云南师范大学文理学院2012——2013学年上学期电影赏析

《崖の上のポニョ》影评 学校：

学号：姓名：日期： 波妞 年级： 班级： ----Hey,

为了好吃的火腿，为了5岁的男朋友宗介，波妞勇敢的冲向人间。 我喜欢波妞，很多人喜欢波妞，喜欢她单纯的义无反顾的对待宗介的感情。人们渴望得到却害怕付出的一种感情。 波妞只是一条金鱼，她变身为人只是因为舔了宗介的血。

很久之前看了这个电影，心里也惦记着，后来又看了两三次，仍然感动那份真情。 鬼灵纯真的波妞，其实名字译过来应该是波尼，可我就是喜欢叫她波妞，在日语里发音也没什么两样。搞的当时看完之后，我脑袋瓜老伸出一个声音，在大声喊她，波妞！波妞！……然后就听见她响亮又脆脆地答应一声：波妞——宗介——喜欢。表达可真直接呀，咳咳咳，被萌翻了啦。 长着人脸小会说话金鱼，嗜睡，会魔法，爱吃火腿，配上一个无比可爱的名字：波妞。小金鱼为了和喜欢的男孩小宗在一起，放弃了魔法经历了金鱼，半人鱼，人类的转变。但和美人鱼的故事很不同，美人鱼为了和自己的所爱的人在一起经历了太多的痛楚，对于童话来说，太过艰辛。仔细回想《悬崖上的金鱼姬》，每一个人都是快乐的，每一个镜头每一种颜色都在舞动。

实话实说，这只毫无曲线可言的小人鱼个性的确招人喜欢，单纯而直接，真诚而热情，还具备冒险精神，她可以

肆意地向不喜欢她的人脸上喷水，袒露自己对火腿的口腹之欲，还会积极而聪明地学说人话，片尾，当为了最终获得人形必须来个kiss时，水泡中的她完全采取了女主动的措施，迫不及待地高高跃起，俯冲向小男孩宗介，此时画面定格，影片结束，欢乐依然。 短短一百分钟，感慨不已。宫崎骏爷爷再次给予我们一个简单美好的美丽童话，一场色彩的狂欢。 《崖の上のポニョ》是一部动画片，一部给成人看的动画片，一部小孩儿看完感觉可好玩儿，成人看完却心中一紧。 宫崎骏的电影真是个异数——有如世外桃源，那么干净，纯粹，有着稳定的价值观和对人性不可磨灭的信心，还有着黑暗和邪恶也无法动摇的温暖和盼望。他的世界里总是有魔法，但是魔法存在的目的，最终也是为了成全爱与付出，觉醒和成长。

难怪我们看到电影里波妞乘风破浪去寻找她的爱人，看到她义无反顾离开熟悉的家乡，进入一个陌生的世界，都觉得震撼。因为那样坚定而执着的爱，我们心里已经没有了，我们有各种实际的考虑和怀疑，有着近期的远期的计划和打算，付出了就要看到回报才肯继续，还需要给自己留个后路全身而退——这哪里是在恋爱呢，分明是在做生意吧。 波妞冲出去的时候，她不知道未来有什么样的考验在等着她，但是她全心信赖宗介，他也真的没有辜负这份信赖。

还是那么小的两个孩子呢，但是他们真的是懂得爱的。 爱是要付出代价的，爱是需要担当的，爱是需要去争取的，爱是需要你为了对方而放弃一些事情，并改变自己的。 近来越来越喜欢看这样充满美好信念的电影，像回到我们生命最初的纯净。如果说孩提时代的信念，是被小心翼翼呵护的天真，是因为未谙世事，尚不知道人性的复杂和诡诈。那么长大之后的信念，却需要多一点勇气，多一点坚定，要对那尚未看见的美好之物常存盼望，并且靠着这信心去生活。

我说，若只靠着我自己，我无法相信永恒的存在，无法相信爱情，无法相信别人甚至自己的承诺。但是，有一天我终于知道，有一位爱我的神站在我的身后，为我的今生和永生负责。于是我就放下心来，重新有了选择的自由，有了相信的能力，有了付出的勇气，也有了改变的决心。

有的时候，信仰和爱情真的有点像——就好像一个人站在悬崖边蹦极，他若始终不肯纵身一跃，便永远也不知道他脚上的绳子，是否能承受这份托付。波妞跳了下去，她从此脱离了鱼的身份，成为一个可爱的小女孩跟心爱的人生活在一起。

你呢，是继续在悬崖边犹豫，还是永远留在海底？ 说到底，信仰到底是什么呢，就是纵身一跃，就是我们跟神之间一个永远的约定，是舍弃旧的去开始新的生活。信

仰就是——从今以后，再也不要放开你的手。 波妞 波妞 波妞 鱼的孩子

从蔚蓝的海里来

波妞 波妞 波妞

肚子圆圆滚滚的女孩子

吧嗒吧嗒 心児怦怦

脚真好 跑起来喽

热热闹闹 蹦蹦跳跳

手真好 拉起来呦

和她一起跳跃 心也跳跳

噗通噗通 噗通噗通

好喜欢她 红彤彤的呢

波妞 波妞 波妞 鱼的孩子

从蔚蓝的海里来

波妞 波妞 波妞

肚子圆圆滚滚的女孩子

第二篇：《悬崖上的金鱼姬》：强弩之末版返璞归真

行家一出手，就知有没有。宫大师最新出手的作品《悬崖上的金鱼姬》，却让俺一个劲犯嘀咕，不知到底“有”还是“没有”。

在所有宫老监督的作品中，本片可能算是情节最简单的了。俺本以为金鱼姬父母之间可能有啥“禁断之恋”的，没有；俺也以为老人院几个老太太有啥暗藏异能之类的，没有；俺还以为小宗介与金鱼姬之间的关系会一波三折、经受不少磨难呢，没有。

总之，像前作《哈尔的移动城堡》一样，宫大师再次证明了俺的无知与无聊。当然，一贯谦逊的宫老肯定不会明着指正观者的庸俗，只是俺的俗套想象和宫老的质朴影像一对撞，自然而然地就衬出某人CK下的小来。

武侠FANS们都清楚，那个世界里似乎都有这样不成文的规矩：越是高手，越是返璞归真，用的招式越简单；或者应该这样说：越是大师，再简单的招式到他们手里，也会绽放出极光一般的惊艳魅力。从这点来看，宫老搞掂这么一个最简单的童话，的确是驾轻就熟的。

依俺个人粗浅的看法，宫老作品的魅力，和其他极为动画大牛颇有不同。相对而言，大友克洋基本上侧重于叙事，作品中吸引人的往往是各种故事与场景的设定，人设方面比较一般，也不注重经营性格。押井守大神的作品是以影像为核心，不管是人物还是哲理，都是通过绚丽之极的影像技巧来经营，算是日本动画知名人物中最接近“电影作者”的家伙。宫老的特色嘛，俺总觉得是以角色为中心的，他笔下的人物，总是既可爱又可亲；他的故事可以是波澜壮阔或者纷繁复杂的，但那都是为了突出人物性格，而不是要“故意”表现什么场景或者千秋大义之类的（唯一主题先行的可能是《幽灵公主》，而该片中两位主角性格恰恰比较单调而缺乏立体感）。在宫老的作品里，我们总是能感受到什么叫人物的“鲜活”——正如同在老一辈武侠大家的世界里，只有在金老爷子那才能感受到“鲜活”人物一样；其他大家可能有些令人印象深刻的角色，但那种性格，多半是“用力描绘”出来的，不像是从“字里行间蹦出来”那般了无痕迹。

这次的“波妞”果然没令人失望。因为之前没有关注该片的任何剧情信息，所以在观看的过程中还是有些惊喜的。例如，俺本来没期待还处于“人面金鱼”状态的波妞开口说话的，那一刻基本把俺打回五岁的时光，想象当年如果在光屁股捉蝌蚪的时候捉到一只会讲话的金鱼时会是多么的高兴。个人尤其喜爱变身后的波妞在宗介家过夜的场景，波妞那种事事都要粘着宗介、然后总是兴高采烈重复宗介的回答与动作、然后还精力无穷地蹦来跳去的情形，实在是太有生活底蕴了。这种底蕴不是说它一定是重复了生活中的内容，恰恰相反，波妞的设定明显是超出了现实生活的体验，但偏偏就让人觉得亲切得不得了。这种细腻的功力，俺认为是宫老的法宝，他不像押井守同学那样通过镜头调度来构筑令人心醉神迷的场景，他是恰到好处地用细节来丰满人物。这些细节无需很多，一两个传神就足够了，宫老在本片中做到了，至少在波妞身上是如此。

其实，宗介小朋友也很可爱，看起来有点木头木脑，但既善良又聪明，与老人院诸位奶奶的互动以及与远方爸爸的信号交流都能说明。但是，宗介这个角色并不出彩，不要说和波妞比，就算是与他那时而温良娴熟、时而神猛大条的老妈比，宗介的形象也有些单薄。不过可惜的是，老妈的生动形象并没有一以贯之，前三分之二生龙活虎，特别是揸车的神勇高杆与持家做菜的细腻温柔和大发老公脾气时的娇嗔情绪，形成鲜明的对比，很是好玩。虽说俺很喜欢片中的波妞，但如果俺是宗介那年纪的话，俺多半会调戏他那个硬要看他金鱼的女同

学：波妞同学太纯真了，太“一往情深”了，动不动就像八脚鱼一样将人缠住，挑战性未免低了些；那位小娘皮女同学就不一样了，她不仅傲气十足、俨然对宗介颐指气使，还脆弱爱哭、死爱打扮、蛮不讲理??有了这样的小妞，生活难道不会丰富多彩？可怜宗介被波妞套牢了??

啊哦~~一不小心跑题了，嘿嘿。言归正传，和同样善于塑造人物的金庸大侠一样，宫老爷子作品中人物群像都是很饱满的，而且尤其体现在配角身上。可惜，这种优良传统自《千与千寻》之后是越发难以见到了，后来几部作品中的配角总让人感觉不过瘾，108.186.242.232仿佛勾起人的兴趣却又虚晃一枪跑了，这种策略于功夫于调情都是妙招，但用在塑造人物上，个人认为不大可取。因为这样的后果不是像故事或影像那样可以有“意犹未尽”的余韵，这里形象的缺失就是缺失，没有想象空间而言。

具体而言，影片后四分之一里，无论是波妞的父母，还是宗介的老妈，在形象塑造上都是不进则退，由性格鲜明蜕化到模糊一团。不是俺八卦，总觉得波妞老爸这个角色的设计有些过于简陋了，她与海神有着怎样荡气回肠的传奇啊，影片不纠结于这个非主人公的线索也罢，但在故事有限的内容里，波妞老爸的所作所为仍然显得有些无头无脑，缺乏铺垫，他与老婆之间的互动也基本上是干巴巴无比，缺乏动人的细节。说到波妞她妈，俺就更心痛：就形象而言，这位红发美人是多么令人惊艳啊，简直就是俺最心耐的雨师妾姐姐的化身嘛??可惜可惜，她在本片中只有初次露面时的“呼啦”效应，之后再没有半点发挥的余地，纯粹是在应景而已。

这些未必是大问题，但放在宫崎骏同学的作品里，就分外令人不舒服。“舒服”是俺对宫崎骏经典作品的总体印象，千万别跟俺说是他的人文关怀之类，听着就倒胃口。宫大师也罢，其他大师也罢，单独将其主题搬出来其实都不过如此——按照偶们亲耐的本体论同学们的意思——都不过是嚼人舌头而已（都是其他媒体、一般是文字记载、分析得很透彻的东东），电影的高下之分，应当在于是否演绎得令人非常舒服地接受、或者不知不觉的思考那些所谓的“要表达的东西”。

看到有些同学说宫老在本片中又玩了下环保概念，俺不是很同意。的确，片中“波妞陷网”一幕，会促使人想起人类过度消费啦、环境污染啊之类的东东，但这最多只是顺带“点”一下，和影片的主题没有任何紧密的联系。事实上，俺感觉宫老这次恰恰是太局限于波妞的故事了，而忽视了其他一些“人”的东西。

片中一个高潮场景，是波妞率领海啸波涛追赶宗介，在视觉与情感上都比较过瘾，但俺有点不解：波妞小朋友将大水涨到了宗介他家门口，那山下的居民怎么办？不要告俺说他们都安全撤出去了哦~~~一来波妞此次属于任性而为，恐怕超出任何天气监测小组的预测能力，怎么能提前反应呢？二则，即使有撤退的背景故事，那按常规，老人院一般都是被列为首要撤退目标的，可俺们后来分明看见老人院整个被淹了个透而几位老太太都没撤出??.那俺们似乎可以推断还有很多优先顺序不如老人院的人家被大水覆灭的情况。整个小镇毫无疑问都被淹掉了，这里先且不论人员伤亡，单就“水淹小镇”这个设定而言，就令人很不舒服，等于是波妞为了一己之利而祸害了整个小镇，对这个单纯可爱的人物形象而言，俺认为是一大削弱。当然，很多同志选择对此视而不见，那俺也没办法。

不是说童话或者儿童奇幻就不能有伤亡了，只是每一部影片都有其整体氛围，这种氛围

限定了具体情节表现的内容与尺度。这样的情节，放在《风之谷》或者《幽灵公主》之类的作品中，俺认为都可以接受的，因为这些影片的整体氛围能够容纳必要的牺牲与伤害，《悬崖上的金鱼姬》则没有这种调调。宫崎骏一方面将本片拍得完全回归童真的美好与阳光，另一方面却有不顾主人公以外的龙套镇民的“阴暗”，这无论怎么说都有些不协调，让俺心里有个化解不了的疙瘩。

也许有人会质问：你丫吹毛求这么多屁干嘛？看见充满童真的纯洁情谊感动一把就行了，管其他东西干嘛呢？咋听这是对宫大师的维护，其实，俺认为恰恰是对宫老能力的怀疑：宫大师什么时候拿作品的部分优点来掩盖过其他方面的不足？《猫的报恩》之前的作品，几乎都是完美的，在各自设定的框架内部几乎各方面都很扎实，无懈可击，看起来令人赞叹。

相对于自己的经典，宫大师这次的出手并不是想象中的那么“单纯”，而是“简陋”。多愁善感人士可以为局部的童趣感动，但是无法掩盖宫老已经涣散的掌控力与创造力。《悬崖上的金鱼姬》的背后，果然是宫老岌岌可危、摇摇欲坠的动画帝国。