎寻常的搞笑想象力，与及那颗真挚不 渝的童心。说实话《卑鄙的我》没有《玩具 3》 《长发公主》那等金子招牌，没有《驯龙高 手》那等环保主题，没有《猫头鹰王国》那等尖端 3D 技术，却胜在剧情紧凑，笑料编织密 集，丝毫不留给人喘息机会，尽情将正邪对决颠覆， 令人重回到了《猫和老鼠》 的纯真年代。 任何电影的宣传与造势皆是必需， 好莱坞毕竟是市场竞争体制， 而环球公司上部卡通片 《浪漫鼠达佩罗》吃亏在题材与推广差劲，加上前戏铺垫过长，导致后面精彩戏，并未受世 人重视。因此《卑鄙的我》吸取了《浪漫鼠》的教训，不仅宣传铺天盖地，正片更直奔主题， 怎么吸引孩子怎么玩。例如男主角格鲁的长鼻子与倒霉形象，不仅参考过“007 系列”邪恶反 派， 还跟 《蓝精灵》 的格格巫如出一辙。 那群叫女生狂喊“卡哇伊”的黄豆豆助手， 则犹如 《怪 物公司》中“大眼仔”与《海绵宝宝》的灵魂合体，他们成群结队可爱亮相，更为日后玩具市 场先拔头筹。倘若再加上《鼠来宝》三个无家可归的孤儿，在《卑鄙的我》换成了《怪物公 司》那样的可爱小萝莉，“萌”人则“萌”到外焦里嫩，万事 OK！仅欠票房！ 《卑鄙》开篇中顽皮小孩从埃及高台跳下后，居然瞬间被冒牌金字塔弹飞，如此恶搞桥 段，便让人忍俊不禁。接着，男主角格鲁率领黄豆豆登场，他们的一次次倒霉，一次次耍活 宝，一次次急中生智，则充分展现编导们的天马行空。而皮艾尔·柯芬和曾拍摄《松鼠、坚 果和时间机器》的克里斯·雷纳德两位导演，懂得将来源于生活中点点滴滴夸张，因此黄豆 豆既能懂得上网造假资料，还能懂得开飞机、打游戏、造火箭，甚至把他们摇一摇，都能成 为荧光手电筒，颇为“与时俱进”矣！男主角格鲁呢？哥们平日开着火箭加速车购物，貌似威 风八面，貌似如鱼得水，貌似无懈可击，但他先被大反派的各式机关打惨，后为偷窃“缩小 枪”领养三个小女孩，结果他狼狈不堪，疲劳亦不堪，丑态百出了，欢笑赢尽了。 这位超级奶爸真不好当啊！ 格鲁除了被逼坐上翻滚过山车， 还用

高科技手枪炸毁玩具摊 位，凭啥搞破坏？给孩子赢奖品！再后来，就连辛苦盗来的月球，也拱手相让了。什么火箭 飞弹？他躲避了！什么可怕鲨鱼？他痛扁了！哥们开飞机腾云驾雾又为啥？上演“救萝莉总 动员”，关键救完了人，睡前还得给孩子读故事书，容易吗？有人说《卑鄙的我》像是皮克 斯和迪斯尼早期作品，整体让人如释重负，并满载着童年回忆，甚至犹同一个嬉戏的顽童， 永远那么天真可爱，永远那么无忧无虑，永远那么乐不思蜀！如今笔者看来， 《卑鄙的我》 坚定不移贯彻着皮克斯《怪物公司》核心主旨——全心意为孩子服务！ 为什么一定要像《快乐大脚》那样搞环保主题呢？为什么要像《瓦力》那样谈一场成人 恋爱呢？或者干脆像《飞屋总动员》 《玛丽与马克斯》沉思生命哲理呢？《卑鄙的我》就是 一部讲述家庭温情，将孩子摆最重要诙谐喜剧，它让你走出电影院后，照旧流连忘返，并一 路欣喜若狂。本片耗时两年拍摄，并请来了著名笑星史蒂夫?卡瑞尔献声，还有当红配乐大 师汉斯·季默谱写“愉快”，是否能最终锁定奥斯卡最佳动画！不晓得！但谁都知晓奥斯卡是 成人评委的世界，有《怪物公司》 《冰河世纪》 《闪电狗》这等经典相继折戟沉沙，有《霍顿 与无名氏》 《鼠来宝》 《棒球小英雄》 《浪漫鼠达佩罗》等精品捞不到提名的先例，那么《卑鄙的我》为孩子们奉献乐趣，是否能打破《玩具 3》连庄宿命？已无遗憾！ 去他个“奥斯卡最佳动画奖”吧！那帮墨守陈规的评委老爷们选奖时，真为小朋友想过 吗？我看未必！

第二篇：《卑鄙的我》影评

《卑鄙的我》影评

李琳

（常州工学院 艺术与设计学院，10170208）

摘要：本文从镜头、场面调度、剪辑技巧、电影声音四个角度对《卑鄙的我》进行分析的，分别阐述了镜头不仅仅提供信息，还完整的表达出导演的意图，传达出主人公格鲁的成长历程变化。场面调度赋予了剧情以美学形式将父女的之间的爱传达给观众。剪辑赋予了这部影片流畅的视觉感受和恰当的节奏。声音不仅仅简单的阐释了画面，还生动表现了影片的主题，说明了格鲁与三个小女孩之间的爱。以此来传达出这部3D影片的搞笑特色。

关键词：镜头 场面调度 剪辑技巧 电影声音

剧情简介:《卑鄙的我》或者《神偷奶爸》（以下简称《卑》）.这部3D影片自认为世界上最让人胆战心惊的超级无敌大坏蛋格鲁，为了偷月亮领养了三个孤儿院的小女孩，就在这一过程中与这三个小女孩产生了感情，并让这三个小女孩体会到了父爱。《卑》虽说影片不长，整体叙事结构也异常简单明了，但看罢之后就感觉尤为饱满，内容颇丰。这就是所谓的“细节决定成败”。从开场极具喜感的LOGO亮相开始，导演似乎就想把握每一帧，来灌输所要表达的画面。夸张的恶搞，搭配上天马行空的各种“卑鄙行为”，格鲁这么一个作为“卑鄙者”最典范的代表形象就完全塑造了起来。这部美国动画片却让人有一种简单真纯的感动。本文试图从镜头、场面调度、剪辑技巧、电影声音做如下分析：

一、镜头

镜头是构成视听语言的基本单位，作为电影创作的实际术语，一个镜头是指摄影机连续不断的一次拍摄。“镜头”的概念使电影彻底脱离了最初的“活动照相”阶段，从简单的记录生活的工具演变为一门新兴的艺术形式。在《卑》这部3D影片中通过镜头展现的“胶囊小喽啰”们很是讨人喜欢，一个人干卑鄙的事，固然成不了什么大气候；但镜头转换到一群人干卑鄙的事，就真的能“偷天换月”了。本来以往动画中最生动有趣的就往往是反面角色，现在镜头干脆把他们扩大化，更加上头脑简单、愚蠢得可爱的一帮‘胶囊宝宝’作为陪衬，使的这部影片更有看头。影片中的镜头很是夸张，影片的开头通过对偷金字塔和要结尾时对偷月球的描写，就可以体现出这布影片的镜头伸缩感很强。

这部影片中每一个镜头都是很有质量的，从而最终影响整个影片的观感。格鲁在最后和敌人战争的过程，这是故事的逻辑和情感积累的结果，如果没有前面一些列镜头的积累，这个镜头只是一个普通的描绘在天空中一艘飞船飞行的场面。同时，从另一个角度思考，正是因为这个镜头在这里传达了明确的消息，才使得影片的逻辑和故事更加完整。导演在处理这个镜头时运用了各种视听语言的手段，营造出强烈的艺术感染力，精彩的阐释出了“父爱伟大”这一概念，使影片的气氛达到了预期的高潮。所以才会给观众留下难忘的印象。

二、场面调度

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场面调度是单眼使用的基本的、首要的手段。场面调度的目的不是让演员或者摄影机随心所欲地移动，而是把剧情的涵义和情感内容传达给观众，赋予以没学的形式。场面调度首先是向观众表达内容和情感的方法，就像语言一样。电影的场面调度基本上包括两个层次：演员调度和镜头调度。

在《卑》这部影片中格鲁带着三个小女孩出去玩的时候，小女孩们喜欢玩打枪的游戏，此时影片中心的人物是这三个小女孩，就在一次一次的失败中，其中的小女孩最终打中了，可是店主却耍赖 。至此影片的中心从三个小女孩转移到格鲁身上。中心人物变成格鲁，他拿出自己发明的东西为三个小女孩赢得了该有的奖励。影片的中心人物是明确的，通过演员的移动，中心场景又在自然地发生变化，这就是演员调度的作用体现。

尽管电影场面调度以演员场面调度为基础，然而电影场面调度还是得依靠一些电影也有的视觉手段。在最后三个小女孩跳舞的时候。首先我们看到的是一大群黄色的胶囊小喽啰的全景，然后导演将镜头推近正在跳舞的三个小女孩，随后，切换到格鲁的妈妈跟格鲁在讲话，这使得人物的动作和表演得到连续的展示。

三、剪辑技巧

剪辑——俗称“剪接”，是影片制作工艺中一项必不可少的工作，也是影片艺术创作过程中最后的一次再创作。剪辑对构架影片的含义有着极其重要的作用。剪辑是要将拍摄出来的一系列镜头按照运动规律的合理性、创造性地重新组接成完整的银幕形象。

分剪是将一个镜头剪成好几段，分别在几个地方使用。有时是因为所需要的画面素材不够，但已无法补拍，不得不把一个镜头分作几次使用；有时是有意义的强调某一画面所特有的象征性含义以发人深思；有时是为了造成首尾呼应。《卑》中大量地运用了分剪插接的技巧。一其中一个段落为例。格鲁为了能更好的实施他的偷月计划，所以迫不得已把三个小女孩送回了孤儿院，在家里从他落寞的眼神中可以看出他非常的想念那三个小女孩。从而在艺术结构上给人以严谨而完整的感觉。

四、电影声音

声音不仅是简单的解释画面，它还可以成为剧作元素。根据影片内容的需要，挖掘声音的规律与特点，有意刻画声音，使之成为影片的主题，成为思想、动作、情节的源泉和成因。声音的艺术创作是整个影片创作的重要方面。在一部影片的设置过程中，录音师要根据需要运用恰当的艺术表现手法和技巧讲声音和画面有机的结合，使之融为一体，创造出具有艺术感染力的声音。

本片强大的配音阵容令人赞叹，其中喜剧名匠史蒂夫·卡瑞尔无疑又最令人关注。史蒂夫·卡瑞尔并不常为动画配音，但是最近几年似乎对此兴趣甚浓，在《篱笆墙外》（2006），《霍顿奇遇记》（2008）中都曾留下他的声音，而这一次他将全力为反面主角格鲁献声。据剧组人员表示，史蒂夫·卡瑞尔首次试音就献上了他们从未听过的极具个性的声音，"既像俄语，又有些像特兰西瓦尼亚语"。史蒂夫的声音甚至影响了本片编剧，他们根据他独特的声音调整了剧本和一些对话，以便配合制造更有趣的笑料，史蒂夫式的声音演出看来不会比他的真人喜剧表演逊色。不光是史蒂夫·卡瑞尔，喜剧界的诸多"贱男"都将为本片献声，杰森·席格尔将为片中与格鲁颇多龌龊的另一位反面角色维克多配音，而在《忘掉莎拉·马歇尔》（2008）中以疯癫摇滚歌手形象示人的拉塞尔·布兰德则将为协助维克多的一位博士配音，另外，在《宿醉》（2009）中给人留下深刻印象的亚裔演员肯·郑也将以科学家背后的声音示人。

而这部影片的主题曲则是《Despicable Me》，其中的歌词十分的符合剧情。更能让人有种身

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临其境的感觉。用音乐抒发了格鲁难以表达的感情、刻画了他的心理活动。而且影片也做到了音画同步的效果。音乐是听觉艺术，画面是视觉艺术，在影片中两者通过一定的时间延续来展示各自的艺术魅力。以一种美的方式结合到了一起，给人以享受。

五、总结

这部电影不会是一部张扬反面角色罪恶的基调。格鲁在影片一开始的邪恶气息和惊天阴谋，实际上也更多是为他在三个孤儿面前的手忙脚乱做铺垫。以成人穷凶极恶的外表下，在孩子面前的不知所措和丑态出尽来制造笑料已经是好莱坞屡试不爽的模式，所以，正如克里斯·麦雷丹得瑞所说，"片中的世界，就是这个世界的一种亚文化体现，是这个世界的一种反面人物的亚文化舞台。但是，这个角色最终依然以格鲁自身成为英雄完结，他慢慢的变化，并热情的拥抱这种变化，从一个笑话邻居家狗的家伙成为一个重新定义家庭意义家伙，一个真正的英雄，正是这种英雄的转变让他得以纠正他曾经犯下的错误。"从这个角度看，本片依然充满了成长主题，一个以疯狂策划离奇阴谋出场的坏蛋，因为父亲般的身份而成长，并成为超级英雄。

【参考文献】

[1]孙立．影视动画视听语言[M]．北京：海洋出版社．

【作者简介】

李琳（1991～），女，江苏盐城人，本科生，常州工学院艺术与设计学院学生。

研究方向：动画

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